摘要：隨著現(xiàn)代性進(jìn)程的不斷推進(jìn)，“現(xiàn)代性”以體現(xiàn)在大眾生活的方方面面。隨著記錄片在國(guó)內(nèi)的逐漸發(fā)展，紀(jì)錄片正在被越來越多的觀眾所接受，它就像一面鏡子，實(shí)現(xiàn)了對(duì)“現(xiàn)代性”的映射，既體現(xiàn)在物質(zhì)層面上，也體現(xiàn)在精神層面上?！度諡槠凇肥怯芍饲嗄曷?lián)合優(yōu)酷平臺(tái)推出的系列微紀(jì)錄片，它以某類人群、行業(yè)、場(chǎng)所的某個(gè)“三天”為觀察周期，用鏡頭的形式，記錄他們的生命百態(tài)和情感歷程，對(duì)當(dāng)代社會(huì)的“現(xiàn)代性”進(jìn)行了深度的思考和探索。

關(guān)鍵詞：三日為期;微紀(jì)錄片;現(xiàn)代性;美學(xué)特征

紀(jì)實(shí)主義電影大師安德烈·巴贊曾說過：“（電影）只是給時(shí)間涂上香料，使時(shí)間免于自身的腐朽?！比諘r(shí)光，在普通人的一生中猶如滄海一粟，有時(shí)在腦海中還沒來及回味，就匆匆過去了。但三日時(shí)光，有時(shí)也可以映射一個(gè)時(shí)代，講述一個(gè)故事，展現(xiàn)一段平凡的人生。2018年初，知了青年聯(lián)合優(yōu)酷平臺(tái)推出了互聯(lián)網(wǎng)微紀(jì)錄片《三日為期》，用樸實(shí)無華的鏡頭、略顯滄桑的解說、浸潤(rùn)人心的音樂，給這短短的三日時(shí)光涂上了香料，喚起了觀眾的思考和共鳴?！度諡槠凇肥蔷W(wǎng)絡(luò)上推出的首部觀察式紀(jì)錄片，共分為十三集，每集都選取一個(gè)特定的地點(diǎn)，記錄這個(gè)地點(diǎn)三天三夜中的人情世故。在每集不到30分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，濃縮了每個(gè)地點(diǎn)72小時(shí)的平凡時(shí)光，全是樸素的鏡頭，全是普通的人，全是平凡的事，但每看完一集，都能讓觀眾產(chǎn)生一種無法言表的悸動(dòng)。這些人，這些事，微小、平凡，但以小見大，呈現(xiàn)出或感傷或溫暖的時(shí)代縮影。

紀(jì)錄片的本質(zhì)在于真實(shí)。這一些列紀(jì)錄片中，鏡頭平穩(wěn)而干凈，以一個(gè)客觀平視的視角，把十三個(gè)不同地點(diǎn)的不同的人和事展現(xiàn)給觀眾。過程的呈現(xiàn)、客觀的記錄、生動(dòng)的解說是《三日為期》主要的敘事特色。記錄過程是呈現(xiàn)真實(shí)最好的手段之一，在第十一集中，長(zhǎng)發(fā)蓄須的張松林是橫店群體中比較有特色的一位群演。鏡頭跟蹤記錄了張松林從找角色回家到選角失敗的一系列過程，有始有終，讓觀眾看到了群演群體真實(shí)而艱辛生活。完整的過程記錄真實(shí)感十足，使人物豐滿，使事件真實(shí)可信，也牽動(dòng)著觀眾的思緒。《三日為期》沒有任何的劇本，只是把攝像機(jī)放在固定的地點(diǎn)內(nèi)，去觀察等待人物的出現(xiàn)和故事的發(fā)生。這種未知感能提起觀眾的興趣，但有些片段攝影機(jī)一直處于觀察的狀態(tài)，反而會(huì)是觀眾感到乏味。觀察式紀(jì)錄片要權(quán)衡的，就是旁觀和故事如何取得有效的統(tǒng)一。節(jié)奏太慢，會(huì)使觀眾失去興趣，節(jié)奏太快，敘事沒有連貫性。所以這就需要解說詞來服務(wù)于畫面了。俞灝明和曾軼可的解說是為《三日為期》大大加分的。作為觀察式的紀(jì)錄片，編導(dǎo)就要營(yíng)造出一種“在場(chǎng)”的狀態(tài)。如果換做是字正腔圓的播音員解說，確實(shí)是會(huì)是紀(jì)錄片解說詞的清晰度大大提高，但會(huì)讓人失去“在場(chǎng)”的狀態(tài)，最后步入了專題片的后塵。俞灝明和曾軼可并非播音系科班出身，在作為《三日為期》的解說時(shí)會(huì)夾雜著一些生活氣息，使紀(jì)錄片更急富有質(zhì)感。俞灝明在小有成績(jī)時(shí)突遇火災(zāi)，差點(diǎn)結(jié)束了演員生涯?；貧w后的俞灝明多了份滄桑與成熟，聲音也愈加平穩(wěn)而老練，與《三日為期》的總體基調(diào)較為貼合，也為真實(shí)故事增添了幾分生動(dòng)。

