鐘勇

摘 要：在經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的情況下，我們的時(shí)代也隨之改變，迎來了新媒體時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代中，紀(jì)錄片應(yīng)該如何進(jìn)行創(chuàng)作和創(chuàng)新值得思考。本文主要根據(jù)多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及研究，深入地探討和分析了新媒體背景之下，紀(jì)錄片的傳播以及發(fā)展現(xiàn)狀，找到影響其的因素及相互之間的內(nèi)部關(guān)系。以期能夠在了解實(shí)際情況之下，得出新媒體背景之下紀(jì)錄片的創(chuàng)作和創(chuàng)新的途徑。

關(guān)鍵詞：新媒體背景;紀(jì)錄片;創(chuàng)作與創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）14-00-02

新媒體是在新的歷史條件下被稱為是四大傳統(tǒng)媒體之外的第五種，其通過移動(dòng)通訊以及互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代的信息技術(shù)來進(jìn)行傳播，傳播的內(nèi)容有文字、聲音、色彩、圖像等，給受眾帶來了全面愉悅的感官體驗(yàn)，也帶來了傳播的新時(shí)代。紀(jì)錄片是時(shí)代發(fā)展的衍生物，也是瞬息萬變社會(huì)的記錄者，感受著時(shí)代的心跳，是隨著時(shí)代的變化而發(fā)生改變的，做到了真正的常變常新。

一、在新媒體時(shí)代下紀(jì)錄片的創(chuàng)作發(fā)行影響因素

（一）紀(jì)錄片創(chuàng)作方式

新媒體區(qū)別于其他的媒體渠道就在于，提高了受眾在信息傳播中的中心地位，傳統(tǒng)的媒體渠道都是比較單一的、單向的，有著明確的傳播和接受的角色。但是新媒體改變了這個(gè)過程，讓創(chuàng)作者和觀眾之間的互動(dòng)多了起來。就比如說：紀(jì)錄片的創(chuàng)作者在開始拍攝之前可以把自己想要的選題上傳到互聯(lián)網(wǎng)上去，讓網(wǎng)友自主地參與討論，在創(chuàng)作的過程以及作品完成之后的評(píng)價(jià)過程也不能和網(wǎng)友脫節(jié)，需要網(wǎng)友提出寶貴的經(jīng)驗(yàn)和建議。高新技術(shù)的發(fā)展使得全民拍紀(jì)錄片成為可能，也是新媒體技術(shù)發(fā)展的優(yōu)勢(shì)之處。全民拍紀(jì)錄片不需要大眾有非常專業(yè)的拍攝工具，也不需要大眾承擔(dān)昂貴的開銷，大家手中的手機(jī)、路邊的攝像機(jī)監(jiān)控等，都能夠成為記錄的工具。日常中出現(xiàn)的流星般的精彩瞬間在群眾的記錄中得以保存，也是紀(jì)錄片工作者進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)造的有效素材。舉個(gè)例子來說，當(dāng)在制作大型的交通紀(jì)錄片時(shí)，光靠制作組的拍攝所得的素材是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，想要收集得更加全面，就需要借助大眾的力量，他們手里的素材更多的是“第一現(xiàn)場(chǎng)的畫面”[1]。

