摘要：本文以“播音主持語言藝術特征”為主要研究對象，探究電視播音主持在新時期所呈現(xiàn)出的語言藝術特征，并圍繞其就如何提升播音主持的質(zhì)量，表達自己的觀點和看法。

關鍵詞：播音主持;語言藝術;電視

隨著社會的不斷發(fā)展和進步，大眾的藝術審美修養(yǎng)和精神領域的文化訴求逐漸提高，相應的也會對電視播音主持提出更高的要求。而為了滿足新時期電視觀眾此方面的要求，播音主持的語言藝術特征開始呈現(xiàn)出口語化、親和力、藝術化和時尚化的特點，在這些新特征的導引和影響之下，電視節(jié)目也隨即走向一條創(chuàng)新、突破和充斥挑戰(zhàn)的道路。

一、口語化：主持和大眾之間的言語距離越來越淡化

對于電視節(jié)目而言，播音和主持是兩種完全不同的概念，前者講究表達內(nèi)容的準確性、客觀性，后者則強調(diào)對節(jié)目整體的調(diào)度性、統(tǒng)籌性，如果是綜藝節(jié)目主持人則需要考驗主持人的靈活性、娛樂性及語言內(nèi)容的延展性。盡管輻射的領域有所不同，但是步入新時期，隨著社交媒體和軟件的不斷普及，伴隨信息傳播新渠道、新方式的開啟，電視播音主持在語言表達上開始呈現(xiàn)出共性的特點，也就是所謂的口語化。這種口語化是貼近觀眾的一種表達方式，更是電視節(jié)目走進群眾、關注民生的直接表現(xiàn)。

就最近幾年電視節(jié)目的受歡迎程度來看，主持人口語化的表達，往往更容易受到觀眾的喜愛，而這類節(jié)目最大的特點就在于主持人“說”的成分相對較多，其給主持人留有大量的語言表達空間，比如各類訪談類節(jié)目便是其中的代表。這類節(jié)目往往從開播之初便持續(xù)發(fā)展，常常一做就是十幾年，邀請的嘉賓從知名人士擴展到普通大眾，不變的就是語言風格越來越接地氣、越來越讓大眾感受到平易近人。畢竟在如今的時代，受眾很大程度上可以決定節(jié)目的口碑、收視率、熱度和話題度，而這些往往也是節(jié)目廣告和贊助商所看重的。沒有話題、沒有熱度的節(jié)目很容易成為廠商的“棄品”，而節(jié)目要想更大程度上的獲取觀眾對支持，往往需要明白和知曉觀眾的喜好，這也是如今很多觀眾能夠借助社交媒體和主持人展開互動的一個重要原因，其在一定程度上影響和決定了節(jié)目的制作方向。換言之，如今的電視觀眾和電視播音主持人員之間的距離越來越渺小，情感上的距離卻越來越接近，這也是主持人語言風格越來越趨向口語化所帶來的潛在性影響。

二、親和力：播音主持和電視觀眾之間的情感交流越來越突出

就概念而言，可以將親和力理解為調(diào)節(jié)人際關系的“粘合劑”，其不僅體現(xiàn)在人與人交往和對話的過程中，也彰顯在電視節(jié)目制作和播出的過程中，可以直接拉進播音主持和受眾之間的距離，讓觀眾感受到一種濃濃的親切感。舉例來說，央視的撒貝寧本是主持法制節(jié)目出身，在很多人的傳統(tǒng)印象當中其必然是嚴肅、刻板、實事求是的形象。但是跳出法制節(jié)目，在撒貝寧所主持的其它綜藝性、娛樂性的節(jié)目時，很多人都會感受到其語言當中的親和和樸實，甚至親切地稱呼其為“小撒”，其帶給觀眾的這些印象很大程度上都是由其親和力的語言風格所決定的，觀眾喜聞樂見，也樂于將這種情緒帶到其所主持的其它節(jié)目當中。

在如今的媒體語境和社會環(huán)境下，電視播音主持更加注重對大眾口語的開發(fā)，強調(diào)用更加貼近社會生活的語言拉近觀眾和媒體之間的距離，另一方面，親和力的生成不僅需要語言的載體，也需要其它輔助性內(nèi)容的幫助與支撐，比如肢體語言和情感態(tài)度等，其會和播音主持的語言工程一套服務于主持人個人形象的系統(tǒng)，進而留給觀眾強烈的符號印象。當然值得一提的是，親和力并不意味著對口語、俗語漫無目的地使用，也不意味著為了貼近受眾而做出沒有止境的“語言犧牲”，作為電視節(jié)目工作者其在任何情況下都不能忽視對語言核心——也就是藝術性的追求，不能以犧牲藝術性為代價，讓節(jié)目變成“低俗”的代名詞。

三、個性化：播音主持個人的品牌和形象意識逐漸被烘托到重要位置

隨著受眾審美日漸趨向多元化，電視播音主持所進行的工作已經(jīng)不再是單純的傳聲器，其需要開啟創(chuàng)新、做出改變，讓每一個播音主持人員都充斥著個性化的因素，每個人都能做到與眾不同?？v觀目前國內(nèi)各檔電視節(jié)目當中，為觀眾所熟知、所喜愛的主持人，他們的主持語言都有鮮明的個性化色彩，比如董卿、何炅、汪涵、華少、孟非等，很多觀眾不僅熟悉這些主持人本身，更會在腦海中深深地記起他們主持時的語音語調(diào)、習慣動作和表情，這些都有助于強化主持人的個性標簽，生成個人的“主持品牌”。

而且值得一提的是，在不同的電視節(jié)目當中，這些語言充斥著個人風格的主持人會結(jié)合節(jié)目的特殊性，靈活應用語言、發(fā)揮自己的長處和特點，讓觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。以央視著名主持人朱廣權為例，其在進行新聞節(jié)目的播音時常常給人一種規(guī)正之感，但是其在走出演播廳，參與到各種直播活動或綜藝晚會的主持時，其本身詼諧幽默的風格便會表現(xiàn)得淋漓盡致。比如當其和知名網(wǎng)絡主播李佳同框做節(jié)目時，會直接將二人的組合定名為“小豬佩奇”，被網(wǎng)友大贊不已，后續(xù)以至于當觀眾提起這名主持人的姓名時，很容易聯(lián)想到其幽默的語言風格。同理還有撒貝寧的法制節(jié)目風格、華少的“快嘴”、何炅的外號“何老師”等，都在一定程度上強化了其作為主持人的個性標簽。

總而言之，在如今的語言環(huán)境下，電視播音主持的藝術特征朝著口語化、親和力、個性化以及時尚化的方向發(fā)展?？梢哉f這些所謂的新特征是行業(yè)發(fā)展的必然性所致，無形中也會幫助廣大電視受眾提高審美能力。而從另一個角度來說，電視受眾與電視播音主持之間的影響是雙向的，受眾審美能力的提高也會間接提高播音主持對節(jié)目所傾注的表達效果，進而從更廣泛的角度提高廣播電視行業(yè)的發(fā)展水平。

參考文獻：

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[3]許婧.當今語境下播音主持語言藝術的特征探析[J].傳媒論壇，2020（03）：80+82.

作者簡介：

李錦澤（1991，2-）女，籍貫（省市）：河南平頂山，民族：滿族，學歷學位：大學本科學士，研究方向：新聞傳播，電視播音主持配音等。