郭華

摘要：歌劇《卡門》是國際舞臺享譽(yù)盛名的經(jīng)典劇目，將音樂因素、戲劇因素的融合交鋒視為研究基礎(chǔ)，滲透音樂史學(xué)、文學(xué)、美學(xué)等內(nèi)容，本文旨在探析《卡門》對法國歌劇、大眾審美等帶來的影響及其藝術(shù)特色。歌劇《卡門》標(biāo)新立異，將音樂語言與戲劇構(gòu)思融合在一起，“卡門”形象塑造得更為立體生動，與十九世紀(jì)法國歌劇表現(xiàn)形式及戲劇經(jīng)驗(yàn)存在沖突，使該劇作首演引起強(qiáng)烈反響，曾經(jīng)一度“銷聲匿跡”，亦是歌劇恢宏發(fā)展起點(diǎn)，比才隨即位列國際歌劇大師席位，榮獲“地中海藝術(shù)太陽”的美譽(yù)。

關(guān)鍵詞：歌劇《卡門》;藝術(shù)特色;影響

20世紀(jì)60年代圍繞音樂歷史要素進(jìn)行研究，注重音樂作品在受眾中的文化傳播影響，作品審美價值及藝術(shù)特色只有在演奏及被大眾所接納的進(jìn)程中才能凸顯存在的意義，反之，音樂作品則與自娛自樂無異。歌劇《卡門》被不同時代的人們所接納、傳唱、推廣、創(chuàng)新，是助力歌劇文化發(fā)展的沃土。雖然1875年《卡門》在巴黎戲劇院首演失利，但在當(dāng)時已經(jīng)引起了強(qiáng)烈反響。百年過去了，《卡門》并未被時代遺忘，反而在歷史文化淬煉中歷久彌新，通過數(shù)十種語言版本的傳播，在不同國家流傳保留下來，對國際歌劇藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響?；诖?，為助推歌劇藝術(shù)良性發(fā)展，探析歌劇《卡門》藝術(shù)特色及影響顯得尤為重要。

一、歌劇《卡門》藝術(shù)特色及影響研究概述

受歷史因素影響，我國對歌劇《卡門》的研究起步晚、經(jīng)驗(yàn)少，《卡門》演出專輯，《關(guān)于比才的歌劇<卡門>》等鑒賞性、介紹性研究資料，為我國藝術(shù)學(xué)者深入挖掘《卡門》的藝術(shù)內(nèi)涵給予了支持，使該首歌劇作品得到普及推廣。孫慧雙（著名歌劇翻譯家）、劉詩嶸（音樂家）等學(xué)者對《卡門》進(jìn)行研究，得到《淺析歌劇卡門音樂主導(dǎo)動機(jī)在戲劇中的作用》《法國現(xiàn)實(shí)主義歌劇旗手比才》等研究成果，使學(xué)界對歌劇《卡門》藝術(shù)影響力的研究更為全面、深刻。國內(nèi)學(xué)者編寫音樂類著作亦經(jīng)常提到該音樂作品，如《西方音樂通史》（于潤洋教授主編）、《歐洲音樂文化史論稿——中國人視野中的歐洲音樂》（葉松榮教授專著）等，深刻解讀了歌劇《卡門》，并為歌劇《卡門》藝術(shù)特色及影響研究搭建平臺。

國外對歌劇《卡門》的研究可從兩個角度進(jìn)行分析：其一，專題式考察性研究，如《卡門——從梅里美的小說到比才的音樂》等，從某個側(cè)面著手圍繞該音樂作品進(jìn)行分析，增強(qiáng)音樂藝術(shù)色彩及影響研究針對性;其二，綜合式系統(tǒng)性研究，如《喬治·比才 卡門》《歌劇卡門分析》等，使分析討論更為深入、全面、系統(tǒng)，為我國展開有關(guān)藝術(shù)研究奠定基礎(chǔ)。

二、歌劇《卡門》藝術(shù)特色及影響研究思路

在統(tǒng)籌國內(nèi)外有關(guān)歌劇《卡門》藝術(shù)特色及影響研究資料基礎(chǔ)上，從音樂因素、戲劇因素交融思路切入，運(yùn)用美學(xué)、音樂史學(xué)、文學(xué)等知識，針對《卡門》音樂作品加以研究，旨在豐富研究模式，提高研究有效性。

