摘要：《布達(dá)佩斯大飯店》榮獲第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)以及第87屆奧斯卡的四項(xiàng)視聽類獎(jiǎng)項(xiàng)，這部電影是導(dǎo)演韋斯·安德森的集大成之作，作為一名將自身藝術(shù)品格和獨(dú)立精神與好萊塢成熟的商業(yè)體制高度融合的美國(guó)新生代導(dǎo)演，韋斯·安德森作品中獨(dú)特鮮明的影像風(fēng)格使得他在眾多同時(shí)期美國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演中顯得尤為醒目且極易辨認(rèn)。本文淺析《布達(dá)佩斯大飯店》中兩種富于形式美的構(gòu)圖方式，并對(duì)導(dǎo)演韋斯·安德森影像風(fēng)格方面的規(guī)律和特征進(jìn)行分析，得出其影像風(fēng)格形成的理論基礎(chǔ)和美學(xué)來源。

關(guān)鍵詞：形式美;影像風(fēng)格;《布達(dá)佩斯大飯店》

中圖分類號(hào)：TU984. 14

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 21-0102-02

一、前言

作為以畫面和聲音傳達(dá)信息的視覺藝術(shù)，電影盡管無法像文學(xué)作品一樣用文字去細(xì)膩描繪復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界，但卻可以通過其獨(dú)有的語言形式使這些內(nèi)容視覺化，讓抽象的事物變?yōu)榭筛小⒖芍?、可見，這種語言形式就是影像。在電影藝術(shù)中，所有的視覺造型元素都是為導(dǎo)演的美學(xué)追求服務(wù)的。每一位導(dǎo)演都會(huì)在作品中運(yùn)用特定的視覺造型語言來傳達(dá)自己的美學(xué)思想，從而形成帶有鮮明個(gè)人特色的美學(xué)風(fēng)格。其中《布達(dá)佩斯大飯店>的導(dǎo)演韋斯·安德森的影片便極具個(gè)人特色，在影片中他對(duì)于造型元素的運(yùn)用具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)形式風(fēng)格及詩意的懷舊美學(xué)傾向，使其個(gè)人影像風(fēng)格趨于巔峰與成熟。

二、韋斯·安德森電影創(chuàng)作歷程及風(fēng)格簡(jiǎn)述

《布達(dá)佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯·安德森被譽(yù)為好萊塢的童話導(dǎo)演，他的一系列作品如《月升王國(guó)》《特倫鮑姆一家》和《了不起的狐貍爸爸》等，都帶有韋斯·安德森鮮明的個(gè)人風(fēng)格。韋斯大概是目前美國(guó)新生代導(dǎo)演中最富有激情、創(chuàng)造力、文藝色彩和趣味性的美國(guó)新生代導(dǎo)演。2014年2月，韋斯·安德森的最新電影作品《布達(dá)佩斯大飯店》在第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)上獲得了銀熊獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。這部被稱為是“韋斯·安德森迄今為止最佳作品”的影片，以全球總票房1. 72億美元刷新了安德森電影票房收入的紀(jì)錄。在第87屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《布達(dá)佩斯大飯店》以最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等九項(xiàng)提名與《鳥人》共同領(lǐng)跑，并最終包攬了最佳原創(chuàng)配樂、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)、最佳服裝設(shè)計(jì)四項(xiàng)視聽類獎(jiǎng)項(xiàng)，一時(shí)風(fēng)頭無兩。

