朱麗菲

摘? 要：近幾年，我國(guó)各大衛(wèi)視的綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展迅速、類型多樣，明星平民化的生活方式及親近的生活體驗(yàn)成為了熒屏的亮點(diǎn)，像《跑男》《爸爸去哪兒》《極限挑戰(zhàn)》等真人秀節(jié)目發(fā)展迅速，但是在真人秀節(jié)目的飛速發(fā)展過程中，很多節(jié)目在剪輯方面存在諸多不足，影響了節(jié)目質(zhì)量，不能極具感染力地表達(dá)出導(dǎo)演想表述的內(nèi)心及欄目當(dāng)期主題的深在情感，本文旨在從敘述性、情感性、層次感等方面分析藝術(shù)感染力對(duì)真人秀節(jié)目的重要性。

關(guān)鍵詞：真人秀;感染力;攝影

中圖分類號(hào)：J931 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

如果一檔真人秀節(jié)目要有情感有靈魂，那么音效及情感處音樂選擇要精巧、畫面要震撼、內(nèi)容要真實(shí)，這些雖與演員的高超演技和后期剪輯師密不可分，但也離不開攝像師逼真的攝像效果及真實(shí)的情感記錄和捕捉技巧。以《成長(zhǎng)吧少年》為例，這是一檔少兒成長(zhǎng)真人秀，孩子不同于明星，規(guī)則感和可控性比較弱，更多的是真實(shí)的記錄。攝影師尤其在少兒真人秀這類娛樂節(jié)目的拍攝過程中，真、心、快、穩(wěn)，成了攝像必須要捕捉的重點(diǎn)。真：真心的投入和真情實(shí)感的融入到節(jié)目情節(jié)及演員的內(nèi)心;心：拍攝上要具有靈魂和自己的想法，不能單一和片面的只完成固有化的拍攝，要用心去品;快：能夠隨時(shí)捕捉和善于發(fā)現(xiàn)演員及場(chǎng)景中的真善美，并能果斷快速的記錄;穩(wěn)：要想保證畫面是有情感式的記錄，畫面鏡頭的穩(wěn)定性也尤為重要[1]，體力也是穩(wěn)定性的重要因素，所以攝像技術(shù)對(duì)節(jié)目的場(chǎng)面效果具有重要的作用。為此，本文在概述真人秀節(jié)目的內(nèi)涵及分類的基礎(chǔ)上指出了攝像在真人秀節(jié)目錄制中的重要作用，并進(jìn)一步提出了提升真人秀節(jié)目錄制中攝像效果的策略，利于人們更好地正視攝像的價(jià)值，發(fā)揮及加強(qiáng)攝像在娛樂節(jié)目錄制中的應(yīng)有作用。

1 少年成長(zhǎng)真人秀的概念

《成長(zhǎng)吧少年》這檔少兒成長(zhǎng)真人秀節(jié)目，沒有大家一看就能叫出名字的明星，沒有過多花里胡哨的后期處理，沒有浮夸的笑點(diǎn)和矯揉造作，也沒有心靈雞湯，采用的是比較新鮮的紀(jì)實(shí)真人秀的方式，用拍攝紀(jì)錄片的方式來記錄一群孩子們真實(shí)的成長(zhǎng)經(jīng)歷及天真可愛的童年生活，用孩子們單純而美好的笑容喚起人們兒時(shí)的回憶和感悟人生的意義。節(jié)目給予觀眾一個(gè)愜意而有溫度的觀感，這也許是這臺(tái)節(jié)目被人接受的原因。每個(gè)鏡頭都在訴說著孩子的溫柔，還有真實(shí)情感的交流，每一幀畫面都顯得特別純粹，而且富含力量，顯得有很活力。每一個(gè)鏡頭捕捉讓我們都感覺到孩子們破繭成蝶對(duì)成長(zhǎng)的渴望和探索的腳步，直擊觀眾內(nèi)心，形成共鳴。

