蘇蘭朵

小兒麻痹癥

1907年7月6日，弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo）在藍(lán)房子出生。藍(lán)房子是人們后來(lái)的叫法，弗里達(dá)一生的大部分時(shí)間居住在這里?，F(xiàn)在藍(lán)房子成了一座展示弗里達(dá)·卡羅物品的博物館，位于墨西哥城的科約阿坎區(qū)。這個(gè)歷史悠久、藝術(shù)氣息濃郁的地區(qū)，還曾住過(guò)文學(xué)大師加西亞·馬爾克斯。不過(guò)兩人并無(wú)交集，弗里達(dá)·卡羅在1954年就去世了，而馬爾克斯是在1961年才搬來(lái)的。這里是墨西哥城最具魅力的地方，藍(lán)房子幾乎是所有旅行者的必訪之地。

弗里達(dá)的父親吉列爾莫·卡羅是德裔猶太人，一位優(yōu)秀的攝影師。除此之外，他還是一位業(yè)余畫(huà)家，充滿(mǎn)激情的鋼琴手，熱愛(ài)孩子和生活的父親。弗里達(dá)在家中排行第三，漂亮、聰慧、活潑，并且像男孩子一樣調(diào)皮、倔強(qiáng)，與父親脾氣相投，深得他的喜愛(ài)。吉列爾莫教卡羅攝影，也讓做版畫(huà)的朋友指導(dǎo)她畫(huà)畫(huà)。不過(guò)，弗里達(dá)最初的志向卻不是藝術(shù)，而是想成為一名醫(yī)生。這源于弗里達(dá)在六歲的時(shí)候得了小兒麻痹癥。她的右腿比左腿瘦小，還比左腿短一小截。身體的殘缺過(guò)早地讓她意識(shí)到了醫(yī)學(xué)的重要，她希望有一天可以幫助別人避免自己的痛苦。

從童年時(shí)代起，弗里達(dá)就成了一個(gè)跛腳姑娘。但這沒(méi)能令她變得消沉，她的天性中似乎有一種與生俱來(lái)的自信與頑強(qiáng)。她像那些身體健康的女孩子一樣，喜歡打扮自己。在藍(lán)房子展出的物品中，有一雙特制的紅色靴子。它的特別之處在于兩個(gè)鞋跟不一般高，用來(lái)矯正主人不一樣長(zhǎng)的雙腿。在有關(guān)弗里達(dá)的資料中，也記載著她經(jīng)常為那只瘦小的腿套上三五條長(zhǎng)筒襪，以使兩條腿看起來(lái)一樣。而傳統(tǒng)的墨西哥長(zhǎng)裙幾乎成了弗里達(dá)一生的著裝標(biāo)配，用來(lái)掩飾她腿部的缺陷。這一切都被細(xì)心的父親看在眼里。因?yàn)榛加邪d癇，吉列爾莫比其他人更能理解弗里達(dá)的內(nèi)心。他把更多的愛(ài)給了弗里達(dá)，鼓勵(lì)她進(jìn)行拳擊、摔跤等各種運(yùn)動(dòng)，讓她變得更堅(jiān)強(qiáng)。他還用自己的方式教會(huì)了弗里達(dá)如何表達(dá)和釋放內(nèi)心的情緒，以抵御他人的嘲笑和心里的寂寞。身為攝影師的吉列爾莫喜歡為家人拍攝肖像。弗里達(dá)一生中大部分照片出自父親之手，影像里的弗里達(dá)或目光深邃，或充滿(mǎn)哀愁與思索。這在上個(gè)世紀(jì)初的普通人像攝影中并不常見(jiàn)。吉列爾莫還常常以自己為模特進(jìn)行拍攝——開(kāi)心的、難過(guò)的、搞笑的，甚至裸體的。他以這種方式記錄下自己的喜怒哀樂(lè)。這無(wú)疑開(kāi)啟了弗里達(dá)對(duì)藝術(shù)的理解。所以，在她經(jīng)歷了殘酷的車(chē)禍之后，躺在床上，拿起畫(huà)筆，首先想到的是對(duì)著鏡子畫(huà)自己。而且，她要畫(huà)的不是自己的外表，而是自己的內(nèi)心。可以說(shuō)，在藝術(shù)的道路上，父親是弗里達(dá)的啟蒙老師。

弗里達(dá)一生留下了兩百多幅作品，其中三分之二是自畫(huà)像。在這些令人戰(zhàn)栗的作品中，弗里達(dá)反復(fù)描摹自己的經(jīng)典形象——濃密的一字眉、冷峻的神情、插著碩大花朵的盤(pán)發(fā)以及色彩艷麗的傳統(tǒng)墨西哥長(zhǎng)裙，她也以充滿(mǎn)隱喻的超現(xiàn)實(shí)主義手法，鮮血淋漓地展示出了身心的巨大傷痛。這些自畫(huà)像最終成了弗里達(dá)標(biāo)志性的作品，也給弗里達(dá)·卡羅這個(gè)名字賦予了“承受生命的傷痛”這一特殊含義。

當(dāng)然，在十八歲之前，這一切尚未來(lái)臨。弗里達(dá)·卡羅在家人的愛(ài)護(hù)下長(zhǎng)成了一個(gè)快樂(lè)的姑娘。她學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，考入了兩千人中只錄取了三十五名女生的墨西哥國(guó)立預(yù)科學(xué)校，信心勃勃地為成為一名醫(yī)生準(zhǔn)備著。而且，她也有了自己的初戀。她的男朋友是個(gè)身體正常的帥氣小伙子，名叫亞歷杭德羅·戈麥斯·阿里亞斯。

校園中的弗里達(dá)并不是個(gè)安靜的女學(xué)生，頑皮自由的天性使她更喜歡和男孩子們?cè)谝黄鹜?。她和他們一起學(xué)習(xí)、辯論，也和他們一起搞惡作劇。

