【摘要】 為如實(shí)反映考古器物的全貌并展示其藝術(shù)效果，本文以考古器物繪圖準(zhǔn)則為前提，并將國畫工筆線描技法融入其中。教學(xué)實(shí)踐顯示該技法的融合，不僅對于考古器物繪圖繪制線條基本功有所提升，而且考古器物圖呈現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)美感。本文根據(jù)教學(xué)實(shí)踐，淺析國畫工筆線描在考古器物繪圖課程改革中的作用。

【關(guān)鍵詞】 考古器物繪圖;工筆線描;“十八描”;藝術(shù)美感

【中圖分類號】J212? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）30-0073-02

基金項(xiàng)目：校級課題;名稱：試論國畫工筆線描在考古器物繪圖教學(xué)中的運(yùn)用;項(xiàng)目編號：xjkt—35。

何為考古器物繪圖以及考古器物繪圖中關(guān)于國畫工筆的運(yùn)用，目前尚未統(tǒng)一的答案。但是毋庸置疑的一點(diǎn)，該技法的靈活運(yùn)用需要根據(jù)器物材質(zhì)、器物制作工藝的不同而定。至于考古器物繪圖的藝術(shù)表達(dá)以及國畫工筆線描的應(yīng)用，需要注意的是國畫線描的合理運(yùn)用，以線表達(dá)具體物象，傳達(dá)藝術(shù)情感，是我國繪畫史的重要篇章，在繪畫論壇上從古至今占有重要的地位。

一、國畫工筆線描概述

首先，就國畫工筆線描的歷史予以闡述。其中，“十八描”是國畫工筆線描的專用名詞，是工筆畫者和研究者對工筆線描了解的基礎(chǔ)。相關(guān)學(xué)者認(rèn)為“十八描”一詞最早見于明代鄒德中編撰的《繪事指蒙》一書。然而考古資料顯示，諸如此類的工藝技法早至戰(zhàn)國時期的《人物御龍圖》、《人物龍鳳圖》帛畫中就有白描技法的運(yùn)用?？脊懦鐾羶蓾h時期的畫像石、畫像磚中關(guān)于國畫工筆線描的運(yùn)用進(jìn)一步增加;唐朝時期，該技法繪畫中得到進(jìn)一步的發(fā)展，尤其是張萱的《虢國夫人游春圖》、周昉的《簪花仕女圖》等國畫工筆畫中的線描藝術(shù)令人贊不絕口;兩宋時期器，“小品畫”則發(fā)展為國畫工筆畫中的典型代表，并得到廣泛的發(fā)展和流傳;明代商喜《過海圖》，以及清代焦秉貞《歷朝賢后故事圖》等佳作至今廣為流傳;時至今日，工筆畫仍是繪畫論壇中濃墨重彩的一筆。“總的來說，以十八描為主要表現(xiàn)手法的白描人物畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，從帛畫開始就已? 經(jīng)成為中國畫中的一個獨(dú)立的畫種”。① 白描畫重在運(yùn)用線的技法體現(xiàn)描繪對象的形態(tài)，線隨神而動，可謂是達(dá)到了用線的高峰。

其次，就國畫工筆線描的線性語言方面略做闡釋。國畫工筆“十八描”是線的表達(dá)語言，有“高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、曹衣描、折蘆描、混描、撅頭丁描、橄欖描、竹葉描、棗核描、柳葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描此十八描法”。②根據(jù)用筆的不同將國畫工筆線描通常歸納為以上十八種描法，例如，高古游絲描，常見于顧愷之的畫作，線條提按變化不大，細(xì)而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線，頓筆為小圓頭狀;又如，曹衣描，即曹衣出水描的簡稱，來自于西域的畫家曹仲達(dá)，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術(shù)的影響，用筆細(xì)而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化;再如，減筆描，指的是馬遠(yuǎn)、梁楷等作大寫意用的筆法，用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化，大多只畫個外輪廓，用筆簡練到極致。以上列舉了“十八描”中的部分，其實(shí)，國畫工筆線描的用筆遠(yuǎn)不止以上十八種，“十八描”可以理解為是對國畫工筆線描技法的代名詞?！笆嗣琛庇镁€技法各具特點(diǎn)，學(xué)習(xí)并掌握國畫工筆線描對考古器物繪圖線條的提升有著較為直接的影響。

