王曉璐

【摘 要】話劇作為戲劇的表現(xiàn)形式之一，主要是以對(duì)話的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。因此，對(duì)于話劇而言，語言是不可或缺的組成部分。對(duì)話劇語言中的潛臺(tái)詞進(jìn)行有效挖掘與體現(xiàn)，是現(xiàn)階段話劇演員必須掌握的技能之一。本文對(duì)如何挖掘和體現(xiàn)潛臺(tái)詞進(jìn)行深入分析，以期使話劇演員的表演呈現(xiàn)出更佳的效果。

【關(guān)鍵詞】話劇演員;挖掘;體現(xiàn);潛臺(tái)詞

中圖分類號(hào)：J824?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0020-02

俄國著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基曾提到，潛臺(tái)詞就是角色的并不明顯的，但在內(nèi)心感覺得到的“人的精神生活”。潛臺(tái)詞是讓人聽起來“話里有話”的一種語言，在話劇表演中，潛臺(tái)詞一直在臺(tái)詞底下流動(dòng)著，對(duì)潛臺(tái)詞的挖掘與體現(xiàn)則能給予臺(tái)詞生命，讓演員的表演更加生動(dòng)。因此，挖掘潛臺(tái)詞對(duì)話劇演員而言十分重要。本文針對(duì)該方面內(nèi)容進(jìn)行研究，將從語調(diào)與語氣的變化、語言節(jié)奏的把握以及尾音與重音的應(yīng)用幾方面進(jìn)行闡述。

一、話劇潛臺(tái)詞挖掘的重要意義

在話劇演繹的過程中，話劇演員力求表達(dá)出臺(tái)詞的含義，部分臺(tái)詞是可以直接表達(dá)的，而部分臺(tái)詞則由于特殊的情境、微妙的人物關(guān)系等的限制，在對(duì)話時(shí)不會(huì)直接表達(dá)出其真實(shí)含義，這種話里有話的臺(tái)詞有時(shí)候恰恰與表面的意思相反?！翱茨氵^得很不錯(cuò)哦”，這樣一句簡單的臺(tái)詞，那么它的潛臺(tái)詞可能是：“對(duì)方希望你過得比他好”，這時(shí)候，潛臺(tái)詞跟表面含義是一樣的。但是如果潛臺(tái)詞有比較深層的諷刺的話，那么潛臺(tái)詞會(huì)直接變成：“你怎么混成現(xiàn)在這個(gè)樣子了！”這時(shí)候，潛臺(tái)詞和臺(tái)詞的表面含義完全相反。因此，一名合格的話劇演員，應(yīng)該深入地掌握潛臺(tái)詞的真實(shí)含義，并且清楚地認(rèn)識(shí)它，只有真正地找到了潛臺(tái)詞，才能找到人物真實(shí)的思想感情，準(zhǔn)確地將人物的表情、動(dòng)作以及語言表達(dá)出來。一方面，對(duì)潛臺(tái)詞的挖掘，有利于幫助演員更好地塑造人物形象。人物形象的塑造是演員表演的重點(diǎn)，而潛臺(tái)詞可以幫助演員分析人物的性格和行動(dòng)目的，進(jìn)而把握人物的心理活動(dòng)。通過人物語言潛臺(tái)詞的挖掘，演員能夠第一時(shí)間了解劇中人物的心理狀態(tài)，從而用更加準(zhǔn)確的語言方式表達(dá)出來。另一方面，演員在舞臺(tái)上是通過語言或肢體動(dòng)作的方式將人物的心理狀態(tài)和劇目作者的創(chuàng)作意圖表達(dá)出來，并且傳遞給觀眾的。但在實(shí)際的劇本演繹中，人物的心理活動(dòng)不會(huì)通過臺(tái)詞說出來，而是需要觀眾和演員去挖掘和體會(huì)，因而臺(tái)詞的實(shí)際價(jià)值就在于潛臺(tái)詞。