這期間，享譽(yù)墨西哥的著名畫(huà)家迭戈·里維拉 (Diego Rivera)正受邀在這所著名學(xué)校的禮堂創(chuàng)作壁畫(huà)。弗里達(dá)和伙伴們總跑過(guò)去看他畫(huà)畫(huà)，或者秘密跟蹤他的風(fēng)流韻事。當(dāng)然，也免不了要捉弄他。弗里達(dá)會(huì)設(shè)法從籃子里偷走迭戈的午飯，有一次還在臺(tái)階上灑下肥皂水，希望他滑倒……不過(guò)迭戈對(duì)這些調(diào)皮的孩子只是一笑置之。與阿里亞斯深陷熱戀中的弗里達(dá)此時(shí)并不知道，這個(gè)年長(zhǎng)自己二十一歲，畫(huà)藝驚人、幽默風(fēng)趣、風(fēng)流成性的男人，有一天會(huì)成為自己的丈夫；也還沒(méi)有在經(jīng)歷過(guò)身體和精神的雙重劇痛之后，說(shuō)出那句足以概括她一生的話(huà)——“我一生中遭受過(guò)兩次重大事故，一個(gè)是車(chē)禍，另一個(gè)是迭戈·里維拉?！?/p>

車(chē)禍

1925年，弗里達(dá)年滿(mǎn)十八歲，嶄新的人生畫(huà)卷即將展開(kāi)，然而命運(yùn)卻在此時(shí)送給了她一份沉重的成人禮。

9月17日這一天，弗里達(dá)和男友阿里亞斯上了一輛木質(zhì)公交車(chē)。兩人在車(chē)上興致勃勃地聊著天。突然，一輛電車(chē)從路邊橫沖過(guò)來(lái)，公交車(chē)沒(méi)來(lái)得及躲開(kāi)，車(chē)禍就這樣發(fā)生了。阿里亞斯事后是這樣描述這場(chǎng)悲劇的：“那輛公共汽車(chē)突然就爆裂成了上千塊，斷裂的扶手直接撕扯開(kāi)了卡羅的軀干?！贝_實(shí)如他所描繪的那樣，扶手從弗里達(dá)上半身左側(cè)插入，從她的陰道刺出。當(dāng)時(shí)車(chē)上有一個(gè)畫(huà)匠，帶了一包金粉顏料，在兩車(chē)沖撞時(shí)，金粉全都灑到了弗里達(dá)的身上。她當(dāng)時(shí)就像一個(gè)化妝舞者，金燦燦地倒在血泊里，像一幅畫(huà)一樣凄美。

弗里達(dá)的脊椎、鎖骨、肋骨、骨盆，都斷了，左肩的關(guān)節(jié)永久性脫落，右腿骨折了十一處，腳也碎了一只。經(jīng)過(guò)復(fù)雜的手術(shù)，弗里達(dá)死里逃生，但是卻永久喪失了生育能力。后來(lái)，她總把一句話(huà)掛在嘴邊：“我沒(méi)有病，我只是碎了。”這副破碎的軀體為弗里達(dá)此后的人生帶來(lái)了綿綿無(wú)盡的疼痛，以至于她漸漸忘記了不疼是一種什么感覺(jué)。她說(shuō)，“一到夜里，死亡就來(lái)到我的床邊跳舞?！钡剿氖邭q去世為止，弗里達(dá)一生共經(jīng)歷了三十二次手術(shù)。她最終以病人而非醫(yī)生的身份和醫(yī)院結(jié)下了不解之緣。更具有諷刺意味的是，弗里達(dá)后來(lái)將她的醫(yī)學(xué)知識(shí)運(yùn)用到了繪畫(huà)里。她在畫(huà)中展示的心臟、血管等人體器官分外精細(xì)和生動(dòng)。當(dāng)這些滴著血的器官以獨(dú)立的姿態(tài)夸張地和人物站在一起時(shí)，那種悲劇效果令人震顫。

弗里達(dá)躺在床上，除了雙臂，全身幾乎都不能動(dòng)。為了打發(fā)寂寞，她想到了畫(huà)畫(huà)。父親為她做了一個(gè)特制的畫(huà)框，并在床頭為她懸掛了一面鏡子。車(chē)禍給她的人生帶來(lái)的打擊，弗里達(dá)是一點(diǎn)點(diǎn)才意識(shí)到的。最初她還試圖挽回男友的心，并為此對(duì)著鏡子畫(huà)下了自己第一幅自畫(huà)像。這幅畫(huà)像中的弗里達(dá)穿著紅色絲絨長(zhǎng)裙，溫婉柔美，和她以后的自畫(huà)像風(fēng)格截然不同。她想用這幅畫(huà)表達(dá)對(duì)男友的愛(ài)慕，請(qǐng)求他不要離開(kāi)她。但阿里亞斯最后還是與家人移民去了歐洲，逃離了破碎的弗里達(dá)。

為了給弗里達(dá)支付手術(shù)費(fèi)，她的父母幾乎賣(mài)光了全部家產(chǎn)，生活變得越來(lái)越艱難。此時(shí)的弗里達(dá)想到了生存問(wèn)題。當(dāng)她以頑強(qiáng)的毅力重新站立起來(lái)時(shí)，首先做的一件事，是抱著她在病床上畫(huà)的那些畫(huà)去找迭戈·里維拉。

此時(shí)的迭戈雖然還沒(méi)有被蓋棺定論為“墨西哥壁畫(huà)之父”和“墨西哥國(guó)寶級(jí)畫(huà)家”，但是已經(jīng)與大衛(wèi)·西蓋羅斯和奧羅茲柯并稱(chēng)為“墨西哥壁畫(huà)三杰”了。他從十歲開(kāi)始就進(jìn)入墨西哥的圣卡羅斯學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，在這里經(jīng)過(guò)了七年嚴(yán)格的學(xué)院式訓(xùn)練。1907年，他游學(xué)歐洲，先后到馬德里和巴黎學(xué)習(xí)繪畫(huà)。他受意大利古代濕壁畫(huà)啟發(fā)較大，同時(shí)也深受高更、塞尚及立體主義的影響。在政治上，迭戈·里維拉信奉共產(chǎn)主義。他于1922年從歐洲回國(guó)，加入了墨西哥共產(chǎn)黨，并積極開(kāi)展壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)，用壁畫(huà)宣傳墨西哥民主革命。他的作品具有墨西哥民族傳統(tǒng)和現(xiàn)代技法相結(jié)合的新風(fēng)格，很受歡迎。回國(guó)后，他不斷被邀請(qǐng)為教育部、國(guó)家宮殿以及其他一些重要建筑繪制壁畫(huà)。

弗里達(dá)沒(méi)有受過(guò)繪畫(huà)方面的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，所以她想請(qǐng)迭戈為她做一下評(píng)估，看看她能不能憑著繪畫(huà)謀得一碗飯吃。她在壁畫(huà)腳手架下見(jiàn)到了迭戈。她喊他下來(lái)，看看她的畫(huà)。

