李章飛

摘要：肌理是一種藝術(shù)語言，在繪畫創(chuàng)作中已經(jīng)越來越被接受和重視，肌理可以使畫面產(chǎn)生獨特的美感，目前對于中西方所有繪畫創(chuàng)作者來說，無論是什么樣的繪畫題材或者風(fēng)格，是寫實或者抽象，都在充分利用肌理實現(xiàn)更好的藝術(shù)表達(dá)效果。因此，繪畫創(chuàng)作者需要對肌理美進(jìn)行深入的研究，應(yīng)該立足于生活源泉，觀察自然肌理現(xiàn)象，要促進(jìn)藝術(shù)肌理的轉(zhuǎn)變，豐富作品的表現(xiàn)力，還可以制作人工肌理現(xiàn)象，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果，從而在繪畫作品中更好的展現(xiàn)肌理美，提高專業(yè)繪畫水平。本文主要圍繞繪畫創(chuàng)作中的肌理美進(jìn)行了論述，以供參考交流。

關(guān)鍵詞：繪畫創(chuàng)作;肌理;肌理美;運用

引言

通過對大自然、生活中事物的觀察，以及對繪畫作品的欣賞，我們可以發(fā)現(xiàn)肌理現(xiàn)象似乎隨處可見，這些肌理所產(chǎn)生的美感及給人帶來的視覺感受也各不相同。在繪畫創(chuàng)作中，我們不應(yīng)總是局限于書上、畫冊上或指導(dǎo)教師傳授的肌理知識，而是應(yīng)該在了解研究課題的背景及現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上反復(fù)理解，形成有文化、有內(nèi)涵的肌理。在繪畫創(chuàng)作的過程中，需要對肌理美有個深刻的認(rèn)識，并且由于肌理會有多樣化方式進(jìn)行呈現(xiàn)，所以在選擇運用繪畫的方式的識貨，應(yīng)該重點分析研究畫面中肌理蘊藏的內(nèi)涵，這樣才能在繪畫創(chuàng)作中進(jìn)行更好的藝術(shù)表現(xiàn)。

1肌理在繪畫創(chuàng)作中的運用

肌理，是指作品表面呈現(xiàn)的各種凹凸有致，或是粗糙痕跡，或是光滑的效果展示，是人對物體表面紋理特征的感受體現(xiàn)。一般情況下，肌理是大自然中的物體表面所呈現(xiàn)的直觀感受，在科技與材料不斷發(fā)展的背景下，這種表面質(zhì)感被移用到畫布上，通過藝術(shù)家的再加工，結(jié)合藝術(shù)家自身的經(jīng)歷與體會，給了肌理新的定義。例如，用傳統(tǒng)的軟毛或硬毛畫筆結(jié)合不同的底層涂料，再造出自然中沒有的形象，這樣可以給圖像以新的活力[1]。

在繪畫的過程中，肌理所發(fā)揮的作用是不可忽視的。一方面，可以畫面肌理是被表達(dá)事物的客觀反應(yīng)，可以通過不同的材料、工具和手法等，呈現(xiàn)不同肌理的效果。以往主要是運用平滑細(xì)膩的手法進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，畫面肌理是平面化的，之后西方現(xiàn)代派畫家更加注重對畫面肌理的表現(xiàn)與創(chuàng)造，一直到現(xiàn)在更加注重這方面的發(fā)揮，比如通過厚重的顏色堆積可以增強畫面的沖擊力。德國藝術(shù)家基弗就經(jīng)常借助沙土、枯枝、膠、調(diào)和劑等材料進(jìn)行創(chuàng)作，使得整個畫面具有很強的體積感和厚重感。另一方面，畫面肌理也是畫家的個性與情緒的表現(xiàn)。肌理語言承載了藝術(shù)家的創(chuàng)作情感，比如粗糙的肌理就會使人產(chǎn)生豪爽、果敢的感覺。

2繪畫創(chuàng)作中的肌理美

2.1立足于生活源泉，觀察自然肌理現(xiàn)象

對于美術(shù)繪畫創(chuàng)作來說，不能將創(chuàng)作思路局限在書本和畫冊上，美術(shù)藝術(shù)是來源于現(xiàn)實生活的，生活才是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，為了更好地體現(xiàn)畫面中的肌理美，就必須要拓展思路，更多地深入到日常生活中，要善于觀察和發(fā)現(xiàn)，然后去分析和吸收，鍛煉提高觀察能力和創(chuàng)新能力[2]。生活中有很多自然現(xiàn)象都體現(xiàn)了肌理美，比如天空的湛藍(lán)遼闊、晚霞的絢麗多姿、山峰的鬼斧神工、夜空的繁星點點、月光的柔美朦朧、海邊石頭的斑駁滄桑等等，這些自然肌理現(xiàn)象都需要去觀察和欣賞。這些自然界中的肌理現(xiàn)象是天然的、不經(jīng)過修飾的，如果畫家能將其借鑒和引入到繪畫作品中，同時加入一定的想象力和創(chuàng)造力，從而更好的展現(xiàn)肌理美，不斷提高畫家的繪畫創(chuàng)作能力。