二、潛臺(tái)詞的挖掘

（一）語言行動(dòng)方面的挖掘

潛臺(tái)詞指的是蘊(yùn)藏在臺(tái)詞中的真實(shí)含義和內(nèi)容，體現(xiàn)了人物的真實(shí)情感、愿望和目的。戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基曾認(rèn)為，舞臺(tái)上應(yīng)當(dāng)有沒有思想、沒有動(dòng)作的話語，而潛臺(tái)詞就是角色的并不明顯的，但在內(nèi)心感覺得到的“人的精神生活”。[1]潛臺(tái)詞也可以稱之為“言外之意”，當(dāng)人物需要通過直接的方式進(jìn)行表達(dá)時(shí)，潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的表面含義就是一致的，倘若人物需要以比較委婉的方式進(jìn)行表達(dá)，那么就有“言外之意”的含義了。潛臺(tái)詞和語言行動(dòng)是息息相關(guān)的，是為了呈現(xiàn)給說話對(duì)象而存在的，將潛臺(tái)詞呈現(xiàn)給說話對(duì)象時(shí)，一般情況下都會(huì)以內(nèi)心想象的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，比如說向說話對(duì)象講述戰(zhàn)爭的殘酷和人們的苦難生活，不僅能讓其了解臺(tái)詞潛在的含義，還能讓其在內(nèi)心想象出許多畫面。

（二）最終目的方面的挖掘

從話劇的最終目的和任務(wù)中去挖掘潛臺(tái)詞，從看似簡單的言語對(duì)話中去分析隱藏的含義。比如在《我在天堂等你》這個(gè)話劇中，有一段對(duì)話是白雪梅和辛醫(yī)生的對(duì)話。白雪梅：“你怎么在這兒？”辛醫(yī)生：“我離開你們以后一直跟著歐參謀長，他是一個(gè)好人?！卑籽┟罚骸笆前?，他是一個(gè)好人！”辛醫(yī)生：“對(duì)了，我應(yīng)該祝賀你！”簡單的幾句話，體現(xiàn)了兩個(gè)相互愛慕的人在這樣的情況下內(nèi)心世界的矛盾，不知道該說些什么好。通過潛臺(tái)詞的挖掘，我們看到了他們內(nèi)心的無奈，原來人物最真實(shí)的話語，都藏在了心里。[2]

三、潛臺(tái)詞的主要運(yùn)用方式研究

（一）語調(diào)與語氣的變化

首先對(duì)于語調(diào)而言，語調(diào)作為幫助演員挖掘潛臺(tái)詞的有效途徑，是體現(xiàn)臺(tái)詞深層次含義的重要基礎(chǔ)。在語調(diào)的運(yùn)用中，演員需注意兩個(gè)方面，即音長與音高的變化。如臺(tái)詞“我不想出去玩”，若潛臺(tái)詞是“讓我一個(gè)人在家待會(huì)兒”，便可以使用相對(duì)平緩的語調(diào)進(jìn)行表述;相反，若潛臺(tái)詞是“你快走吧，我心情不好”，則可通過提高音量、縮短音長的方式來表現(xiàn);而如果潛臺(tái)詞是“我簡直對(duì)你忍無可忍了”，那么語調(diào)則可以比較高平，而音長也可以適當(dāng)?shù)乩L，尤其是最后幾個(gè)音，可以持續(xù)地拖長。

