【摘要】 《紅日》作為當代文學經(jīng)典歷史長篇小說之一，多次被改編成電影電視劇作品。但隨著時間的推移，電視劇《紅日》與小說在情節(jié)安排和人物塑造上都呈現(xiàn)出不同原作品的色彩：部分增添或被刪改的情節(jié)與原著具有質(zhì)的不同，更加向藝術真實、史詩品格這一方向上靠攏;人物性格的廣度得到擴展并向縱深開掘;人物關系更為多樣化，也就因此更符合歷史本質(zhì)，更具有深刻性。

【關鍵詞】 《紅日》;小說;敘事策略

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）24-0015-03

一、從原小說的人物定名問題看我黨人物關系變化

《紅日》是一部歷史小說。作者親身經(jīng)歷過孟良崮戰(zhàn)役，曾看見山上抬來的張靈甫的尸體，并且多方收集、閱讀文獻資料，從收集的資料中包含國民黨七十四師士兵報這一點就可看出作者很注意在小說中復原歷史的工作。

但在此前提下，小說中有一個問題便值得注意：作者如此注重歷史，為何在描寫國民黨軍官（張靈甫、蔡仁杰、李仙洲等都是真實存在的）、共產(chǎn)黨野戰(zhàn)軍首長的時候都采用了真名，而唯獨主角沈振新沒有采用真名呢？這可以從歷史方面找到一些理由。

在解放戰(zhàn)爭史上，孟良崮戰(zhàn)役是我黨我軍的一次輝煌的勝利。但這一場輝煌的戰(zhàn)役是付出了重大代價的。國民黨七十四師，并率先采用美式裝備，是國軍“五大主力”之首，戰(zhàn)斗力較為強悍。

為了打敗這樣一支部隊，我軍的前期投入和實際付出的代價在解放戰(zhàn)爭史上都比較巨大。

據(jù)《華東解放戰(zhàn)爭》記載[1]，投入孟良崮戰(zhàn)役的共有十個縱隊，直接參與圍殲七十四師的有五個縱隊，這五個縱隊各有戰(zhàn)績，比如擊斃張靈甫、在山洼拐角處發(fā)現(xiàn)隱匿殘敵、攻占天馬山的完成者都分屬于不同縱隊。

而這些情節(jié)都因為富有藝術表現(xiàn)的可能和復原歷史的需要而被放入小說中。但這一點讓主角使用真名成為不可能。

首先，雖然直接參與孟良崮戰(zhàn)役并取得勝利的有五個縱隊，但作者只能寫是一個縱隊殲滅了74師，只能使用一個縱隊司令的名字。

其次，無論使用任何一個縱隊司令的真名，都有張冠李戴的危險，將多個縱隊司令創(chuàng)造的蓋世奇功安在某一個特定的司令上自然是不合適的，特別是在復原了眾多歷史環(huán)境以及細節(jié)的歷史小說中。

因此小說采用了折中的辦法，攻占孟良崮的主要任務還是由一個縱隊完成，但司令長官的名字為化名，這樣既可以進行宣傳教育，也避免了戰(zhàn)績問題上張冠李戴的問題。

但不可否認的是，這一折中辦法雖然解決了宣傳教育與戰(zhàn)績分配的問題，但在人物關系這一史實復原上則有所欠缺。

電視劇《紅日》對這一問題有所覺察，但仍舊難以作出全完美的補救。

首先，沈振新這一歷史上并不存在的名字不能修改，否則這部電視劇就不好稱為《紅日》了。

但在第25集中，電視劇增添了異于小說的“戰(zhàn)前會議”情節(jié)，小說中不存在的葉飛、宋時輪、許世友等解放軍中真實的縱隊司令全部登場，并被分配了實際的作戰(zhàn)任務。雖然這些人物在之后的劇集中鮮少出現(xiàn)（畢竟是原著中不存在的人物），但確實彌補了史實的缺憾，從而也表現(xiàn)出了我軍與七十四師之間的軍備差距。也就是說，“戰(zhàn)前會議”這一情節(jié)，在保留沈振新原名的基礎上，使電視劇在史實和藝術真實性上都更近了一步。

電視劇對共產(chǎn)黨陣營人物關系的改編除了體現(xiàn)在作戰(zhàn)部隊一級，也體現(xiàn)在野戰(zhàn)軍首長這一層次。

在小說中，粟裕與陳毅的片段較少，而電視劇中則大幅度增加。之前的對白、情節(jié)雖然也能一定程度體現(xiàn)出人物的性格，但并不全面如：

五〇一接著用他洪亮爽朗的聲音說道：“打贏這一仗，我們兩只腳在山東的石頭上就站得住，就走上坡路，上高山，坐北朝南！蔣介石就得走下坡路，下井，下泥坑，打不贏，嘿！我們就得屁股朝南，過黃河！[2]”