弗里達(dá)作品中“非同尋常的表現(xiàn)力”以及對(duì)內(nèi)心世界的表達(dá)給迭戈留下了深刻的印象，直率而美麗的弗里達(dá)也同樣吸引了他。很自然地，迭戈成了弗里達(dá)的老師。

在相處的過(guò)程中，弗里達(dá)漸漸愛(ài)上了迭戈。她在給迭戈的一封情書(shū)中寫(xiě)道：“真實(shí)太偉大，讓我口不能言，夜不能寐，耳不能聞，心不能愛(ài)。我感到自己已如困獸，卻不再害怕鮮血、時(shí)間甚至魔法。你心臟跳動(dòng)的節(jié)奏，泄露了你的痛苦和恐懼。所有我提出的無(wú)理要求，都在你的沉默里找到了回答。我以暴力相邀，胡攪蠻纏，而你回饋給我光明和溫暖。啊，多么奇妙的恩典啊。我想要為你畫(huà)像，可是對(duì)你的愛(ài)太多太豐富，我竟不知道該用什么色彩。

這世界上再也沒(méi)有什么能比得上你的雙手和你綠金色的眼睛了啊。一天又一天，我的腦海里滿(mǎn)滿(mǎn)的都是你。你是深夜的明鏡，是劃破天際的閃電，是地球潮濕的天氣。你空空的腋間是我的避難所。我用手指，輕觸你的血液，在你噴涌出的鮮花中，我感受到了生命的春天，將我的神經(jīng)溢滿(mǎn)?！?/p>

1929年8月21日，二十二歲的弗里達(dá)與四十三歲的迭戈結(jié)婚了。弗里達(dá)·卡羅成了著名畫(huà)家迭戈·里維拉的第三任妻子。這位與吉列爾莫幾乎同齡的女婿為岳父還完了房子的貸款，還幫他償清了為弗里達(dá)治病所欠下的債務(wù)。

迭戈·里維拉

弗里達(dá)的母親并不滿(mǎn)意這門(mén)婚事，因?yàn)榈觑L(fēng)流的名聲人盡皆知，而且他還離了兩次婚。但被激情灼燒的弗里達(dá)對(duì)她與迭戈之間的愛(ài)情充滿(mǎn)信心。她堅(jiān)信自己是不一樣的，迭戈愛(ài)上了她的靈魂。她美麗，充滿(mǎn)智慧和激情，勇敢而倔強(qiáng)，雖然身體孱弱，卻散發(fā)出一股頑強(qiáng)的生機(jī)和力量。就連她不平衡并布滿(mǎn)傷痕的身體，都對(duì)他有著一股無(wú)法言說(shuō)的誘惑力。他知道自己愛(ài)上了弗里達(dá)。但是在求婚的時(shí)候，他向弗里達(dá)坦陳，自己恐怕無(wú)法在身體上專(zhuān)一于她，因?yàn)獒t(yī)生也證明了他在那方面的需求異于常人。弗里達(dá)問(wèn)，那你能保證對(duì)我忠誠(chéng)嗎？迭戈毫不猶豫地回答，對(duì)你，我將永遠(yuǎn)忠誠(chéng)。這段自相矛盾的婚前對(duì)話(huà)預(yù)言了他們此后的情感關(guān)系，也埋下了彼此傷害的種子。

婚后，迭戈繼續(xù)他的壁畫(huà)創(chuàng)作，賺錢(qián)養(yǎng)家，弗里達(dá)則享受著愛(ài)情和溫馨的家庭生活。這個(gè)時(shí)期她的畫(huà)作經(jīng)常以家庭為主題，還沒(méi)有找到自己的方向。迭戈最了解弗里達(dá)的繪畫(huà)天賦，他建議弗里達(dá)不要再模仿他，大膽地去畫(huà)自己心中所想?？梢哉f(shuō)，迭戈是最早發(fā)現(xiàn)弗里達(dá)繪畫(huà)特點(diǎn)并加以引導(dǎo)的人，他是她一生的知音。他對(duì)弗里達(dá)作品的獨(dú)特價(jià)值也給過(guò)最精準(zhǔn)的評(píng)價(jià)——“弗里達(dá)是藝術(shù)史上第一個(gè)女人，以全然魯莽的真誠(chéng)以及安靜的殘忍，在她的藝術(shù)里潛心鉆研常見(jiàn)的卻獨(dú)特的、僅僅關(guān)于女人的主題。”

作為一個(gè)共產(chǎn)主義者和民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)者，迭戈·里維拉經(jīng)常創(chuàng)作攻擊統(tǒng)治階級(jí)和資本主義的政治壁畫(huà)，也為去殖民化和推動(dòng)墨西哥本土文化不遺余力。他的政治主張和傾向影響著弗里達(dá)。弗里達(dá)從小成長(zhǎng)在一個(gè)歐式家庭里，著裝風(fēng)格比較西化。婚后，迭戈建議她穿墨西哥傳統(tǒng)服飾，展示祖國(guó)的文化遺產(chǎn)。她欣然接受，并將這一風(fēng)格延續(xù)到去世。她也在自畫(huà)像中不停描繪著自己的墨西哥形象，從而使這一形象成了代表墨西哥女性的經(jīng)典化符號(hào)，在全世界范圍內(nèi)建立起了清晰的辨識(shí)度。如今，弗里達(dá)的形象被廣泛用在流行文化和商業(yè)的各個(gè)領(lǐng)域——手提包、鑰匙鏈、T恤、芭比娃娃、動(dòng)畫(huà)人物……甚至網(wǎng)絡(luò)社交時(shí)代的表情包。它既表達(dá)了一種特定的生命狀態(tài)，也表達(dá)了一種生存觀念和態(tài)度，最終為弗里達(dá)·卡羅的形象賦予了精神和肉體、內(nèi)在與外化、邊緣與大眾的多重寓意。

弗里達(dá)在愛(ài)情的滋潤(rùn)下，在迭戈的影響和引領(lǐng)下，像一朵大麗花，馥郁地盛放了。他們一起作畫(huà)，一起喝酒、跳舞，彼此鼓勵(lì)，互相欣賞。這段短暫的蜜月期是弗里達(dá)一生中最快樂(lè)的時(shí)光。

