戚園園

摘要：戲曲是中國(guó)的古典文化，需要人們?nèi)鞒泻桶l(fā)揚(yáng)，旦角又是其中的一個(gè)重要行當(dāng)，在表演的過(guò)程中有著重要的作用?；ǖ┦堑┙堑囊环N，在妝容、服裝、唱腔以及表演動(dòng)作等方面都是獨(dú)具特色的，在表演的過(guò)程中要認(rèn)真地進(jìn)行把握，分析花旦的表演特色，配合整場(chǎng)戲曲的演出。是其本身是比較具有特色的一種表演形式，對(duì)于烘托舞臺(tái)表演和氛圍來(lái)說(shuō)是非常重要的，戲曲中花旦的角色是不可替代的。對(duì)戲曲花旦的表演特色進(jìn)行了分析，從妝容服飾、動(dòng)作技巧以及唱腔等方面進(jìn)行了分析，全面展現(xiàn)了花旦的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：戲曲；花旦；表演；特色

一、基本功和分寸感的把握

花旦的藝術(shù)的表現(xiàn)是需要基本功的表現(xiàn)?；ǖ┑乃囆g(shù)功底的積累的值得一提的一方面是蹺功。蹺功的積累對(duì)于花旦在舞臺(tái)上的臺(tái)步的漂亮十分重要。雖然在新中國(guó)成立后我國(guó)一度認(rèn)為蹺功是一種文化落后的象征而廢紙了。但是，蹺功缺失是一種非常有用的功夫。技術(shù)對(duì)于花旦的舞臺(tái)表現(xiàn)力非常重要，但是基本功不能代表一切?；竟Φ腻憻捵罱K還是為了讓觀眾感受到藝術(shù)的魅力而不是僅僅是一種雜技或者是身段的展現(xiàn)。為了達(dá)到這種效果，就要科學(xué)的掌握好分寸感在舞臺(tái)中的表現(xiàn)。分寸感的建立是基于演員對(duì)所要表現(xiàn)的角色的理解。這種理解僅僅靠老師的教導(dǎo)和花大量的死功夫是不夠的。更多的是演員的自我修養(yǎng)和情感的投入。有了對(duì)劇本角色的充分理解和感情投入，表演也就能更加出彩。分寸感的另一個(gè)把握的要素是要做到不媚俗，不去為了迎合某些觀眾的喜歡而可以的追求噱頭。現(xiàn)在我們的而一些青年演員的浮躁心，往往為了追求角色在劇中的噱頭而忘記花旦表演藝術(shù)的真正魅力所在，失去了分寸感而喪失了美感。

二、戲曲花旦表演特色

1.花旦唱腔特色。與其他角色不同，花旦注重念白，不能夠直接將文字念出來(lái)，在此過(guò)程中要滲透情感和神采，表現(xiàn)出秀麗、靈巧。在表演中，聲音要洪亮，注意發(fā)聲部位?；ǖ┒嘤眉偕ぱ莩?，以此來(lái)提高音調(diào)，能夠更加準(zhǔn)確地傳遞出文字，且觀眾聽(tīng)上去更加清脆。聲音的高低、圓潤(rùn)度都需要演員予以把握。

2.花旦角色把握。在戲曲表演中，花旦常常扮演的角色有丫鬟、村姑等，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，是整個(gè)戲曲表演中的配角，但是配角形象在提高舞臺(tái)表演效果等方面發(fā)揮著積極作用。配角對(duì)于自身的把握非常關(guān)鍵，既不能夠搶?xiě)?，還要確定好自身定位，配合整場(chǎng)戲的演出。因此花旦在表演時(shí)，要把握好自己的位置，結(jié)合整個(gè)戲曲故事情節(jié)的發(fā)展，思考自己對(duì)于劇情發(fā)展的作用，將自己充分融入其中，以此來(lái)獲得真實(shí)的情感體驗(yàn)和感受。

3.花旦的表演技巧簡(jiǎn)述

臺(tái)步?；ǖ┡c其他戲曲行當(dāng)表演藝術(shù)形式相一致， 同樣有著基本功的要求，其中臺(tái)步的要求是體現(xiàn)花旦表演工作人員表演技巧的重要內(nèi)容。因此， 花旦表演工作人員要重視臺(tái)步的訓(xùn)練， 真正做到“臺(tái)上一分鐘， 臺(tái)下十年功”。花旦表演的角色通常為年輕的女性，因此表演工作人員深入分析女性角色的性格特征，采用輕快的臺(tái)步來(lái)表現(xiàn)出所扮演角色活潑、天真的性格特點(diǎn)。花旦表演工作人員首先要做到“輕”，也就是說(shuō)，在臺(tái)上表演的時(shí)候腳步不能夠出現(xiàn)聲音，要輕走輕放；其次要做到“巧”，要腳步干凈利落，不拖泥帶水，表現(xiàn)出靈巧的臺(tái)步；接著要做到“快”，要走碎步，要將雙腳的交換頻率加快；最后是“飄”， 花旦表演工作人員的腳下不能夠出現(xiàn)明顯的起伏狀態(tài)