2.2促進(jìn)藝術(shù)肌理的轉(zhuǎn)變，豐富作品的表現(xiàn)力

物體表面都有一層“肌膚”，它們就像顯微鏡下的細(xì)胞，有著各種各樣的組織結(jié)構(gòu)，有的平整光滑，有的粗糙斑駁，有的輕軟稀疏，有的厚重堅硬，這些物體表面附有的或日積月累產(chǎn)生的紋理變化，便是今天我們所看到的自然形態(tài)，即肌理。藝術(shù)肌理在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，不但能豐富作品創(chuàng)作的表現(xiàn)力，還能增加繪畫作品畫面整體的生動性及趣味性[3]。試想一下，倘若我們面對的是雄渾磅礴煙霧繚繞的太行山，那層層褶皺似的山巖、斧劈狀的石痕，使人感受到的是大自然內(nèi)在的撼人力量;“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，廬山的丘壑縱橫，峰巒起伏放眼望去的千變?nèi)f化盡收眼底;還有那煙花三月的江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)，身處其中方可體會細(xì)雨無聲、意猶未盡的朦朧美。這些外表存在與可觸可視的肌理背后還蘊藏著更多的意境美，聰明的畫家們發(fā)現(xiàn)了自然存在的肌理美，并逐漸將各種自然形態(tài)的肌理紋樣作為視覺信息轉(zhuǎn)化成繪畫語言，從而產(chǎn)生藝術(shù)肌理，使畫面一樣能夠傳達(dá)出某種意境。例如，我們站在平靜的湖畔，微風(fēng)吹過湖面產(chǎn)生的波紋，會通過視覺傳達(dá)給我們湖面的肌理感覺，再比如，通過衛(wèi)星發(fā)回的月球表面圖，我們可以看到月球表面明顯凹凸不平的質(zhì)感。同時，不同的肌理會給人帶來不同的心理感受和視覺沖擊力，如大理石肌理表現(xiàn)冷冰、華貴的感覺，布紋肌理則傳達(dá)了親切、柔和的質(zhì)樸感覺。細(xì)心觀察我們可以發(fā)現(xiàn)，光的反射會造成光感的分布不均，會在物體表面產(chǎn)生不同的光澤度和效果：細(xì)膩光滑的表面，則對光的反射能力較強，給人們傳達(dá)出輕快、愉悅的感覺;平滑無光的表面，對光的反射較弱，給人傳達(dá)出含蓄、安靜的感覺;粗糙有光的質(zhì)面，反光點也會比較多，會給人笨重、雜亂的感覺;而粗糙無光的質(zhì)面，則會使人感到穩(wěn)重和悠遠(yuǎn)。

2.3制作人工肌理現(xiàn)象，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果

在繪畫練習(xí)的過程中，如果能夠人工制作一些特殊肌理，配合原有的自然肌理，可以促使畫面可以產(chǎn)生更加特殊的藝術(shù)效果，以往采取平涂著色的方式只能表面化展示，但人工肌理可以產(chǎn)生可觸可感的效果，這樣的繪畫作品就會更有藝術(shù)價值。比如，如果在畫布上用水泥進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，與傳統(tǒng)方式相比，就會產(chǎn)生一種粗獷灑脫的感覺，給人們以別樣的藝術(shù)欣賞感覺。肌理主要是用于表現(xiàn)事物的外在特征，可以通過對顏色的層層疊加，運用靈活縱橫的筆觸，或者虛實結(jié)合、厚薄互襯、枯潤并置，這樣可以促使肌理美變得更加豐富[4]。對于肌理制作方法的運用，需要考慮藝術(shù)內(nèi)容的側(cè)重及取舍的實際情況，確保做到靈活運用。以往的新古代主義繪畫中，肌理還沒有受到重視，但是隨著現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展，很多畫家都喜歡運用厚重的顏色，甚至幾乎成為了浮雕，表現(xiàn)出炫目和激烈的視覺沖擊力效果，可以說是把肌理語言發(fā)揮到了最大化，這樣形成畫面會顯得更加源于自然，更有生命力，成為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要方向。

結(jié)語

總之，肌理在繪畫創(chuàng)作中具有非常重要的地位，借助肌理可以塑造更加豐富、含蓄、微妙的視覺效果，無論是華麗還是質(zhì)樸，都體現(xiàn)了肌理美，傳達(dá)出相應(yīng)的思想情感，帶給人們不同的內(nèi)心感受。因此，作為繪畫創(chuàng)作者，應(yīng)該對肌理這一特殊的藝術(shù)語言進(jìn)行深入研究，使得畫面產(chǎn)生更好的藝術(shù)美感，不斷提高自身的專業(yè)繪畫水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧軍.淺談繪畫藝術(shù)中的肌理美[J].中華文化論壇，2018（07）：52-53.

[2]何衛(wèi)東.淺析繪畫創(chuàng)作的肌理美[J].美術(shù)大觀，2017（06）：90-91.

[3]鄒偉.淺談材料與肌理美在版畫創(chuàng)作中的表達(dá)[J].藝術(shù)家，2019（11）：78-79.

[4]顧明德.淺談油畫教學(xué)中的肌理效果與運用[J].美與時代（下），2018（03）：125.

（阿穆爾國立大學(xué) 江蘇常州市 213213）