沒(méi)過(guò)多久，迭戈·里維拉就恢復(fù)到了以前的狀態(tài)。他開(kāi)始不斷和模特、學(xué)生、演員發(fā)生性關(guān)系。弗里達(dá)很生氣，但迭戈告訴她，他和她們做那件事，就像握手一樣平常，只是用了一點(diǎn)力。弗里達(dá)說(shuō)服自己相信那只是身體的碰撞，與感情無(wú)關(guān)。她理解了他，也接受了這一現(xiàn)實(shí)。但是弗里達(dá)無(wú)法阻止內(nèi)心的痛苦，因?yàn)樗龕?ài)迭戈。

1930年，迭戈·里維拉受紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館邀請(qǐng)舉辦個(gè)人作品回顧展，夫妻二人一起來(lái)到了美國(guó)。迭戈的藝術(shù)展取得了空前成功，聲譽(yù)鵲起。他接到了很多工作邀請(qǐng)，其中包括為洛克菲勒財(cái)團(tuán)大樓畫(huà)壁畫(huà)。（這份工作后來(lái)因?yàn)榈暝诒诋?huà)中畫(huà)上了列寧而被提前終止，壁畫(huà)也被銷(xiāo)毀。）迭戈投入到工作中，也投入到形形色色的女性伴侶中，準(zhǔn)備在美國(guó)開(kāi)拓自己事業(yè)的新高峰。這一時(shí)期，弗里達(dá)·卡羅僅被看作一位偉大畫(huà)家的迷人陪襯，她感到了內(nèi)心的寂寞。

1932年，迭戈為底特律博物館創(chuàng)作壁畫(huà)期間，弗里達(dá)懷孕了。迭戈不希望她留著這個(gè)孩子，因?yàn)獒t(yī)生早就預(yù)言她的身體承擔(dān)不了孕育的過(guò)程。但弗里達(dá)渴望做一個(gè)母親，也渴望為迭戈生一個(gè)孩子，她想試一試。然而不久她就流產(chǎn)了。兩年后的1932年，弗里達(dá)再次懷孕，但三個(gè)半月后，她再次流產(chǎn)，血流了整整十三天。她做母親的愿望徹底破滅了。

悲傷的弗里達(dá)拿起畫(huà)筆，將內(nèi)心的感受傾注于筆端，畫(huà)下了《亨利·福特醫(yī)院》。在這幅畫(huà)中，赤身裸體的弗里達(dá)躺在醫(yī)院的床上，床單上一片血跡，她的手里緊緊牽著三條血管一樣的繩子，繩子上系著嬰兒、盆骨、懷孕的肚子等充滿(mǎn)生殖意象的圖像，充分展示了她內(nèi)心的失落與身體的傷痛。從這幅畫(huà)作開(kāi)始，弗里達(dá)發(fā)展出與丈夫完全不同的繪畫(huà)風(fēng)格，展現(xiàn)了一種從未有過(guò)的繪畫(huà)形式——它們莊嚴(yán)地表現(xiàn)著女性真實(shí)、現(xiàn)實(shí)、殘忍、苦楚的品質(zhì)。

1933年底，迭戈與弗里達(dá)回到了墨西哥城。

此時(shí)的藍(lán)房子已被迭戈邀請(qǐng)的建筑設(shè)計(jì)師胡安·奧戈曼重新設(shè)計(jì)改造過(guò)，成了那條街上一道亮麗的風(fēng)景。人們今天看到的藍(lán)房子博物館就是這次改造后的樣子。它由兩座獨(dú)立的建筑組成，大一點(diǎn)的小樓是迭戈的工作室和居所，旁邊小一點(diǎn)的房子涂成了藍(lán)色，是弗里達(dá)的住所和畫(huà)室。兩座房子中間由一座天橋相連接。這組建筑形象地詮釋了兩人的關(guān)系——各自獨(dú)立卻又相依相偎。

事實(shí)上，此時(shí)弗里達(dá)與迭戈的感情已經(jīng)出現(xiàn)了嚴(yán)重的裂痕。她對(duì)他身體上不停的背叛已經(jīng)忍耐到了極限，流產(chǎn)和母親的去世更令她的情緒雪上加霜。而迭戈則將離開(kāi)美國(guó)、回到墨西哥的不快歸咎于弗里達(dá)，脾氣變得很惡劣。最終，壓倒兩人感情的最后一根稻草，是迭戈又一次更加出格的出軌。它直接摧毀了弗里達(dá)對(duì)迭戈的最后一絲信賴(lài)。

1934年的一天，外出歸來(lái)的弗里達(dá)發(fā)現(xiàn)，迭戈正在和她的妹妹克里斯蒂娜……她的世界一下子崩潰了。

弗里達(dá)陷入了深深的痛苦之中。這次，她再也無(wú)法說(shuō)服自己原諒迭戈了。

弗里達(dá)開(kāi)始用酒精來(lái)麻醉自己，很長(zhǎng)時(shí)間無(wú)法從傷痛中自拔。與身體的疼痛比起來(lái)，心靈的疼痛更令她難以承受。某一日，她在報(bào)紙上讀到一則新聞，講述一個(gè)男子對(duì)妻子捅了二十二刀，當(dāng)警察訊問(wèn)他時(shí)，他滿(mǎn)不在乎地說(shuō)，那不過(guò)是些小傷口。弗里達(dá)由此獲得靈感，創(chuàng)作出了她最血腥的一幅畫(huà)《稍稍掐了幾下》。畫(huà)中，一個(gè)赤裸的女人躺在床上，身上千瘡百孔，鮮血淋漓，在她的床邊站著一個(gè)戴禮帽的男人，白襯衫上沾著血跡。這幅畫(huà)形象地記錄了克里斯蒂娜事件對(duì)弗里達(dá)的傷害。弗里達(dá)說(shuō)，里維拉的每一次出軌，都是向她身上刺了一刀！而畫(huà)的名字也充滿(mǎn)了諷刺意味，這血淋淋的傷害，對(duì)迭戈來(lái)說(shuō)，只不過(guò)是“稍稍掐了幾下”。因?yàn)槌鲕壥撬谋拘?、他的?xí)慣，只是小事一樁。弗里達(dá)用慘烈直接的血腥畫(huà)面控訴了男權(quán)社會(huì)對(duì)婦女尊嚴(yán)的蔑視，這幅畫(huà)成了她最富有女權(quán)意味的一件作品。

迭戈從妻子的畫(huà)中感受到了她的痛苦，為彌補(bǔ)對(duì)她的歉疚，他后來(lái)為弗里達(dá)在藍(lán)房子周?chē)I(mǎi)了近千平方米的花園。而弗里達(dá)從這次事件的打擊中徹底蛻變成了一個(gè)獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性，她剪去迭戈喜愛(ài)的長(zhǎng)發(fā)，徹底割去了心底對(duì)他的依賴(lài)，開(kāi)始投身于藝術(shù)創(chuàng)作之中，并開(kāi)始公開(kāi)與各色情人約會(huì)。