三、節(jié)奏鮮明，身段靈活

1.花旦角色的表演一般為了展現(xiàn)女性角色的輕巧魅力和活潑動(dòng)人，一般在節(jié)奏上的都有鮮明的體現(xiàn)。雖然要?jiǎng)幼黪r明，但是花旦絕不可以在舞臺(tái)上手忙腳亂?；ǖ┑囊慌e一動(dòng)，都是為了傳達(dá)一定的目的?；ǖ┑囊伙A一笑一夜為了增強(qiáng)整個(gè)舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞蹈性和觀賞性在舞臺(tái)上帶給觀眾更加完美、優(yōu)質(zhì)的表演。扎實(shí)的基本功是舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)?；ǖ┭輪T想要做到完美的舞臺(tái)表演，讓觀眾感受到其表演藝術(shù)，首先要具備扎實(shí)的基本功，這是花旦藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)?；ǖ┑幕竟Πǔ⒛?、做、打四個(gè)方面的藝術(shù)手段以及手、眼、身、法、步五種基本技法，所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，說(shuō)的就是對(duì)基本功的練習(xí)，只有掌握了戲曲表演中所需要的全部表演能力和表現(xiàn)技巧，才能夠讓演員在塑造舞臺(tái)形象的時(shí)候更加得心應(yīng)手，使得花旦演員更加充分表現(xiàn)。同時(shí)，扎實(shí)的基本功還能夠提升演員的形體素質(zhì)，讓演員更加有氣質(zhì)。花旦演員要不斷學(xué)習(xí)老一輩藝術(shù)家的表演手法，腳踏實(shí)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的技藝，鉆研老藝術(shù)家的藝術(shù)成就，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，充實(shí)自己，使自身的藝術(shù)素養(yǎng)得到提高，

2.要研究人物性格，把握表演分寸?；ǖ┭輪T在學(xué)習(xí)某個(gè)劇目的時(shí)候，不僅僅要學(xué)習(xí)所要扮演的人物的動(dòng)作、扮相和唱詞，還應(yīng)該對(duì)劇目進(jìn)行深入的研究[5]。了解劇目的創(chuàng)作背景，以及當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，對(duì)京劇中所表現(xiàn)年代的社會(huì)風(fēng)氣以及地方的民俗特點(diǎn)進(jìn)行剖析，還要了解所要扮演人物的性格特點(diǎn)等方面的內(nèi)容，只有充分掌握了劇目的基本情況，才能夠在表現(xiàn)人物形象的時(shí)候更加符合創(chuàng)作者想要描繪的人物形象，同時(shí)，對(duì)劇目的了解還能夠讓演員更加深刻掌握人物的情感走向，使其在表現(xiàn)人物的時(shí)候能夠更好把握住表演的分寸，把握好情感的投入，使其表演不媚俗，保證花旦表演藝術(shù)的魅力和美感。

3.通過(guò)肢體和神態(tài)表現(xiàn)出人物的情感?；ǖ┙巧诒硌葜姓宫F(xiàn)出女性的輕巧和活潑，在節(jié)奏上比較輕快，同時(shí) ，演員的動(dòng)作也要非常鮮明，在京劇表演中，花旦的一顰一笑、一舉一動(dòng)都有一定的目的，演員在舞臺(tái)上甩辮子、走碎步等都是為了表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)情景下人物角色的心情。這些動(dòng)作不僅僅是為了增強(qiáng)表演藝術(shù)的觀賞性，還要能夠通過(guò)演員的肢體動(dòng)作和神情來(lái)表現(xiàn)出人物的感情。

結(jié)束語(yǔ)：

總之，一個(gè)以花旦為主要行當(dāng)?shù)牡┙茄輪T，對(duì)自己所扮演的角色，不僅要對(duì)類型（行當(dāng)）的特點(diǎn)有所認(rèn)識(shí)，還應(yīng)該對(duì)各類人物的具體特點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確把握，即在不同的戲里要對(duì)人物地位及其典型性格有所認(rèn)識(shí)，把握了她們的不同特點(diǎn)和細(xì)微區(qū)別，才有可能把“這一個(gè)”角色人物演得到位，演得栩栩如生演員為了在表演的時(shí)候塑造出生動(dòng)且具有靈氣的人物形象，就必須具備熟練精湛的基本功，還要不斷學(xué)習(xí)老一輩的表演經(jīng)驗(yàn)，觀察生活中各種人物的特點(diǎn)，讓觀眾能夠從演員的肢體動(dòng)作，神態(tài)變化以及臺(tái)詞表達(dá)中體會(huì)到花旦的表演藝術(shù)特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]錢(qián)敏.論京劇花旦表演藝術(shù).2015

[3]王霞.淺析京劇旦角之花旦.2015