任曉燕

2020年（庚子年）秋，在全國抗擊新冠疫情取得階段性勝利，在即將完成脫貧攻堅任務(wù)、全面建成小康社會、實現(xiàn)第一個百年奮斗目標(biāo)的日子里，我們迎來了《百花園》創(chuàng)刊70周年志慶。此時，回望已經(jīng)跋涉過的漫漫長路，追憶曾經(jīng)的風(fēng)雨彩虹，回顧我們的初心與努力，檢視我們已經(jīng)擁有的、我們正在爭取的，展望一下我們的未來，將使我們明天的腳步更為堅實。

1948年10月，劉鄧大軍解放鄭州。中華人民共和國成立之初，生氣勃勃，百業(yè)待興。1950年11月，鄭州市文聯(lián)召開首屆“文代會”，《鄭州文藝》創(chuàng)刊。1952年停辦。1958年以《百花園》為刊名復(fù)刊。1950年代到1970年代末，可以稱為《百花園》的前史，其間三十年，刊物三易其名，辦了停，停了又辦，雖山重水復(fù)，倒也柳暗花明，它是《百花園》誕生、求索，在幾度風(fēng)雨中退隱而終于健康復(fù)出的過程。它只是一個小小的文藝刊物，然而它始終伴隨著共和國的成長腳步。它的成長得益于黨和政府對文藝工作的高度重視，尤其在1953年國家第一個五年計劃中，將鄭州列為新型工業(yè)基地，鄭州市掀起了工業(yè)建設(shè)高潮。1954年秋，河南省會從開封遷至鄭州，鄭州進(jìn)入了全方位天翻地覆般的飛速發(fā)展時期，其中當(dāng)然就有文學(xué)藝術(shù)的活躍身影。今天，我們從1958年的《百花園》上仍可感受到20世紀(jì)“50年代”的熱潮與活躍?！栋倩▓@》出刊就是月刊，所發(fā)作品的作者許多是一線的工人、農(nóng)民、軍人和其他各行業(yè)的基層作者，編者在“發(fā)刊詞”中滿懷激情地形容當(dāng)時鄭州呈現(xiàn)在“精神磅礴的氣勢下”，人們“面對著這神話一般的現(xiàn)實和奇跡滿眼的生活”。

從《鄭州文藝》到《百花園》，這本刊物都是綜合性文藝刊物，它不僅刊發(fā)文學(xué)類的小說、詩歌、散文、特寫，還包括戲曲、曲藝、美術(shù)作品等，但限于版面（《百花園》早期34個頁碼），難以發(fā)表較長的作品。作為一份期刊的主打品種“ 小說”——其絕大部分，只能是小小說了。值得記下的是，提倡小小說，已經(jīng)成為當(dāng)時《百花園》辦刊人的自覺行動。1958年第5期“編者的話”中說：“這一期，小說散文增多，特別是小小說，比以往任何一期都增加了”，“小小說增多是一種可喜的現(xiàn)象，我們希望廣大讀者、作者繼續(xù)和我們合作，多寫短小精悍生動活潑的……小小說和散文、特寫”。因此，《百花園》成為中國最早提倡小小說的文藝報刊之一。不必諱言，中國當(dāng)代小小說作為一種相對獨(dú)特存在的小說文體，在“大躍進(jìn)”時期全社會對“多、快、好、省”的追求中得以發(fā)軔，人們找到了最適宜于時勢的敘事文體——小小說。對于“大躍進(jìn)”和彼時期興盛一時的小小說，自然可以指出若干時代的烙印與負(fù)面因素，但是，如同人與社會都會成長，作為一種審美實踐的文體，自然也會在不斷探索中嬗變，何況，小小說是一種敘事藝術(shù)的形式，它有自身進(jìn)化的規(guī)律，具有對現(xiàn)實時空的超越性。