走出墨西哥

迭戈·里維拉為妻子的外遇妒火中燒，他可以容忍弗里達(dá)的女性情人，卻無(wú)法接受她的男性情人。廣為流傳的一件事是，有一次，迭戈撞見(jiàn)了日裔美籍雕塑家野口勇在弗里達(dá)的床上，當(dāng)即惱怒地拿起槍把他轟了出去。據(jù)說(shuō)野口勇嚇壞了，狼狽地翻墻而逃。這位20世紀(jì)最著名的雕塑家，在1951年至1957年與電影明星李香蘭有過(guò)一段婚姻，并且曾拜師齊白石學(xué)習(xí)中國(guó)水墨畫(huà)。他后來(lái)跨領(lǐng)域從事景觀花園的設(shè)計(jì)，將東方園林的空間美學(xué)帶到了西方的現(xiàn)代理性設(shè)計(jì)當(dāng)中。

然而對(duì)于弗里達(dá)另一位著名的情人，迭戈卻無(wú)法當(dāng)眾發(fā)火，只能打掉牙咽到肚子里。因?yàn)樗堑曜约赫?qǐng)到家里的客人，也是迭戈崇拜的共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖。這位大人物就是列寧的親密戰(zhàn)友，被稱(chēng)作“蘇聯(lián)紅軍之父”的列夫·達(dá)維多維奇·托洛茨基。

列寧去世之后，蘇共中央內(nèi)部展開(kāi)了一場(chǎng)爭(zhēng)奪權(quán)力的斗爭(zhēng)，托洛茨基受斯大林、季諾維也夫、加米涅夫三大巨頭的排擠，被撤銷(xiāo)所有職務(wù)，驅(qū)逐出蘇聯(lián)。托洛茨基流亡到了南美洲。1937年，在迭戈·里維拉的幫助下，托洛茨基獲得政治庇護(hù)，抵達(dá)墨西哥。迭戈盛情接待了托洛茨基，邀請(qǐng)他和他的妻子住進(jìn)了藍(lán)房子。弗里達(dá)在迭戈的懇求下，暫時(shí)放下兩人間的感情恩怨，以女主人的身份加入了這場(chǎng)家庭間的革命友誼。托洛茨基與弗里達(dá)互相欣賞，很快結(jié)成了忘年交，之后發(fā)展出曖昧關(guān)系。

這一年，遠(yuǎn)在巴黎的安德烈·布勒東憑借自己的詩(shī)歌、小說(shuō)創(chuàng)作以及一系列綱領(lǐng)明確的思想理論文章和親力親為的藝術(shù)活動(dòng)，完成了封神之路，成為“超現(xiàn)實(shí)主義”運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。作為一名1927就加入法國(guó)共產(chǎn)黨的黨員，他還在這一年就蘇聯(lián)黨內(nèi)路線(xiàn)的斗爭(zhēng)發(fā)表聲明，反對(duì)蘇共中央的決定，成為托洛茨基的支持者。1937年12月，安德烈·布勒東接受了法國(guó)外交部秘書(shū)長(zhǎng)圣約翰·佩爾斯的使命，決定前往墨西哥作巡回演講，介紹18世紀(jì)至當(dāng)代的法國(guó)文學(xué)和藝術(shù)。而他接受這份工作的另一個(gè)目的是去墨西哥拜會(huì)托洛茨基。

1938年4月18日，經(jīng)歷了一個(gè)多月的海上顛簸，布勒東和他的畫(huà)家妻子雅克琳·蘭芭所搭乘的“奧里諾科”號(hào)航船穿越茫茫的大西洋，抵達(dá)了墨西哥的韋拉克魯斯港。他的到訪在墨西哥藝術(shù)界引起了轟動(dòng)。然而讓布勒東沒(méi)想到的是，前來(lái)迎接的法國(guó)使館工作人員既沒(méi)有為他安排住處，也沒(méi)有為他提供資金。他十分不解和憤怒。迭戈·里維拉到賓館拜會(huì)布勒東，了解到這種情況，當(dāng)即答應(yīng)為布勒東夫婦安排住處，布勒東欣然應(yīng)允。隨后，迭戈將布勒東夫婦安排到了他的前妻家里居住。

5月初的一天，布勒東夫婦在迭戈的安排下來(lái)到藍(lán)房子。布勒東心情澎湃，他隨迭戈穿過(guò)鳥(niǎo)語(yǔ)花香的花園，終于見(jiàn)到了無(wú)限敬仰的托洛茨基和他的夫人娜塔麗婭·謝多娃。托洛茨基的氣色格外好，布勒東在文章中描繪他“像戴了副面具似的，讓人能感覺(jué)到他內(nèi)心的平和，能戰(zhàn)勝最殘酷的厄運(yùn)”。也是在這一天，布勒東和托洛茨基、里維拉拍下了那張著名的三人合影。它見(jiàn)證著共產(chǎn)主義信仰曾經(jīng)在西方世界深刻地影響過(guò)無(wú)數(shù)杰出的藝術(shù)家。

在墨西哥，布勒東的另一大收獲是弗里達(dá)。他看到弗里達(dá)作品的瞬間就被震驚到了。當(dāng)時(shí)，弗里達(dá)剛剛創(chuàng)作完成《水之賦予》。布勒東評(píng)價(jià)道：“這樣的藝術(shù)不乏淡淡的殘酷和幽默，只有它能匯集非凡的情感力，形成墨西哥特有的魅力?！彼€敏感地意識(shí)到弗里達(dá)作品中的超現(xiàn)實(shí)主義意味。這令布勒東非常欣喜。“當(dāng)我來(lái)到墨西哥，發(fā)現(xiàn)她近期的作品正在向純粹的超現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展，我感到非常吃驚，也很興奮。盡管事實(shí)上，在構(gòu)思她的作品之前，她并不知道任何有關(guān)超現(xiàn)實(shí)主義的學(xué)說(shuō)，也沒(méi)有受到我的朋友和我自己的超現(xiàn)實(shí)主義行動(dòng)哪怕是一丁點(diǎn)的影響?！辈祭諙|隨即將弗里達(dá)的創(chuàng)作歸入了超現(xiàn)實(shí)主義陣營(yíng)，大加推介。這直接改變了弗里達(dá)的藝術(shù)命運(yùn)。盡管弗里達(dá)本人對(duì)這一藝術(shù)鑒定并不認(rèn)可，她說(shuō)：“他們認(rèn)為我是個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，可我不是。我從來(lái)不畫(huà)夢(mèng)境，我畫(huà)的是自己的現(xiàn)實(shí)。”但是在后世的評(píng)價(jià)中，弗里達(dá)的創(chuàng)作風(fēng)格還是被多數(shù)評(píng)論家歸為超現(xiàn)實(shí)主義流派。