二、考古器物繪圖中“線”的運(yùn)用

考古器物繪圖中的“線”是表現(xiàn)器物結(jié)構(gòu)、紋飾的重要表現(xiàn)手法之一，一幅考古器物繪圖由點(diǎn)、線、面三個部分組合而成，其中線的應(yīng)用最為凸出。

首先，線條流暢性的提升。將國畫工筆線描融合于考古器物繪圖的教學(xué)過程中，這對于提升器物繪圖的外輪廓線條的流暢性具有明顯效果?？脊牌魑锢L圖運(yùn)用制圖學(xué)原理，將器物各部分的具體形態(tài)如實(shí)的表現(xiàn)出來，講求真實(shí)性、科學(xué)性，在此基礎(chǔ)上也有藝術(shù)性的體現(xiàn)。例如，考古器物圖的外輪廓線是由測繪好的點(diǎn)用線一筆連接而畫成，講求線條的流暢性、粗細(xì)均勻、平穩(wěn)性等特點(diǎn)，這與“十八描”中的蚯蚓描有著異曲同工之處，蚯蚓描線條圓轉(zhuǎn)有力度，粗細(xì)均勻，首尾切忌頓挫，用墨講求秀潤肥碩，如蚯蚓一般光滑柔軟。線隨型而變，考古器物繪圖同樣講求線條的流暢性、用筆均勻等特點(diǎn)。又如，繪制的銅像——大日如來佛（圖1—1），披肩、錦帶等部位的線條表現(xiàn)形式與“十八描”中的行云流水描用筆技法同工異曲。行云流水描線條疏而不散，密而不亂，隨風(fēng)而動的線條，長而飄飄的線條，線條流暢的感覺帶給人一種行云流水的感覺（圖1—2），非常符合繪制仙女圖長衣飄飄的錦帶、裙擺，也是畫佛像較為常用的線條之一。

其次，行筆及裝飾紋樣的一致性。考古器物繪圖中常見的壁畫、石刻、漆器及陶（瓷）器等多為中國傳統(tǒng)繪畫裝飾。以陶瓷裝飾為例，常見技法有刻花、印花、剔花、劃花、雕塑、模印、釉上及釉下彩繪等，其中刻花、剔花、模印、釉上、釉下彩繪的裝飾紋樣多為國畫裝飾中的人物、祥云、海水及動植物紋樣等。這些裝飾手法常帶有中國畫的用筆精髓，如中鋒行筆、起筆欲右先左、提筆、頓筆、收筆等。其實(shí)瓷器上紋樣的裝飾技法與中國畫的畫風(fēng)表現(xiàn)出高度的一致性，并非偶然，在紙上繪畫與在瓷器上作畫，只是使用的工具、材質(zhì)的差異，而繪畫者都受中國傳統(tǒng)繪畫思想的影響，繪畫題材與風(fēng)格表現(xiàn)出一致性。中國工筆畫中常見的北宋時期民間風(fēng)俗畫《清明上河圖》、中國傳統(tǒng)經(jīng)典歷史故事《桃園三結(jié)義》等，這些題材在版畫、漆器及瓷器裝飾中常見，特別是《桃園三結(jié)義》紋樣是元、明兩朝景德鎮(zhèn)青花瓷器中的重要題材。這是國畫工筆技法與陶瓷裝飾紋樣在古代中國工藝產(chǎn)品上有機(jī)結(jié)合的典范，掌握國畫工筆的用筆技法對于考古器物繪圖中繪制器物紋樣具有重要作用。

