王曉琨 宋文芯 尹亮民

一.揚(yáng)琴音樂“集點(diǎn)成線”的獨(dú)特美

“線”體現(xiàn)出音符的橫向運(yùn)動變化，注重音符之間有序的結(jié)合以及線條感，講究音樂進(jìn)行的流暢性和抒情勝。揚(yáng)琴音樂是用連續(xù)密集的點(diǎn)來組成線的狀態(tài)，這種“集點(diǎn)成線”的音樂表現(xiàn)形式，是揚(yáng)琴表現(xiàn)音樂內(nèi)容的主要方式。這里的“線”不是線的表面形式，它體現(xiàn)的是線的內(nèi)在特性，是相對的線，線從出現(xiàn)的第一天，它就是人的主觀創(chuàng)造，它是人類抽象思維的成就，是抽象存在的一種抽象藝術(shù)。因此，我們在演奏“線”時，也要以線的思維、線的感覺來支配雙手進(jìn)行運(yùn)作，以正確表現(xiàn)音樂的內(nèi)容和形象。

揚(yáng)琴一個音一個點(diǎn)，揚(yáng)琴音樂則由無數(shù)個音點(diǎn)形成旋律線，如果點(diǎn)不集中、散而虛飄，就形成不了旋律線，也就沒有音樂語言的完整表達(dá)可言，最終造成音響效果的糊涂一片。揚(yáng)琴音樂只有吸收中國“線性藝術(shù)”審美意識的有益營養(yǎng)，才能使旋律中的每個音點(diǎn)成音線的起伏、呼吸和韻味，進(jìn)而通過線的流動來傳遞內(nèi)心的感受與情緒、思想與愿望，使音樂從每一個細(xì)節(jié)出發(fā)，構(gòu)筑起整體的線條美。

揚(yáng)琴音樂中所體現(xiàn)的線條美以“氣”為動力，完成由心理場到音場的線性力感結(jié)構(gòu)，又以“韻”為裝飾，使音樂線條呈現(xiàn)靈活多變的微觀波動。通過加強(qiáng)對聲音的裝飾，增強(qiáng)聲音運(yùn)動的彈性和積極流動，不僅喚起了聽覺的張力，而且也加強(qiáng)了曲線性歌唱的生機(jī)，使音樂產(chǎn)生律動之美，從而不斷豐富揚(yáng)琴的音樂表現(xiàn)力。這是一種特殊的形式美，使得中國揚(yáng)琴音樂具有鮮活的美感和扣人心弦的獨(dú)特魅力。在揚(yáng)琴作品中，經(jīng)?？吹揭恍└挥谧兓牧Χ确?，有的由強(qiáng)到弱，有的由弱到強(qiáng)，甚至突強(qiáng)、突弱，展示了力度的一種“音勢”，也增強(qiáng)了線條特有的質(zhì)感。

在揚(yáng)琴上彈奏出感性的音樂線條并非易事，它的點(diǎn)狀發(fā)音特性決定了任何音之間的連接嚴(yán)格來說都是有縫隙的。這就要求我們在演奏過程中要有意識的進(jìn)行歌唱性的連貫演奏，“集點(diǎn)成線”，把連續(xù)密集的點(diǎn)均勻快速的連接起來，使聽眾自覺的在腦海中將一個個樂音的點(diǎn)串連成抽象的線，并形成線的流動，使自己獲得愉悅的聽覺美感。例如，黃河先生的揚(yáng)琴作品《 黃土情》，主題部分運(yùn)用的是九連彈技巧，雙手單獨(dú)演奏一條樂音線，并交替的把每組樂音連貫起來，形成連綿不斷的旋律線條，很好的表現(xiàn)出作曲家復(fù)雜多變的內(nèi)心情感振波。

二.揚(yáng)琴余音的線化美

揚(yáng)琴音樂中也可以利用余音來構(gòu)成線，一些變點(diǎn)為線的技巧，如：揉弦、壓弦、滑抹等，都在不同程度上美化了揚(yáng)琴的余音。揉弦是以改變弦的張力來美化余音的一種演奏技法，使音產(chǎn)生波浪形的動態(tài)音響，讓揚(yáng)琴這種彈撥樂器也具有了拉弦樂器的線型美。因此，無論是在傳統(tǒng)揚(yáng)琴曲目還是現(xiàn)代揚(yáng)琴曲目中，這類技法都被普遍的采用。

