涂靜怡

摘 要：專題攝影的題材紛繁雜呈，其中百姓生活類題材更為常見，由于貼近社會(huì)生活，使得此類題材的攝影作品廣受大眾與現(xiàn)代媒體的關(guān)注與喜愛，其中更涌現(xiàn)出許多精彩的作品，不僅反映了時(shí)代背景下的市井百態(tài)，也為我們帶來了視覺享受。文章以王福春《火車上的中國人》為專題，分析百姓生活類題材的呈現(xiàn)方式與運(yùn)用，從而理解專題攝影的價(jià)值，使該類題材更好地為專題攝影服務(wù)。

關(guān)鍵詞：新聞攝影;專題攝影;題材;主題選擇

中圖分類號(hào)：J419.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

專題攝影是通過多張照片從不同的視角和表現(xiàn)手法有機(jī)組合起來，表達(dá)一個(gè)主題理念的專題組照。這些圖片有非常形象、具體的視覺語言的表現(xiàn)方式，所涉及的題材也十分廣泛。作為專題攝影中最常見的一類題材——百姓生活，其視角的選擇至關(guān)重要，不僅對(duì)于實(shí)踐有著極其重要的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)也決定著一組專題的豐富性和思想性。

拍攝題材是做好專題攝影藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，與其標(biāo)新立異尋找獨(dú)特的題材來吸引讀者，不如切中某一要點(diǎn)，深入到文化現(xiàn)象和社會(huì)問題的層面，有思想價(jià)值和普世精神才能真正引起讀者共鳴。從橫向、縱向及深度這三個(gè)視角來分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)無論是在選材的豐富性上、事件的時(shí)間性表達(dá)上，還是在深化主題上，都對(duì)專題攝影的表現(xiàn)比較得心應(yīng)手，因此倍受拍攝者的喜愛?，F(xiàn)以王福春的《火車上的中國人》攝影專題為例，試論在專題攝影中百姓生活類題材的運(yùn)用。

1 橫向——選題豐富

選題視角的不同，就會(huì)形成不同的專題系列，也體現(xiàn)不同的思想。百姓生活類題材始終圍繞著百姓階層的生活為主題，取材豐富、包羅萬象。《火車上的中國人》是攝影師王福春先生的代表作，他用自己獨(dú)特的視角和非凡的毅力，跟蹤記錄了從1978年到2014年30多年間，車廂里的民生百態(tài)。他從百姓生活類題材入手，只選定了一個(gè)特殊的環(huán)境——綠皮火車，在車廂里，采用單線并列的結(jié)構(gòu)方式，將各色人等暫時(shí)融匯成了一個(gè)小家庭、小社會(huì)。專題攝影具備豐富的表現(xiàn)力，能夠展現(xiàn)各種人物角色。例如，從北京開往烏魯木齊的列車上，攝影師拍到臥鋪車廂的過道里站滿了做運(yùn)動(dòng)的人（見圖1）。旅途漫漫，乘客們竟自發(fā)地組織起來，背靠車窗鍛煉身體。這種景象在日常生活中尋?？梢姡钱?dāng)活動(dòng)地點(diǎn)發(fā)生了轉(zhuǎn)換，畫面情節(jié)瞬間就產(chǎn)生了戲劇性的效果[1]。

如果在日常的環(huán)境中來拍攝這些特殊人物的動(dòng)作，就會(huì)使整組圖片趨于平淡，弱化了主題。百姓生活題材可供選擇的切入點(diǎn)非常繁多，在豐富的題材當(dāng)中如何尋找到準(zhǔn)確的突破口，是攝影師建立專題的關(guān)鍵所在。另外，專題攝影的多圖敘事方式也能為攝影師提供另一種新的結(jié)構(gòu)形式——多個(gè)拍攝主體并存。

專題攝影是采用多幅圖片論述一個(gè)主題，因此拍攝主體未必要限定在一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體上[2]。在《火車上的中國人》專題中，被攝主體從上至為90歲老方丈病人號(hào)脈的，下至嗷嗷待哺的初生嬰兒，王福春先生把火車車廂里的各色形象看作一個(gè)整體來表現(xiàn)，在一幅幅情節(jié)性相互聯(lián)結(jié)的照片中，梳理出一個(gè)相對(duì)完整的故事情節(jié)。在本組專題當(dāng)中，不同年齡、不同身份的人物主體形象層出不窮，但通篇閱覽之后仍會(huì)使人思路清晰，產(chǎn)生共鳴。他們大多屬于中國工農(nóng)階層，如果僅圍繞其中一人進(jìn)行跟蹤拍攝，就不具有代表性，無法撐起作者想要表達(dá)的中國人與火車，尤其是大多數(shù)工農(nóng)階層與火車之間情感聯(lián)系的主題。因此，百姓生活題材具備選題多樣、并列結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢(shì)，能夠幫助攝影專題確立明確的主題，建造清晰的圖像語言邏輯，具有一定人文關(guān)懷的社會(huì)價(jià)值。

2 縱向——時(shí)代變遷

運(yùn)用百姓生活題材的形式，還能夠體現(xiàn)事件專題的時(shí)間性特征?！痘疖嚿系闹袊恕凡捎脝尉€并列的結(jié)構(gòu)形式，以火車上的中國百姓為主線，不同人物主體之間又相互并列關(guān)聯(lián)，進(jìn)行了長期的跟蹤記錄。比如，王福春在本組專題的拍攝早期，拍攝了旅客們?yōu)榱讼猜L的坐車時(shí)間，在車上看老式電視的畫面（見圖2），在20世紀(jì)90年代，這是中國人很典型的娛樂消遣方式。而隨著時(shí)間的推移，在近些年，科技發(fā)展帶動(dòng)了人們娛樂方式的巨大轉(zhuǎn)型。綠皮火車被高鐵代替，乘客也從看電視娛樂變成了玩手機(jī)和平板電腦等新興電子設(shè)備。在視覺感受上遙相呼應(yīng)，令讀者有時(shí)空穿越之感。