（二）紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念

受到社會(huì)中環(huán)境多樣化的影響，紀(jì)錄片不再是和從前一樣起著宣教的作用，而是更加傾向?qū)ι鐣?huì)生活以及歷史中的變化的思考，關(guān)注的重點(diǎn)也從“環(huán)境”“物”等變成了“人”，把人當(dāng)作根本。就像是2012年播放的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，獲得了大眾的一致好評(píng)。但是大家不知道的是，當(dāng)初導(dǎo)言陳曉卿在開播之前把原片名定為《柴米油鹽醬醋茶》，但是經(jīng)過思考之后覺得這樣的命名過于簡(jiǎn)單粗暴，給人一種說教的感覺，于是就重新起名，把重心轉(zhuǎn)移到人和美食的內(nèi)部關(guān)系之上。除了起名之外，為了想要更多地引起大眾的關(guān)注，提高作品的收視率并獲得更高的經(jīng)濟(jì)效益，導(dǎo)演在進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝和創(chuàng)作的時(shí)候，加入了更多的美學(xué)元素，參照了大量的美學(xué)理論。就比如說，把“沖突”“懸疑”等融入紀(jì)錄片的創(chuàng)作之中去，讓紀(jì)錄片不再生硬。同樣也可以利用更新的拍攝器具或者是拍攝技術(shù)來讓紀(jì)錄片更加有高級(jí)感，讓觀眾有較強(qiáng)的視覺沖擊感。還是拿《舌尖上的中國》舉例，它就是采用了更高級(jí)的 SONY-F55來進(jìn)行拍攝，里面的拍攝技巧也非常巧妙，有著很多的深鏡鏡頭、微距鏡頭以及長鏡頭等，讓受眾在觀看美食制作的過程中，也有十足的美感體驗(yàn)[2]。

（三）紀(jì)錄片的受眾心理

新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，使得大眾接受的信息量大量地增加，大眾的生活節(jié)奏也在不斷的加快。與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入了千家萬戶，手機(jī)也成為大家日常生活中不可或缺的一部分，大家在零散或者是空閑的時(shí)間大部分都選擇用手機(jī)來進(jìn)行消遣和娛樂。所以制作精良、短小簡(jiǎn)練的作品能夠更多地吸引受眾的關(guān)注，所以紀(jì)錄片也需要積極地開發(fā)新的節(jié)目形式，把大眾的“碎片化”的時(shí)間都充分地利用起來。新媒體的發(fā)展和應(yīng)用使得受眾群體逐漸呈現(xiàn)年輕化的傾向，主要原因就是年輕的一代在網(wǎng)絡(luò)中有著更多的話語權(quán)，也更熟練使用新媒體。當(dāng)代的年輕人有著更高的思想性和逐漸，所以他們的選擇也是更加有自己的個(gè)性，傾向于更加多元的主題，當(dāng)遇見傳統(tǒng)的說教形式的紀(jì)錄片，這類的觀眾都會(huì)表現(xiàn)出興致缺缺。

（四）紀(jì)錄片的傳播渠道

新媒體的背景之下，紀(jì)錄片的傳播渠道以及傳播的方式都被拓展了，也營造了更加廣闊的傳播環(huán)境和氛圍。主要體現(xiàn)在目前發(fā)行播放的紀(jì)錄片不僅僅是在電視臺(tái)和電影院等場(chǎng)所播放，還可以放到互聯(lián)網(wǎng)等新媒體平臺(tái)上進(jìn)行傳播。根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心公布的統(tǒng)計(jì)報(bào)告我們不難發(fā)現(xiàn)，直到2017年6月，中國的網(wǎng)民規(guī)模已經(jīng)擴(kuò)大到7.51億。所以紀(jì)錄片的傳播渠道也要順勢(shì)而變，需要利用好互聯(lián)網(wǎng)來進(jìn)行傳播，發(fā)動(dòng)潛在的觀眾。在高新技術(shù)不斷發(fā)展的情況之下，互聯(lián)網(wǎng)的普及使得信息的傳播不再受到地域以及其他的現(xiàn)實(shí)因素的影響，也為紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播的世界化提供了強(qiáng)大的推動(dòng)力。越來越多的中國拍攝的紀(jì)錄片的創(chuàng)作視角是在全球的視野上，也更加關(guān)注到國外的受眾需要，受到世界的關(guān)注以及認(rèn)可。就比如說《海上傳奇》就是非常典型的例子，在2010年獲得了獲蒙特利爾國際紀(jì)錄片電影節(jié)大獎(jiǎng)、夏威夷國際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，這就很好地證明了中國紀(jì)錄片的發(fā)展以及傳播渠道的改變[3]。

