曲德勝

摘 要：瑞典藝術(shù)家卡林·瑪瑪·安德森（Karin Mamma Andersson）1962年生于瑞典，是瑞典最具聲譽的藝術(shù)家。在她的作品中不乏帶有憂傷的氛圍和不平凡的趣味性表現(xiàn)，使人眼前一亮。文章從藝術(shù)家畫面中的趣味性、情感表現(xiàn)和畫面布局展開討論。其作品的基本意象在藝術(shù)家創(chuàng)作過程加以提煉概括整合，如同影視作品般穿越時間空間般的構(gòu)建，在安德森筆下顯得得心應(yīng)手，從藝術(shù)家極具創(chuàng)新的表現(xiàn)語言中可以借鑒學(xué)習(xí)，便于更好的創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：卡林·瑪瑪·安德森;當(dāng)代油畫;油畫創(chuàng)作

一、趣味性的表達

瑪瑪·安德森部分作品涉及北歐繪畫和民間藝術(shù)，并且在繪畫的基礎(chǔ)上跟進一步，她善于參考舞臺、日常生活的房屋和不同種類的藝術(shù)，也會選擇不同的材料來表現(xiàn)一些緊張或不合理的場景。她的作品在奇幻的風(fēng)景和室內(nèi)場景中慢慢地展現(xiàn)出常見的意象和印刷品堆積出的全新世界，例如《誰睡了我的枕頭》（2010，油彩丙烯，72*122cm）和《孤獨的一群》（2008，板上油畫，50.5*120cm）等作品，巧妙地結(jié)合高級的色調(diào)與獨特的畫面布局。使繪畫充滿一種荒誕的、不可思議的熟悉感，于此發(fā)人深省，陷入對畫面敘述與表達的思考中。

在安德森藝術(shù)創(chuàng)作的選題中可見種類多樣，無論是風(fēng)景畫、室內(nèi)場景和人物靜物畫，都顯得獨具風(fēng)味，這需要藝術(shù)家有善于發(fā)現(xiàn)事物的眼睛，從留意日常的細節(jié)，到自我創(chuàng)作，到畫布上的表達，無疑凝聚著對畫作、對題材的苦心鉆研。這也帶來了藝術(shù)作品里引人注目的情感和平凡可貴的趣味。

二、筆下的精神訴求

瑪瑪·安德森畫作中的神秘氛圍因她筆下場景的“常態(tài)”而愈發(fā)凸顯。而這種夢境的特質(zhì)是如此的恒定，就像在暗示她所傳達的“現(xiàn)實”是可以做出選擇的。在這個“現(xiàn)實”里，神話故事的元素伴隨著她所鐘愛的藝術(shù)家和當(dāng)代繆斯而存在。藝術(shù)家成功地將這些彼此間隔遙遠的物象用一種統(tǒng)一的語調(diào)整合在一起?，敩敗ぐ驳律瓕θ祟愃媾R的諸如戰(zhàn)爭、環(huán)境污染等問題非常關(guān)注，例如作品《海邊》（2007，尺寸不詳）。不過她并沒有選擇恢宏的寫實風(fēng)格，反而用不同尋常的顏色、寫意化的處理和構(gòu)圖營造一種虛無又沉重的氛圍。

當(dāng)觀者從藝術(shù)史的角度來看，瑪瑪·安德森的藝術(shù)氛圍往往介于浪漫主義和現(xiàn)代主義之間。在風(fēng)景畫中，那些仿佛文學(xué)作品中的松林沼澤、銀色的樺木林和偏遠的海灘，在色彩的運用上把控的恰到好處。瑪瑪·安德森在作畫時會用到大面積的深色或透明的黑，它們在畫中的作用舉足輕重——烘托環(huán)境或事物中的掙扎或不安分。愛德華·蒙克的作品亦有大量的黑色區(qū)域，但是之所以那位挪威藝術(shù)家的作品不顯得單調(diào)，正因為畫面中的平涂富有變化，不同于傳統(tǒng)意義上厚度的堆砌，而是類似于過渡和加重對比的處理方式，在色彩層次上，兩位藝術(shù)家都追求色彩在畫面里形成“節(jié)奏的呼應(yīng)”，這也正使得他們的畫作可以給人傳遞真切寶貴的情感。

三、畫面秩序之布局

貢布里希在《秩序感》中講道：“過于簡單的圖案可能無法引起人們的注意力，而過于復(fù)雜的圖案可能使人眼花繚亂?！爆敩敗ぐ驳律淖髌分猩朴谑褂脤蔷€、傾斜線等分割畫面，利用視覺上的空間使畫面背景和物象得到很好地延伸。在創(chuàng)作中當(dāng)藝術(shù)家在進行刪減的同時，可能會用厚涂，但是安德森筆下使用模糊的界線或者類似于無意間的油污一樣，將剔除的部分遮蓋，但是筆跡卻留著畫布上，往往從整體看還會和視覺中心或主體物形成一種呼應(yīng)，在布局上留下“似減非減”的成分。

有關(guān)描繪的靜物作品有很多，作者常使用顏色分割畫面，這樣做法既打破常規(guī)的格局，又讓畫面更加耐看，在安德森布置的顏色更多經(jīng)過反復(fù)的推敲，使得原本雜亂的畫面更有章程，也給題材增加了更高的觀賞性。

四、對于畫面表現(xiàn)的啟示

在瑪瑪·安德森的畫中印證了她所言，“我的創(chuàng)作總與‘時間相關(guān)，我感興趣于時間的變化：我們的過去、現(xiàn)在、未來，以及如何與歷史相連?！庇行┊嬅嬷械囊庀罂此埔呀?jīng)過去，已被別人遺忘，經(jīng)過安德森的處理卻安排的如同一則故事，如同電影里的一截片段。創(chuàng)作時藝術(shù)家也會借用相機、拼貼海報和照片等等，有助于更好的構(gòu)成畫面，類似于彼得·多依格的圖像檔案庫，借助這些圖像完成再現(xiàn)性的創(chuàng)作。

“隨著年齡的增長，記憶會伴隨著你，出現(xiàn)在你的夢境中，一種特殊的氣味或者一首歌的旋律會突然把你帶到另一個世界......”作為表現(xiàn)當(dāng)代油畫的畫家，安德森在講述她的畫面，讓靜下心來人們可以讀出很多藝術(shù)巨匠的符號，這一切回歸本源還是要到瑪瑪·安德森對生活的觀察和她善于從平淡中汲取靈感談起。藝術(shù)創(chuàng)作不是對生活的簡單臆造，不是對名家的照搬照抄，如果藝術(shù)家表現(xiàn)的只是所謂的“個人感情”，那么有誰沒有自己的感情？重要的是摸索出感情與畫面契合的油畫語言，最終將自己真摯的精神情感充分、清楚的表達。

參考文獻：

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[2]彭景.秩序的定格——淺析馬瑪·安德森的畫面構(gòu)建[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2016.

[3][英]E·H·貢布里希秩序感——裝飾藝術(shù)的心理學(xué)研究[M].廣西美術(shù)出版社，2015.