周艷華

摘要：朱自清的“真”是樸素平實(shí)，他的創(chuàng)作生涯中透過“背影”視角來描寫父母親情，以此傳達(dá)了同樣的人文關(guān)懷和精神旨?xì)w構(gòu)成了現(xiàn)當(dāng)代散文中“背影”書寫的名篇佳作，成為書寫“背影”親情的范本。

關(guān)鍵詞：背影;親情;社會(huì)價(jià)值

朱自清的散文風(fēng)格可以用一個(gè)“真”字來概括其情感內(nèi)涵，他的散文往往具有親歷性，多從日常瑣碎的小事里挖掘敘述對(duì)象，將生活真實(shí)融入自己的生命體驗(yàn)，再加以解構(gòu)或重組，整合成具有豐厚審美意蘊(yùn)的藝術(shù)文本。

1.親情在記憶中的復(fù)現(xiàn)

朱自清在其散文名篇《背影》短短不到一千五百字的文本中，曾四次提及“背影”，并且描寫了與之相對(duì)應(yīng)的四次“流淚”。除卻開篇的點(diǎn)題和結(jié)尾的呼應(yīng)，中間的兩處是作者敘述感情的主要著力點(diǎn)。

第一次“背影”出現(xiàn)在文章的開篇之處，作者并未對(duì)此做出詳細(xì)的描述。只簡(jiǎn)略交待了那次父子相遇的基本背景。那時(shí)“祖母死了，父親的差使也交卸了”，此外還有虧空，甚至連喪事也是借錢操辦的，家中接二連三遭逢變故。然而當(dāng)“我”面對(duì)父親流淚時(shí)，他卻說：“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！”他的這番言語雖然看似豪邁灑脫，但是心內(nèi)卻未必不比“我”酸楚悲戚。說這樣的話，表面上看來是在勸慰“我”，實(shí)則也是父親強(qiáng)忍悲痛的自我疏解。從父親對(duì)我的關(guān)懷疼顧這一細(xì)節(jié)中，窺見父親堅(jiān)毅隱忍的性格側(cè)面。

第二次“背影”是文本的內(nèi)質(zhì)所在。由于“父親是一個(gè)胖子”，其身上所穿的冬日著裝又顏色黯淡，更顯得他體態(tài)臃腫，這也從側(cè)面烘托出父親此時(shí)處境之艱難，心情之沉郁。而“蹣跚”和“慢慢”，突出了父親行動(dòng)的笨拙和遲緩，這既是父親老邁的緣故，也是家中接連遭逢劫禍，父親身心皆飽受重創(chuàng)對(duì)其行為動(dòng)作所造成的影響。接著“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，這與“他少年出外謀生，獨(dú)力支持，做了許多大事”的景況形成了鮮明的對(duì)比，他年輕時(shí)曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)，到如今卻連攀過月臺(tái)如此微小的事情，也仿佛需要?dú)v經(jīng)千難萬險(xiǎn)才能夠勉強(qiáng)完成。于是，父親為生計(jì)奔忙的輾轉(zhuǎn)辛苦，處于人生困境中的窘迫艱難，以及時(shí)光流逝對(duì)人的身體和精神的摧殘，便巨細(xì)無遺地從他此時(shí)的背影中滲透了出來。但是，作者對(duì)這一背影的敘述，其實(shí)也只刻畫了一個(gè)粗糙的外部輪廓，并無父親具體的面貌神態(tài)，正因其模糊的性質(zhì)，文本的閱讀接受者更能夠獲得一種強(qiáng)烈的帶入感，并且極有可能從中看見自己父親的影子。而這樣一個(gè)舉步維艱的中年男人的形象，與傳統(tǒng)認(rèn)知中父親的那種“威嚴(yán)”地位產(chǎn)生了一種期待視閾上的反差效果，令人不緊潸然淚下。