我們在回顧倡導(dǎo)小小說文體歷史的時候，尤其不能忘記1950年代前輩文學(xué)大家們的不懈努力。茅盾先生以《一鳴驚人的小小說》為題發(fā)表評論，對多篇小說作品做深入點(diǎn)評，他贊揚(yáng)“以‘小小說的名稱經(jīng)常出現(xiàn)在報刊上的兩千字左右的作品，放射了驚人的光芒”，他熱情鼓勵業(yè)余的小小說作家，“在這里我們看到了勞動人民自己的施耐庵和曹雪芹的萌芽”。老舍先生以《多寫小小說》為題發(fā)表評論，呼吁作家們注重小小說，在“短而精”上多下功夫。老舍先生很早地意識到未來的小小說在文體上將更具有獨(dú)特性，他提出“我們更希望把小小說當(dāng)作一個新體裁來看待，別出心裁”，好的小小說具有“鮮桃一口”之效；他還準(zhǔn)確地道出小小說創(chuàng)作上的一個帶有根本性的規(guī)律，即小小說是“控制的藝術(shù)”，“善于控制是藝術(shù)本領(lǐng)”。

從1958年到1960年的三個年頭，是《百花園》的第一個興旺期，它團(tuán)結(jié)造就了一大批作家和詩人，尤其是培養(yǎng)出一批年輕作者；它在短時間內(nèi)就擁有較高的發(fā)行量，形成全國性影響。1960年10月，《百花園》因自然災(zāi)害而?？S后是“四人幫”文化專制橫行下的十年文化浩劫。

1978年1月，《鄭州文藝》復(fù)刊，特請著名作家茅盾先生題寫刊名。從第5期開始，由省內(nèi)發(fā)行改為全國發(fā)行?！多嵵菸乃嚒费杆賲R入全國文藝界思想解放、撥亂反正，文學(xué)煥發(fā)生機(jī)、創(chuàng)作空前活躍的文化復(fù)興熱潮之中。李準(zhǔn)、葉文玲、徐慎、劉慶邦等一大批當(dāng)時文壇上的佼佼者都曾活躍在本刊，很多當(dāng)年的青年作家已成為當(dāng)今文學(xué)界的領(lǐng)潮人物。刊物雖三易其名，但在曲折的發(fā)展過程中，它還是形成了若干特質(zhì)：它總是敏捷地反映現(xiàn)實生活；它總是具有廣泛的群眾性；它致力于辦成青年文學(xué)刊物；同時它注重“小小說”的文體價值。

20世紀(jì)80年代，黨的十一屆三中全會精神的全面貫徹，推動中國的改革開放進(jìn)入狂飆突進(jìn)的新時期。1980年代，也是《百花園》快速發(fā)展，進(jìn)入第二個興旺期的十年。1981年初，《百花園》帶著新春的氣息復(fù)名面世。次年改為月刊，第1期刊發(fā)編輯部文章，進(jìn)一步表明將刊物辦成青年文學(xué)月刊的定位。