圖2 《火車上的中國人》系列之一 人們?cè)诨疖嚿峡从刑炀€的小電視 王福春攝1998年

經(jīng)過這30多年的追蹤報(bào)道，作者見證了中國改革開放30多年鐵路飛速發(fā)展的巨變。攝影師將幾十年的歷史光陰凝縮進(jìn)一個(gè)專題攝影系列中，歷史的變遷隨著幀幀畫面鮮活地躍然眼前，呈現(xiàn)出了普通民眾的真實(shí)生活，勾起了大眾的回憶。百姓生活是最能夠揭示民生及社會(huì)問題的一種題材和角度，反映社會(huì)，具有真實(shí)的價(jià)值。在旅客列車這個(gè)流動(dòng)的小社會(huì)里，演繹出一幕幕人間百態(tài)，《火車上的中國人》書寫了中國鐵路這段令人無法忘懷的歷史。以小見大、娓娓道來，也正是該段歷史得以記述和傳承的優(yōu)勢(shì)所在。

除了記錄歷史，百姓生活題材也具有靈活調(diào)整時(shí)間跨度彈性的特點(diǎn)。一組專題的完成在時(shí)間上短則幾天、長至多年。對(duì)于一般性質(zhì)的新聞報(bào)道性專題，作者會(huì)針對(duì)某一位普通群眾或一個(gè)現(xiàn)實(shí)事件進(jìn)行拍攝報(bào)道，更偏向于新聞性，拍攝時(shí)長相對(duì)簡短。而對(duì)于像《火車上的中國人》專題系列，作者想要表現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代的縮影，最終要達(dá)到凝練、深刻的視覺效果，就勢(shì)必會(huì)花費(fèi)大量的時(shí)間去精雕細(xì)琢，但無論時(shí)長消耗多久，百姓生活題材都會(huì)隨時(shí)為作者提供堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作沃土，同時(shí)，這一觀察視角還具有雙向特點(diǎn)，即這種人文關(guān)懷不僅體現(xiàn)在被攝對(duì)象身上，也體現(xiàn)在讀者身上。通過對(duì)普通人、百姓群體的拍攝，引發(fā)讀者對(duì)生活真諦的思考，引導(dǎo)人們以更加宏觀的角度和理性的態(tài)度對(duì)待我們賴以生存的世界，反映社會(huì)的真實(shí)寫照，具有可貴的歷史收藏價(jià)值，這些正是生活視角所具有的深刻意蘊(yùn)[3]。

3 深度——深化主題

深入是做好攝影專題的必要條件，主要講求一個(gè)“?！弊?。就是要通過圖片的融合，使事件變得有中心、有延伸、有深度，使其視覺沖擊力更強(qiáng)，能表達(dá)出更多思想、內(nèi)容，更深刻的挖掘現(xiàn)象的內(nèi)容和內(nèi)涵。百姓生活類題材用攝影語言去表現(xiàn)，如果僅以單幅的方式呈現(xiàn)容易產(chǎn)生“斷章取義”的視覺效果，形成歧義，因此深度采訪顯得尤為重要，深度采訪就意味著需要采用圖文并茂的編輯方式。多幅圖片配以文字描述，能夠更立體、深刻地描繪社會(huì)生活場(chǎng)景中的人與事，引導(dǎo)讀者走入事件情節(jié)中來。

中國幅員遼闊、人口眾多，“綠皮火車”曾經(jīng)作為中國鐵路客運(yùn)的主力，是中國人長久以來最重要的出行工具，與之密切相關(guān)的“乘車難”問題，也常被拿來討論。正如人生的旅程中，有歡喜就會(huì)有悲傷，喜怒哀樂既能外化成表情，也是自然內(nèi)化的人物情緒。通過百姓生活題材來挖掘事實(shí)，揭示事物本質(zhì)，使畫外的深意躍然紙上，令人身臨其境。深度報(bào)道的優(yōu)勢(shì)也令此類題材充分的發(fā)揮出點(diǎn)題作用。

人是攝影藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題，百姓生活的視角從宏觀上來講，就是從社會(huì)人文的角度出發(fā)，就近取材，表現(xiàn)出該題材類型中珍貴的人文價(jià)值，使一組專題攝影作品既有深刻的主題，又透露出清晰明朗的發(fā)展走勢(shì)。

4 結(jié)語

百姓生活類題材以獨(dú)特的視角觀察我們的生活，關(guān)注的重點(diǎn)是普通大眾的生活，使讀者以更加開闊的視野、理性的精神和寬容的態(tài)度看待和理解我們生活的現(xiàn)實(shí)世界，這種關(guān)懷是全面的、深刻的。因此，在運(yùn)用此類題材的時(shí)候，從選題、立意及發(fā)展的三個(gè)層次上皆能思路流暢地呈現(xiàn)出專題攝影的社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值及人文價(jià)值，具有非常高的實(shí)用性。

參考文獻(xiàn)：

[1]田青.車輪上的中國——讀王文瀾、王福春的攝影作品[J].藝術(shù)評(píng)論，2004（11）：72-74.

[2]鄭雷. 淺談專題攝影與圖片故事的創(chuàng)作[N].陽泉日?qǐng)?bào)，2019-09-28 （003）.

[3]袁全.論紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)作主題選擇與價(jià)值意義[J].綠色科技，2018（21）：247-248.