周沖 黃健

摘? 要：當(dāng)今社會在高速運轉(zhuǎn)，一切都以效率為先。隨著社會模式的轉(zhuǎn)變與移動互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，我國媒體格局也發(fā)生了深刻的變化。這些變化，都給傳統(tǒng)主流媒體帶來了挑戰(zhàn)。面對困難，我臺廣播頻率部門與技術(shù)部門積極響應(yīng)中央號召，在原有采編、播出生產(chǎn)線數(shù)字化，網(wǎng)絡(luò)化的基礎(chǔ)上進行改造，形成“云+網(wǎng)”的采編與播出模式。這更符合新時代受眾的需求，為有效應(yīng)對全媒體時代下廣播電臺技術(shù)系統(tǒng)的改變，進一步加強主流媒體的公信力與權(quán)威性奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：全媒體;云辦公;移動采編;可視化播出;新冠肺炎? ? ? ? ? ? ? ? ?中圖分類號：TN931.1? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：B

本文著錄格式：周沖，黃健.全媒體時代下廣播采編播方式的變化——以廣西廣播電視臺為例 [J].中國傳媒科技，2020（9）：7-10.

導(dǎo)語

社會高速發(fā)展，信息快速交互，工作效率提升都得益于互聯(lián)網(wǎng)、云計算、大數(shù)據(jù)、5G等新一代信息技術(shù)的大規(guī)模應(yīng)用。與此同時，我國媒體格局也發(fā)生了深刻變化，以廣播電視為代表的傳統(tǒng)主流媒體，正面臨著全媒體時代帶來的挑戰(zhàn)與機遇。2020年6月30日，中央全面深化改革委員會第十四次會議召開，會議不僅強調(diào)依靠改革應(yīng)對變局開拓新局，還要求推動媒體融合向縱深發(fā)展，并為傳統(tǒng)媒體向全媒體過渡指明了方向。

1. 廣播媒體格局的變化

當(dāng)今，廣播媒介隨著我國媒體格局的變化也在變化，其主要表現(xiàn)在以下幾點。

在內(nèi)容形態(tài)上，由傳統(tǒng)的音頻這一簡單、獨立的要素逐漸向多元素融合的方向發(fā)展。媒體內(nèi)容可以不單單局限于音頻，還會有視頻、圖文、VR等更加豐富的元素;

在采訪過程中，以往只需要音頻文件，隨著廣播在內(nèi)容形態(tài)上的改變，現(xiàn)在更需要融媒單兵這樣的采訪機制，并利用智能終端，將多種格式的內(nèi)容采集;

隨著以上兩點的變化，在編制節(jié)目上也不單單局限于聲音，廣播媒體人會涉及直播視頻與訪談視頻的制作，尤其是短視頻這種更具有碎片化與伴隨性的觀看模式會越來越普及;

接收終端移動化日益明顯。根據(jù)工信部數(shù)據(jù)，2019年我國手機上網(wǎng)用戶數(shù)量為12.9億。隨著互聯(lián)網(wǎng)，智能手機，云計算，5G等新興技術(shù)的迅猛發(fā)展及大規(guī)模運用，受眾收聽途徑朝著終端移動化與“瘦化”發(fā)展。[1]

2.移動方式下的全媒體即時采編系統(tǒng)

如今，人們接收信息的速度越來越快，所獲得的渠道越來越多。作為傳統(tǒng)主流媒體，把黨和政府的聲音正確、快速、有效地傳遞給老百姓，仍是廣播電臺的第一要務(wù)。這也是牢固樹立黨媒公信力與權(quán)威性、占據(jù)輿論引導(dǎo)制高點的重要舉措。尤其今年我國乃至全球暴發(fā)了大規(guī)模新冠肺炎感染事件。面對這種公共突發(fā)事件，采編人員更需要一種能進行多渠道信息匯聚、全媒體資源采集、多途徑產(chǎn)品發(fā)布、可移動的采編系統(tǒng)，以高效地完成新聞稿件的生產(chǎn)流程。[2]