改革開放對社會生活的變革是巨大的、深刻的。在1980年代，發(fā)展社會主義商品經(jīng)濟(jì)的改革開始逐步取代計劃經(jīng)濟(jì)體制，“富起來”的意識漸漸充實著社會心理的空間，致富漸漸成為人們的追求目標(biāo)。港臺流行文化、通俗文化隨著電視普及涌入大眾的文化生活，強(qiáng)烈地沖擊著傳統(tǒng)的文化傳播方式和傳播工具。其中，文學(xué)期刊面臨著前所未有的新情況、新問題。作為一家面向全國發(fā)行的地方文學(xué)刊物，《百花園》較早地考慮發(fā)展的問題，及時地進(jìn)入新時期文學(xué)期刊領(lǐng)域的博弈角色之中，啟動自己的辦刊敘事：在定位上堅持“青年文學(xué)”的主旨，突顯其開放性、敏銳性，在特色上強(qiáng)化現(xiàn)實感與文學(xué)性的融合；在“主打”上樹起“小小說”之旗?！栋倩▓@》長期堅持“青年文學(xué)刊物”的定位，是由鄭州市作為輕工業(yè)重鎮(zhèn)的發(fā)展史所決定的。中華人民共和國成立后，國家調(diào)集各種工程技術(shù)人員和產(chǎn)業(yè)工人匯聚鄭州。在快速增長的鄭州人口中，青年工人成為最廣大、最有創(chuàng)造力、最有青春激情和活力的主體?！栋倩▓@》還有一個重要的傳統(tǒng)是其開放性，也與鄭州的發(fā)展歷史相關(guān)。1906年京漢鐵路通過鄭州，1913年汴洛線并入隴海線，兩條鐵路干線交會鄭州。鄭州被稱為“火車?yán)瓉淼某鞘小薄晒I(yè)之城到商業(yè)之城再到國家中心城市，鄭州的文化成為一種多元的文化、開放性的文化，因而作為鄭州文化名片的《百花園》也不可能以封閉性、地域性風(fēng)貌示人。

1980年代之初，《百花園》面向青年，將“青年文學(xué)”的定位與“小小說文體”的探求相融合，在扶持并團(tuán)結(jié)青年作家、爭取全國青年讀者方面效果顯著。在20世紀(jì)80年代的文學(xué)大潮中，既有白樺、李準(zhǔn)、馮驥才、流沙河、劉紹棠、趙大年等大家名流彰顯著《百花園》的文學(xué)品質(zhì)，又有當(dāng)年青春煥發(fā)的舒婷、蘇童、田中禾、閻連科、周梅森、苗長水、喬良、劉慶邦、刁斗、熊召政、肖克凡等或馳名文壇、風(fēng)頭正健，或已引起文壇矚目、創(chuàng)作前景不可低估的新銳前鋒，更有不勝枚舉的越來越多的小小說創(chuàng)作者。應(yīng)當(dāng)說，1980年代這十年的辦刊，是《百花園》逐漸向小小說聚焦的過程。1982年《百花園》7月號在開篇位置，一次推出4篇小小說，并為此刊發(fā)一篇綜合評論。

1982年10月，對《百花園》來說，是個“光輝的十月”，是喜慶之月、成功之月，其光輝就發(fā)自《百花園》開天辟地的第一個“小小說專號”，這個專號對于鄭州、對于中國當(dāng)代小小說事業(yè)具有紀(jì)念碑意義。這個專號向世人昭示：《百花園》已將倡導(dǎo)小小說文體放在辦刊的戰(zhàn)略性位置。這個專號的成功在于編輯部同人銳意進(jìn)取的辦刊雄心、深謀遠(yuǎn)慮的籌劃和扎扎實實的精心準(zhǔn)備?！皩Ｌ枴惫?3篇小小說，由孟偉哉、南丁、馮驥才、母國政、徐慎、趙大年、航鷹、甘鐵生、史鐵生等名家領(lǐng)銜登堂，新銳作家云集，保證了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)?！皩Ｌ枴毖杆僭谌珖a(chǎn)生巨大影響，好評如潮，進(jìn)一步擴(kuò)大了《百花園》在全國的影響。此后，《小說選刊》《小說月報》大量選載《百花園》上的小小說，小小說作品在《百花園》上發(fā)表，就有質(zhì)量上的“認(rèn)證”之喻。1983年推出兩個“小小說專號”，1984年則推出4個“小小說專號”，主打小小說，可以說漸入佳境。數(shù)年間，《百花園》擁有值得自豪的發(fā)行量。為了將倡導(dǎo)小小說作為一項崇高的文化事業(yè)并使其走向繁榮壯大，雜志社經(jīng)過緊張的籌備，《小小說選刊》（月刊）于1985年1月正式創(chuàng)刊，創(chuàng)刊伊始就以選優(yōu)精準(zhǔn)、面貌清新贏得全國廣大讀者的青睞，取得良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。《百花園》在1986年第5期《致讀者》中宣示：“經(jīng)過長期探索和反復(fù)實踐，根據(jù)自己的基礎(chǔ)、條件，我們將致力于促進(jìn)小小說創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展”，“創(chuàng)作函授——創(chuàng)作園地——作品選刊——創(chuàng)作理論研究，這是一個系統(tǒng)地發(fā)展當(dāng)代小小說創(chuàng)作的藍(lán)圖，也是我們正為之努力的”。我們的努力得到文學(xué)界的熱情鼓勵。1986年初夏，雜志社邀請首都作家鄧友梅、汪曾祺、林斤瀾、陳建功、趙大年等出席小小說創(chuàng)作與發(fā)展座談會，時任中國作協(xié)書記處書記的鄧友梅說：“作為反映我國小說創(chuàng)作的一個方面，小小說是有活力的……小小說成為一種文體，打入世界，完全是可能的。百花園雜志社有志做這個工作，很有意義，你們應(yīng)該走在前面，執(zhí)全國小小說之牛耳?！贝舜巫剷蟛痪?，《百花園》在第7期《卷首寄語》中又一次明確：“我們選擇了這條道路：公開宣言為我國小小說新的崛起而努力?！?/p>