韋斯·安德森韋斯·安德森的作品通常帶有辨識(shí)度極高的個(gè)人標(biāo)識(shí)，頗具個(gè)性的視覺特色使得他在眾多同時(shí)期美國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演中顯得尤為醒目且極易辨認(rèn)?！案唢柡团{(diào)”堪稱韋斯·安德森影片顯著特征之一，韋斯·安德森把色彩設(shè)計(jì)當(dāng)成一種調(diào)劑，效果令人驚艷但絕不會(huì)喧賓奪主，通過人物的服裝、場(chǎng)景中的道具來呈現(xiàn)色彩的形式美，其最終目的是使之與整部影片的思想主題和情緒意涵和諧的融為一體;同時(shí)，韋斯·安德森在構(gòu)圖上也有“完美主義強(qiáng)迫癥，之稱，在其影片中，對(duì)稱構(gòu)圖的數(shù)量之多，可以說無出其右。對(duì)稱構(gòu)圖就像是他的簽名，只要看到那干凈、精確的五五開畫面，就能第一時(shí)間聯(lián)想到韋斯·安德森的作品。影片中大量規(guī)整、協(xié)調(diào)的對(duì)稱構(gòu)圖確實(shí)帶來了不容忽視的視覺沖擊，也成為了其影像風(fēng)格最鮮明的特征之一也是形式美最直接的呈現(xiàn)。

三、“完美主義者的強(qiáng)迫癥”——規(guī)整、協(xié)調(diào)的對(duì)稱構(gòu)圖

“構(gòu)圖”一詞原是美術(shù)學(xué)用語，指的是對(duì)畫面材料的組織和安排。所謂電影構(gòu)圖，主要是指電影畫面中拍攝對(duì)象的結(jié)構(gòu)和布局方式，即畫面中各造型元素之間的組合結(jié)構(gòu)關(guān)系。相對(duì)于美術(shù)作品，影視藝術(shù)的構(gòu)圖更為復(fù)雜。美國(guó)電影理論家布波克這樣說：“電影中的構(gòu)圖不像其他任何視覺藝術(shù)中的構(gòu)圖。它的關(guān)鍵在于活動(dòng)。影像是在不斷變化的，導(dǎo)演和攝影師必須在任何時(shí)候都能掌握它?！彪m然構(gòu)圖的方式千變?nèi)f化，但只有依據(jù)劇情設(shè)定和導(dǎo)演藝術(shù)意圖的表達(dá)來構(gòu)思和處理，才能有助于觀者領(lǐng)悟被攝對(duì)象的外在形象和內(nèi)在品質(zhì)，從而準(zhǔn)確理解影片所傳達(dá)的認(rèn)知信息和審美情意。

韋斯·安德森常常把人物擺在畫面中央，畫面內(nèi)左右兩邊被攝體的大小、顏色、形狀、排列方式都相互對(duì)應(yīng)，并簡(jiǎn)化其他可能會(huì)分散注意力的元素。有些鏡頭則均分兩側(cè)，讓觀眾的視線在兩者之間游移。這種構(gòu)圖的平衡可以引發(fā)觀眾對(duì)畫面中事件動(dòng)作的期待，同時(shí)保持畫面的連貫和穩(wěn)定。

安德森規(guī)整、協(xié)調(diào)的對(duì)稱構(gòu)圖在《布達(dá)佩斯大飯店》己然是達(dá)到了巔峰——幾乎每個(gè)鏡頭的開場(chǎng)都是嚴(yán)格對(duì)稱，或者至少是黃金分割。畫面中人物的走位極其考究，與空間形成了一種有序、和諧的美學(xué)關(guān)系，使人物與空間之間的聯(lián)系疏離而又緊密。在表現(xiàn)布達(dá)佩斯大飯店的建筑風(fēng)格時(shí)，鏡頭逐一向我們展示了飯店的前臺(tái)、餐廳、浴室等場(chǎng)景。對(duì)稱構(gòu)圖在此處制造出一種莊嚴(yán)、肅穆的視覺效果，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。與簡(jiǎn)單的中心構(gòu)圖法不同的是，韋斯·安德森通常會(huì)采用小光圈將主體以外的背景也拍得很清楚，而這些背景基本都是對(duì)稱的。例如古斯塔夫在監(jiān)獄里朗誦詩歌，身后的獄警和囚犯整齊的坐成兩排，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種亦莊亦諧的幽默感;再如門童零和女朋友阿加莎在粉紅色的糕點(diǎn)盒海洋里經(jīng)歷了劫后余生，在險(xiǎn)象環(huán)生的追殺和槍戰(zhàn)中為影片增添了一絲甜蜜和浪漫。你很難忽略韋斯·安德森電影中那些精心布置的場(chǎng)景和道具，正是它們豐富和完善了影片的構(gòu)圖風(fēng)格。