2.1全媒體移動采編系統(tǒng)的技術(shù)特點

針對廣西廣播電視臺的采編流程，采編崗位人員的需求以及技術(shù)系統(tǒng)的特性，其全媒體移動采編系統(tǒng)具有以下技術(shù)特點。

2.1.1內(nèi)外網(wǎng)系統(tǒng)的無縫交互

本套全媒體移動采編系統(tǒng)的技術(shù)架構(gòu)是新建的，但是之前我臺擁有一套部署在臺內(nèi)的廣播智能輪盤稿件系統(tǒng)。如何使外網(wǎng)使用的移動采編系統(tǒng)與內(nèi)網(wǎng)的稿件系統(tǒng)在確保安全可靠的前提下，實現(xiàn)高速交互與資源的整合與配置，是我們面對的難題之一。

要攻破上述難關(guān)，第一點要解決移動采編系統(tǒng)的安全性。這一點廣西廣播電視臺主要采用私有云技術(shù)來解決。我們首先把稿件儲存服務(wù)器布置在了臺內(nèi)私有云，而臺內(nèi)私有云又通過防火墻與外網(wǎng)相連接。當(dāng)前方記者通過外網(wǎng)使用移動采編系統(tǒng)對稿件進行讀寫時，這一操作會被重新定向到這一安全區(qū)域，這個是臨時的，此后其再被定向到指定的訪問路徑。當(dāng)稿件存儲服務(wù)端的數(shù)據(jù)產(chǎn)生變化，它會啟動自身驅(qū)動來確保底層數(shù)據(jù)的安全。除此之外，我們還會采用數(shù)據(jù)包加密，授權(quán)訪問控制等措施，加大系統(tǒng)對稿件數(shù)據(jù)安全防護能力。只有來自外網(wǎng)的移動采編稿件數(shù)據(jù)安全，我們才能確保其與內(nèi)網(wǎng)稿件系統(tǒng)的安全連接?；谒接性频母寮鎯Ψ?wù)端的系統(tǒng)架構(gòu)如圖1所示。

圖1? 基于私有云的稿件存儲服務(wù)端的系統(tǒng)架構(gòu)

第二點，需解決移動采編系統(tǒng)與臺內(nèi)稿件系統(tǒng)的交互同步。移動采編系統(tǒng)與臺內(nèi)稿件系統(tǒng)配備有交互接口，當(dāng)采編人員對移動采編系統(tǒng)里的稿件進行最后一關(guān)審核后，交互接口會把稿件內(nèi)容封裝成JSON數(shù)據(jù)包，被周期性地推送到臺內(nèi)稿件系統(tǒng)。之后，臺內(nèi)稿件系統(tǒng)會對JSON數(shù)據(jù)包拆裝解析，從而獲取到與移動采編系統(tǒng)一樣的稿件。

2.1.2 移動終端全媒體內(nèi)容的生產(chǎn)

移動采編系統(tǒng)打破了以往新聞稿件只能在臺內(nèi)辦公區(qū)生產(chǎn)的流程。同時，實現(xiàn)了能在多種終端平臺上采取到多種媒體資源，如音頻，視頻，圖片等。通過移動采編終端，只要在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，即可實現(xiàn)多種工具、多種表現(xiàn)形式的全媒體內(nèi)容生產(chǎn)。除此之外，電視臺還與第三方平臺配置了內(nèi)容轉(zhuǎn)發(fā)接口，即成品內(nèi)容可進行多渠道的發(fā)布，如微信，微博等主要社交媒體。真正做到了只要有智能手機，有網(wǎng)絡(luò)，即可完成全媒體下的單兵采編。

2.2移動采編系統(tǒng)的功能

移動采編系統(tǒng)主要可以實現(xiàn)以下功能：音頻、視頻、圖片等多種媒體格式資源的采集;稿件的同步錄入、編輯、審核、訂閱、調(diào)度使用;成品內(nèi)容多平臺分發(fā);數(shù)據(jù)統(tǒng)計與管理;采訪任務(wù)下發(fā)與內(nèi)部通訊等。

