楊思思

摘 要：《玫瑰三愿》是黃自的藝術(shù)作品之一，這首歌曲有悠揚流暢的旋律并且注入了西方新的創(chuàng)作技巧。這樣兩種方法的結(jié)合既不失中國傳統(tǒng)音樂的優(yōu)點也富有西方浪漫主義的特色。本文是對《玫瑰三愿》的了解以及學習體會。對它藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)作特征、曲式結(jié)構(gòu)進行分析，也結(jié)合自身的演唱體會，從情感線索、詞的內(nèi)容、氣息等方面進行分析。

關(guān)鍵詞：《玫瑰三愿》;演唱體會

一、《玫瑰三愿》的創(chuàng)作背景

1932年淞滬會戰(zhàn)后，在日本法西斯的侵略下，國難當頭下的人們對殘暴的侵略者充滿著無比的憤恨。就在此時上海國立音專校園里，盛開的玫瑰花凋落在整個校園里，如同當時的國家一樣，凄涼無比，備受摧殘，詞作家龍七走過校園里，想到國家危難，心中哀嘆，便以花寫出了對國家未來的期望。歌詞短小精湛，短短幾句，抒發(fā)情感點到內(nèi)心深處，同時也觸動了黃自內(nèi)心的情感，由此為它了譜曲，一首典雅而不失藝術(shù)底蘊歌曲出展現(xiàn)在了大眾的面前。

二、《玫瑰三愿》藝術(shù)表現(xiàn)創(chuàng)作特征分析

（一）作品分析

這是一首單二部曲式結(jié)構(gòu)的曲子，調(diào)性為E大調(diào)，引子為（1-4）小節(jié)，第一樂段A為（5-13）小節(jié)是二個樂句的樂段，以敘述性音調(diào)為開始，采用動機模仿手法，層層遞進。例：A樂段共9小節(jié)：“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下……爛開在碧欄桿下?！边@一段旋律優(yōu)美柔情卻帶些傷感，歌詞典雅，呼吸緩慢，整個感情也是溫柔，舒展，第一樂句開始是以弱拍起步，音域沒有變;第二樂句歌詞開頭是中弱記號，而且它是在第一樂句基礎(chǔ)上提高了音域，對“爛開在碧欄桿下”的速度漸慢了下來，整個音樂相比第一句更為豐富。整個樂曲的力度也是在逐漸變化，到樂段結(jié)束時，尾句的速度也慢了下來。這一段相對也是平靜，優(yōu)雅。

第二樂段B為（14-28）小節(jié)是三個樂句的樂段。B樂段也是A樂段的展開。B樂段的三個樂句用了第一人稱“我”使全曲顯得更加親切，句副拉寬，整個感情也更加熱情、激動，由靜變?yōu)閯?，把三個“我愿那”用了排比，一句接一句，一浪接一浪，再配合旋律的摸進和重復的發(fā)展將整個情緒推到高潮，“我愿那”的音區(qū)和力度也是迂回向上，演唱到高潮時，音區(qū)走向了兩端，體現(xiàn)出無限的慷慨之情。最后情緒轉(zhuǎn)為慢速揉板，細膩的唱出“好叫我，留住芳華”，同時也出流露傷感的情懷，結(jié)尾時用鋼琴弱奏在和弦上，仿佛聽到一聲哀嘆，結(jié)束了全曲。

（二）伴奏中的作品

伴奏是藝術(shù)歌曲不可缺少的組成部分，尤其鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲中的重要組成部分。《玫瑰三愿》除了鋼琴伴奏外，還加入了新的元素——小提琴，這樣的結(jié)合使整首曲子的韻味產(chǎn)生了不一樣的風采。

這也是中西音樂的完美融合，也正是這個時期，黃自受西方現(xiàn)代音樂思想的影響，在創(chuàng)作的時候巧妙地用西方創(chuàng)作技巧與作曲技法的優(yōu)點，將中國傳統(tǒng)的民族音樂與之融會貫通，使中國傳統(tǒng)民族音樂得到創(chuàng)新與發(fā)展，尤其是為中國藝術(shù)歌曲付出了很大的貢獻。而《玫瑰三愿》也是最為典型的一首藝術(shù)歌曲。

三、演唱體會

（一）氣息（呼吸）

我們在唱歌訓練時，首先要做的是氣息和發(fā)聲的訓練。面對不同的學生采用不同的呼吸法，我在上課的時候老師經(jīng)常說：“氣息下沉，做到通透的感覺，身體豎起來形成一個管道”。剛開始對其理解不是很深，課下通過查閱好多資料加上對其學習和理解，也慢慢體會到如何在呼吸方面做到位。尤其在演唱過程中出現(xiàn)氣不足、氣淺等現(xiàn)象，這時就需要我們把氣息下沉，如同“嘆氣”般的感覺，把氣息吸的可以靈活運用，深淺自己能控制。作為學習聲樂的我們，想要良好氣息就需要每天不斷的練習。

唱到B樂段的時候，以四小節(jié)為一句要注意氣息的流暢性，盡量一句唱完以后在呼吸，使句子有一定的完整度。

（二）咬字吐字

咬字吐字是唱好一首歌的前提條件，想要演唱好一首作品就必須做到對歌詞咬字吐字的清晰，這樣才會讓聽者知道你在表達歌曲什么內(nèi)容。根據(jù)老師的方法我在學習每一首作品時，都會先把作品朗誦幾遍，老師說過“怎么說就怎么唱”。一首歌曲，不管是從發(fā)聲狀態(tài)還是情感的表達看，首先要學會怎么“說”詞。

（三）感情、速度和力度

感情、速度和力度的處理，也是依據(jù)在作品中的情感變化表達出來的。

1、情感。我在演唱時將自己當作是當時社會下的少女，把心中的悲痛情緒，用自己的體會表達出來，這樣歌曲中的情感才會自然的表達出來。演唱時以氣帶聲，以聲傳情，開始第一句的時候，曲子烘托出一種寧靜的氣氛，前奏部分的預示將《玫瑰三愿》分為上、下兩個部分。在處理速度時候把第一樂段的兩個樂句的開頭唱的比較緩慢了一些，顯示出了玫瑰典雅，再到最后三個“我愿那”時，稍稍加快了些速度，也烘托出內(nèi)心的情感。

2、力度。曲子的力度是從p-mp-mf-p-f-p，所以在處理力度的過程時開頭A樂段用比較柔和、纏綿的音色，力度上也要有相應的控制不能完全放開。B樂段音樂是在小調(diào)性的旋律中，旋律的流動性層層上升玫瑰花三個愿望的音樂線條也是呈現(xiàn)出環(huán)繞式的上升狀態(tài)，我在演唱學習時，根據(jù)老師上課說的再結(jié)合自己體會，首先對整首曲子的流動性做了處理，然后再根據(jù)它的情感，把B段三句詞，一句比一句唱的更深入，力度也從開始的強慢慢弱了下來。如第一句“我愿那妒我的無情風雨莫吹打，”力度也要比上一段激動一些;第二句“我愿那愛我的多情游客莫攀摘，”力度應該稍弱，音色稍柔和些，表達出玫瑰花嬌羞的面容，這時演唱情感要有所控制;第三句“我愿那紅顏常好不凋謝，”激動起來，表達自己的愿望，要充滿熱情與渴望;最后一句，“好叫我留住芳華，”感情、速度要放慢下來，讓音樂在無限的感傷氣氛中結(jié)束，表達一種無奈和對于時事的感傷之情，同時使音樂回到初始的氣氛中去，保持了音樂作品的完整性。

參考文獻

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