文_夏宇紅

站在芭蕉旁，老宅子本來的昏暗更顯幽深，還有襲人的寒意，縱芭蕉不語也颼颼。

是誰無事種芭蕉，讓它們成為一間老宅的留守者？環(huán)顧后廳，除一條幾案，兩把木椅，唯芭蕉獨佇，仰視上方四角的天空，似乎也染了綠。清代的李笠翁先生曾說：“幽齋但有隙地，即宜種蕉，一、二月即可成蔭。坐其下者，男女皆入畫圖，且能使臺榭軒窗盡染碧色，綠天之號，詢不誣也”，想到江南古庭院，亭臺樓閣，配之以瘦石、假山和小池，疏朗的芭蕉不經(jīng)意間?？捎鲆姡@古街老宅，恰是如笠翁所言，種在幽齋隙地。

白云蒼狗，人去宅空，浮世悠悠過百年，老家具物什蒙著塵，暗淡了色澤，唯有這兩株，巍巍高過屋頂。兩株齊高，如相愛的戀人，或是親密的兄弟，抑或是當初主人的雅致，屋主也許是喜讀詩書的書生，蔣捷一般的惆悵，在這鄉(xiāng)野一隅，構筑心靈的凈土，深巷有雞鳴，有犬吠，主人少出，偶爾在蕉邊會友，三盞兩杯淡酒，潑墨揮毫幾筆，獨自時，青燈黃卷，作賦吟詩。樓上的女子，對著齊欄的綠意做女紅，彈古琴，對鏡梳妝，面前的絲帛或一方錦帕上，或許就繡有芭蕉的一抹綠意。

平素所見的草本，覺得唯有這芭蕉桿壯葉闊，這兩株雖被囿于宅內后廳，絲毫沒受到束縛，葉片舒展，高于屋墻。若遇雨日，定是一番淋漓盡致。芭蕉聽雨是古典文學中的凄美意境，因四面是宅墻，這兩株少受大風凌虐，雨從四方的屋檐傾瀉而下，被芭蕉寬大的葉片承接住，啪嗒有聲，楊萬里注重“雨打芭蕉”的三味：“芭蕉得雨更欣然，終夜做聲清更妍，細聲巧學蠅觸紙，大聲鏗若山落泉，三點五點俱可聽，萬籟不生秋夕色，芭蕉自喜人自愁，不如西風收卻雨更休?！庇陙?，聆聽雨聲大小，三五點也成趣，自有一份豁達在。

芭蕉常被賦予愁意，同去的友人，說新購鄉(xiāng)間宅子，準備種樹幾株，但不種芭蕉，說芭蕉有些“妖”，芭蕉如同多愁的學子，功名未成鬢已星星，或獨守的女子，望斷飛鴻，只一絲一縷欲說還休的幽柔清苦。

可對于我，芭蕉無妖，不妖嬈，無哀怨，只覺得它的清朗率真，大氣磅礴，無忸怩作態(tài)，活潑潑有生機，安于恬靜毫無萎頓之色。兒時，室外就種有芭蕉，蕉葉面滑，撫摸上去，絲緞一般，線條簡潔，綠意蔥蘢的，豐沛葆有汁液，下層的枯掉后毅然垂下，緊貼著桿，更顯桿的粗壯。每片葉子猶如自然天成的練習簿，輕輕撕了來寫些童趣的話語，蕉葉傳情，更增添兒時的友誼。后來才知，這樣的舉措古時早有，并更為灑脫。那個叫懷素的畫家，以蕉代書，筆走龍蛇，他在寺廟旁植蕉百畝，每每大醉之時，于蕉葉上翻墨倒海，還不愜意，豪爽盡興，這樣的豪情張揚只有芭蕉才能承受吧。

芭蕉還有禪意，豐子愷化用蔣捷的詩，作漫畫《芭蕉櫻桃》，畫面中櫻桃潤澤，芭蕉舒展，豐子愷尤喜“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”一句，在自己的宅院緣緣堂的天井里種過櫻桃和芭蕉，畫面中還有正裊裊生煙的香煙，時光停留在蕉綠櫻紅的當兒，多少流年易逝去的意蘊令人品咂不盡。