十六歲那年，我第一次見到海，那次旅行，我們住在民宿里，想象中高貴的鮑魚像白菜般堆在桌上，我并不覺得好吃。我們穿著泳衣從村子里走到海邊，我們撲進海里，海水咸得要死。與山崖上那塊石碑合影要花錢，同行的人都沒有合影的意思。我們花錢坐船在離岸不遠的地方轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，每個人緊抓著船邊張大嘴笑，還沒十分鐘，我們又回到了石頭灘上。

《喬江》這篇小說源于一則新聞，臺風(fēng)過后，漁村的海灘上發(fā)現(xiàn)一具漁夫的尸體。我把這個新聞當(dāng)作結(jié)尾，那么小說的著重點就落在了發(fā)生這種極端事件的原因，即漁夫死亡的原因。設(shè)想過他人殺害或者自殺，最終我選擇了將兩者結(jié)合起來。發(fā)生什么事不能好好活著，非要選擇自殺呢？我想喬江一定是個心靈脆弱的人。

那么對于一個像玻璃般脆弱的人，對于老婆跑掉這個困境，解決方法可能是逃避。當(dāng)他陷入這種困境時，村里人又開始嘲笑他，將他當(dāng)作笑料，沒有人真心幫他，都持事不關(guān)己高高掛起的態(tài)度。結(jié)尾處的場景，并不是一種力量造成的。我原本計劃極力展現(xiàn)喬江是如何解決老婆跑掉這個困境的，動筆之后我開始不自覺地把重點放在村里人的表現(xiàn)上，這很奇妙。

我覺得這篇小說的完成具有一定的偶然性，去寫離自己很遠的地方，僅憑幾天的旅游經(jīng)歷和網(wǎng)上的資料，其實有些困難，所以還是寫身邊的東西容易些。讓小說的人物陷入困境再走出困境的過程是小說的關(guān)鍵，沒有任何困境的小說，是缺少敘事動力的。我覺得解決困境的過程付出的代價越大，越吸引人。主人公陷入困境的意義又決定著小說的高度。

對于《喬江》，我開始采取的辦法是簡單處理，逐漸發(fā)現(xiàn)簡單處理就像拿著手指長的小刀去切西瓜，怎么也無法讓我滿意。經(jīng)過反復(fù)修改，我覺得可能復(fù)雜了一些，最起碼換了一把大一點的刀。在以后的小說里，我如果能直接選好合適的刀，那再好不過了。

作者簡介：李千，男，出生于2000年，山西長治人，現(xiàn)就讀于山西農(nóng)業(yè)大學(xué)信息學(xué)院財務(wù)管理專業(yè)。