1980年代的十年，我們以《百花園》雜志為平臺，以倡導(dǎo)小小說為旗幟，是努力促進(jìn)鄭州成為當(dāng)代小小說中心的十年。十年來，百花園雜志社兩刊也成為中國改革開放和先進(jìn)文化傳播的重要媒介之一。

從1990年代初到新世紀(jì)的第一個十年，《百花園》以與時俱進(jìn)的改革精神和探索的姿態(tài)投入辦刊實踐，不斷地推出新舉措，形成了《百花園》 《小小說選刊》及其小小說事業(yè)的第三個興旺期。20年來，百花園雜志社致力于打造當(dāng)代小小說文化品牌，使小小說創(chuàng)作隊伍成為中國當(dāng)代文學(xué)中一個重要的“方面軍”。

從1990年第1期起，在《百花園》封面刊名之下，赫然加上“小小說世界”五個字，“意在昭示海內(nèi)外文壇，表明我們要為中國小小說的發(fā)展與興旺竭盡全力的決心，讓五彩繽紛的小小說之花盛開在《百花園》”。

為有力地促進(jìn)小小說創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，不斷提高小小說文體的文學(xué)品質(zhì)，團(tuán)結(jié)和扶持小小說作家，持續(xù)壯大小小說作家群，《百花園》在20年間投入巨大的人力、物力，在全國各地舉辦數(shù)十次創(chuàng)作筆會、理論研討會和作品討論會。1990年5月舉行的“湯泉池小小說筆會”，是第一個全國性筆會，標(biāo)志著小小說作家群的形成，彰顯出雜志社致力于壯大小小說作家隊伍的堅定決心。1995年9月在北京舉辦“當(dāng)代小小說作家作品討論會”，王蒙、束沛德、葉楠、林斤瀾等著名作家、評論家，30多位小小說作家、編輯家與會，這是中國小小說作家在當(dāng)代文壇上又一次集體亮相。2002年4月，由中國作協(xié)創(chuàng)研部、《文藝報》、《百花園》、《小小說選刊》聯(lián)合舉辦的“當(dāng)代小小說慶典暨理論研討會”在北京召開，中國作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)同志，部分首都作家、評論家和數(shù)十位小小說作家、小小說研究專家和編輯家與會，標(biāo)志著小小說文體確立了在中國當(dāng)代文學(xué)家族中的重要地位，小小說作家隊伍已進(jìn)入世代相續(xù)、不斷擴(kuò)大的態(tài)勢。