3. 廣播的可視化播出

一直以來，人們對廣播的印象是“只聞其聲，不見其人”。近年來，隨著全媒體的變革大潮到來，廣播也逐漸探索可視化的播出模式，探尋廣播與視頻的結(jié)合，會擦出怎樣的火花。下面，以廣西廣播電視臺為例，對這一方式進行介紹。

3.1廣播與視頻

廣播因其具有伴隨性、輕成本、時效性強的優(yōu)勢，在全媒體時代，其所受到的沖擊要小于報紙等傳統(tǒng)媒體。在過去，聲音是廣播的唯一表現(xiàn)形式，許多場景與細節(jié)，受眾只能夠靠想象來感受。

而對于視頻，其主要在網(wǎng)絡(luò)上傳播，覆蓋面廣，可通過動態(tài)的畫面與聲音的結(jié)合，向受眾展現(xiàn)更為立體生動的內(nèi)容。但是視頻的制作遠比廣播音頻制作復(fù)雜，成本也相對較高，因此廣播的優(yōu)勢也無法在視頻上體現(xiàn)。[3]

目前，我臺許多節(jié)目開始以“廣播+視頻”的播出方式進行嘗試，將廣播與視頻強強聯(lián)合的同時互相彌補彼此的不足。這種創(chuàng)新的方式，向受眾傳遞更加立體生動，多樣化的節(jié)目內(nèi)容，從而為提升受眾體驗，增強用戶黏性創(chuàng)造了有利條件。

3.2廣播可視化播出的關(guān)鍵技術(shù)

科學(xué)技術(shù)決定生產(chǎn)力，在廣播可視化播出的制作上，技術(shù)水平就決定著播出可視化的質(zhì)量。而過硬的播出質(zhì)量是留得住老受眾，吸引住新受眾的重要因素。廣播節(jié)目在以內(nèi)容建設(shè)為根本的同時，還需要科學(xué)技術(shù)的助力。

3.2.1直播室聲學(xué)設(shè)計兼顧視覺設(shè)計

單純的廣播直播室設(shè)計往往只需要符合標準的聲學(xué)環(huán)境。但是，在全媒體直播室還需要考量到視覺技術(shù)的問題。

在全媒體直播室，我們往往會在主持人與嘉賓身后配置全媒體大屏，作為節(jié)目背景的同時，也需要展示部分圖片與數(shù)據(jù)。在選購大屏的時候，不僅要考慮其材質(zhì)，色彩清晰度，噪音與散熱性能，還需要考量大屏控制與可視化播出工作站的協(xié)調(diào)性。特別要注意的是，大屏刷新頻率要和攝像機拍攝頻率一致，至少也要成倍數(shù)關(guān)系，這樣在可視化播出中，不會出現(xiàn)大屏頻閃的現(xiàn)象。

除此之外，直播室的燈光效果也需要進行設(shè)計，一般來說，全媒體直播室的燈光總體上會比普通廣播直播室的要柔和明亮，燈光布局點也較多。同時，我們還會為主持人或嘉賓單獨配置可移動的近景美顏燈，燈具色溫在3400K左右。[4]

3.2.2鏡頭的分配與控制

在全媒體直播間，我們分配了4個迷你攝像頭，分布在主持人與嘉賓座位前方。這些攝像頭可支持全高清攝像采集，并可實現(xiàn)調(diào)音臺的同步控制。即當(dāng)調(diào)音臺上的主持人或嘉賓話筒推出或開啟時，播出畫面自動切換到相應(yīng)的攝像機。所以，主持人往往在直播時只需要進行簡單的操作，就可確保傳統(tǒng)的廣播播出安全的同時，又可順利完成一場網(wǎng)絡(luò)直播。這省去了不必要的人員（如導(dǎo)播）的配置，更加符合廣播輕成本的特點。