二、新媒體背景下進(jìn)行紀(jì)錄片的創(chuàng)作以及創(chuàng)新的方式

（一）挖掘多樣的創(chuàng)作題材

就像是上文說的，智能手機(jī)拍攝已經(jīng)是我國群眾常用的拍攝工具和方式，拍攝紀(jì)錄片以及不再是制作人的專利了，很多的草根記錄者也受到大家的關(guān)注和歡迎。有些大眾的視野非常獨(dú)特，對(duì)待生活也更加熱情、感情也更加真摯。在紀(jì)錄片的作品中，也不缺乏生活中隨手拍攝的東西，卻成為優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品的重要材料。所以，紀(jì)錄片的制作者需要有和鷹一樣敏銳的視野，關(guān)注到更多的渠道和平臺(tái)，獲得到更多的資料和真切的視頻材料，在獲得了作品素材之后，需要把握其中的內(nèi)涵以及潛在的意蘊(yùn)，把好的視頻運(yùn)用到自己的作品之中去。紀(jì)錄片作品創(chuàng)作素材的挖掘需要重點(diǎn)關(guān)注視頻中的真實(shí)和精神內(nèi)涵，只有這樣才能更好地引起觀眾的共鳴等。有一些好的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片就是類似的，舉個(gè)例子來說《老人與狗》就是經(jīng)典的代表作品。

（二）增加紀(jì)錄片的美學(xué)性特點(diǎn)

所謂的增加紀(jì)錄片的美學(xué)特點(diǎn)，就是指使用綜合高超的拍攝手段，增加紀(jì)錄片的故事性以及藝術(shù)特征。紀(jì)錄片的美學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)，首先可以借鑒類似的先進(jìn)優(yōu)秀影片的經(jīng)驗(yàn)，再者就是要把握敘事的藝術(shù)和攝影的手法。我們常說的敘事的藝術(shù)特色就是指敘事的結(jié)構(gòu)、方式以及在空間上的把控，這三個(gè)方面中包含這眾多的因素，就拿敘事結(jié)構(gòu)來說，有著階梯式的遞進(jìn)式、板塊式等。記錄片的創(chuàng)作者需要要根據(jù)紀(jì)錄片的選材、紀(jì)錄片整體的特色來進(jìn)行敘事方式的選擇，這樣也能夠創(chuàng)造出更好的作品，加強(qiáng)影片和觀眾的共鳴，讓觀眾感受視覺盛宴。攝影藝術(shù)中的鏡頭的使用也需要有一定的設(shè)計(jì)，需要巧妙地把握。在使用特寫、空鏡、長鏡頭等，都需要了解到這些鏡頭的含義和特點(diǎn)，創(chuàng)造出和紀(jì)錄片主旨和諧的優(yōu)質(zhì)畫面，其中也可以插入合適的音樂背景，營造出好的氛圍，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，增加紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)張力[4]。

（三）重視觀眾在觀看時(shí)的體驗(yàn)

想要很好地照顧到觀眾在看紀(jì)錄片的實(shí)際體驗(yàn)，就必須要抓住新媒體背景下觀眾的特點(diǎn)，在創(chuàng)作時(shí)就要更有針對(duì)性。新時(shí)代背景之下的年輕人有著追求更加有個(gè)性、更加多樣化事物的特點(diǎn)，其消遣方式和觀影的時(shí)間又呈現(xiàn)出“碎片化”的主要特點(diǎn)?；诖耍o(jì)錄片在進(jìn)行作品的創(chuàng)作以及題材的選擇時(shí)，就需要認(rèn)真地看待觀眾的興趣，節(jié)奏松弛有度。觀眾愛看的題材常常是美食、網(wǎng)絡(luò)、文化和寵物等，重大的實(shí)事和熱點(diǎn)也會(huì)讓觀眾掀起輿論小船，輿論的導(dǎo)向也在群眾手中。所以，抓住受眾眼球和注意力最好的方法就是，選擇觀眾喜歡的題材或者是跟進(jìn)實(shí)時(shí)的熱點(diǎn)進(jìn)行紀(jì)錄片的創(chuàng)作。更重要的是，想要適應(yīng)新時(shí)代背景下的快節(jié)奏的生活狀態(tài)，紀(jì)錄片的拍攝和敘述的節(jié)奏也需要加快。但是不能只是一味地追求快節(jié)奏和迎合，更重要的就是要有一定的松弛度，給觀眾一些喘氣和思考的時(shí)間，最好的就是把觀眾日常生活中的零散時(shí)間利用起來。就比如說，《古村物語》就是從2017年開始播放，只有短短的14集，每一集都是把古村落或者是其中的影響人物記錄下來，每一集都精簡(jiǎn)到13分鐘，但是卻達(dá)到了意想不到的效果。

