張珊

【摘 要】在歌劇舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)逐漸趨向全球化、多元化的今天，人們對(duì)于歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)審美提出了新的標(biāo)準(zhǔn)要求。歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)作為一種綜合門類藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐與歌劇舞臺(tái)劇的人物形象相輔相成，歌劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師下筆要將自己涉及的美學(xué)、色彩學(xué)理論融入其中，使所畫人物造型妝容在舞臺(tái)燈光聚焦下閃耀，共同向觀眾展現(xiàn)出歌劇舞臺(tái)劇人物塑造的魅力、特征，能夠?yàn)樽谖枧_(tái)臺(tái)椅上的觀眾帶來(lái)視覺上與心靈上的沖擊。首先，本文基于中國(guó)歌劇舞臺(tái)上人物藝術(shù)展現(xiàn)特點(diǎn)，對(duì)歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)的重要性展開討論;其次，對(duì)歌劇舞臺(tái)上人物的化妝、造型發(fā)展新特征進(jìn)行討論;最后，以本人在歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，分析中國(guó)歌劇對(duì)于舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)歌劇;舞臺(tái)設(shè)計(jì);人物化妝造型

中圖分類號(hào)：J803?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0024-02

歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)作為一種綜合門類藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，觀眾能夠通過(guò)歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)加深對(duì)舞臺(tái)上角色的印象，進(jìn)而對(duì)本次歌劇舞臺(tái)表演留下深刻印象。現(xiàn)代化歌劇舞臺(tái)表現(xiàn)手法在不斷進(jìn)步，也逐漸形成了不同的歌劇舞臺(tái)風(fēng)格造型設(shè)計(jì)，歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)是一個(gè)將人物形象均勻刻畫的過(guò)程，每一個(gè)人物化妝細(xì)節(jié)的不同都能讓觀眾產(chǎn)生潛意識(shí)人物性格形象暗示。本文針對(duì)歌劇舞臺(tái)表達(dá)形式特點(diǎn)，重點(diǎn)對(duì)歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)進(jìn)行要點(diǎn)探討。

一、歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)的重要意義

（一）增強(qiáng)人物表現(xiàn)力，拉近與觀眾之間的距離感

一場(chǎng)中國(guó)歌劇舞臺(tái)上的演出，是舞臺(tái)演員與臺(tái)下觀眾之間心靈上、靈魂上的文化交換，中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色是每一場(chǎng)舞臺(tái)表演情節(jié)的主要推進(jìn)工具，逼真的舞臺(tái)布景也無(wú)法像中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色一樣輕輕叩響臺(tái)下觀眾的心靈之門。歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)在增強(qiáng)人物表現(xiàn)中體現(xiàn)出來(lái)，精致的妝容是對(duì)該中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色形象最好的詮釋，融合了中國(guó)歌劇舞臺(tái)劇本的人物的化妝造型設(shè)計(jì)在增強(qiáng)該角色人物魅力的同時(shí)，也在無(wú)形之間縮短了角色命運(yùn)與觀眾內(nèi)心對(duì)中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的共情心理。歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)可以體現(xiàn)出中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色所在的年代、身份，使臺(tái)下觀眾能夠在逼真的舞臺(tái)角色塑造中，更好地帶入中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色心理，與這個(gè)角色一起，見證中國(guó)歌劇舞臺(tái)劇本的走向、迎接歌劇人物的命運(yùn)。

（二）表現(xiàn)人物特性，強(qiáng)化歌劇舞臺(tái)的表現(xiàn)力

中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的人物表現(xiàn)特性往往是通過(guò)扮演這一角色的演員所擁有的表演能力來(lái)展示的，不同的演員其表演能力自然也是千差萬(wàn)別的，這就需要從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師針對(duì)演員表演能力特點(diǎn)，再結(jié)合演員所飾演的角色人物形象設(shè)定，將演員的優(yōu)勢(shì)長(zhǎng)相神態(tài)通過(guò)歌劇舞臺(tái)人物化妝造型發(fā)揮出來(lái)。不是所有的飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的演員的表演能力、展現(xiàn)能力都能完美與舞臺(tái)人物特性相融合，這就需要從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師針對(duì)目前存在的問(wèn)題，在歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)下，彌補(bǔ)飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的演員缺失的人物特性。從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師就是演員與飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色之間的緩沖平臺(tái)，使飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的演員能夠因完美的妝發(fā)強(qiáng)化歌劇舞臺(tái)的表現(xiàn)力，是每一個(gè)從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師為之奮斗的目標(biāo)。