壓弦是以改變余音振動頻率為目的的一種美化余音手法，也需要通過改變琴弦的張力來實(shí)現(xiàn)。壓弦技法的運(yùn)用，改變了余音的直線衰減狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了在不增加這種振動外力的情況下，一個余音呈現(xiàn)多個音高的曲線或折線進(jìn)行，實(shí)現(xiàn)了單音音樂的波狀表現(xiàn)。例如，在《 陽關(guān)三疊》 中，運(yùn)用壓弦技巧對余音進(jìn)行了美化處理，婉轉(zhuǎn)的一個樂音就可以讓人思緒萬千，生動的刻畫出主人公的依依不舍之情。

滑抹是在不改變琴弦張力的前提下，通過特制的金屬指套在弦上滑動改變琴弦的有效振動的長度，來達(dá)到美化余音目的的一種特殊技法。這種技法不僅可以發(fā)出猶如古箏的吟柔、琵琶的推拉弦、二胡的滑抹音與揉弦以及吉他滑音的音響效果，而且還可以奏出鳥叫、風(fēng)聲呼嘯等特殊效果，大大豐富了揚(yáng)琴音色的表現(xiàn)力。例如，在項(xiàng)祖華先生作曲的《 林沖夜奔》 中，就運(yùn)用了滑抹音來模仿風(fēng)聲。

上例中，右手搖撥時，左手用滑音指套同時由底向高連續(xù)滑抹，搖撥一次比一次緊湊、尖銳，預(yù)示林沖內(nèi)心的矛盾沖突達(dá)到了極致，并把這樣的情緒推向高潮。

以上三種直線性余音的曲線性處理，使線條更加具有了裝飾性和韻味感，與中國傳統(tǒng)音樂審美觀中“一唱三嘆、余音繞梁、以曲為美、輕柔淡遠(yuǎn)”等審美趣味相一致，在美感體驗(yàn)中，實(shí)現(xiàn)了由靜向動的轉(zhuǎn)化。

點(diǎn)、線結(jié)合之美

審美心理學(xué)告訴我們：人在審美中具有探究心理。也就是當(dāng)審美對象在內(nèi)容、形式上具有新穎性、奇特性、陌生性、變幻性、復(fù)雜性等特性時，才能對聽眾形成強(qiáng)刺激。因此，對比就是一個很好的選擇。音色是聲音的屬性之一，也是音樂的形式因素，因能激發(fā)聽眾的聯(lián)想而具有表情功能。在揚(yáng)琴音樂中，作曲家運(yùn)用點(diǎn)與線的不同音色效果來組織音樂，造成音色的對比，形成了不同個性特色的藝術(shù)形象。

點(diǎn)、線之雙重性美感

在揚(yáng)琴演奏中，我們不僅要重視點(diǎn)與線的單獨(dú)音樂表現(xiàn)，還要注意點(diǎn)與線的完美結(jié)合。在實(shí)際的音樂作品中，點(diǎn)與線是互為存在，不可分割的統(tǒng)一整體。點(diǎn)與線合為一體，使音符具有了點(diǎn)、線的雙重性。有些音樂表面是以“點(diǎn)”的形式出現(xiàn)，而它表現(xiàn)的卻是“線”。例如《 映山紅》 中的撥弦技法，在表面看來，它只是運(yùn)用琴竹的鍵尾撥奏出的單音音點(diǎn)，實(shí)質(zhì)上是要體現(xiàn)音樂的旋律化，以點(diǎn)的連接來體現(xiàn)線條的走向。達(dá)到線條化要求音符之間銜接的細(xì)致性，觸弦時虛化弦與弦之間的顆粒性連接，使其連接處盡量模糊，彈奏出清晰的線條。然而，有些音樂是以“線”的形式出現(xiàn)，但它要求突出節(jié)奏以及音符的顆粒性，也就是突出“點(diǎn)”。將線的旋律點(diǎn)性化，使音樂具有一種積極的律動。