2 真人秀錄制中攝像師的行為方式

隨著電視節(jié)目新形態(tài)越來越多，拍攝方式也多樣化，對(duì)于攝像師的具體工作要求也不一樣。由于真人秀節(jié)目拍攝現(xiàn)場(chǎng)的不同特點(diǎn)，一個(gè)讓觀眾直呼過癮的畫面，除了演員們的大膽及真實(shí)的展現(xiàn)外，攝像師更像是一個(gè)特種兵。比方說冬季滑雪競(jìng)賽，在一個(gè)滑雪項(xiàng)目當(dāng)中，攝像師一不留神就從上面滑了下來，當(dāng)觀眾看到剪輯師剪輯的這一段畫面時(shí)，覺得攝像師很萌很搞笑，其中的危險(xiǎn)只有在場(chǎng)的人知道;還比方說，在游樂場(chǎng)高空項(xiàng)目拍攝時(shí)，節(jié)目嘉賓在體驗(yàn)的過程中，早已經(jīng)嚇到沉默，這些畫面的記錄者是攝像師，在記錄這些讓觀眾會(huì)心一笑的畫面的同時(shí)，90度垂直過山車不是開玩笑的，所以說攝像師的內(nèi)心承受能力一定是要過硬的。

我們可將真人秀節(jié)目中對(duì)攝像的要求分為演播廳類和外景類。演播廳類與外景類拍攝，主要區(qū)別在于演播廳有良好的燈光照明設(shè)備，還有齊全的音響系統(tǒng)、布景、道具等，往往又是由多臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)拍攝，前期導(dǎo)演會(huì)對(duì)拍攝的內(nèi)容及嘉賓人設(shè)進(jìn)行講解和分析，攝像師也會(huì)在拍攝之前，按分鏡頭腳本及重要環(huán)節(jié)和特定環(huán)節(jié)的要求把控。并且對(duì)人物的基本活動(dòng)情況有預(yù)先的了解，以便于在節(jié)目開機(jī)和開始制作時(shí)提前攻克，能有足夠的時(shí)間精雕細(xì)琢。一般來說，在演播廳拍攝時(shí)，攝像人員在穩(wěn)定的人工光照明下，調(diào)好相關(guān)攝像機(jī)參數(shù)就無需再行改動(dòng)，只需要觀察和掌握鏡頭的取景及根據(jù)前期商定好的內(nèi)容做鏡頭的細(xì)微布局和監(jiān)控。而且這類演播廳錄制的攝像師活動(dòng)范圍相對(duì)來說是比較小，不需要隨意奔跑及隨時(shí)觀察和發(fā)覺參與者的情感變化及突發(fā)情況。對(duì)攝像師更主要的是人物構(gòu)圖與導(dǎo)播的意圖和調(diào)度相互配合。根據(jù)規(guī)定的情節(jié)，在拍攝者彼此之間的默契和導(dǎo)演的規(guī)定情境下共同完成錄制任務(wù)。對(duì)于演播廳內(nèi)的節(jié)目錄制，攝影師在拍攝棚景部分更重要的是與導(dǎo)演進(jìn)行良好的細(xì)節(jié)溝通和情感表演的拍攝。而外景類攝像師拍攝任務(wù)則要復(fù)雜很多，困難也是多很多。自然光條件中去拍攝，還涉及場(chǎng)景的不定時(shí)的轉(zhuǎn)換。比方說：季節(jié)的特定性。