（四）創(chuàng)新紀(jì)錄片拍攝技術(shù)

好的紀(jì)錄片攝影技術(shù)能夠?qū)⒂捌馁|(zhì)量和品質(zhì)顯著地提升上去，有了高質(zhì)量也能夠獲得新媒體中宣傳的優(yōu)勢(shì)，使得“路轉(zhuǎn)粉”。就像是在2016年上映的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，主要采取的拍攝方式就是 120 幀每秒的超高幀率進(jìn)行 4K 下的 3D 電影拍攝，這樣的拍攝方式是新的電影技術(shù)發(fā)展的代表和新方向的體現(xiàn)。每當(dāng)電影技術(shù)的更新和拍攝技術(shù)的改變，都能夠給受眾帶來不一樣的感官體驗(yàn)和審美感受。一個(gè)專業(yè)的紀(jì)錄片的創(chuàng)作人，在新媒體的背景之下，需要在拍攝中更新自己的拍攝工具，積極地應(yīng)用新型的拍攝手段，以此來表現(xiàn)紀(jì)錄片的感染力。目前比較流行的紀(jì)錄片的創(chuàng)作拍攝技巧有：水下拍攝、延時(shí)拍攝以及高速拍攝，在運(yùn)用好這些常規(guī)的拍攝技術(shù)之后，還需要應(yīng)用好先進(jìn)的影視動(dòng)畫技術(shù)、動(dòng)作捕捉技術(shù)，在新媒體時(shí)代的變化之下，紀(jì)錄片的攝影技術(shù)也要順應(yīng)著變化而發(fā)展[5]。

三、結(jié)語

紀(jì)錄片是非常重要的電影和電視的藝術(shù)形式，能夠?qū)⑹聦?shí)記錄并還原真實(shí)的事件，把歷史記錄下來，更是達(dá)到了教育和娛樂的統(tǒng)一，給大眾普及生活中接觸較少的知識(shí)。本文主要分析了在新媒體背景之下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作以及創(chuàng)新的方法，希望能夠幫助紀(jì)錄片創(chuàng)作的工作者抓住時(shí)代潮流，創(chuàng)作出大眾更喜歡和歡迎的高品質(zhì)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳齊齊.新媒體語境下中國紀(jì)錄片存在的問題及應(yīng)對(duì)措施[J].西部廣播電視，2017（14）.

[2]宓鑫君.新媒體語境下主旋律紀(jì)錄片的影像審美與創(chuàng)新——以系列紀(jì)錄片《中國村落》為例[J].當(dāng)代電影，2019（5）.

[3]宋子鈺.試論新媒體語境下紀(jì)錄片的創(chuàng)新與創(chuàng)作——以VICE媒體拍攝紀(jì)錄片為例[J].記者觀察：下，2019（1）.

[4]張雙燕，牧?xí)酝?新媒體背景下美食類網(wǎng)生紀(jì)錄片的創(chuàng)新——以《人生一串》為例[J].青年記者，2019（15）.

[5]王之月，俞哲旻，彭蘭.新媒體背景下的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片創(chuàng)作——以澳大利亞SBS廣播公司的紀(jì)錄片節(jié)目為例[J].新聞界，2015（15）.