隨著小小說文體倡導(dǎo)上形成新的格局，《百花園》與《小小說選刊》需要分別強(qiáng)化其職能定位?！栋倩▓@》要聚精會神地推出原創(chuàng)新作，致力于扶持、造就和擴(kuò)大小小說創(chuàng)作隊伍，致力于提高小小說創(chuàng)作水平和文學(xué)品格，《小小說選刊》則以選出精品、辦出一流選刊為己任。從1993年1月起，《百花園》改為“海內(nèi)外倡導(dǎo)小小說的標(biāo)志性刊物”——小小說?？?。1990年代的十年，《百花園》連年舉辦“全國小小說大獎賽”，成為文壇一大盛事，擂臺萬眾矚目，稿件雪片般涌來，名家高手云集，各地新秀迭出。當(dāng)今仍活躍在文壇的小小說名家們，幾乎都參加過當(dāng)年的大獎賽?！栋倩▓@》以各種方式扶持和推出小小說作家，從編輯專號到編發(fā)每位作家的“專題”或“系列”，從單篇推出到通過精心的編選以五篇、十篇成組推出，這是促進(jìn)作家提高創(chuàng)作水平并形成創(chuàng)作風(fēng)格的過程。進(jìn)入新世紀(jì)以后，隨著各地小小說作家群的形成，《百花園》從對單個作家的推出到集束式推出某地小小說作家特輯或某次創(chuàng)作筆會特輯，有力推動著全國各地小小說創(chuàng)作蔚成大觀。1995年1月，《小小說選刊》改為半月刊。改刊成功，進(jìn)一步擴(kuò)大了小小說的文化影響力，滿足了廣大讀者的文化需求，適應(yīng)了大眾的閱讀節(jié)奏，同時取得了可喜的經(jīng)濟(jì)效益。

小小說評獎、頒獎和節(jié)慶活動是促進(jìn)小小說事業(yè)發(fā)展、打造小小說文化品牌的重要方式。雜志社長期舉辦《百花園》年度優(yōu)秀作品評獎與頒獎、《小小說選刊》兩年一次優(yōu)秀作品評獎與頒獎。2005年，由鄭州市人民政府主辦，百花園雜志社承辦的“中國鄭州·小小說節(jié)”設(shè)立并舉行，中宣部、中國作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)，王蒙、馮驥才、翟泰豐、陳建功、吉狄馬加、雷達(dá)等著名作家與評論家，鄭州市委、市政府領(lǐng)導(dǎo)出席節(jié)慶活動，通過各種媒介跟蹤報道，拓展和提升了小小說文化的大眾影響力。

跨入新世紀(jì)的第二個十年，《百花園》進(jìn)入自己的第四個興旺期。近十年來， 我們積極地融入新傳媒時代經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境，勇于探索互聯(lián)網(wǎng)條件下的文化傳播規(guī)律，多方開展與其他傳媒的合作，以多種方式進(jìn)一步拓展小小說讀者這一最為廣大的讀者群，在文藝事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展相融合的康莊大道上豪邁前行。

我們的努力也得到了業(yè)界的關(guān)注與認(rèn)可。2010年，中國作家協(xié)會主席鐵凝在“堅守與突破——2010中原作家群論壇”開幕致辭中高度贊揚(yáng)鄭州小小說：“新時期以來，河南文學(xué)的另一個亮點(diǎn)是以《百花園》《小小說選刊》為根據(jù)地形成的，以鄭州為龍頭的全國小小說創(chuàng)作中心，它以充滿活力的文體倡導(dǎo)與創(chuàng)作實踐，有力地帶動了全國小小說的發(fā)展?！?/p>

2012年11月，在鄭州市文化體制改革的進(jìn)程中，百花園雜志社由自收自支事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制，更名為“鄭州小小說文化傳媒有限公司”，簡稱“小小說傳媒”。我們迅速地融入體制轉(zhuǎn)型的運(yùn)作之中。我們認(rèn)為：體制變了，但我們的文化使命沒有變；體制轉(zhuǎn)型的根本目的從來就是為了最大可能地解放文化的生產(chǎn)力和創(chuàng)造力，是為了實現(xiàn)社會效益、經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。