布勒東夫婦的到來(lái)為藍(lán)房子帶來(lái)了藝術(shù)的新鮮血液，兩對(duì)藝術(shù)家夫婦經(jīng)常一起討論各種藝術(shù)話(huà)題，相談甚歡。弗里達(dá)愛(ài)上了布勒東的妻子蘭芭，兩人由此發(fā)展出一段同性之愛(ài)。蘭芭的形象后來(lái)多次出現(xiàn)在弗里達(dá)的作品中。

在布勒東的幫助下，1938年11月，弗里達(dá)來(lái)到紐約，在具有超現(xiàn)實(shí)主義傾向的于連·勒維畫(huà)廊舉辦了自己的個(gè)人畫(huà)展。布勒東親自為畫(huà)展寫(xiě)了序言，最終，超過(guò)半數(shù)的作品售出，三十一歲的弗里達(dá)在美國(guó)藝術(shù)界一鳴驚人。

在紐約，陪伴她的是著名攝影藝術(shù)家尼古拉斯·穆雷。穆雷出生于匈牙利塞格德，二十一歲移民到美國(guó)，在漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中，以先鋒性的彩色人像風(fēng)格拍攝了政治、藝術(shù)和社會(huì)領(lǐng)域許多重要人物。他同時(shí)還是一名奧運(yùn)擊劍運(yùn)動(dòng)員。他與弗里達(dá)的情人關(guān)系綿延了十年之久。1937年至1946年間，穆雷為弗里達(dá)留下了約五十幅經(jīng)典照片，包括那幅廣為人知的登上《時(shí)尚》雜志封面的綠色背景肖像。穆雷的鏡頭捕捉到了弗里達(dá)奇異的神秘與自負(fù)的美麗。他深?lèi)?ài)著弗里達(dá)，一度想和她結(jié)婚。但對(duì)弗里達(dá)而言，“無(wú)論任何距離，所有我眼睛看到的，所有我自身觸到的，都是迭戈”。穆雷終于明白弗里達(dá)只想自己做她的情人而非丈夫，忍痛結(jié)束了這段關(guān)系。

紐約畫(huà)展之后，布勒東再度邀請(qǐng)弗里達(dá)到法國(guó)來(lái)，他準(zhǔn)備在巴黎再為她舉辦一次畫(huà)展。但這一次合作卻令弗里達(dá)很不愉快。

1939年，弗里達(dá)抵達(dá)巴黎。她以為畫(huà)展已經(jīng)準(zhǔn)備好了，但是發(fā)現(xiàn)什么準(zhǔn)備工作都沒(méi)有做。“畫(huà)展整個(gè)是一團(tuán)糟?！彼龑?xiě)信給尼古拉斯·穆雷，對(duì)布勒東大加抱怨，“我到了之后，我的畫(huà)還在海關(guān)，僅僅因?yàn)椴祭諙|懶得去把關(guān)稅結(jié)了。故此，我不得不像個(gè)傻瓜一樣一天天等下去，直到我遇到了馬塞爾·杜尚（不可思議的畫(huà)家），后者是這群超現(xiàn)實(shí)主義瘋孩子中唯一一位腳踏實(shí)地的人……好吧，正如我告訴你的，在事情或多或少已經(jīng)確定下來(lái)之后，幾天前，布勒東告訴我說(shuō)，合作者皮埃爾·科雷看了我的畫(huà)后覺(jué)得，只有兩幅作品有可能展出，因?yàn)槠渌奶尮姼械健痼@’了！我想殺了他，然后把他吞進(jìn)肚子里，可是我現(xiàn)在對(duì)這里所發(fā)生的一切感到的只有厭倦，所以，我決定讓一切都見(jiàn)鬼去吧，趁我還沒(méi)有發(fā)瘋之前，馬上逃離這個(gè)亂七八糟的巴黎?！?/p>

然而弗里達(dá)最終還是堅(jiān)持把畫(huà)展辦完了。盡管這期間她因水土不服得了一次腸炎，并且對(duì)住在布勒東女兒奧波的家里頗感不滿(mǎn)。杜尚把弗里達(dá)的畫(huà)從海關(guān)救了出來(lái)，并且安排在皮埃爾·科雷畫(huà)廊舉辦了一場(chǎng)名為“墨西哥”的展覽。策展人依舊是布勒東。

此次展覽共展出了十八幅作品。雖然在商業(yè)上不是很成功，但卻為弗里達(dá)贏得了前所未有的藝術(shù)家聲譽(yù)。評(píng)論界一邊倒地盛贊這位墨西哥女藝術(shù)家的獨(dú)特風(fēng)格，現(xiàn)代派藝術(shù)大師康定斯基和畢加索也公開(kāi)表達(dá)了對(duì)弗里達(dá)的贊賞。最終弗里達(dá)的一幅自畫(huà)像被羅浮宮收購(gòu)，成為歷史上第一幅進(jìn)入羅浮宮的拉丁美洲畫(huà)家的作品。

弗里達(dá)的事業(yè)取得了巨大成功，但是遠(yuǎn)離墨西哥的她無(wú)比思念迭戈，距離讓她深刻地感受到了自己對(duì)迭戈無(wú)法割舍的愛(ài)。