1.由表及里。歌劇《卡門》作為融合文學(xué)、音樂、戲劇等因素的綜合性藝術(shù)作品，意圖尋求音樂、戲劇的完美融合，使戲劇起伏更為突出，為此，為使《卡門》創(chuàng)作更符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，在小說原著靜態(tài)構(gòu)思基礎(chǔ)上再進(jìn)行戲劇化處理，逐步融入音樂元素，使歌劇《卡門》更具藝術(shù)感染力。

2.因果關(guān)聯(lián)。歌劇《卡門》藝術(shù)特色鮮明，同時與當(dāng)時法國歌劇音樂感受、創(chuàng)作風(fēng)格存在明顯區(qū)別，在此基礎(chǔ)上，對法國歌劇創(chuàng)作及大眾審美帶來深遠(yuǎn)影響，充實(shí)歌劇美學(xué)內(nèi)容，具有助推歌劇良性發(fā)展的積極意義。

三、歌劇《卡門》藝術(shù)主要特色及其影響

1.戲劇結(jié)構(gòu)特色。戲劇因素、音樂因素是歌劇構(gòu)成兩大要素，其中戲劇因素是歌劇戲劇結(jié)構(gòu)形成基礎(chǔ)，音樂因素是歌劇音樂結(jié)構(gòu)誕生載體，典范作品中音樂因素、戲劇因素密不可分、緊密關(guān)聯(lián)，以戲劇邏輯為依托演繹音樂，同時戲劇需適應(yīng)音樂，二者互為依存，成為統(tǒng)一整體，切忌孤芳自賞、脫離整體，在此基礎(chǔ)上形成具有特色的戲劇結(jié)構(gòu)。歌劇戲劇結(jié)構(gòu)囊括戲劇沖突、情節(jié)發(fā)展、人物關(guān)系等因素，為滿足舞臺表演需求，創(chuàng)作者往往針對戲劇內(nèi)容，從微觀、宏觀兩個角度出發(fā)加以取舍，確保人物特色鮮明，戲劇情節(jié)簡單，矛盾突出美學(xué)特征。歌劇《卡門》將場、幕視為戲劇結(jié)構(gòu)基本單位，共計(jì)4幕27場，具有一定戲劇結(jié)構(gòu)特色。第一，歌劇戲劇總體結(jié)構(gòu)。第一幕為唐·何塞被迫入獄，第二幕為唐·何塞落草為寇，第三幕為唐·何塞忍痛離開卡門，第四幕為唐·何塞在沖動、嫉妒下拔刀殺人;第二，結(jié)構(gòu)特色。歌劇《卡門》戲劇結(jié)構(gòu)層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣、驟然收束，在首幕展現(xiàn)了人物性格特點(diǎn)、所處時空背景、人物關(guān)系，在主角被迫入獄后劇情產(chǎn)生懸念及轉(zhuǎn)折，卡門狂放不羈、唐·何塞循規(guī)蹈矩成為二者矛盾不可調(diào)和內(nèi)因之一，為悲劇發(fā)生埋下伏筆，同時戲劇沖突、人物性格貫穿始末。為獲得卡門的喜愛，唐·何塞、埃斯卡米略命運(yùn)交織在一起，前者頂撞上司最終落草為寇?？ㄩT對愛情有獨(dú)特的理解，認(rèn)為愛情是尊嚴(yán)、心靈自然吻合的完美產(chǎn)物，不能糅雜約束，使她的愛情時而炙熱如火，時而寒冷如冰，毫不敷衍、愛恨分明;第三，結(jié)尾特色。男女主人公截然不同的性格、價值觀念成為戲劇發(fā)展核心所在，在每一幕中均有體現(xiàn)且程度不同，為最后唐·何塞殺死卡門埋下伏筆，賦予戲劇結(jié)構(gòu)情理之中、意料之外的特點(diǎn)，《卡門》戲劇中的悲哀與歡樂形成鮮明對比，戲劇結(jié)構(gòu)曲折且完整，舍棄高潮部分驟然落幕，給觀者帶來凄愴蒼涼的藝術(shù)感受。