我們致力于在新形勢下將小小說文化品牌打造得更加鮮亮，使當(dāng)代小小說中心更加適應(yīng)新時代的發(fā)展要求。我們堅持《百花園》《小小說選刊》的精品化戰(zhàn)略，長期保持兩刊質(zhì)量“一級期刊”“優(yōu)秀期刊”的高標(biāo)準(zhǔn)。2017年，兩刊蟬聯(lián)河南省一級期刊。2018年度，在全省期刊質(zhì)量抽檢中， 《百花園》為“零差錯”期刊。2015年以來，我們連續(xù)承辦由省、市紀(jì)檢監(jiān)察部門主辦的面向全國的反腐倡廉小小說征文、大獎賽活動，發(fā)揮小小說短小精悍、反映現(xiàn)實敏銳、為社會大眾喜聞樂見的優(yōu)勢。這些活動的開展，弘揚(yáng)了反腐倡廉的正氣，促進(jìn)了廉政文化建設(shè)，在征文活動中也不斷涌現(xiàn)出小小說創(chuàng)作新人，一批又一批精品佳作不斷獲得社會大眾的廣泛贊譽(yù)。2017年7月，由中國作協(xié)創(chuàng)研部、中國小說學(xué)會、人民文學(xué)出版社、河南省作家協(xié)會、鄭州市文聯(lián)、河南省文學(xué)院主辦，小小說傳媒及其兩刊承辦的“《小小說選刊》優(yōu)秀作品頒獎典禮暨馮驥才小小說集《俗世奇人》討論會”在鄭州舉行，馮驥才、陳建功、劉建生，數(shù)十位著名作家、評論家，多家廣播電視臺和報刊編輯、記者出席活動。通過新聞媒體的廣泛報道，進(jìn)一步提高了鄭州作為中國小小說中心的美譽(yù)度。2018年，為紀(jì)念改革開放40周年，《百花園》《小小說選刊》開展“改革開放40年最具影響力小小說”評選活動，遴選出改革開放40年中最受大眾歡迎、閃耀著經(jīng)典之光的小小說精品40篇，編輯出版了特刊向全國發(fā)行，得到文學(xué)界和讀者的高度評價。

我們積極探索小小說跨界傳播方式，努力開拓新型傳播模式。2015年底，小小說傳媒開通官方微信平臺。2016年2月，小小說傳媒官網(wǎng)正式從“線下”到“線上”，為小小說文化傳播插上騰飛的翅膀。2016年11月，在鄭州人民廣播電臺演播廳舉行了星光小小說網(wǎng)絡(luò)電臺開播儀式。星光小小說網(wǎng)絡(luò)電臺是由小小說傳媒與蜻蜓FM河南聯(lián)手打造的互聯(lián)網(wǎng)類型化廣播，以小小說為核心內(nèi)容，在國內(nèi)開了先河。小小說傳媒擁有作品版權(quán)，蜻蜓FM河南擁有強(qiáng)大的音頻制作及傳播能力，雙方在合作中優(yōu)勢互補(bǔ)，攜手達(dá)成小小說作品由視覺到聽覺的升級、轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造適合大眾需求的文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)品，實現(xiàn)共贏。2018年9月，由人民文學(xué)出版社、《小小說選刊》、星光小小說網(wǎng)絡(luò)電臺聯(lián)合主辦“《小小說精品系列》新書發(fā)布會”，是小小說期刊與圖書出版社、互聯(lián)網(wǎng)跨界聯(lián)合的又一實踐。在這次活動中，隆重推出馮驥才、孫方友、聶鑫森、楊小凡、張曉林、相裕亭的精品選集，取得極佳的傳播推廣效果。