再次，線條節(jié)奏的把控。國畫工筆線描重在線條處理的方面，根據(jù)描繪對象的不同，線條的表現(xiàn)技法各具特色，這一點(diǎn)在考古器物繪圖中也尤為重要。一幅考古器物圖由制圖基本元素點(diǎn)、線、面組合而成，根據(jù)器物的具體形態(tài)采用的線條有長短、輕重、疏密、虛實(shí)、頓挫、剛?cè)岬戎畡e。通常情況下器物外輪廓線的線條粗于器物內(nèi)輪廓線和器物細(xì)部的刻畫;正視圖左邊剖視圖的陰影線講求均勻（線條粗細(xì)均勻、用筆力度均勻、間隔密度均勻等）、對稱、整齊劃一的特點(diǎn)，線條處理方面采用45度斜角的短線條致密有序的排列，講求盡然有序的藝術(shù)效果;而紋樣的線條處理方式根據(jù)圖案用筆的不同各具特色，重在真實(shí)的表現(xiàn)紋樣的特征，這不僅包括器物的畫面裝飾、工藝，也包括文物在歷史過程中保存的畫面現(xiàn)狀?？脊牌魑锢L圖為如實(shí)的表現(xiàn)繪制對象的全貌，將真實(shí)性、科學(xué)性與藝術(shù)性融合，從而達(dá)到最佳的繪制效果。

總之，考古器物圖中線條的運(yùn)用是根據(jù)所繪制對象的具體情況而定，既有游絲描類線條，多以中鋒出之，線條均勻流暢，線性始終如一的蚯蚓描、行云流水描等;也有表現(xiàn)紋樣所用到的線性曲折明顯，陰陽頓挫凸出的枯柴描、折蘆描等技法。掌握國畫工筆的用筆與裝飾技法對繪制考古器物繪圖有著積極的影響。

三、小結(jié)

綜上所述，考古器物繪圖對線條的處理尤為嚴(yán)謹(jǐn)，真實(shí)的體現(xiàn)器物的原貌是基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)上盡可能的展現(xiàn)紋樣特征、器物的質(zhì)感等是考古器物繪圖所追求的目標(biāo)。國畫工筆線描講求線的藝術(shù)，用線表達(dá)所繪對象的形態(tài)，傳達(dá)情感，可以說是線性的語言。將其表現(xiàn)技法運(yùn)用于考古器物繪圖，不僅對于繪制器物線條基本功有所提升，而且增添了考古器物繪圖的藝術(shù)性，使具有真實(shí)性、科學(xué)性的圖稿增添了藝術(shù)的美感?！熬€描在考古繪圖中的運(yùn)用，承繼線墨的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，互相取長補(bǔ)短，是未來考古繪圖發(fā)展的一個趨勢。” ③國畫工筆線描與考古器物繪圖表現(xiàn)技法有著異曲同工之處，掌握國畫工筆線描用筆技法對于考古器物繪圖線條的處理，審美的提高有著重要影響，在如實(shí)反映器物原貌的同時，增添了藝術(shù)的美感。將國畫工筆線描運(yùn)用于考古器物繪圖課堂中對于提升學(xué)生制圖水平起到深遠(yuǎn)的影響。

注釋：

①鄧剛，程心穎：《從“十八描”看歷代人物畫線描的發(fā)展進(jìn)程》，《西昌學(xué)院學(xué)報》自然科學(xué)版2007：97。

②明代鄒德中：《繪事指蒙》，轉(zhuǎn)引自：夏玥婷：《線的意味——十八描》，淮北師范大學(xué)，2015：9。

③朱華：《淺議中國畫線描在考古繪圖中的運(yùn)用》，山東博物館編《齊魯文物》第3輯，科學(xué)出版社，2014：302。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬鴻藻.考古器物繪圖[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008，（12）.

[2]葛路.中國畫論史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008，（12）.

[3]鄧剛，程心穎.從“十八描”看歷代人物畫線描的發(fā)展進(jìn)程[J].西昌學(xué)院學(xué)報自然科學(xué)版，2007，（06）.

[4]朱華.淺議中國畫線描在考古繪圖中的運(yùn)用[A].齊魯文物（第3輯），2014，（10）.

作者簡介：

朱姍姍，女，河南焦作人，碩士，景德鎮(zhèn)學(xué)院人文學(xué)院文博教研室，職稱：助教。