弗里達(dá)抱著重新修復(fù)婚姻的愿望回到墨西哥，但等待她的卻是迭戈要與她離婚的消息。

離婚

1939年，迭戈與弗里達(dá)簽署了離婚協(xié)議。隨后迭戈去了美國(guó)，將弗里達(dá)獨(dú)自留在悲傷的深淵中。

在這段黑暗的日子里，弗里達(dá)完成了她最具代表性的作品《兩個(gè)弗里達(dá)》。

兩個(gè)弗里達(dá)手拉著手并肩坐著，她們將身體傾斜向彼此。左邊的弗里達(dá)穿著宛若婚紗的現(xiàn)代歐洲服飾，是她與迭戈結(jié)婚時(shí)的穿衣風(fēng)格。右邊的弗里達(dá)穿著藍(lán)、黃、白三色的墨西哥傳統(tǒng)長(zhǎng)裙，是她與迭戈結(jié)婚后的著裝風(fēng)格。兩個(gè)弗里達(dá)都裸露出了心臟，一條細(xì)小的靜脈將兩顆心臟相連。左邊的心臟已經(jīng)殘破，穿白婚紗的弗里達(dá)用手術(shù)剪刀剪斷了它的靜脈，血滴在白紗上。右邊的心臟仍完好地跳動(dòng)著，穿墨西哥長(zhǎng)裙的弗里達(dá)手里握著的是一幅小小的迭戈畫(huà)像。

弗里達(dá)通過(guò)這幅畫(huà)表達(dá)了自己的心痛和對(duì)迭戈不能停止的愛(ài)。兩個(gè)弗里達(dá)緊握的手，仿佛在與這段感情做最后的告別，又似乎在表達(dá)著只有另一個(gè)自己才是唯一一個(gè)能理解她、愛(ài)她、愿意幫助她繼續(xù)前行的人。這幅作品充斥著脆弱與憂(yōu)傷，背景是陰郁的烏云。

1940年的一天，已經(jīng)從弗里達(dá)家中搬走的托洛茨基被自己手下的人暗殺，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有查明兇手的警方傳訊了弗里達(dá)，他們懷疑迭戈參與了這件事，因?yàn)榈旰髞?lái)與托洛茨基公開(kāi)決裂。但此時(shí)他遠(yuǎn)在美國(guó)，警方就將弗里達(dá)投入監(jiān)獄。迭戈聽(tīng)說(shuō)這件事后萬(wàn)分焦急，親自給墨西哥總統(tǒng)打了電話(huà)，弗里達(dá)才重獲自由。監(jiān)獄生活使弗里達(dá)本就脆弱的身體更加不堪重負(fù)，健康出了嚴(yán)重問(wèn)題。她接受了美國(guó)舊金山一位醫(yī)生朋友的邀請(qǐng)，前往美國(guó)治病。在舊金山，在迭戈和醫(yī)生的精心照料下，弗里達(dá)的病情有所好轉(zhuǎn)，但顯而易見(jiàn)的是，她的身體狀況正在惡化。

這段時(shí)期，迭戈終于開(kāi)始反思他與弗里達(dá)的情感問(wèn)題。他說(shuō)：“每當(dāng)自己愛(ài)上一個(gè)女人的時(shí)候，總想傷害她，而弗里達(dá)就是最大的受害者?！彼虿≈械母ダ镞_(dá)表達(dá)了懺悔，并重新向她求婚。此時(shí)的弗里達(dá)雖然還愛(ài)著迭戈，但已經(jīng)理性了很多。她提出了兩個(gè)條件，一是兩人各自承擔(dān)家庭開(kāi)支的一半，二是兩人不再發(fā)生性關(guān)系。迭戈答應(yīng)了弗里達(dá)。1940年，迭戈與弗里達(dá)復(fù)婚。

外界普遍認(rèn)為，復(fù)婚的原因之一可能是迭戈意識(shí)到弗里達(dá)的健康每況愈下，必須有個(gè)人來(lái)照顧她。這次復(fù)合雖然有著柏拉圖式和開(kāi)放式婚姻的意味，但他們從此之后再?zèng)]有分開(kāi)。迭戈陪伴著弗里達(dá)走到了生命的最后。

弗里達(dá)和迭戈各自情人無(wú)數(shù)，卻一生深?lèi)?ài)著彼此。這份感情很難被普通人理解。事實(shí)上，對(duì)于弗里達(dá)來(lái)說(shuō)，迭戈也是她一生難解的一道謎題。在她死后才被公開(kāi)的日記里記載著一首詩(shī)，充分表現(xiàn)了迭戈在弗里達(dá)生命中無(wú)處不在又復(fù)雜多元的存在。

迭戈 創(chuàng)始

迭戈 建設(shè)者

迭戈 我的孩子

迭戈 我的男友

迭戈 畫(huà)家

迭戈 我的情人

迭戈 “我的丈夫”

迭戈 我的朋友

迭戈 我的母親

迭戈 我的父親

迭戈 我的兒子

迭戈 我

迭戈 宇宙

單一中的多重

我們注意到，在迭戈這么多的角色中，弗里達(dá)唯獨(dú)在丈夫這個(gè)詞上加了引號(hào)。相似的表述也出現(xiàn)在1949年，墨西哥藝術(shù)學(xué)院為他們偉大的壁畫(huà)大師舉辦畫(huà)展，弗里達(dá)在畫(huà)冊(cè)序言中寫(xiě)下了這樣一段話(huà)：“我不談‘我的丈夫’迭戈，因?yàn)槟菍⑹呛芸尚Φ氖?。迭戈從?lái)不是，也將不會(huì)是任何人的‘丈夫’。我也不談情人迭戈，因?yàn)樗某删统搅诵缘慕缦蕖！蔽覀兛梢岳斫鉃檫@是弗里達(dá)用一種特別的方式贊頌迭戈·里維拉的偉大，但當(dāng)我們了解了他們愛(ài)情和婚姻的所有經(jīng)歷之后，便會(huì)察覺(jué)到那些文字下隱藏著難以平復(fù)的隱痛。

1944年，弗里達(dá)在《迭戈和弗里達(dá)》這幅作品中，將自己和迭戈的臉各取一半再合二為一，用纏繞的樹(shù)根在兩人脖頸處捆系。在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法獲得理想的婚姻關(guān)系，她寄望于古老的阿茲特克神話(huà)：男女合身為一體，成為所有生命的起源。很明顯，弗里達(dá)一直將自己囚禁于情感的牢籠之中，一刻也沒(méi)有停止對(duì)她與里維拉之間關(guān)系的索問(wèn)，卻永無(wú)答案。

