王嬌

摘? 要：《老人與?！肥呛Ｃ魍?951年在古巴寫的一部中篇小說(shuō)，小說(shuō)圍繞一位老漁夫與一條大的馬林魚在海洋的激流中搏斗的故事。意識(shí)流小說(shuō)注重描繪人物意識(shí)流動(dòng)狀態(tài)，是人物的意識(shí)流動(dòng)過(guò)程的直接呈現(xiàn)。本文從書中老人大量的內(nèi)心獨(dú)白描寫出發(fā)，具體分析和闡釋意識(shí)流的內(nèi)心獨(dú)白、蒙太奇、象征等手法在小說(shuō)中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：海明威;老人與海;意識(shí)流

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-26--02

1954年海明威的《老人與海》獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，諾貝爾授獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)的對(duì)此書的評(píng)價(jià)是：勇氣是《老人與?！返闹行闹黝}，《老人與?！穼懙氖且粋€(gè)老人，卻表現(xiàn)了一個(gè)世界?！独先伺c海》中的老人桑迪亞哥大量的內(nèi)心獨(dú)白，以第一人稱的敘述視角表現(xiàn)老人面對(duì)廣袤無(wú)垠的大海，面對(duì)自然生命，隨時(shí)隨地的“絮語(yǔ)”，而正是這些“絮語(yǔ)”使得老人在一人航行的孤獨(dú)大海上聊以慰藉，以勇氣和樂(lè)觀的態(tài)度向讀者傳達(dá)“一個(gè)人可以被毀滅，但不能給打敗”[1]的信念。

現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為，意識(shí)流是人對(duì)外在壓力在心理上產(chǎn)生的一種可以被追溯的自覺(jué)回應(yīng)。文學(xué)領(lǐng)域，小說(shuō)家則運(yùn)用意識(shí)流手法展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，意識(shí)流文學(xué)多選擇“內(nèi)聚焦”的敘述角度，使小說(shuō)的敘事過(guò)程模仿人物持續(xù)流動(dòng)的意識(shí)?！独先伺c?！吩诒憩F(xiàn)人物內(nèi)心世界方面頗具特色，老人桑迪亞哥的豐富的內(nèi)心活動(dòng)和夢(mèng)境體驗(yàn)是老人精神意識(shí)的直接呈現(xiàn)和反映，讀者通過(guò)老人的隨時(shí)隨地的零碎想法得以深入老人的內(nèi)心世界，感受老人當(dāng)下的喜怒哀樂(lè)。作者則隱藏自己講述者的身份，使得書中人物和讀者之間實(shí)現(xiàn)無(wú)障礙的直接交流。下面，本文從《老人與?！返奈谋緝?nèi)容出發(fā)，對(duì)老人桑迪亞哥獨(dú)具特色的內(nèi)心世界進(jìn)行具體分析。

一、豐富精神世界的展現(xiàn)

內(nèi)心獨(dú)白是意識(shí)流小說(shuō)慣用手法之一，作者通過(guò)直接敘述人物內(nèi)心的所感所想，以意識(shí)為原點(diǎn)，為讀者串聯(lián)勾勒出人物豐富的多層次的內(nèi)心世界?！独先伺c海》中的老人桑迪亞哥獨(dú)自在大海上航行三天三夜，從最開始遇見的黑色軍艦鳥到最后的加拉諾鯊魚，目所能及的世界里，是自然的海洋或天空，和不能與人類進(jìn)行言語(yǔ)溝通的自然生物。老人隨時(shí)隨地的感想和絮叨，因?yàn)樗南聼o(wú)人傾聽而顯得隱秘而孤寂，甚至頗有興味。他將海洋當(dāng)成女性，認(rèn)為月亮對(duì)海洋會(huì)有作用，就像對(duì)女人一樣。他不像其他漁夫一樣懶惰馬虎，反而將魚餌放在精確的位置，樂(lè)觀地認(rèn)為自己這一次的捕魚一定會(huì)交上好運(yùn)。

有時(shí)，他會(huì)與自己的敵人親切的“攀談”：“吃了吧，這樣可以讓釣鉤的尖端扎進(jìn)你的心臟，把你弄死，他想?！庇袝r(shí)，他需要自己提醒自己增補(bǔ)能量：“為了保養(yǎng)體力，我一定要記住趁金槍魚沒(méi)壞時(shí)就吃。記住了，哪怕你只想吃一點(diǎn)點(diǎn)，也必須在早上吃。記住了，他對(duì)自己說(shuō)。”有時(shí)，他為自己戰(zhàn)斗加油打氣：“我一定不能讓它明白它有多大的力氣，明白如果飛逃的話，它能干出什么來(lái)。我要是它，我眼下就要使出渾身的力氣，一直飛逃到什么東西繃斷為止。但是感謝上帝它們沒(méi)有我們這些要?dú)⒑λ鼈兊娜寺斆?，盡管它們比我們高尚，更有能耐?！盵1]

