【摘 要】《釵頭鳳》是南宋著名文學(xué)家陸游的一首詞作，作曲家戴于吾以《釵頭鳳》為歌詞，對(duì)此進(jìn)行編曲創(chuàng)作?！垛O頭鳳》在演唱處理上以聲帶情、聲情并茂地表現(xiàn)了歌曲從凄美柔和到悲痛哀怨的特征。

【關(guān)鍵詞】陸游;戴于吾;釵頭鳳;古詩詞藝術(shù)歌曲;演唱特征

中圖分類號(hào)：J605 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0091-02

陸游，南宋著名詩人?！垛O頭鳳》的詞作者，此詞描寫了詞人與唐氏的愛情悲劇。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，是一首別開生面、催人淚下的歌曲。曲作者是人民音樂出版社原總編輯、中國合唱協(xié)會(huì)顧問戴于吾?！端孛枞住贰洞河晟成场贰锻暫铣?0首》等是其在合唱領(lǐng)域的代表作品;古詩詞獨(dú)唱曲《聲樂曲50首》是其在聲樂領(lǐng)域的代表作品。其中以《釵頭鳳》最具代表性。

歌曲的演唱處理就相當(dāng)于對(duì)歌曲的二度創(chuàng)作，曲譜上一目了然的詞和曲，需要通過演唱來賦予它們新的生命。演唱者在詮釋這首歌曲之前，首先要了解《釵頭鳳》這一首詞中所敘述的人物、故事和寫作的時(shí)代背景，充分熟知陸游和唐琬的愛情故事。通過對(duì)主人公人生遭遇的理解，去感同身受，將自己代入其中，增加演唱歌曲的真實(shí)性和感染力。藝術(shù)歌曲是音樂和詩詞的結(jié)合，那么，在演唱歌曲《釵頭鳳》時(shí)，掌握這首詞中語音的平仄關(guān)系，把握詞中的韻律及抑揚(yáng)頓挫的感覺，通過恰當(dāng)?shù)囊羯ケ憩F(xiàn)這首歌曲獨(dú)有的藝術(shù)形象和獨(dú)特的藝術(shù)韻味。本文對(duì)《釵頭鳳》的演唱處理分析，參考于楊曙光教授所著的《中國古典詩詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱》中女高音鄧蕤的演唱版本。

上闕第一句：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳?！笔窃~人以男主人公的身份，對(duì)往日兩人美好生活的回憶。由于整首歌是悲痛、無奈的感情基調(diào)，演唱前，首先保持好松弛又積極的身體狀態(tài)，聲帶和喉頭不要使勁，以氣帶聲，用柔和、綿長的聲音對(duì)往事緩緩道來。歌曲的起音，不宜用過大的音量。秦丹教授說過：“用好的呼吸支撐，去高度控制聲音的演唱，將聲音的音量控制在自身嗓音的60%-70%左右，這樣才會(huì)營造出一種情意纏綿、憤懣悲痛的歌曲意境?！盵1]在演唱時(shí)，首先應(yīng)注意吐字清晰，每個(gè)音的字頭、字腹、字尾都要做到韻腳歸韻。其次用穩(wěn)定的氣息連貫地唱好“酥”“滕”“墻”三字所標(biāo)注的小附點(diǎn)加單順波音的節(jié)奏型。音色柔和婉轉(zhuǎn)，用吟詠的方式演唱，仿佛是詞人在訴說著自己痛苦的過往。譜例如下。

上闕第二句：“東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索?！边@是詞人對(duì)當(dāng)年姻緣被人拆散的痛恨控訴。從詞人陸游的寫作背景不難猜出，這里的“東風(fēng)”指的是陸游的母親。一方面是陸游對(duì)母親當(dāng)初做法的痛恨;另一方面是對(duì)自己在封建環(huán)境下被迫遵從的憤恨。這句的“惡”“薄”兩字各占4/4拍的時(shí)值，在演唱時(shí)，語氣稍作加強(qiáng)，氣息均勻地滾動(dòng)，用飽滿的狀態(tài)去貼切地表達(dá)“惡”和“薄”的情緒。仿佛是在敘述自己對(duì)過去的悲憤和現(xiàn)實(shí)的愁苦。接下來的“一懷愁緒，幾年離索”，演唱時(shí)語氣由強(qiáng)及弱。其中用單順波音修飾“愁”字，需要演唱者過渡自然地表露主人公對(duì)當(dāng)下生活的愁苦。后一句的“幾年離索”，其中“離索”處利用小二度變化音加入哭訴感，情緒逐漸放大，用八個(gè)時(shí)值的節(jié)拍去強(qiáng)調(diào)主人公心中的苦悶。演唱時(shí)，保持橫膈膜的張力，把氣息拖住，用自然、輕柔的音色，去表達(dá)歌詞細(xì)膩的情緒。在演唱高音部分閉口音“離”時(shí)，要保持腔體的打開，在興奮的狀態(tài)下積極歌唱。最后一句“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！”是情緒宣泄的高潮。譜例如下。

