曹穎

如今，越來越多人愛上了聽書。第17次全國國民閱讀調(diào)查結(jié)果顯示：2019年，我國31.2%的國民有聽書習(xí)慣，成年人和未成年人的聽書率較上年平均水平分別提高4.3%和8.5%。有聲書主播通過發(fā)揮聲音的想象力，讓聽眾充分感受到書籍自身價(jià)值之外的演播藝術(shù)價(jià)值。

喜馬拉雅總編輯殷啟明早年接觸中國的出版機(jī)構(gòu)談?dòng)新晻献鲿r(shí)，感受到對(duì)方的顧慮：同樣的內(nèi)容，用戶聽了有聲書，會(huì)不會(huì)不買紙質(zhì)書和電子書了？

英國《泰晤士報(bào)》報(bào)道稱，2020年全球有聲書市場(chǎng)將增長25%，達(dá)到近40億英鎊（約合363億元人民幣），銷量有望超過電子書。但相比電子書，有聲書對(duì)紙質(zhì)書構(gòu)成的威脅有限。2018年，英國紙質(zhì)書銷售額比五年前增長8%，占紙質(zhì)書和電子書市場(chǎng)份額的80%。

近兩年來，越來越多的出版機(jī)構(gòu)主動(dòng)與有聲閱讀平臺(tái)合作。上海譯文出版社一直提倡“全版權(quán)多形態(tài)”方針，在版權(quán)允許情況下，會(huì)同時(shí)制作電子書和有聲書。目前上海譯文已經(jīng)制作了大約240個(gè)有聲書作品，是有聲書市場(chǎng)里產(chǎn)量領(lǐng)先的出版社。

新經(jīng)典創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室音頻出版主編劉恩凡向記者分析，適合有聲化的文學(xué)經(jīng)典有三個(gè)特點(diǎn)：“第一，知名度較高，在紙書端有較好的受眾基礎(chǔ);第二，可讀性較強(qiáng)，轉(zhuǎn)化成聲音產(chǎn)品，更有追聽感;第三，字?jǐn)?shù)較多，長篇巨制在有聲端一定優(yōu)于短小精悍的作品?！?/p>

懶人聽書將出版物有聲化時(shí)，則會(huì)衡量流量、收入、品牌和社會(huì)效益。例如，《紅船》這類主旋律作品更看重其社會(huì)教育價(jià)值，因此對(duì)投入產(chǎn)出比要求低;而《白鹿原》《活著》等經(jīng)典文學(xué)作品，則期望其能為平臺(tái)創(chuàng)造流量價(jià)值或收入價(jià)值。

聽和看的需求時(shí)常相輔相成。白云出岫（編者注：“中國古典文學(xué)全文朗讀”制作者鐘華）學(xué)習(xí)古典文學(xué)時(shí)，一直希望能聽到朗讀版，但那時(shí)錄音很少，只有幾位名家讀過中學(xué)課本中的一些篇目。于是，非專業(yè)出身的他開始自己錄制有聲書。他在不惑之年立下計(jì)劃，二十年完成一千小時(shí)古典文學(xué)作品的錄制。如今，他已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過目標(biāo)，錄了三千多小時(shí)，最近正在錄制“二十四史”中的明史與晉書。

白領(lǐng)葉涵更覺得閱讀是一件孤獨(dú)的事。同窗好友喜歡聊八卦，身邊同事看的多是孩子輔導(dǎo)書、耽美或者青春小說，她很難找到同道人分享閱讀的快樂。是聽書讓她重獲美好?！霸诼爼倪^程中，其實(shí)是感受別人分享的過程，發(fā)現(xiàn)有很多我不認(rèn)識(shí)的人這么熱愛書籍，原來自己熱愛的書目也是有人讀的。”

浮躁焦慮時(shí)，她也會(huì)坐在書桌前，通過閱讀紙質(zhì)書來平復(fù)情緒。她總結(jié)自己的閱讀習(xí)慣：文學(xué)類作品或者學(xué)術(shù)類作品適合紙質(zhì)閱讀;有趣味性的人物傳記或者心理類、治愈型、引導(dǎo)型書籍適合聽有聲書。“聽書會(huì)存在不連貫的問題，我每次再聽的時(shí)候會(huì)倒回去從有記憶點(diǎn)的地方聽起。所以選擇書目很重要?！?/p>

從傳統(tǒng)出版進(jìn)入有聲出版，劉恩凡認(rèn)為各種閱讀形態(tài)都會(huì)有自己的發(fā)展。“電子書發(fā)展的過程已經(jīng)向我們證實(shí)了，電子書并不會(huì)沖擊傳統(tǒng)出版業(yè)，有聲書其實(shí)亦然。不同的載體有不同的受眾，無論紙張、電子屏還是聲波，以不同的方式輸出的，都是同一部作品的精神內(nèi)涵。”