這段對白是小說中的陳毅首長說的，這符合這位無產(chǎn)階級老革命家一貫的革命樂觀主義精神，而且很幽默。

但《紅日》小說中僅存的對白中表現(xiàn)出來，粟裕與陳毅的關系并不明朗，上級與沈振新之間的交流也僅僅限于幾次對話之中。

電視劇中的改編情節(jié)描繪出的高級軍官之間的關系則更深了一步，更加切近歷史本來的面貌。

歷史上華東野戰(zhàn)軍的運作形式是很特別的，陳毅為司令員兼任政治委員，而粟裕雖然為副司令員，卻主要負責戰(zhàn)役的指揮工作。這與東北野戰(zhàn)軍的林彪、中原野戰(zhàn)軍的劉伯承負責作戰(zhàn)都是不同的，這是華東野戰(zhàn)軍的特點之一。

可以說，《紅日》電視劇很好地體現(xiàn)了這一特點，電視劇中增添了大量原小說中沒有的野戰(zhàn)首長分析戰(zhàn)場形勢、下達作戰(zhàn)命令的鏡頭，而這些分析，命令都是粟裕所做出的;陳毅的臺詞主要是組織，敦促下屬縱隊司令聽從粟裕將軍的意見，以及諸如“做好打大仗、努力作戰(zhàn)”等精神動員的話語。如電視劇第25集中此段下達進攻命令的對白：

先是陳毅組織會議的進行：

“陳毅：我們這個華野上下呀，要做好打大仗，打硬仗、打惡仗的準備，（沈振新站起來搶走陳毅元帥的杯子喝水）咦，你個犟驢，你是牛飲，還是驢飲呀？

沈振新：剛才口干，心里直冒火?，F(xiàn)在沒事兒了。

陳毅：這個沈振新同志有意思啊，一下把大伙的情緒都調(diào)動起來了嘛。下面我要請各位司令員都談一談自己的意見，各抒己見嘛。談一談怎么對付蔣介石的這個重點進攻嘛。

接著是粟裕將軍與各位司令探討戰(zhàn)場形勢和下達作戰(zhàn)命令：

粟裕：這個整編72師，沒有整編74師那么風光，它是支雜牌軍，初來乍到，它的位置稍微突出一點，我們可以打它一下。

許世友：爛葡萄，沒嚼頭！

粟裕：打72師當然不是我們的主要目的，我們的主要目的是它身邊的主要部隊，特別是湯恩伯兵團，我們把它吸引過來，然后切斷它的退路，圍而殲之。

沈振新：圍點打援？

粟裕：只要湯恩伯兵團向泰安方向增兵，我們就可能贏得戰(zhàn)機，這就是拿來爛葡萄來裝進它的硬核桃。

許世友：五〇二，（陳毅代號五〇一 ，粟裕代號五〇二）硬核桃好吃，我上！

粟裕：打72師，由你和葉司令一起上啊。

許世友：我要吃硬核桃，不是爛葡萄。

粟裕：我們?nèi)A東野戰(zhàn)軍，屬你許司令和葉司令的九縱和一縱攻擊力最強，對吸引敵人的主力是非常有利的。

許世友：楊文泉這個爛葡萄，還值得我和葉司令一起上嗎？

粟裕將軍在分析過戰(zhàn)場形勢，下達了作戰(zhàn)命令之后，許司令提出了不同意見。這時候陳毅元帥發(fā)話了：

陳毅：五〇二這個命令呀，是綜合考慮各種因素后做出的，許司令，你就執(zhí)行命令吧！

可以說，此段很好地體現(xiàn)出了兩位野戰(zhàn)軍首長之間的個人特征以及分工。

粟裕將軍的分析簡練而犀利，這是陳毅元帥所并沒有表現(xiàn)出來的，這與歷史上陳毅元帥的特征相符合。

但陳毅元帥對于部下的掌控能力則是一流的，具有年輕的粟裕所不具備的崇高威信，能夠很快制止部下的質(zhì)疑和情緒，保證隊伍在正軌上運轉(zhuǎn)，這一點在電視劇中多次出現(xiàn)，是小說中所不及的。