四、畫框感”強(qiáng)烈的封閉式構(gòu)圖

在看安德森的電影畫面時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一幀的畫面如同一幅畫一般，這便是他電影構(gòu)圖的另一大特點(diǎn)封閉式構(gòu)圖?！胺忾]式構(gòu)圖”，是指創(chuàng)作者遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則，注重畫框內(nèi)各種被攝體布局上的完整和安排的均衡。封閉式構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)畫內(nèi)空間是一個(gè)自足、獨(dú)立、完整的世界，有意打破畫內(nèi)空間與畫外空間的聯(lián)系。

封閉式構(gòu)圖最明顯的特點(diǎn)是畫面的完整性，它將觀看者的視覺注意力集中在畫內(nèi)空間，形成一種“真空”狀態(tài)，從而只接受畫框內(nèi)現(xiàn)成的影像信息。由于畫面構(gòu)圖完整，表意清晰，所以無需觀眾進(jìn)行想象和加工，只要依靠畫面上的視覺形象，就能理解其中的含義。封閉式構(gòu)圖的另外一個(gè)特點(diǎn)是畫面的均衡性，即通常把主體放置于畫面的正中心或者黃金分割位置。如果主體偏離了視覺中心，處于畫面的一側(cè)，那么另一側(cè)就會(huì)布置一些東西，以達(dá)到畫面的均衡感。韋斯·安德森電影中出現(xiàn)的封閉式構(gòu)圖，人物與環(huán)境的布局較為嚴(yán)謹(jǐn)，畫面的風(fēng)格化設(shè)計(jì)也更加突出，似乎是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)而達(dá)到一種穩(wěn)定、均衡、對(duì)稱的視覺效果。

同時(shí)，韋斯·安德森并不滿足于對(duì)傳統(tǒng)構(gòu)圖方式的直接運(yùn)用，而是在畫面空間的處理上做出了更多的探索與嘗試。最新作品《布達(dá)佩斯大飯店》里出現(xiàn)了改變畫幅寬高比的反常規(guī)構(gòu)圖。由于影片中的三段故事分別發(fā)生于1985、1968與1930年代，相對(duì)應(yīng)的屏幕畫幅寬高比也各不相同。首先，1930年代的部分全部運(yùn)用1_ 37：1的格式拍攝，非常具有年代感;在1980年代背景的章節(jié)，即老年作家口述自身經(jīng)歷的鏡頭則使用1. 85：1的比例拍攝;而1960年代的部分則用2.35：1的變形鏡頭。這三種拍攝比例的相互轉(zhuǎn)換，既帶來了感觀上的區(qū)隔和豐富，也讓三段故事的呈現(xiàn)更加精致多彩。在屬于影片重頭戲的1930年代部分，安德森特意強(qiáng)調(diào)了畫面的縱深感。景深和高度的改變，給人感覺更加寬裕、自然和開放，也令場(chǎng)景空間更具延展性，并與影片“套娃”結(jié)構(gòu)的敘事風(fēng)格相得益彰。

總之，韋斯·安德森電影中出現(xiàn)的形式感大于真實(shí)感的構(gòu)圖方式，使畫面有效地參與了影片規(guī)定情境的表達(dá)和導(dǎo)演主觀意圖的呈現(xiàn)。正是構(gòu)圖形式的多樣化，豐富和完整了韋斯·安德森影片的審美情調(diào)和影像風(fēng)格。

五、富有表現(xiàn)主義的懷舊影像美學(xué)特征

在電影藝術(shù)中，所有的視覺造型元素都是為導(dǎo)演的美學(xué)追求服務(wù)的。每一位導(dǎo)演都會(huì)在作品中運(yùn)用特定的視覺造型語言來傳達(dá)自己的美學(xué)思想，從而形成帶有鮮明個(gè)人特色的美學(xué)風(fēng)格。在影像美感上，韋斯·安德森著力于打造具有懷舊傾向的梅雪峰哥。無論是精致考究的配色還是工整妥帖的構(gòu)圖，他總能以精雕細(xì)琢的影像造型將片中散發(fā)出的懷舊情緒演繹的動(dòng)人心魄。

