馬惠琦

摘要：門德爾松是介于古典時期和浪漫主義時期的偉大音樂家，他的早期作品充分體現(xiàn)了古典和浪漫時期融合的奇妙風格。本文通過論述《隨想回旋曲》中回旋曲的創(chuàng)作特征和對主題材料的運用、延伸與發(fā)展，以及樂曲中所包含的和聲曲式的靈活運用，以期幫助大家更好的了解門德爾松及其早期創(chuàng)作風格。

關鍵詞：門德爾松;隨想回旋曲;創(chuàng)作特征

引言：

本作品主要表現(xiàn)隨想曲的行板和回旋曲的急板形式以及優(yōu)雅華麗的技法。整首作品前半部分優(yōu)雅低沉的旋律與后半部分的青春陽光和靈巧輕動相互交錯，具有強烈的反差感。這種獨特的處理和布局方式也體現(xiàn)了門德爾松的高超的技藝和優(yōu)秀的音樂才能?！峨S想回旋曲》主要分為隨想部分和回旋部分兩大部分。全曲共242小節(jié)。同主音大小調來回重復變化是本作品極為有特點的創(chuàng)作手法。筆者將主要從ABC三個大的部分進行曲式和旋律分析。

1《隨想回旋曲》主部A的創(chuàng)作特征

作為《隨想回旋曲》的主要部分A，在全曲中一共出現(xiàn)了三次，且三次都是變化再現(xiàn)。

1.1 主部A第一次出現(xiàn)

主部A首次出現(xiàn)便是急板速度、轉到了E大調的同名小調e小調、6|8拍的更為流動的節(jié)奏，屬于奏鳴式回旋曲。而進行到回旋曲部分卻采用了大調轉小調的一個手法，轉調到了較為昏暗的e小調上，與之前的E大調的輕快形成了顯明對照。前者與后者的e小調在風格上，曲式上都有很明顯的區(qū)別，織體、速度都發(fā)生了明顯變化，速度也由之前的行板改變到快板。

A部是一個小型單三部曲式，分為abc三段。A段采用卡農式，右手高音清晰明朗，左手低音連綿不斷，a段主要由三個樂句構成，結構為4+4+5，前兩個樂句完全相同，重復了兩遍，加深聽眾印象。

B段是4+4+4的三句體的結構，采用了新的音樂材料，和聲結構與旋律都發(fā)生了變化，旋律改為左手分解和弦演奏，右手是重復的雙音來回滾動，第二樂句采用了第一樂句的框架，左手旋律不變，右手由8/16的節(jié)奏，變?yōu)槠?6的節(jié)奏，第三樂句采用了樂段a的材料，并重復了兩個小節(jié)。

第三段c是第一段a的同頭變尾，音樂材料基本相同，但作用不同，第一段a主要是為了引出中段，起到推進的作用，第三段是拉寬旋律線條，豐富織體旋律，將旋律推向高潮，起到了承上啟下的作用。

1.2 主部A的第二次出現(xiàn)

第二次出現(xiàn)是在第111小節(jié)后，到138小節(jié)。是一個無再現(xiàn)的單二部曲式，可分為ab兩個部分，相較于主部的第一次出現(xiàn)，這次是一個簡短的再現(xiàn)部。與之前的A部分相比，情緒有些變化，調性也轉到了e小調，由弱起展開的兩個平行樂句。運用了大量的斷音。

第一段a由4+4+6的三個小樂句構成，第一個樂句就來自于主部A，織體旋律無任何變化，第二樂句開始，可分為兩個樂節(jié)，第一個樂節(jié)是來自前一樂句的開頭的重復，第二樂節(jié)是對第一樂節(jié)的下五度的嚴格模進，旋律發(fā)生了細微變換，但總的來說，還是處于主部A的框架內。