這一句表達(dá)了主人公極其無奈的心情。兩處“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”的演唱做對(duì)比處理，演唱時(shí)注意對(duì)音量進(jìn)行把控。第一處揚(yáng)起宣泄表悲憤，演唱語氣連貫，情緒強(qiáng)烈卻不失柔和的音色。第二處低沉表無奈，氣聲帶出，第一個(gè)“錯(cuò)”和第二個(gè)“錯(cuò)”要干凈利落地?cái)嚅_半拍，像是在邊嘆氣邊訴說心中的悵然。第二處第三個(gè)“錯(cuò)”字連續(xù)十二個(gè)時(shí)值節(jié)拍的持續(xù)，情緒漸轉(zhuǎn)低沉，變化起伏較大，好像是為下闕情緒的爆發(fā)進(jìn)行鋪墊。在演唱時(shí)控制聲音的強(qiáng)弱變化，保持音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，以聲帶情，聲情并茂。

下闕以女主人公的身份演唱，節(jié)拍由上闕的4/4拍變成了1/4拍。下闕第一句：“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透?！弊V例如下。

這一句是借景抒情，敘述了主人公對(duì)現(xiàn)實(shí)物是人非的感嘆和痛惜。這一句詞，重復(fù)演唱了兩遍，編曲的旋律音由低到高，節(jié)奏由慢漸緊湊，情緒層層緊扣。演唱時(shí)保持用氣息穩(wěn)定的高位置去演唱，注意用假聲居多的混聲狀態(tài)去演唱，用婉轉(zhuǎn)、柔美的音色去表達(dá)女主人公凄涼、感傷的情感。

接著第二句：“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。”是全曲情緒的最高潮，濃烈的情感宣泄出來。隨著情緒的變化，演唱時(shí)加強(qiáng)語氣推進(jìn)聲音的緊張度，運(yùn)用胸腔共鳴，使音色變得厚重，更好地表現(xiàn)歌詞無限愁緒的內(nèi)涵。其中，“山盟雖在，錦書難托”變化再現(xiàn)樂句，節(jié)奏由快漸慢?！把莩獣r(shí)多用氣聲來塑造一些女聲的柔弱之感，注意咬字吐字及每個(gè)字的彈性與情緒的聯(lián)系，字字鏗鏘表心中愁緒之深，但又不失女性情緒表達(dá)的陰柔?！盵2]第二遍的“山盟雖在，錦書難托”漸緩，且聲音收住沉入胸腔。最后一句“莫，莫，莫！”在音高和情緒上的宣泄進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，演唱時(shí)，保持好充沛的氣息準(zhǔn)備和積極的歌唱狀態(tài)，每個(gè)字如悲痛般的嘆氣聲，做到聲斷氣不斷。前兩個(gè)“莫”字，音量放大至全曲最強(qiáng)，把聲音的張力自然表現(xiàn)出來，使激憤的情緒全都爆發(fā)。最后一個(gè)“莫”字，以柔和的音色，保持沉穩(wěn)的氣息，用氣聲緩慢地“拉”出來，像是主人公悲痛的情緒緩緩持續(xù)著，并盡顯無奈，將整首歌的情感升華到最高潮。

整首歌的篇幅不長，雖無華麗的技巧處理，但要通過聲音去清楚地表達(dá)從凄美柔和到悲痛哀怨的情感層次變化，實(shí)屬不易。

總的來說，對(duì)《釵頭鳳》演唱進(jìn)行分析，希望能更好地挖掘該歌曲的藝術(shù)價(jià)值，希望能對(duì)今后想演唱這首歌的人有所幫助。在提高自身文學(xué)素養(yǎng)和音樂素養(yǎng)的同時(shí)，傳播古詩詞藝術(shù)歌曲，傳承中華民族傳統(tǒng)文化。

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作者簡介：劉小娜，女，苗族，湖南湘西自治州人，碩士，音樂與舞蹈學(xué)聲樂表演方向。