可以說，作品可以更向藝術性靠攏，改編的原則以還原事實、達到藝術真實為原則，從中演變出上述多種具體的變化。

二、國民黨內(nèi)部的人物關系變化

有關國民黨的內(nèi)容改編的重要特征首先即是內(nèi)容的增加。在小說原著中，有關國民黨軍隊的內(nèi)容是很少的，這一定程度上決定了描寫的深度和廣度的上限。

篇幅增加可以增添更多的人物，從而構建起相比原著更為完善的人物網(wǎng)絡，達到更深層次的藝術真實。

首先是同僚關系的描寫增加。在小說原著中，有關李天霞、顧祝同等張靈甫的同僚人物的描寫很少，僅用“我們附近的友鄰部隊和我們不是一條心”簡單帶過。

而在電視劇中，人物關系的增加，帶來了很多原著中無法存在的情節(jié)。體現(xiàn)出了國民黨內(nèi)部人物關系的某些側面。如李天霞因為自己是黃埔三期，是張靈甫的學長，卻沒有得到更高的地位而憤憤不平，這表現(xiàn)了國民黨內(nèi)部論資排輩的意識;再比如，張靈甫幫助遮掩陸軍總司令顧祝同運毒事件，以求獲得顧祝同在軍械方面的幫助，可見出國民黨內(nèi)部的腐敗和在這一腐敗環(huán)境下的多種生存策略。

人物關系的變化不僅表現(xiàn)在人物關系的增加，更在于人物關系的質(zhì)的變化。

在小說中，解放軍的上下級關系幾乎是完美的，而國民黨內(nèi)部，從官兵到長官，則只有利用、欺騙和傾軋。

比如何莽活埋傷兵，張靈甫的友鄰部隊和他并不一條心，各自為戰(zhàn)放棄救援等等。

但在電視劇中，國民黨內(nèi)部也出現(xiàn)了肝膽相照，和諧互惠的上下級關系。比如在小說中，張靈甫是奉陳誠命令登上孟良崮防守的，而電視劇中，則是張靈甫主動要求的，他認為登上孟良崮可能會實現(xiàn)“中心開花”的策略，全殲華東野戰(zhàn)軍。

他的目的并不是軍人聽從命令即天職，而是建功立業(yè)和為蔣介石考慮，報答他的知遇之恩，因為全殲華東野戰(zhàn)軍這種目標是只有蔣介石才會考慮的全局問題。

另外，在張靈甫死后，電視劇加了一段蔣介石雨中悼念張靈甫的鏡頭，臺詞是：“靈甫啊，沒有你，以后誰會愿意為我前驅(qū)啊?！?/p>

這段對白說明，蔣介石與張靈甫的關系自然與一些為金錢當軍官、黨爭的下屬不同，張靈甫與蔣介石之間是比較融洽的。

另外，張靈甫與沈振新之間的關系也值得一提。在小說中，二者是敵人的關系。

而在電視劇當中，在保證敵人關系的前提下，這段關系還加上了惺惺相惜的色彩。在漣水戰(zhàn)役和孟良崮戰(zhàn)役之前，雙方長官都會互送禮物。雙方對對方指揮官的指揮能力也是頗有稱贊。

當然，這其中有一定理想主義的成分。

三、傳統(tǒng)影響下的獨特情節(jié)與人物形象再挖掘

吳強先生自小熱愛中國古典文學，在《紅日》小說中也不止一次提到《紅樓夢》等小說作品。

而這一點在電視劇作品中也同樣延續(xù)了下來。中國古典文學作品對電視劇影響可分為兩種，一是情節(jié)的簡單模仿，二是情節(jié)內(nèi)在精神的模仿。

比如，《水滸傳》中有打敗方臘后阮小七穿上龍袍騎馬的情節(jié)，這一情節(jié)表現(xiàn)了阮小七政治意識的缺乏和不拘小節(jié)的特性。

在電視劇中則變成了打敗李仙洲后連長石東根穿上李仙洲的衣服遛馬。

再有，“刮骨療毒”是《三國演義》中的著名情節(jié)，表現(xiàn)出關羽無畏的英雄氣概，電視劇中沈振新胳膊受傷需要剜開皮肉取出彈片明顯是受到這一情節(jié)的影響。

對情節(jié)內(nèi)在精神的模仿，更多地參考了同樣具有較多戰(zhàn)爭情節(jié)的《三國演義》。

《三國演義》尤其善于寫戰(zhàn)爭。統(tǒng)治集團決策過程與戰(zhàn)爭經(jīng)過有條不紊，層次分明;而且戰(zhàn)役經(jīng)過經(jīng)常出其不意，精彩迭出。