影片色彩光影的對(duì)比融合、畫面結(jié)構(gòu)的對(duì)稱平衡、帶有甜蜜柔膩風(fēng)情的服裝陳設(shè)和古老的纜車、觀景塔等，都在訴說戰(zhàn)爭(zhēng)前歐洲是何等的輝煌。韋斯·安德森把殺手賈波林對(duì)律師的追殺移到了博物館，讓他在陰森昏暗的法老面具下行兇;把激烈的巷戰(zhàn)移到了飯店的中廳，給淡粉色的絲絨壁紙留下一排排彈孔。這種亦莊亦諧的表現(xiàn)手法，調(diào)和了偶爾出現(xiàn)的暴力和驚悚。在韋斯·安德森心中，野蠻的踐踏面對(duì)舊世界的文明之光時(shí)只能自慚形穢。因此他用極其精致的道具和和諧的配色來反襯，像曼德勒蛋糕店那道色澤甜美夢(mèng)幻的“花魁巧克力”一樣，讓監(jiān)獄里粗魯、蠻橫的暴行和迪米崔的貪婪暴虐都相形見絀。70年代初的意識(shí)流音樂營(yíng)造出巴洛克風(fēng)格的憂郁的畫面感，配上煞有介事的簡(jiǎn)報(bào)和老照片，韋斯·安德森把一個(gè)他不曾經(jīng)歷過的時(shí)代描摹的似真似幻。影片末尾的第二次火車事件中，古斯塔夫還沒有來得及像第一次那樣用精致優(yōu)雅的措辭作總結(jié)便慘遭強(qiáng)殺。導(dǎo)演弱化處理了這個(gè)血腥場(chǎng)面，但卻用全片惟一的黑白色調(diào)來表現(xiàn)全過程，更多了一層悲戚和蒼涼。古斯塔夫肉身的泯滅代表著茨威格精神的破碎，他帶著人性的微光永恒地留在了那個(gè)舊世界，而布達(dá)佩斯大飯店也終究只是那段奇幻歲月中的一片迷人廢墟。

韋斯·安德森電影影像風(fēng)格的美學(xué)大致可以總結(jié)為：在和諧、均衡的整體美學(xué)原則下，堅(jiān)持精巧獨(dú)特的影片格調(diào)，創(chuàng)造出有悖于主流審美預(yù)期但能與好萊塢成熟的商業(yè)體制相融合的影像美學(xué)風(fēng)格。明艷、溫暖的高飽和色彩;明暗對(duì)比強(qiáng)烈的戲劇化光影;規(guī)整、協(xié)調(diào)的對(duì)稱構(gòu)圖、畫框感，，;雖烈的封閉式構(gòu)圖。這些影像風(fēng)格特征充分體現(xiàn)出作為一名自編、自導(dǎo)、自制片的獨(dú)立電影人，韋斯·安德森在不同的訴求——藝術(shù)與商業(yè)的、主流傾向與個(gè)人特質(zhì)的、意識(shí)形態(tài)與創(chuàng)作實(shí)踐的——等多元維度下的平衡與兼顧。

六、結(jié)語

韋斯·安德森在《布達(dá)佩斯大飯店>中使用了豐富的表現(xiàn)手法，尤其是明艷的高飽和色彩與標(biāo)志性的平衡構(gòu)圖，具有強(qiáng)大的視覺沖擊力和造型美感等等，強(qiáng)調(diào)了畫面的精致和考究之感，都體現(xiàn)了形式美的特征與審美性，這形成了韋斯安德森電影鮮明的個(gè)人風(fēng)格，也是韋斯安德森電影藝術(shù)性中形式美的體現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：王宣（1995-）.女，山西太原人，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院廣播電視研究生在讀，研究方向：廣播電視。