2.音樂結(jié)構(gòu)特色?！犊ㄩT》的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，作者將內(nèi)容、形式、音樂語言完美融合在一起，使音樂更具表現(xiàn)力、藝術(shù)性，歌劇《卡門》音樂結(jié)構(gòu)為分曲體，四幕明顯由27首分曲構(gòu)成，如序曲、場景合唱、頑童合唱、哈巴涅拉舞曲、二重唱、賽吉第亞舞曲、合唱、五重唱、斗牛士之歌、詠嘆調(diào)、終曲等。通常情況下在分場段落唱詠嘆調(diào)，構(gòu)成音樂結(jié)構(gòu)中心支點(diǎn)，各中心連接點(diǎn)則為宣敘調(diào)，形成“分曲體”新體制。歌劇《卡門》雖然為“分曲體”，但宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)作用有所改變，將合唱、重唱、舞曲視為該作品音樂結(jié)構(gòu)特色，如卡門所演繹的塞吉第亞、哈巴涅拉、吉普賽女郎之歌等舞曲，成為該歌劇亮點(diǎn)。歌劇《卡門》強(qiáng)調(diào)個性，在音樂作品中突出“不協(xié)調(diào)”，使“他者”個性更為飽滿，例如卡門音樂不遵循傳統(tǒng)二重唱、詠嘆調(diào)演唱方式同時不依賴歌詞，在表演舞蹈性、異國情調(diào)風(fēng)味中展現(xiàn)情欲。以舞曲連貫發(fā)展為依托塑造人物形象，彰顯卡門性格特點(diǎn)，同時引入風(fēng)俗性舞曲，使整體表現(xiàn)形式并未脫離歌劇體裁，音樂結(jié)構(gòu)為人物性格詮釋、心理活動刻畫提供服務(wù)，在戲劇沖突中發(fā)揮重要作用。重唱在歌劇《卡門》中具有豐富性、表現(xiàn)力，將不同角色心理活動匯聚在一起，突出其戲劇沖突性、層次性處理優(yōu)勢，各個聲部在縱向重疊、橫向獨(dú)立發(fā)展中更為緊湊且錯落有致、脈絡(luò)分明，同時包裹豐富的戲劇情節(jié)，賦予音樂結(jié)構(gòu)綜合性、藝術(shù)性。在歌劇《卡門》中煙草女工合唱、頑童等合唱較為重要，側(cè)重反映某一類群體的心理狀態(tài)，擔(dān)負(fù)推進(jìn)戲劇發(fā)展的責(zé)任，將角色形象、音樂形象融合在一起，對風(fēng)俗性場景、地方特色、文化理念的輸出具有積極作用，使音樂結(jié)構(gòu)成為該歌劇重要組成部分及亮眼之處。