老人桑迪亞哥的內(nèi)心世界隨著他休憩、捕魚、進(jìn)食、受傷、戰(zhàn)斗等一系列動(dòng)作逐次向我們展開。老人外在所表現(xiàn)的“硬漢”形象在我們眼中“軟化”了，外在的剛強(qiáng)勇敢和內(nèi)心的情緒感想使得他的形象更為多層次而立體。由此，一個(gè)有著豐富內(nèi)心世界的硬漢子躍然紙上。

二、時(shí)空交錯(cuò)的蒙太奇手法

蒙太奇（Montage）在法語(yǔ)里是“剪輯”的意思，常見于影視作品。文學(xué)領(lǐng)域中的蒙太奇，通過(guò)一個(gè)接一個(gè)無(wú)明顯邏輯聯(lián)系的簡(jiǎn)短畫面來(lái)渲染氣氛或場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了敘事空間的跳躍式轉(zhuǎn)換。以某一個(gè)空間點(diǎn)的重疊，或者某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)的重復(fù)、暗示來(lái)切換敘事時(shí)空，有時(shí)比電影更能激發(fā)讀者的想象和興趣。

《老人與?！分械睦先松５蟻喐绲膬?nèi)心世界的部分內(nèi)容是老人在遠(yuǎn)海捕魚時(shí)當(dāng)下的內(nèi)心獨(dú)白和自語(yǔ)。老人對(duì)過(guò)去歲月的回想和充滿神秘色彩的夢(mèng)境的內(nèi)容則構(gòu)成了老人內(nèi)心世界中富有人情味和引人遐想的另一重要部分。在這部分內(nèi)容中，作者充分運(yùn)用蒙太奇手法，在老人意識(shí)流動(dòng)所歷經(jīng)的軌道上構(gòu)筑時(shí)空交錯(cuò)的關(guān)于過(guò)去歲月的畫面和聲音，使得敘述更緊湊而富有張力，老人的人物形象也更為豐滿。

在與大馬林魚搏斗的過(guò)程中，他“為了給自己增強(qiáng)信心”，回想起了他回想起在卡薩布蘭卡的一家酒店里，跟碼頭上力氣最大的人，大個(gè)子黑人比手勁的情景：

“整整一天一夜，他們把手拐兒擱在桌面一道粉筆線上，胳膊朝上伸直，兩只手緊握著。雙方都竭力將對(duì)方的手使勁朝下壓到桌面上……天亮?xí)r，打賭的人們要求當(dāng)和局算了，裁判員搖頭不同意，老人卻使出渾身的力氣來(lái)，硬是把黑人的手一點(diǎn)點(diǎn)朝下扳，直到壓在桌面上。這場(chǎng)比賽是在一個(gè)禮拜天的早上開始的，直到禮拜一早上才結(jié)束?！盵1]

老人獨(dú)自在海上與大馬林魚戰(zhàn)斗的膠著時(shí)刻，回想起自己一次比手勁勝利的經(jīng)歷。他憶起自己一直被對(duì)手壓制，直到最后才反敗為勝。蒙太奇手法在這里完成了“空間的時(shí)間化”，作者將老人從現(xiàn)實(shí)的捕魚世界帶入回憶構(gòu)筑的想象世界，在這個(gè)意識(shí)的世界里，老人從白天比賽到黑夜，時(shí)間也隨著意識(shí)的流動(dòng)而逐步向前推移。老人的記憶猶如電影鏡頭般切換：比手勁的桌子，室內(nèi)的煤油燈，滲出血的指甲縫，投射到墻上的影子……記憶時(shí)空的交錯(cuò)轉(zhuǎn)換使得老人桑迪亞哥在自己的意識(shí)世界里內(nèi)心得以愉悅，獲得短暫的休憩。為接下來(lái)與大馬林魚的決斗做好心理和生理上的準(zhǔn)備。

此外，作者對(duì)于老人關(guān)于夢(mèng)境的回憶也同樣通過(guò)蒙太奇的手法向讀者呈現(xiàn)出來(lái)：“他沒(méi)有夢(mèng)見獅子，卻夢(mèng)見了一大群海豚，伸展八到十英里長(zhǎng)……接著他夢(mèng)見他在村子里，躺在自己的床上，正在刮北風(fēng)，他感到很冷，他的右臂麻木了，因?yàn)樗念^枕在它上面，而不是枕頭上。在這以后，他夢(mèng)見那道長(zhǎng)長(zhǎng)的黃色海灘，看見第一頭獅子在傍晚時(shí)分來(lái)到海灘上，接著其他獅子也來(lái)了……他等著看有沒(méi)有更多的獅子來(lái)，感到很快樂(lè)?！盵1]

