王昱博

摘要：中國(guó)鼓是我們國(guó)家傳統(tǒng)藝術(shù)文化中具有代表性的打擊樂(lè)器，并且在演奏過(guò)程中形式簡(jiǎn)單，但是從根本上來(lái)講，其技巧性以及炫技的能力都是相當(dāng)強(qiáng)的，演奏過(guò)程中演奏者對(duì)技巧的控制難度是毋庸置疑的。在我們國(guó)家的中國(guó)鼓藝術(shù)作品之中，運(yùn)用最為頻繁、并且也能是能夠代表演奏技巧的就是其擊邊技術(shù)，從當(dāng)前的實(shí)際情況來(lái)看，有很大一部分作曲藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)都會(huì)頻繁運(yùn)用這一技巧。從演奏者的角度出發(fā)，不單單在技術(shù)這一方面需要運(yùn)用雙槌以靈活地技術(shù)來(lái)將藝術(shù)作品表現(xiàn)出來(lái)，而是需要在此基礎(chǔ)之上具備超高的視奏以及藝術(shù)表現(xiàn)能力。在實(shí)際運(yùn)用擊邊技巧的時(shí)候主要通過(guò)變更手持鼓槌的方法來(lái)對(duì)鼓的邊緣部分以及鼓梆處進(jìn)行擊打，以此來(lái)活躍作品演奏的整體氣氛并且使音色能夠更加吸引聽眾。本文主要對(duì)此進(jìn)行了研究，首先闡述了中國(guó)鼓演奏過(guò)程中的一些技巧，在此基礎(chǔ)之上分析了擊邊技巧在藝術(shù)作品演奏過(guò)程中的具體運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：中國(guó)鼓鼓;擊邊技巧;運(yùn)用

一、引言

我們國(guó)家的傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)是人民群眾將自身情感表達(dá)出來(lái)的一種藝術(shù)形式，通過(guò)不同的表現(xiàn)方式來(lái)滿足人們的情感需要以及欣賞體驗(yàn)。而我們國(guó)家傳統(tǒng)的打擊樂(lè)藝術(shù)其特征是十分鮮明的，在演奏的過(guò)程中表演者通常會(huì)以十分活潑、熱烈的狀態(tài)來(lái)將藝術(shù)作品的內(nèi)容展現(xiàn)給聽眾們，在我國(guó)傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器之中，中國(guó)鼓是展現(xiàn)民族精神以及藝術(shù)作品力量的一項(xiàng)十分重要的樂(lè)器。在演奏者表演民族鼓時(shí)，擊邊的技巧被十分普遍地運(yùn)用，這種具有一定炫技性地技巧進(jìn)一步提升了樂(lè)曲表演的觀賞性以及表現(xiàn)能力，與此同時(shí)也為中國(guó)鼓的表演藝術(shù)提供了更加多樣化的因素。由本來(lái)相對(duì)比較單一的音色轉(zhuǎn)化成形式更加具有多樣化、節(jié)奏更加復(fù)雜的多聲部音樂(lè)。在當(dāng)前的藝術(shù)作品之中，有越來(lái)越多的作品運(yùn)用了十分靈活的中國(guó)鼓擊邊技巧，并且給予了演奏者較高的發(fā)揮空間，使其能夠更加自由地進(jìn)行作品的展現(xiàn)。

二、淺析中國(guó)鼓藝術(shù)的演奏技巧

在我們國(guó)家，中國(guó)鼓是具有較高民族色彩并且被人民群眾所普遍喜歡的民族樂(lè)器，在最初中國(guó)鼓被創(chuàng)作出來(lái)時(shí)是同時(shí)被作為祭器以及樂(lè)器來(lái)使用的，具有相當(dāng)久遠(yuǎn)的歷史，并且也與歷史文化之間存在著不容忽視的聯(lián)系。

在實(shí)際進(jìn)行中國(guó)鼓演奏的過(guò)程中有很多演奏技巧，敲奏的技巧方法就有十幾種之多，其中相對(duì)比較常用的技巧有擊鼓邊、蹭鼓面、抽鼓皮、雙槌擂、槌相打等等。在這之中擊邊的技巧在實(shí)際進(jìn)行藝術(shù)作品的演奏過(guò)程中位置更是極為重要的，并且與此同時(shí)也是最為頻繁運(yùn)用的技巧。

中國(guó)鼓在實(shí)際進(jìn)行演奏的過(guò)程中有一項(xiàng)最為明顯的特征，就是敲擊的節(jié)奏相當(dāng)清楚，并且較為短促，有著較高的準(zhǔn)確性，這使得整體演奏效果氣勢(shì)磅礴，十分吸引聽眾，在群體的演奏過(guò)程中，同時(shí)有幾個(gè)甚至十幾個(gè)鼓進(jìn)行演奏，這能夠給予觀眾們地動(dòng)山搖的感受，在運(yùn)用節(jié)奏變化使敲擊相互交錯(cuò)時(shí)又能夠展現(xiàn)出萬(wàn)馬奔騰的感覺，在很大程度上展現(xiàn)出了中國(guó)鼓這一樂(lè)器在演奏之中表現(xiàn)出的鮮明特點(diǎn)以及個(gè)性所在。但是從根本上來(lái)講，中國(guó)鼓在演奏的過(guò)程中依然是具有一定的不足之處的，那就是通過(guò)擊打鼓面的方式僅僅能夠產(chǎn)生一種固定的音色。這就直接導(dǎo)致在實(shí)際進(jìn)行藝術(shù)作品演奏的過(guò)程中，如果沒有其他的樂(lè)器與其進(jìn)行相互配合，僅僅依靠演奏者通過(guò)對(duì)節(jié)奏以及力度進(jìn)行控制的方式來(lái)進(jìn)行演奏，長(zhǎng)時(shí)間下來(lái)就會(huì)存在單調(diào)的問(wèn)題，正因如此，擊邊這一技巧在實(shí)際進(jìn)行表演的過(guò)程中所表現(xiàn)出的重要程度就更加不容忽視。