有一種世俗的聲音將弗里達(dá)稱(chēng)作“蕩婦”，我不想在道德層面為弗里達(dá)辯解，只想在心理層面試著揭示她亂情背后的無(wú)奈與孤單之痛。說(shuō)到底，令弗里達(dá)終生去破解的這道情感謎題，在本質(zhì)上其實(shí)是男女兩個(gè)物種與生俱來(lái)的差異問(wèn)題。一個(gè)男人永遠(yuǎn)都無(wú)法對(duì)一個(gè)女人在愛(ài)情上的“小題大做式的”怨恨與痛楚感同身受，因?yàn)樯系墼谠烊说臅r(shí)候，根本沒(méi)有把這部分功能賜予他們。但上帝卻把愛(ài)情當(dāng)作全世界賜予了女人。弗里達(dá)一生都承受著常人難以忍受的病痛，她曾說(shuō)過(guò)：“我喝酒是為了把痛苦淹沒(méi)，但這該死的痛苦學(xué)會(huì)了游泳，現(xiàn)在我反而被酒征服?！痹谏淖詈髱啄?，她一度需要注射毒品來(lái)暫緩疼痛?？梢韵胂?，這樣的女人，愛(ài)情或許就是她解痛的另一種毒品。而迭戈卻一直在傷害她。她在精神上離不開(kāi)迭戈，在情感和身體上，也需要填補(bǔ)迭戈經(jīng)常遺留下的空白。但這些情感始終無(wú)法抹去因?yàn)閻?ài)迭戈而綿綿涌現(xiàn)的心靈之痛。作為一個(gè)無(wú)法超越自己性別的女人，弗里達(dá)用一生的藝術(shù)實(shí)踐探討女性在愛(ài)情中的各種困局，用畫(huà)作血淋淋地質(zhì)問(wèn)這個(gè)世界。我只能說(shuō)，她真的很純真。因其純真，所以執(zhí)著而又勇敢。這其實(shí)是一個(gè)藝術(shù)家最可貴的品質(zhì)。

1944年前后，弗里達(dá)的脊柱斷裂，腎感染，腳趾也開(kāi)始腐爛。她被迫切掉了一只腳的腳趾，脊柱做了六次手術(shù)，只能靠堅(jiān)硬的束身衣來(lái)支撐自己。她坐在輪椅里，觀察著鏡中殘破的自己，完成了另一幅代表作《斷裂的脊柱》。

在這幅畫(huà)作中，弗里達(dá)身著特制的束身衣，身體中間有一條觸目驚心的裂縫，露出里面一根斷裂的脊柱。無(wú)數(shù)根釘子釘在她的身體和臉上。她的眼中默默流淌下悲傷的淚水，在荒原和天空的襯托下，將孤獨(dú)和無(wú)助展露無(wú)余。這幅畫(huà)被認(rèn)為是最能代表她生命狀態(tài)的作品。

1946年，迭戈請(qǐng)胡安·奧戈曼在藍(lán)房子內(nèi)為弗里達(dá)重新設(shè)計(jì)建造了一間工作室。采用功能主義設(shè)計(jì)理念，用了大量墨西哥民間藝術(shù)品進(jìn)行裝飾。根據(jù)迭戈的建議，房子用馬賽克粘貼了天花板，用貝殼粘貼了墻面，還用陶土罐裝飾了外墻——用來(lái)給鴿子做窩。此外，迭戈還在花園里養(yǎng)了孔雀和猴子，并且種上了弗里達(dá)喜歡的植物。在弗里達(dá)去世之前，這里成了她最后的樂(lè)園。

生活萬(wàn)歲

1953年，因?yàn)榧∪鈮木遥ダ镞_(dá)的右腿從膝蓋以下被切除。她陷入極大的痛苦中，脾氣也變得越來(lái)越壞。此時(shí)已經(jīng)六十七歲的迭戈忍受著弗里達(dá)反復(fù)無(wú)常的抱怨和辱罵，耐心地守護(hù)照料著她。朋友們感覺(jué)到弗里達(dá)活在這世上的日子可能不多了，著手為她在故鄉(xiāng)籌備了一次畫(huà)展。這是弗里達(dá)在墨西哥舉行的唯一一次畫(huà)展。她非常興奮，在展覽的邀請(qǐng)函上，她親手寫(xiě)道：“這些以我的手掌畫(huà)就的畫(huà)作，在墻上等待著，為我的同志們帶來(lái)愉悅?！?/p>

畫(huà)展開(kāi)幕這一天，弗里達(dá)還無(wú)法從病床上坐起來(lái)，醫(yī)生不允許她去參加。但弗里達(dá)不想錯(cuò)過(guò)這次盛會(huì)。最后，她想了個(gè)辦法，讓人把她的床抬到了展覽現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)一群人簇?fù)碇拇蟠瞾?lái)到展覽大廳時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾們無(wú)比震驚和興奮。她成了這世界上唯一一個(gè)躺著參加自己畫(huà)展的畫(huà)家。畫(huà)展毫無(wú)懸念地取得了成功，墨西哥人以擁有弗里達(dá)而感到驕傲?，F(xiàn)在她的頭像被印在了墨西哥的紙幣上。

1954年7月2日，弗里達(dá)坐著輪椅參加了反對(duì)美國(guó)中央情報(bào)局陰謀推翻雅各布·阿班茲政權(quán)的游行，這是她最后一次出現(xiàn)在公眾的視線(xiàn)中。

十一天之后，弗里達(dá)·卡羅離開(kāi)了這個(gè)給了她濃墨重彩的愛(ài)與痛的世界。

臨終之前，她對(duì)迭戈說(shuō)：“請(qǐng)?jiān)谖宜篮鬅粑业氖w，我已經(jīng)躺得太久了，不想再長(zhǎng)眠地下?！彼詈蟮漠?huà)作是一幅生機(jī)盎然的西瓜圖，色彩明艷，背景是藍(lán)天白云。在其中一塊西瓜上，她寫(xiě)下了這幅畫(huà)的名字——生活萬(wàn)歲。這幅畫(huà)呈現(xiàn)出來(lái)的是一種樂(lè)觀向上的情緒，與她之前訴說(shuō)痛苦的作品風(fēng)格大相徑庭。弗里達(dá)最終以堅(jiān)強(qiáng)的姿態(tài)，為自己痛苦而絢麗的一生畫(huà)上了一個(gè)無(wú)憾的句號(hào)。

如果說(shuō)“生活萬(wàn)歲”很像微笑著與這個(gè)世界道別，那么，弗里達(dá)日記中的最后一句話(huà)則像是平靜地啟程，奔赴另一個(gè)世界。她說(shuō)：“愿離去是幸，愿永不歸來(lái)?！?/p>

三年后，迭戈·里維拉追隨弗里達(dá)而去。他們獨(dú)具一格的畫(huà)作與他們與眾不同的愛(ài)情故事一起，開(kāi)始在這世間流傳……