（三）賦予人物性格，加強(qiáng)歌劇舞臺(tái)演出效果

優(yōu)秀的歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)能夠?qū)⒁粋€(gè)空洞的中國(guó)歌劇舞臺(tái)人物變得充實(shí)起來(lái)，中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色是每一場(chǎng)舞臺(tái)表演劇情的主要推進(jìn)工具，中國(guó)歌劇舞臺(tái)人物始終是虛構(gòu)的，虛構(gòu)的舞臺(tái)上、人為的布景下的他們顯得是如此空洞無(wú)力，但是在從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師筆下，在他們明知一切都是泡沫的前提下也要讓坐在舞臺(tái)下真實(shí)存在的觀眾的笑容體現(xiàn)出來(lái)。這時(shí)候，明明是仿真的布景在一瞬間變得如此真實(shí)，觀眾仿佛也親自來(lái)到了那個(gè)地方、穿越到了那個(gè)時(shí)代，坐在中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的身邊看著他們對(duì)抗著早已布設(shè)好的命運(yùn)。從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師賦予中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色真正屬于“人”的性格，臺(tái)下觀看他們的觀眾也被這種性格產(chǎn)生的矛盾所吸引著。

二、歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）多元化歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)的發(fā)展

歌劇舞臺(tái)劇人物設(shè)計(jì)逐漸趨向全球化、多元化的今天，人們對(duì)于歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)審美提出了新的標(biāo)準(zhǔn)要求，臺(tái)下觀眾對(duì)于中國(guó)歌劇舞臺(tái)已經(jīng)不單單滿足于戲劇單一化、臉譜化的演員化妝造型設(shè)計(jì)上，他們需要看到“舊劇新妝”，以更有創(chuàng)新性的歌劇舞臺(tái)人物化妝造型來(lái)刺激臺(tái)下觀眾的神經(jīng)。在百老匯音樂劇中，《獅子王》的角色化妝、服裝設(shè)計(jì)的基本神韻一直被沿用到了今日，但當(dāng)你仔細(xì)在每一部《獅子王》中細(xì)細(xì)品味其中角色化妝造型設(shè)計(jì)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不同場(chǎng)次的音樂劇舞臺(tái)角色實(shí)現(xiàn)了多元化，這種“和而不同”的多元化歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)就是歌劇舞臺(tái)劇人物設(shè)計(jì)逐漸趨向全球化、多元化的今天，每一個(gè)從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師都要面對(duì)、好好考慮的問(wèn)題。多元化歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)是歌劇舞臺(tái)劇發(fā)展的歷史必然進(jìn)程，要抓住歷史機(jī)遇，迎合現(xiàn)代觀眾對(duì)于歌劇舞臺(tái)劇人物化妝造型設(shè)計(jì)的需求。

（二）個(gè)性化歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)的發(fā)展

21世紀(jì)是一個(gè)處處體現(xiàn)個(gè)性化、樂意展現(xiàn)自我的個(gè)性化時(shí)代，而歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)也是極度追求個(gè)性化發(fā)展的。從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師常常在化妝造型設(shè)計(jì)工作中不約而同地形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，并具有了與該從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師統(tǒng)一的標(biāo)簽。對(duì)于歌劇舞臺(tái)發(fā)展整體來(lái)說(shuō)，這對(duì)從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師身上體現(xiàn)出的追尋個(gè)性化發(fā)展是十分有利的。但是，從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師也不能夠一味地沉醉在錯(cuò)誤的“個(gè)性化”化妝造型設(shè)計(jì)中。所謂錯(cuò)誤的“個(gè)性化”化妝造型設(shè)計(jì)就是一味追尋歌劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)，但對(duì)中國(guó)歌劇舞臺(tái)劇情發(fā)展、人物魅力體現(xiàn)等全然不顧，這是錯(cuò)誤的、極端化的化妝造型設(shè)計(jì)“個(gè)性化”追求，與閉門造車有相同意味。從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師要發(fā)揮自己獨(dú)特的審美觀，在結(jié)合了中國(guó)歌劇舞臺(tái)劇情發(fā)展、中國(guó)歌劇舞臺(tái)演員的表現(xiàn)能力、人物形象塑造這些方面追求歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的個(gè)性化。