我們開發(fā)雄厚的小小說文化資源，編輯出版各種小小說精品佳作圖書，在將小小說作品經(jīng)典化的過程中進(jìn)一步擴(kuò)大小小說事業(yè)的文化積累。從百花園雜志社到小小說傳媒，我們倡導(dǎo)小小說數(shù)十年，擁有雄厚的小小說作品資源和作家資源，而這種資源具有時空的超越性和藝術(shù)能量的持續(xù)發(fā)揮性、延展性，這是小小說傳媒的巨量寶藏。近年來，小小說傳媒先后與海內(nèi)外千余位作家簽約，通過版權(quán)交易優(yōu)先取得其作品版權(quán)，策劃、編選、出版了20余種叢書及精選本，盤活了豐富的作家作品資源，實現(xiàn)了小小說的規(guī)?；幕a(chǎn)。今天，中國優(yōu)秀的小小說作家們不再是文學(xué)主流邊緣身輕力薄的寫作者，而是大批擁有較高知名度、美譽(yù)度、著作暢銷的著名作家，正因為小小說擁有最廣大的讀者，而這些讀者選擇了小小說。

實踐證明，只要心中裝著人民群眾的文化需求，勇于進(jìn)取，就會得到理想的回報。2014年，小小說傳媒被評為鄭州市第二批文化產(chǎn)業(yè)基地，小小說傳媒申報的“小小說數(shù)字化出版項目”入選河南省文化產(chǎn)業(yè)扶持基金項目庫。2018年9月，小小說傳媒獲得中國閱讀學(xué)研究會評選的“華夏書香地標(biāo)”稱號。2019年9月，《百花園》《小小說選刊》入選中國期刊協(xié)會、中國教育裝備行業(yè)協(xié)會評選的《中小學(xué)圖書館推薦優(yōu)秀期刊目錄》。同年，小小說傳媒獲得國家新聞出版署頒發(fā)的網(wǎng)絡(luò)出版許可證。2020年9月，《百花園》《小小說選刊》入選BIBF（北京國際圖書博覽會）“2020中國精品期刊展”。

櫛風(fēng)沐雨七十載，人間正道是滄桑。翻過《百花園》70年成長史，新時代的篇章已開筆書寫。

——我們將把倡導(dǎo)小小說文體提高到小小說文化建設(shè)的高度，致力于在廣度和深度上增強(qiáng)小小說文化的社會影響力。經(jīng)過數(shù)十年的孜孜耕耘，在21世紀(jì)的中國文學(xué)場域里，小小說已成為社會覆蓋面較大，滿足著不同文化階層和多年齡段讀者大眾需求的精神文化產(chǎn)品，在這種文學(xué)形式的創(chuàng)作、欣賞中傾注著人們的人生感悟、思想活動、情感情緒，寄托著人們的浪漫情懷和美好憧憬。在多媒體融合傳播和文化信息空前多元化的時代，對大眾來說，小小說既是一種藝術(shù)品質(zhì)高雅的美文，又是一種沒有任何接受阻隔的精神食糧。我們堅信，小小說文體的存在發(fā)展、未來前景與人類的生活、生命、心靈、情感息息相關(guān)，這種精短的敘事藝術(shù)形式具有跨時代、跨文化、跨地域的特性，人類永遠(yuǎn)需要它，小小說的文化價值由此而來，追求并提升這一價值就是《百花園》長期的辦刊方向。