其次對(duì)于語氣而言，演員可以通過語氣或上升或下降的變化，去挖掘和體現(xiàn)潛臺(tái)詞。如臺(tái)詞“這是命令！”若潛臺(tái)詞是“必須執(zhí)行，沒有可商量的余地”，在語氣表達(dá)上就可以平直呆板些;若潛臺(tái)詞是“這是沒有辦法的辦法”，表示一種無奈，在語氣表達(dá)上就可以用下滑音來表達(dá);若潛臺(tái)詞是“這個(gè)命令需要執(zhí)行，但也有可商討的余地”，在語氣表達(dá)上就可以顯得平緩、溫和些，在發(fā)音上可有一些曲折蜿蜒的變化;而如果潛臺(tái)詞是“就這么著吧”，表現(xiàn)出說話的人有一種商量的態(tài)度，那么語氣也應(yīng)該盡量溫和、平緩，并在部分音節(jié)上表現(xiàn)出委婉的語氣變化。[3]

（二）語言節(jié)奏的把握

對(duì)語言節(jié)奏的把握同樣是挖掘并體現(xiàn)潛臺(tái)詞的有效途徑之一。如臺(tái)詞“這件事你告訴她了嗎？”當(dāng)潛臺(tái)詞需要表達(dá)的是“你不應(yīng)該告訴她”時(shí)，那么在臺(tái)詞語言節(jié)奏的處理上就可以在“你”的后面稍稍停頓一下，并放慢語言節(jié)奏;若潛臺(tái)詞是“你沒有告訴她，但她已經(jīng)知道這個(gè)事情了”，那在臺(tái)詞語言節(jié)奏的處理上就可以在“這件事”的后面稍加停頓，并放慢語言節(jié)奏;若潛臺(tái)詞是“你居然把這個(gè)事告訴了她”，那么在臺(tái)詞語言節(jié)奏的處理上就可以在“告訴”后面稍加停頓，并加快語言節(jié)奏。

（三）尾音與重音的應(yīng)用

話劇演員在潛臺(tái)詞的挖掘與體現(xiàn)上，除了可以從上述兩個(gè)方面入手之外，還可以從尾音與重音的應(yīng)用方面來入手。首先，對(duì)尾音而言，通?？赏ㄟ^臺(tái)詞尾部兩三個(gè)音節(jié)在聲音上的色彩變化體現(xiàn)出來潛臺(tái)詞。例如話劇《雷雨》中蘩漪的一句臺(tái)詞：“這些年喝這種苦藥，我大概是喝夠了”，這里的潛臺(tái)詞是蘩漪對(duì)喝藥這件事情已經(jīng)不能再忍受了，直接反映了她這么多年在周公館過的黑暗屈辱的生活，也直接表現(xiàn)出她內(nèi)心的痛苦和反抗的心理情緒。因此，在臺(tái)詞的處理上，可以利用先頓音后顫音的方式來進(jìn)行表現(xiàn)。同時(shí)，尾音也可以運(yùn)用提高聲調(diào)的方式去表達(dá)，或者利用突然的、帶有爆發(fā)性的吐字發(fā)音技巧去處理。再例如臺(tái)詞“下班去唱唱歌、玩玩游戲，這是我工作八小時(shí)以外的權(quán)利”，[4]這句話的潛臺(tái)詞則是“這是我的自由，誰也沒有權(quán)利約束我”。通過對(duì)尾音的變化處理，能體現(xiàn)出臺(tái)詞中蘊(yùn)藏的潛臺(tái)詞。除了以上提及的幾種方式，還有很多方式，只要話劇演員不斷地去探究，仔細(xì)推敲，就一定能把對(duì)尾音的處理做到極致，進(jìn)而將潛臺(tái)詞生動(dòng)、鮮明地體現(xiàn)出來。