真人秀的拍攝不同于演播廳內(nèi)的綜藝節(jié)目和訪談節(jié)目——有劇本和腳本特定的模式和板塊預(yù)先彩排后的拍攝。真人秀首先場(chǎng)外的不可把控性會(huì)相對(duì)復(fù)雜，在真人秀之前打上少兒兩個(gè)字，更加大了攝像師的難度。比方，冬天在寒冷的北方展開戶外拍攝，扛著8斤的器材負(fù)重跑已經(jīng)成為家常便飯，因?yàn)楹⒆觽兊奶煨允潜挤徘易杂傻?，體力也是爆發(fā)驚人。為了記錄下孩子們最真實(shí)的表現(xiàn)，時(shí)常需要跟自己所拍攝對(duì)象斗智斗勇，每天還要狂奔很長(zhǎng)時(shí)間，因此扛著機(jī)器跑一天下來，和“千斤重?fù)?dān)”沒什么兩樣，一般正式拍攝是三天兩期，每一天平均都會(huì)錄10小時(shí)以上。就是因?yàn)檫@樣的超負(fù)荷工作，很多攝像師都有職業(yè)病，“長(zhǎng)期的拍攝導(dǎo)致手腕的負(fù)荷很大，時(shí)間長(zhǎng)了拿攝像機(jī)的手會(huì)很麻，還有腰酸肩痛，這些都是這行的常見職業(yè)病”。加上拍攝地是北方，小演員會(huì)在完成某一項(xiàng)任務(wù)時(shí)，需要室內(nèi)、室外場(chǎng)景切換完成，由于溫差變化過大，鏡頭起霧，光線的變化也是難以掌控的，除了持?jǐn)z像器械的手需要戴上保暖的手套以外，保證畫面的干凈及內(nèi)容的及時(shí)記錄也非?？简?yàn)一個(gè)攝像和攝影人員的能力。

一名專業(yè)的攝像師已經(jīng)把設(shè)備和拍攝出的畫面?zhèn)鬟f的感情當(dāng)成自身的一部分，甚至他們連睡覺都是隨身攜帶攝像設(shè)備，無時(shí)無刻不在給自己充電。對(duì)于自己拍攝的每一個(gè)畫面，也會(huì)認(rèn)真反復(fù)去觀看和琢磨。只要有空閑的時(shí)間，就會(huì)學(xué)習(xí)一切對(duì)拍攝有幫助的知識(shí)和技能，并熟練掌握它，提升自己的各項(xiàng)能力，讓自己得到認(rèn)可，并能夠在職業(yè)生涯里面能夠靈活參與不同風(fēng)格和各種拍攝場(chǎng)景的節(jié)目。只有這樣，才能夠在行業(yè)內(nèi)立足，擁有屬于自己的作品及讓人稱贊的畫面鏡頭，成為一個(gè)各種不同類節(jié)目拍攝的記錄者，成為被制片人追逐和嘉賓點(diǎn)贊的對(duì)象。如何能夠達(dá)到這一點(diǎn)，在出道成為一個(gè)攝像師之前，堅(jiān)實(shí)的攝像基礎(chǔ)絕對(duì)是必要，還要具備超強(qiáng)的理論知識(shí)和內(nèi)涵，能夠掌握各類電視節(jié)目與影視拍攝的標(biāo)準(zhǔn)及框架要求。對(duì)每一臺(tái)拍攝設(shè)備機(jī)器的型號(hào)和不同型號(hào)機(jī)器設(shè)備的特點(diǎn)要記牢，并能夠靈活使用，建立起自己喜歡和特有的參數(shù)體系。能夠根據(jù)節(jié)目形態(tài)的主角去改變拍攝方式，做到靈活運(yùn)用，更重要的是需要有導(dǎo)演思維，不能夠一直只是記錄者。要學(xué)習(xí)和掌握基本的分鏡頭能力，做到心中有畫畫，腦海中有故事，思維空間有剪影，而不僅僅被大家認(rèn)為你只是一個(gè)固定的拍攝記錄工具，一個(gè)冷冰冰的三腳架。專業(yè)的三腳架攝像可以讓你看起來專業(yè)技術(shù)過硬，但是你的靈魂卻游走在情感外。只有你帶著靈魂，有情感，有導(dǎo)演思維才能做到全身心地投人到拍攝中，把每一個(gè)鏡頭記錄好，讓畫面有溫度，有色彩，能夠讓觀眾感受到鮮活的情感表達(dá)，能夠讓記錄的每一個(gè)畫面溫暖而美好。這樣你就不僅僅只是一個(gè)會(huì)使用機(jī)器的攝像師，而是真人秀節(jié)目所需要的攝像師，能夠用最平常的人講述最動(dòng)人的故事。