第三次，父親的“背影混入來來往往的人里，再找不著了”?！耙粋€(gè)人的背影是他衰老和承受壓力的毫無遮擋的暴露”，作者此處“流淚”，除卻父子分離的傷悲之外，大概也有對(duì)于父親的衰老和壓力的體悟，以及自己對(duì)此卻無能為力的無奈。作者將父親的“背影”放置于一次離別的場(chǎng)景之中，又將父親的種種關(guān)懷和不放心的細(xì)節(jié)都做了特別的描繪，讓往日相聚之時(shí)不曾在意的瑣碎小事，剝離了被人習(xí)以為常的外殼，使得作者重新感受到了父愛的深沉。熙熙攘攘的人海將父親的身影淹沒于其中，卻無法阻隔父子之間的真摯情感。

最后一次提及“背影”，則是父親在一封來信中談到自己的身體狀況，推測(cè)“大約大去之期不遠(yuǎn)矣”，由此觸發(fā)了作者多年前的回憶，想起父親待自己的諸多好處，“那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影”再次浮現(xiàn)于眼前。作者在“父親待我的許多好處”中特地攫取了具有代表性的父子在南京分別的這一次來進(jìn)行放大描寫，以特寫手法展現(xiàn)大愛情懷。

“目送父親這兩幅場(chǎng)景看似乎并無多大關(guān)聯(lián)，卻有著內(nèi)在的契合，作者在這里講述的其實(shí)是一個(gè)生命完整的過程?！笔侨松某砷L與自立。全文通過“我”的經(jīng)歷和視角，將二者接續(xù)成一條完整的生命輪回軌跡。在文本的回憶性敘事當(dāng)中蘊(yùn)含著“離別”和“死亡”主題，并以此作為建構(gòu)全文的線索和框架，完成了對(duì)日常生活完整事件或部分片段的忠實(shí)還原。作者形而上的思考通過具體的細(xì)節(jié)傳達(dá)到向讀者心中。

2.親情寫作的社會(huì)價(jià)值

《背影》其實(shí)是一篇關(guān)于父愛的特寫，而“背影”在文本中的生活事件即是父愛的象征符號(hào)。既能夠指人的背面輪廓，也可以表示一般文學(xué)作品中塑造人物形象的依據(jù)及其原型。它是針對(duì)某人而言的相應(yīng)符號(hào)，其能夠借助同一文化背景中文化的強(qiáng)制力量，將“象”與“意”拉合，自然地構(gòu)成文化及文學(xué)上的成規(guī)。在朱自清的文本里，“背影”作為一種符號(hào)媒介，觸動(dòng)了讀者頭腦中關(guān)于父愛的想象，盡管每個(gè)人的理解可能會(huì)存在差異，但是“父愛”的本質(zhì)是沒有區(qū)別的。朱自清以“背影”作為行文的線索，表現(xiàn)了父子溫情，在這種溫情的背后實(shí)際上是人類對(duì)于“真、善、美”的不懈追求，能夠引發(fā)讀者共鳴并產(chǎn)生思想凈化和升華。

《背影》這類“寫真實(shí)”的作品，往往是對(duì)作家勇氣的艱難考驗(yàn)。“寫真實(shí)”意味著作者在某種程度上犧牲了一部分個(gè)人隱私，將自己柔軟甚至有可能脆弱的內(nèi)心世界赤裸裸地暴露在公眾面前。這種心甘情愿的自我解析和剖白，是作者的個(gè)體遭遇在轉(zhuǎn)換成集體經(jīng)驗(yàn)時(shí)不可或缺的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在不違背生活真實(shí)的前提條件下，通過藝術(shù)修辭手段對(duì)寫作素材進(jìn)行“陌生化”處理，即“要審美主體對(duì)受日常生活的感受方式支持的習(xí)慣化感知起反作用，要很自然地對(duì)主體生活于其中的世界不再看到或視而不見，使審美主體即使面對(duì)熟視無睹的事物時(shí)也能不斷有新的發(fā)現(xiàn)，從而延長其關(guān)注的時(shí)間和感受的難度，增加審美快感，并最終使主體在觀察世界的原初感受之中化習(xí)見為新知，化腐朽為神奇?！?/p>

總之，親情寫作是作者本人對(duì)親人開誠布公的告白，也是將生命中這些所有令人感動(dòng)的瞬間變成可以被保存的文字實(shí)體，留作日后緬懷的憑證和方式，是作者把自己對(duì)于生命的沉思和探尋，從具體的生活細(xì)節(jié)里抽象升華為具有普遍社會(huì)意義的審美意識(shí)。