B段在這里轉回了E大調，由4+4+6的三個小樂句構成，前兩個樂句結構，和聲旋律與主部第一次出現(xiàn)時完全相同，但是調性發(fā)生了變化，由之前的e小調，變成了現(xiàn)在的E大調，音響也變得明亮輝煌。

1.3 主部A的第三次出現(xiàn)

主部A的第三次出現(xiàn)是在202小節(jié)出現(xiàn)一直到最后242小節(jié)。由4+4+8+4的四個樂句構成，是一個無再現(xiàn)的單二部曲式，分為樂段ab，調性又轉回了e小調。此部分相較于第一主部來說，是一個變化的縮減再現(xiàn)。

樂段a是有兩個4+4的方整的樂句構成，第一個樂句與主部A完全一樣，第二樂句是在第一樂句的基礎上稍加變化，開頭部分依舊采用主部A特有的16/8節(jié)奏引入。

第三樂句可分為2+4+2三個樂節(jié)，第一個樂節(jié)材料來自于前面，屬于承接上文，中間部分材料來自于主部第一次出現(xiàn)時的音樂材料，現(xiàn)在又以模進的形式繼續(xù)向下進行。

2《隨想回旋曲》B部的創(chuàng)作特征

B部從66小節(jié)開始，到110小節(jié)結束。是一個帶變化再現(xiàn)的單三部曲式，分為ABC三段。整個B部無論是節(jié)奏、速度、旋律性都區(qū)別于A部，B部依舊停留在e小調上，節(jié)奏放緩，放棄了之前Presto快板的速度改為柔板。

首段A由4+4+4+3的樂句構成，前兩個樂句的基本材料基本一致，第一個樂句結束在五級上，形成半終止，第二個樂句在第一個樂句的基礎上，在最后結束在一級主和弦上，形成完滿終止。

中段B非常有特色，為4+4+6+4結構，這個段落旋律在左手上，音樂材料來自于上段的右手旋律，右手是分解和弦的十六分琶音。

中段的第三部分速度加快，力度加強，為之后A部的第二次出現(xiàn)奠定基調。第97小節(jié)開始是左右手快速交替進行的八度進行，力度由很弱開始，承接之前，一直到最強結束，引出下段。這里出現(xiàn)了短暫的離調特點，不僅僅局限于e小調當中。

3《隨想回旋曲》C部的創(chuàng)作特征

C部作為重新回到主部A的前一部分，它成為了本作品音樂情緒起伏最大，節(jié)奏變化最明顯的部分。這部分調性回歸E大調，是一個較為復雜的三段體。第一段由4+4++6三個樂句構成，這部分的音樂材料來自于B部，是它的一個平行模進。

第二段是一個結構較大的樂段，前兩個四小節(jié)樂句為平行樂句，這兩個樂句的前兩個小節(jié)且與剛剛提到的B部分左手旋律右手快速跑動的16分琶音有異曲同工之處。

最后一段與第二段遙相呼應，音樂內容基本相同，屬于第二部分的重復與拓展，主要由分解的柱式和弦和弦構成，采用了部分B段的音樂材料。

總的來說，全曲的結構是回旋曲式，圍繞一個主題進行拓展延伸，A-B-A-C-A，為主要結構，回旋曲主題A是遇見精靈的畫面，第一副主題B略微出現(xiàn)了一些早期《無詞歌》的雛形，第二副主題C是一個內容豐富的大型三段體結構。

4結語

綜上所述，筆者通過對鋼琴曲《隨想回旋曲》的曲式的分析，由點帶面的來分析介于古典與浪漫之間的的作曲家門德爾松在創(chuàng)作早期的一種獨特的音樂風格，通過他的音樂作品展現(xiàn)出來，由此而體現(xiàn)出他理想中的美好世界。無論是從樂曲的編排布局，還是音樂中的節(jié)奏織體，都可以幻想出一副副美好的畫面浮現(xiàn)在眼前。從其作品中，我們也能夠感受到作曲者內心世界的情感表達。

參考文獻：

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