3.戲劇——音樂結(jié)構(gòu)特色。將戲劇結(jié)構(gòu)、音樂結(jié)構(gòu)視為單獨(dú)的部分進(jìn)行分析賦予研究針對性，使藝術(shù)特色解讀更為具體、深入，然而在歌劇表演過程中二者血肉相連、互相影響、關(guān)系緊密，形成渾然一體的藝術(shù)形態(tài)，為此需將二者融合在一起進(jìn)行研究，探討歌劇《卡門》獨(dú)特的藝術(shù)品格及藝術(shù)美感。戲劇——音樂結(jié)構(gòu)總體構(gòu)成具有“板塊銜接”“變化融合”“形象分明”等特色。例如，序曲部分分曲囊括斗牛士之歌、斗牛士進(jìn)行曲、歌劇悲劇主題部分，與戲劇情節(jié)內(nèi)容一一對應(yīng)，揭示歌劇主題及內(nèi)涵，其中斗牛士之歌、斗牛士進(jìn)行曲鏗鏘有力、節(jié)奏明快、歌曲流暢，采用“A—B—A—C--A”循環(huán)曲式，使音樂更為統(tǒng)一且緊湊，主導(dǎo)機(jī)制相對陰森，音樂情緒明暗轉(zhuǎn)變，暗示劇情走勢及悲劇結(jié)局。根據(jù)戲劇結(jié)構(gòu)嵌入音樂結(jié)構(gòu)，使戲劇——音樂結(jié)構(gòu)融會貫通、此起彼伏，例如歌劇終章音樂及戲劇達(dá)到高潮，“不自由、勿寧死”成為卡門性格的終極展現(xiàn)，歌劇結(jié)尾驟然而止且發(fā)人深省，完整呈現(xiàn)歌劇主題，第二十五及二十六分曲，在幕間曲結(jié)束后，眾人場景合唱，營建首幕熱鬧紛繁塞維利亞廣場情境，斗牛士進(jìn)行曲讓人感到情緒振奮，群眾場景合唱加之壯麗的場面使音樂作品充滿活力，而后迎來戲劇性轉(zhuǎn)折。唐·何塞出現(xiàn)音樂色調(diào)轉(zhuǎn)暗，男女主角面對面，音樂緩慢、沉重，唐·何塞為挽留卡門軟硬兼施，卡門的心境通過壓抑的二重唱予以詮釋。期間歌劇戲劇——音樂結(jié)構(gòu)彼此交融，在卡門嚴(yán)詞拒絕唐·何塞并將戒指丟給他后，男主角耐心耗盡，戲劇音樂結(jié)構(gòu)迎來高潮，唐·何塞在沖動之下殺死卡門，在深情的幾聲呼喚中全劇落幕，結(jié)局留給觀眾評價。

4.藝術(shù)影響。19世紀(jì)50年代法國歌劇發(fā)展局勢并不明朗，歌劇界急需創(chuàng)新發(fā)展，加之普法戰(zhàn)爭使法國局勢動蕩不安，民主傾向、民族意識不斷高漲，現(xiàn)實(shí)主義思潮在此時的法國文藝領(lǐng)域占據(jù)高位，展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力及鮮明的藝術(shù)性，在此背景下新生代作曲家應(yīng)運(yùn)而生，積極贊揚(yáng)民主、唾棄黑暗?！犊ㄩT》一方面是外界環(huán)境刺激下比才內(nèi)心世界的寫照，另一方面是社會發(fā)展精神思潮激蕩下的產(chǎn)物，作品民主傾向鮮明，社會內(nèi)涵豐富，藝術(shù)手法精湛，是現(xiàn)實(shí)主義法國歌劇藝術(shù)先驅(qū)，具有充實(shí)當(dāng)時美學(xué)理念的積極意義，對民眾審美產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。不僅震驚法國歌劇界，還影響19世紀(jì)末東歐、北歐等地區(qū)民族樂派歌劇的創(chuàng)作?！犊ㄩT》從戲劇題材、音樂語言等角度方面重新梳理了歌劇結(jié)構(gòu)，立場、知識結(jié)構(gòu)、生活環(huán)境等因素與歌劇音樂、戲劇內(nèi)容的沖突，使《卡門》在首演后遇冷，一度“銷聲匿跡”，對傳統(tǒng)歌劇審美體系產(chǎn)生沖擊，基于此，該歌劇在劇作界引發(fā)社會效應(yīng)，改變同期法國觀眾對歌劇的接受程度、方式及心理規(guī)律，使歌劇創(chuàng)作思路得以拓展，藝術(shù)表現(xiàn)力不斷增強(qiáng)，繼而助推國際社會歌劇文化良性發(fā)展。

結(jié)束語：

綜上所述，歌劇《卡門》男女主人公藝術(shù)形象與同期法國歌劇人物定位存在區(qū)別，卡門放浪形骸、追求自由、厭惡束縛，唐·何塞性格怯懦、循規(guī)蹈矩，為獲得卡門的愛情苦苦哀求，與當(dāng)時法國價值觀念存在沖突，加之陰暗的主題使觀眾感到壓抑且憤恨，死亡結(jié)局觸目驚心，使其對時下審美、歌劇文化，乃至西方歌劇藝術(shù)發(fā)展體系產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，同時該歌劇在音樂結(jié)構(gòu)、戲劇結(jié)構(gòu)上藝術(shù)特色鮮明，為此得以流傳至今，成為歌劇經(jīng)典。