對(duì)于一個(gè)攝像師來說，真人秀節(jié)目的拍攝工作實(shí)在是一個(gè)不好應(yīng)付的創(chuàng)造性極強(qiáng)的工作。拍攝中的每一天，每一項(xiàng)任務(wù)，都要不斷面對(duì)不同人生經(jīng)歷的被拍攝者和嶄新的故事，因此及時(shí)調(diào)整拍攝思路、拍攝風(fēng)格、拍攝角度、抓拍事件成為了攝像師攝影師每天反復(fù)思索的事情。作為一個(gè)想有所作為、有血有肉的攝像與攝影，不僅要注意專業(yè)素質(zhì)的修煉，也要加強(qiáng)其他方面知識(shí)的提升[2]。

3 攝像師的思維方式

攝像師要具有導(dǎo)演思維，拒絕做一個(gè)機(jī)器的操控者，一檔完整的節(jié)目除了導(dǎo)演和制片人，攝像師也是非常重要的角色。一個(gè)鏡頭、一個(gè)畫面的好壞，除了導(dǎo)演的創(chuàng)意、拍攝的腳本，更需要攝像師擁有一個(gè)導(dǎo)演的思維，用鏡頭的語言展現(xiàn)不一樣的畫面。

當(dāng)然不同類型的拍攝，攝像師所提供的創(chuàng)意和表現(xiàn)手法都是不同的。例如在真人秀的拍攝中，尤其是兒童類的真人秀拍攝現(xiàn)場(chǎng)，不同性格的孩子展現(xiàn)的看點(diǎn)以及爆發(fā)點(diǎn)都不像電視劇那樣是特定的臺(tái)詞情緒來展現(xiàn)的，那么在這樣的場(chǎng)景中，攝像師就需要精準(zhǔn)把握節(jié)目的主題、導(dǎo)演的想法來展現(xiàn)畫面[3]。

以《成長(zhǎng)吧少年》為例，當(dāng)孩子面對(duì)一個(gè)很難完成的任務(wù)時(shí)，表現(xiàn)出焦慮不安，這個(gè)時(shí)候除了人物全景的畫面以外，更需要體現(xiàn)焦慮的細(xì)節(jié)，例如緊張不安的手部特寫、焦急地跺腳、緊鎖的額頭等等。不同的細(xì)節(jié)畫面才能更好地豐富整個(gè)畫面的情緒。但是如果此時(shí)攝像師只是一個(gè)攝像機(jī)背后的操作者，只是一個(gè)簡(jiǎn)單的記錄者，就不能很好的展示被拍攝對(duì)象的特點(diǎn)以及整個(gè)節(jié)目的看點(diǎn)、意義。

4 根據(jù)節(jié)目類型的不同調(diào)整思維創(chuàng)意方式

在不斷的拍攝過程中，不同的攝像師也會(huì)通過實(shí)際的操作展現(xiàn)出具有自己風(fēng)格的思維。在拍攝中，有一些攝像師的個(gè)人風(fēng)格也會(huì)比較明確，但是并沒有真正契合本次拍攝的節(jié)目類型。例如我們?cè)诳床煌墓?jié)目時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡頭的展現(xiàn)、畫面的語言是風(fēng)格多變的，紀(jì)錄片是大氣深層的美，而美食節(jié)目則是濃濃的生活氣息，教育類節(jié)目又是不一樣的風(fēng)格，而真人秀則是真實(shí)情緒的展露。所以不同的節(jié)目類型，往往是需要攝像師根據(jù)不同的思路去精準(zhǔn)的思考和展現(xiàn)導(dǎo)演思維，而不是一成不變地展現(xiàn)自己個(gè)人風(fēng)格，重要的是完美地與節(jié)目契合，展現(xiàn)出節(jié)目的深層意義。