其次，演員還可以通過合理利用重音來體現(xiàn)潛臺(tái)詞。重音所在音節(jié)的潤色以及一定條件下重音的位置變化，是合理應(yīng)用重音的兩個(gè)主要方式。重音只有在服從語言行動(dòng)時(shí)，才能很好地體現(xiàn)出潛臺(tái)詞與交流思想。在話劇表演中，若話劇演員弄錯(cuò)了重音的位置或是對(duì)重音的念法不恰當(dāng)，不僅會(huì)暴露話劇演員對(duì)臺(tái)詞理解不到位的問題，還會(huì)錯(cuò)誤地傳達(dá)臺(tái)詞信息，導(dǎo)致表演效果不佳。因此，話劇演員必須重視對(duì)重音的合理應(yīng)用。在重音的潤色上，演員可通過反復(fù)閱讀臺(tái)詞的方式加以呈現(xiàn)。而在一定條件下需要利用重音的位置變化時(shí)，則需要深刻理解臺(tái)詞背后的深層含義。如“看你現(xiàn)在憔悴的樣兒！”若將重音放在“看”字上，潛臺(tái)詞為“真不知道愛惜自己的身體”;若將重音放在“現(xiàn)在”上，那潛臺(tái)詞為“我不管你以前身體怎么樣，就看當(dāng)下的身體狀況”;若將重音放在“憔悴”上，則潛臺(tái)詞為“真叫人心疼”。[5]

由此可見，重音的合理應(yīng)用對(duì)于潛臺(tái)詞的挖掘和體現(xiàn)極為重要。但在重音的應(yīng)用上還需注意的是，不是所有臺(tái)詞中的重音都可隨意調(diào)整，特別是在臺(tái)詞重音根本不支持調(diào)整的情況下，切不可對(duì)其進(jìn)行貿(mào)然調(diào)整。同時(shí)，在人物的語言、態(tài)度以及思想感情的把握上，都不能因?yàn)橹匾舻淖儞Q而產(chǎn)生劇情偏離的情況。通常為了更好地表達(dá)出人物的內(nèi)心真實(shí)想法時(shí)，才運(yùn)用重音技巧。不管重音怎樣運(yùn)用或變換，其都是圍繞說話對(duì)象而設(shè)定的，其主要目的是表達(dá)出對(duì)說話對(duì)象的情感態(tài)度。總而言之，重音的運(yùn)用，對(duì)人物內(nèi)心的揭露和表達(dá)是非常細(xì)微的，如果話劇演員能夠快速把握人物千變?nèi)f化的內(nèi)心情感，那么就可以恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用重音技巧將臺(tái)詞生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來。[6]

四、結(jié)束語

我國喜愛話劇的人越來越多，對(duì)于話劇演員的表演水平、臺(tái)詞功底等的要求也越來越高。同時(shí)，臺(tái)詞作為劇本的核心和靈魂，是劇目作者呈現(xiàn)人物矛盾、刻畫人物形象的關(guān)鍵因素。臺(tái)詞的表現(xiàn)方式豐富多樣，最為常見的則是人物之間的對(duì)白，潛臺(tái)詞則是他們對(duì)話的內(nèi)涵，也是表達(dá)人物內(nèi)心情感的方式。通過上述對(duì)潛臺(tái)詞相關(guān)內(nèi)容的深入研究可知，對(duì)潛臺(tái)詞的把握是當(dāng)前話劇演員必須要掌握的技能。對(duì)潛臺(tái)詞的良好把握，不僅有利于演員提高表演技巧，還有利于演員呈現(xiàn)出完美的演出效果。因此，必須重視話劇臺(tái)詞中潛臺(tái)詞的挖掘與體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]任卓敏.舞臺(tái)語言中的潛臺(tái)詞[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2019.

[2]左根永.<藥師法>立法呼聲漸高讀懂終端“潛臺(tái)詞”[N].醫(yī)藥經(jīng)濟(jì)報(bào)，2019，03（006）.

[3]張琳.如何挖掘潛臺(tái)詞——以話劇<原野>中焦大星為例[J].戲劇之家，2018，（26）：30.

[4]馬巖.論話劇舞臺(tái)表演中空間感的塑造技巧[J].戲劇之家，2020，（14）：42.

[5]孫嵐.話劇表演中肢體語言運(yùn)用重要性及控制技巧探究[J].戲劇之家，2020，（13）：40.

[6]梁紅瑞.話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2020，11（08）：106-107.