三、中國(guó)鼓演奏過(guò)程中的擊邊技巧分析

中國(guó)鼓演奏過(guò)程中所使用的擊邊技巧有兩種：一種是側(cè)擊邊技巧，一種是平擊邊技巧。

側(cè)擊邊技巧要求演奏者手持鼓槌的手型不改變，手腕從本來(lái)的平腕改變?yōu)榭弁蠡蛘邆?cè)腕的方式，接著運(yùn)用鼓槌擊打鼓邊處或者鼓梆處，從而能夠制造出鼓槌與鼓身之間、或者鼓槌與鐵釘之間相互進(jìn)行碰撞的聲音效果，這種聲音的感覺是較為短促的，音色方面會(huì)更加清脆和響亮，與直接對(duì)鼓面進(jìn)行擊打而發(fā)出的聲音音色存在著較大的差異。

平擊邊技巧要求演奏者在演奏過(guò)程中手型進(jìn)行略微地變化，手持鼓槌，并且使鼓槌與鼓面之間形成平行狀態(tài)，運(yùn)用鼓槌抽打鼓面的邊緣區(qū)域，通過(guò)這種方式來(lái)使鼓皮發(fā)出“啪啪”的聲音。這種聲音在音色方面與通常直接打擊鼓面的聲音是具有略微的差異。在對(duì)鼓皮進(jìn)行抽打時(shí)，依照鼓槌與鼓面之間接觸的具體面積有差異，使得最終形成的音色也會(huì)產(chǎn)生變化，如果接觸的面積相對(duì)較少，那么音量會(huì)較小，并且聲音是短促且清脆的，如果接觸的面積較大，那么聲音就會(huì)十分響亮且較為笨重。相對(duì)而言側(cè)擊邊技巧會(huì)更加考驗(yàn)演奏者的演奏技巧。

四、中國(guó)鼓擊邊技巧在曲目中的應(yīng)用

（一）側(cè)擊邊在曲目中的作用

在《滾核桃》這首中國(guó)鼓作品中，開頭的部分完全使用了側(cè)擊邊技巧經(jīng)行滾奏，在一段密集的滾奏之后，速度與力度突然減弱，然后節(jié)奏中不斷穿插側(cè)擊邊演奏。這樣的一半鼓聲一半擊邊聲的演奏與開始部分形成了鮮明的對(duì)比，在曲目的中段側(cè)擊邊技巧不只是擊打鼓的左右兩邊，而是鼓的四個(gè)邊交替擊打，同時(shí)配合肢體的表演給觀眾一種耳目一新的感覺，這樣的處理方式極為富有節(jié)奏性和觀賞性。在這樣技巧的支撐下，曲目敘述的故事就這樣在觀眾的視線中慢慢展開。一幅在北方屋頂午后核桃曬干后，從房頂滾落而下的音樂(lè)形象惟妙惟肖的展現(xiàn)了出來(lái)。

（二）平擊邊在曲目中的作用

《秦王點(diǎn)兵》演奏的過(guò)程中分高低兩個(gè)聲部，十幾面鼓擊打錯(cuò)落有序，繁而不亂。在配合高音的校鼓、卒鼓、小件銅器;低音有帥鼓、將鼓、大件銅器等。營(yíng)造出一幅別開生面的將士們臨戰(zhàn)前的樂(lè)觀心理。演奏需要平擊邊的曲目的時(shí)候使用的鼓槌要比一般的略粗一些。由于速度的要求，鼓槌在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中所擊打的位置是演奏的一個(gè)關(guān)鍵。因此，在這一部分中應(yīng)使左、右手分開來(lái)練習(xí)，使節(jié)奏與鼓皮被擊打的位置都被準(zhǔn)確的演奏出來(lái)。這樣不但能將中國(guó)鼓群體演奏的氣勢(shì)完全的展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)平擊邊所帶來(lái)的那種聽覺上的強(qiáng)力反差也在齊奏中北最大化的擴(kuò)大，到達(dá)將曲目的精神表現(xiàn)出來(lái)的目的。

參考文獻(xiàn)：

[1]賀尤佳，賀平.中國(guó)鼓的民族文化內(nèi)涵及社會(huì)功能解讀——以陜西省為例[J].貴州民族研究，2015（07）：112-115.

[2]蒲亨強(qiáng)，嚴(yán)昌洪.中國(guó)鼓文化史話（九）擊鼓戴胡驅(qū)疫癘——鼓與民俗[J].音樂(lè)愛好者，1992（06）：27-29+31.

[3]蒲亨強(qiáng)，嚴(yán)昌洪.中國(guó)鼓文化史話妙鼓生花天地驚（下）——鼓對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)文化之影響[J].音樂(lè)愛好者（6期）：29-30.