——作為一家文化傳媒，我們將長期秉持“內(nèi)容為王”的辦刊理念?！栋倩▓@》歷經(jīng)70年發(fā)展，從中獲得的經(jīng)驗之一，就是無論時尚風(fēng)潮如何變換，絕不盲目跟風(fēng)，始終堅持向讀者大眾提供品質(zhì)優(yōu)良、雅俗共賞的文學(xué)作品。當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)攻城略地，融媒體集結(jié)發(fā)力，《百花園》的傳統(tǒng)傳播模式遭遇挑戰(zhàn)。我們的姿態(tài)是積極融入，用其之長，補(bǔ)己之短。同時，我們也清醒地看到，在信息垃圾堆積的情形下，碎片化、泡沫化的“閱讀”，也給人們帶來思想的鈍化、判斷力的減弱，當(dāng)人們從眼花繚亂中抽身而出，清醒地回到現(xiàn)實人生，他們需要的仍是價值和品格?！昂每吹钠つ仪f，有趣的靈魂萬萬一”，這句俗語形象地道出一個真理：價值和品格才是文化產(chǎn)品的核心競爭力。核心競爭力產(chǎn)生于達(dá)到高品質(zhì)的、內(nèi)涵深厚的原創(chuàng)內(nèi)容?？梢宰孕诺卣f，《百花園》數(shù)十年來對小小說文體的倡導(dǎo)，正是一種原創(chuàng)性的耕耘、原創(chuàng)性的建設(shè)。我們的自信還來自于大眾文化素質(zhì)、審美能力的不斷提高，這是小小說文體不斷壯大的根基。在21世紀(jì)，大眾對精神文化生活、文化產(chǎn)品質(zhì)量的要求越來越高，求新求變的渴望越來越強(qiáng)，因而在今后的歲月里，我們將更加精準(zhǔn)地把握社會大眾對小小說文化的需求和期許，堅持精品化的辦刊目標(biāo)，發(fā)揚(yáng)創(chuàng)造性的工匠精神，提高小小說文化內(nèi)容的策劃、創(chuàng)意能力，多方式推出小小說佳作，延伸小小說的產(chǎn)品鏈，增強(qiáng)小小說文化的傳播效果。

——我們將同全國幾代小小說作家心貼心、肩并肩地一起奮斗，一起創(chuàng)造，一起成長。我們深知，小小說文體的今天、鄭州成為小小說中心和小小說文化影響力的形成，是幾十年來全國的一代又一代小小說作家和我們長期共同努力，以創(chuàng)造性的勞動所取得的珍貴成果，我們對幾代小小說作家充滿感激之情！《百花園》——小小說世界今天的榮譽(yù)，正是全國幾代小小說作家的榮耀。在未來小小說創(chuàng)作的繁榮發(fā)展和小小說文化建設(shè)中，更要依靠一茬又一茬小小說作家辛勤的創(chuàng)作給予鼎力支持。正如很多小小說作家所說：“《百花園》——鄭州市伊河路12號是‘小小說作家之家?！蔽覀儗堰@個家經(jīng)營得更溫馨、更寬敞，我們將及時地了解小小說作家們的需求和期盼，盡己所能為小小說作家們提供多方面的服務(wù)和幫助。

在歡慶《百花園》創(chuàng)刊70周年之時，我們不禁生出一種感慨：鄭州開放型的文化孕育了小小說，小小說又以自己的方式向海內(nèi)外傳播著鄭州。未來，鄭州將成為中國中心城市之一，以燦爛的黃河文化和現(xiàn)代文化走向世界。我們仰首暢想：作為黃河文化中的一支，中國當(dāng)代的小小說事業(yè)在未來數(shù)十年之后的中國文學(xué)、世界文學(xué)的海洋中又將激起怎樣精彩的浪花？可以設(shè)想：如果某一天，文化史的撰寫者來探問：從20世紀(jì)中葉到21世紀(jì)中葉，鄭州《百花園》的辦刊人為中國人的文化生活做過些什么？鄭州人為中國文學(xué)藝術(shù)的繁榮做出過什么貢獻(xiàn)？那么，他將得到這樣的答案：說不盡的《百花園》，說不盡的小小說……

我們將帶著這樣的自豪、這樣的激情，朝乾夕惕，殫精竭慮，為《百花園》，為小小說而努力工作！

[責(zé)任編輯 王彥艷]