老人的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)。夢(mèng)中的他感到右臂麻木，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的他將整個(gè)身體的重量放在上面。海上的他把“把下巴擱在船頭的木板上”，因?yàn)閴?mèng)中他“有意識(shí)”地在等待著獅子。他在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)中都獲得了快樂(lè)。老人將自己的身心置于夢(mèng)中，通過(guò)夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)不斷切換，作者實(shí)現(xiàn)了蒙太奇手法的“時(shí)間空間化”。老人的夢(mèng)境穿越了自己身處的大海，來(lái)到舊時(shí)空的黃色海灘，同一時(shí)刻，他和夢(mèng)中的自己等待著更多獅子的到來(lái)。

蒙太奇手法在本文中的嫻熟運(yùn)用，不露痕跡，簡(jiǎn)潔自然。使得老人的夢(mèng)境真實(shí)清晰地展現(xiàn)在讀者眼前，現(xiàn)實(shí)世界和舊時(shí)空的交錯(cuò)轉(zhuǎn)換也使得小說(shuō)所架構(gòu)的世界跨越小說(shuō)現(xiàn)實(shí)世界，時(shí)空界限得到延伸，增加了人物塑造的厚度和深度。

三、隱喻意義的象征性表達(dá)

象征手法是意識(shí)流小說(shuō)另一常用的方法。意識(shí)流小說(shuō)家們常常通過(guò)敘述人物的內(nèi)在心理活動(dòng)賦予一些意象的特定意義。如意識(shí)流小說(shuō)家伍爾芙的《到燈塔去》采用了各種象征意象，而燈塔是所有象征意義的復(fù)合，也是小說(shuō)中拉姆齊夫婦形象的代表，象征智慧、情感、理想、現(xiàn)實(shí)，表達(dá)作者對(duì)超越功名恩怨的彼岸世界的向往。

《老人與?！分械耐怀鲆庀?，既有潛藏在老人桑迪亞哥夢(mèng)境的獅子、金色海灘、也有老人所處的現(xiàn)實(shí)生活如大海、小男孩。這些意象的組合，使得老人在現(xiàn)實(shí)和潛意識(shí)層面都有了感情的寄托。下面筆者將通過(guò)舉例，試圖分析意識(shí)流動(dòng)下老人夢(mèng)境中多次出現(xiàn)的獅子意象的隱喻意義。

“他不再夢(mèng)見風(fēng)暴，不再夢(mèng)見婦女們，不再夢(mèng)見偉大的事件，不再夢(mèng)見大魚，不再夢(mèng)見打架，不再夢(mèng)見角力，不再夢(mèng)見他的妻子。他如今只夢(mèng)見一些地方和海灘上的獅子。它們?cè)谀荷邢裥∝堃话沔宜Ｖ?，他?ài)它們，如同愛(ài)這孩子一樣?！?/p>

“在大路另一頭老人的窩棚里，他又睡著了。他依舊臉朝下躺著，孩子坐在他身邊，守著他。老人正夢(mèng)見獅子?！盵1]

老人年輕的時(shí)候曾去非洲非洲的方船上當(dāng)普通水手，他看到獅子傍晚到海灘上來(lái)。這個(gè)景象深深映入老人的腦海。根據(jù)奧地利精神分析學(xué)派創(chuàng)始人弗洛伊德的觀點(diǎn)，夢(mèng)都是“愿望的滿足”。老人不再夢(mèng)見風(fēng)暴、妻子等曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的事物，在老人心中，年輕時(shí)候到處漂泊和闖蕩的勇氣是他這個(gè)遲暮老人最為懷念的。獅子的意象在一定意義上是老人從青年到遲暮的見證和紀(jì)念。同時(shí)，獅子意象本身也代表了勇氣和無(wú)畏，獅子是森林之王，是陸地叢林的主宰。獅子也屬于群居動(dòng)物，老人以前也經(jīng)常和別人一起捕魚，還曾和他們一起合力捕殺大馬林魚。如今老人孑然一身，一個(gè)人出海捕魚，遇到比自己強(qiáng)大的對(duì)手也只能孤注一擲，放手一搏。強(qiáng)悍的富有勇氣的獅子意象，也從側(cè)面反映老人的“寂寥的勇敢”，是“硬漢精神”的隱性表達(dá)。

四、總結(jié)

海明威的小說(shuō)一直以簡(jiǎn)潔明快的“電報(bào)式”寫法著稱于世，《老人與?！氛Z(yǔ)言直白、不加雕飾。老人桑迪亞哥也成為文學(xué)史上的經(jīng)典“硬漢”形象。作為現(xiàn)代主義的重要代表作家，海明威熟練運(yùn)用意識(shí)流小說(shuō)的創(chuàng)作方法，將老人的內(nèi)心獨(dú)白和夢(mèng)境直觀地描述出來(lái)，由此展現(xiàn)老人豐富的內(nèi)心世界。為桑迪亞哥的“硬漢形象”注入生機(jī)和活力，對(duì)于后代小說(shuō)的創(chuàng)作方法和意識(shí)流文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

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