5 攝像師的重要作用

在任何一個(gè)節(jié)目中，具備導(dǎo)演思維的攝像師都是一個(gè)行走的藝術(shù)家，不會(huì)放過任何一個(gè)有意義有價(jià)值的鏡頭。尤其是在真人秀的拍攝中，所謂的“秀”更多的是360度無死角的展現(xiàn)，這個(gè)時(shí)候一個(gè)具有導(dǎo)演思維的攝像師，細(xì)節(jié)的展現(xiàn)就顯得尤為重要。一個(gè)不經(jīng)意的微笑、一個(gè)眼神、一個(gè)看似平常的動(dòng)作，都會(huì)讓攝像師忍不住打開機(jī)器，隨時(shí)記錄。

在拍攝《成長(zhǎng)吧少年》兒童真人秀節(jié)目時(shí)，初期只是想記錄下孩子們?cè)谂臄z任務(wù)中的表現(xiàn)，但是當(dāng)我們?cè)谏钪邪l(fā)現(xiàn)他們會(huì)相互幫助，會(huì)把自己的行李整理得整整齊齊，會(huì)悄悄跟爸爸媽媽視頻抹眼淚，會(huì)互相鼓勵(lì)一起為了任務(wù)加油時(shí)，更多地讓我感受到，他們作為孩子真性情的一面，而這一面也是真人秀真實(shí)不可忽略的一部分。所以除了任務(wù)，在生活中也會(huì)忍不住要拿起鏡頭記錄這些孩子真實(shí)的一面，當(dāng)然也會(huì)被孩子們戲稱為真人秀真的是24小時(shí)不停機(jī)的拍攝。而在這些生活鏡頭的記錄中，也讓我被孩子們的情緒所感動(dòng)，有哭有笑有鬧更有爸爸媽媽不知道的一面，相信這也是觀眾想要看到的一面。這些鏡頭也會(huì)讓觀眾跟我一樣，感受到孩子們最真的一面[4]。

也是從這個(gè)時(shí)候，我們拍攝的風(fēng)格和側(cè)重點(diǎn)好像有了慢慢的改變，巧妙地改變了記錄的方式和形式。做任務(wù)時(shí)他們勇敢，開心，大膽;回到房間，他們想爸爸媽媽，默默流淚，怕黑。也正是因?yàn)檫@些真實(shí)而又對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭畫面，才讓節(jié)目更有意義，更受大家的喜愛。

所以，一個(gè)攝像師在一個(gè)節(jié)目中的重要性是跟自己精準(zhǔn)的導(dǎo)演思維分不開的，也是節(jié)目中很重要的核心。當(dāng)腦海中有了成熟的畫面，符合節(jié)目特色的想法之后，拍攝也就從被動(dòng)變成了主動(dòng)，畫面也會(huì)更豐富完美，而不是籠統(tǒng)的全部拍攝、沒有重點(diǎn)方向。不僅如此，精準(zhǔn)地主動(dòng)拍攝也會(huì)減少后期很多不必要的工作量。

6 結(jié)語

攝像師也需要更多去豐富自己的認(rèn)識(shí)，充實(shí)自己的思維，了解節(jié)目的全過程，讓畫面有情，讓內(nèi)容有感，這是每一個(gè)攝影師的畢生追求，更好地呈現(xiàn)一臺(tái)完整而又精致的節(jié)目是最好的證明。

參考文獻(xiàn)：

[1]廖奕.攝影抓拍在電視攝像中的運(yùn)用解析[J].傳媒論壇，2018，（12）：88.

[2]梁君健.當(dāng)代中國(guó)新聞攝影觀念的形成--以“抓拍”為個(gè)案[J].新聞?dòng)浾撸?017（4）：76-85.

[3]羅洪峰，王源.淺析戶外真人秀電視節(jié)目中的攝像特點(diǎn)[J].演藝科技，2016，（12）：33-37.

[4]張航希.VJ對(duì)戶外真人秀節(jié)目的重要性探討[J].視聽縱橫，2015（4）：109-110.