“人生”是《三日為期》貫穿始終的話題?！叭松笔莻€(gè)大命題，在紀(jì)錄片中要體現(xiàn)“人生”也不是一件容易的事情?！度諡槠凇愤x取了不同的十三個(gè)地點(diǎn)，為大家呈現(xiàn)出不同階層、不同身份、不同年齡的素人的生活，見微知著，展現(xiàn)多樣“人生”主題。第二集，上海的江寧路上有一家烈火街機(jī)廳，這里的布局和氛圍仿佛是停留在了上個(gè)世紀(jì)90年代。如今，網(wǎng)絡(luò)游戲和手機(jī)游戲大行其道，這個(gè)街機(jī)廳里卻依舊有些“常客”。30歲的待業(yè)青年在這里逃避現(xiàn)實(shí)，70歲的大爺在這里消磨時(shí)光，還有“街機(jī)廳神話”陳文俊在這里續(xù)寫傳奇。這都是他們每個(gè)人的人生，影片沒有去評(píng)判他們的對(duì)與錯(cuò)、好與壞，是以朋友的眼光平視每個(gè)人。這群30多歲的中年人，在這里尋覓自己的青春年少，也讓觀眾回到了90年代，那個(gè)沒有手機(jī)、沒有網(wǎng)絡(luò)，但也沒有煩惱的少年時(shí)光。在當(dāng)今社會(huì)，由于城市化的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的變革，待業(yè)青年群體越來越多，現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾在當(dāng)今中國(guó)社會(huì)中顯得越來越深厚。歸根結(jié)底，這種矛盾的出現(xiàn)往往出現(xiàn)在人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和理想難以實(shí)現(xiàn)的問題上。一方面，現(xiàn)實(shí)與理想相對(duì)應(yīng)的，另一方面，現(xiàn)實(shí)是指與“精神生活”相對(duì)應(yīng)的“現(xiàn)代世界”。在這集紀(jì)錄片中，展示了街機(jī)廳作為一個(gè)即將沒落的行業(yè)表現(xiàn)出的茍延殘喘，街機(jī)已經(jīng)滿足不了當(dāng)代人的“精神生活”，而那些在街機(jī)廳落座的常客，也是被“現(xiàn)實(shí)”所拋棄的人群。在這里，我們不用去質(zhì)疑他們，不用去批評(píng)他們，在紛繁緊張的社會(huì)生活中，烈火游戲廳就是一個(gè)溫馨的港灣，人們都放下了自己的社會(huì)屬性，回歸了自己想追求的“人生”。此時(shí)，他們玩的不是游戲，而是一種回憶，一種情懷，一種曾經(jīng)的輝煌和優(yōu)越感。

在信息化社會(huì)逐步加深的進(jìn)程中，新媒體平臺(tái)已然成了最重要的視頻播放渠道，紀(jì)錄片也在積極地尋求轉(zhuǎn)型和發(fā)展。優(yōu)酷和嗶哩嗶哩作為贊助商，成為了《三日為期》的獨(dú)家網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)。與傳統(tǒng)大眾媒體相比，網(wǎng)絡(luò)媒體具有更廣的傳播范圍，更便捷的播放渠道以及更為年輕的受眾群體，這更適應(yīng)影像藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展。從《三日為期》的內(nèi)容來看，中青年觀眾是這一系列紀(jì)錄片的目標(biāo)受眾，通過這個(gè)大時(shí)代環(huán)境下一系列平凡生活的呈現(xiàn)，激起中青年觀眾對(duì)生活的思考、對(duì)時(shí)光的追憶。以每集不到30分鐘的影片形式，更方便在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳播，也更容易在智能手機(jī)上觀看，這把握住了中青年受眾的觀影習(xí)慣，在觀眾群體中建立起良好的口碑。在網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)上，彈幕作為一種新型視聽元素加入到了紀(jì)錄片呈現(xiàn)當(dāng)中。優(yōu)酷和嗶哩嗶哩的播放過程中，彈幕的作用不可小覷，彈幕的出現(xiàn)使觀眾之間有了互動(dòng)，在觀影過程中就能發(fā)表對(duì)影片中人物、事件的思考和感悟，一些直戳人心的彈幕也成了《三日為期》的作料，讓固定的影像有更加深入、更為感人的呈現(xiàn)和理解。在如今的新媒體語(yǔ)境下，紀(jì)錄片正朝著一個(gè)多元化，年輕化的方向發(fā)展，面對(duì)現(xiàn)代化的快節(jié)奏生活，紀(jì)錄片也在逐漸地實(shí)現(xiàn)變革，時(shí)長(zhǎng)越來越短，鏡頭越來越簡(jiǎn)潔明了，主題會(huì)越來越趨于現(xiàn)代化。但在此也難免會(huì)令人感到一絲恐慌，照這樣發(fā)展下去，紀(jì)錄片會(huì)不會(huì)慢慢轉(zhuǎn)化為新媒體視頻消息？紀(jì)錄片的功能還會(huì)得到呈現(xiàn)嗎？其實(shí)，微紀(jì)錄片《三日為期》已經(jīng)對(duì)這個(gè)問題作出了回復(fù)，只要有深刻主題的呈現(xiàn)，“生活流”紀(jì)錄片仍俘獲對(duì)生活開始有品質(zhì)要求的都市人群。

《三日為期》就是這樣一套安穩(wěn)而平靜的觀察式紀(jì)錄片，它的社會(huì)價(jià)值在于，一方面貼合于主流的意識(shí)形態(tài)，另一方面又呈現(xiàn)出不為人知的人間生活?！度諡槠凇肪拖袷鞘钱?dāng)代社會(huì)中底層文化向上折射放大的一部放大鏡，向大眾展示著世間剪影，人間百態(tài)。丙察察路四川飯店的故事仍會(huì)繼續(xù)，烈火街機(jī)廳依舊在發(fā)揮著自己的余溫，橫店的演員們還在體驗(yàn)著不同的人生……而作為觀眾的我們，在這不到7個(gè)小時(shí)的總片長(zhǎng)里，已經(jīng)洞悉了這個(gè)時(shí)代中未為人知的平凡故事，我們的生活也在繼續(xù)，我們的故事一樣平凡而動(dòng)人。

作者簡(jiǎn)介：

李新宇，男，漢族，山東省聊城市人，碩士在讀，單位：山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，研究方向：影視藝術(shù)研究。