假如說對于情節(jié)的簡單模仿是原小說本來就具有的，那么對于《三國演義》內(nèi)在精神的模仿則是電視劇作品所獨有的。比如在小說中，吳強先生并沒有交代漣水戰(zhàn)役失敗的具體過程，漣水之戰(zhàn)的筆墨主要集中在重建士氣的描寫上。

而在電視劇中，漣水之戰(zhàn)則演變?yōu)閮蓚€身經(jīng)百戰(zhàn)的沙場老將之間動人心魄的心智博弈：張靈甫久攻漣水城不下，想誘沈振新出城決戰(zhàn)，于是將東門的兵力轉(zhuǎn)移到北門，造成意圖猛攻北門的假象，意讓沈振新以為東門空虛，是突圍的絕佳地點，在夜晚又將轉(zhuǎn)移到北門的兵力調(diào)回至東門，以求全殲從東門突圍的沈振新。

沈振新的確中了圈套，下命令從東門突圍，但他意圖造成在北門突圍的假象，派精銳兵力先猛攻北門，于是張靈甫中計，以為沈振新選擇北門突圍，于是把自己僅有的警衛(wèi)營派往北門加強防御。但仍舊在東門發(fā)現(xiàn)了沈振新的大部隊。

沈振新無奈之下，率領全部部隊猛沖張靈甫的師部，而張靈甫的師部警衛(wèi)營已被派出，并不在身邊。在張靈甫緊急征召士兵回防的混亂中，沈振新逃出包圍圈。

這段計中計的情節(jié)是十分精彩的，對于戰(zhàn)爭的描寫頗類似于《三國演義》。

另外，張靈甫覆亡之際派兵偷襲天馬山、攻占坦埠都是十分精彩的計謀博弈情節(jié)。

“愛情是永恒的主題”。

吳強先生在這樣一部歷史小說中也沒有放棄表達愛情：但吳強先生表達的愛情是片段式的，黎青、華靜、錢阿菊的愛情都沒有貫穿全文，也因此缺乏發(fā)展的過程;而且這些愛情片段是與戰(zhàn)爭錯開分布的。

愛情理所應當?shù)胤牧藨?zhàn)爭，戰(zhàn)爭出現(xiàn)的時候愛情基本就不存在，甚至連一些糾結和痛苦的條件也不具備。在電視劇中這一點則有所改觀。

首先，把三個人的愛情情節(jié)聯(lián)成一條主線，所有的愛情情節(jié)基本都發(fā)生在黎青和沈振新中間，愛情在黎青參軍成長的過程中出現(xiàn)，二者經(jīng)歷了排斥——好感——相愛——生離死別的全部過程，同時隨著黎青投身革命時間的增加，閱歷的豐富，她對于愛情的態(tài)度和解決愛情問題的方式也逐漸成熟。相比原著，更為細膩，更多波折。

其次，愛情描寫不再與戰(zhàn)爭描寫錯雜分布，而是緊密地結合在一起，從中生出與“要愛情還是要戰(zhàn)爭”的矛盾沖突。比如張靈甫抓走黎青要挾沈振新便是一例。

另外，擔心戀愛影響士氣、妻子對于戰(zhàn)爭不合理的看法等等，都讓愛情與戰(zhàn)爭之間的矛盾迸發(fā)出了巨大的美感張力。

在歷史上，張靈甫是北大才子，但妻子卻死于其手，他是一個很復雜的人物。《紅日》小說中張靈甫的較少篇幅，一定程度上削弱了張靈甫這一人物性格的多層次表達。

電視劇對于張靈甫這一人物的深化主要集中在“知己之情、情感心理”這兩部分。

比如在第四集中，蔣介石宴請李天霞、湯恩伯、張靈甫三位黃埔系將領。席間蔣介石與他們玩笑，說他有三樣珍寶，看誰能猜出來;結果只有張靈甫猜到了。再比如上文提到的主動登上孟良崮以及蔣介石雨中悼念等情節(jié)都表現(xiàn)了這一點。另一方面，編劇用了大量篇幅描寫張靈甫在情感上的過激行為。

參考文獻：

[1]劉統(tǒng).華東解放戰(zhàn)爭[M].上海：上海人民出版社，

2008：193.

[2]吳強.紅日[M].北京：中國青年出版社，2009.

作者簡介：

梁凱，男，黑龍江齊齊哈爾人，碩士學歷，在讀。