3.2.3視頻操作軟件與視頻流的推出

在我臺，視頻操作軟件一般會配置在直播間內(nèi)，主持人可在直播的時候插入相關(guān)圖片、素材，甚至打上臺標，或者人工手動切換鏡頭，以此豐富播出內(nèi)容。在平時，更可以在不開鏡頭的前提下，插入相關(guān)素材進行日常網(wǎng)絡(luò)播出。在節(jié)目制作中，甚至還可以使用手機，無人機等移動設(shè)備，將直播場景拓展到戶外，適合大型展覽，新聞突發(fā)事件等的現(xiàn)場報道。 不僅如此，還可以將網(wǎng)絡(luò)信號、電視信號作為攝像源，并將這些視頻信號匯聚于視頻操作軟件，經(jīng)過編輯后，整個節(jié)目的播出視頻便會以H.264或H.265的格式進行編碼，形成IP視頻流后便被推送到指定的播出云平臺。

目前，我臺經(jīng)濟廣播相親欄目，教育廣播汽車欄目等多個節(jié)目已實現(xiàn)可視化播出的常態(tài)化，在受眾之間取得了不錯的效果。用戶通過各種終端進行收聽收看的同時，可實時與主播進行點贊、打賞、視頻連線的雙向互動。這為開拓節(jié)目市場、吸引受眾群體、提升受眾黏性內(nèi)容與互動的緊密結(jié)合提供了新的思路。廣播可視化播出框架圖如圖2所示。

圖2? 廣播可視化播出框架圖

3.3廣播可視化播出的思考

第一，對于媒體而言，內(nèi)容的質(zhì)量是最為根本、最為關(guān)鍵的生存之道。在全媒體時代，不能只為了融合，盲目地追求廣播可視化播出，廣播視頻節(jié)目的千篇一律，往往會帶來審美疲勞的反效果。因此，必須要遵循內(nèi)容為王這一原則，將內(nèi)容做細做優(yōu)的同時，運用廣播視頻直播進行效果包裝，創(chuàng)新性地打造精品節(jié)目。

第二，廣播與視頻的結(jié)合，不單單局限于播出。我們更可將其作為電商營銷的一種形式，為廣播頻率創(chuàng)收增加新的途徑。

4. 新冠肺炎疫情下全媒體技術(shù)發(fā)揮的作用

今年年初，一場始料未及的新冠肺炎席卷我國。在疫情防控形勢最為嚴峻的時候，我們利用第2節(jié)所述的全媒體移動采編系統(tǒng)把新聞現(xiàn)場與臺內(nèi)辦公場景延伸到了居家云辦公。記者與編輯，通過網(wǎng)絡(luò)與全媒體移動采編系統(tǒng)即可居家完成稿件的編輯、審核、調(diào)度、發(fā)布、任務(wù)通知等全套內(nèi)容生產(chǎn)流程，減少了特殊時期給工作帶來的不利影響。[5]

隨著我國采取各項嚴格的管控措施取得初步成效，新冠疫情得到有效控制，但各行各業(yè)在復(fù)工復(fù)產(chǎn)的同時，仍面臨著疫情防控工作常態(tài)化所帶來的挑戰(zhàn)。在這樣的背景下，我臺各廣播頻率也在積極探索更貼合當(dāng)下要求的節(jié)目播出形式。廣播可視化播出很好地滿足這一需求。

自復(fù)工復(fù)產(chǎn)以來，我臺6個廣播頻率合計制作廣播可視化節(jié)目將近80場，內(nèi)容涵蓋文化宣講、直播帶貨、人才招聘、音樂盛會、活動推廣、樓市看房等多種表現(xiàn)形式。只需推廣主播、直播助理、策劃與技術(shù)人員數(shù)名即可完成一場直播活動。這不僅比舉辦線下大型活動耗費更少的人力與資金，還能有效地避免因人群聚集為疫情防控帶來的不利影響。在復(fù)工復(fù)產(chǎn)的道路上更好地服務(wù)社會、服務(wù)人民同時，為新形勢下廣播節(jié)目的制作播出提供了新的思路。

5.新興技術(shù)與全媒體發(fā)展

近年來，5G與4K可謂是廣電行業(yè)最為關(guān)注的新興技術(shù)，再加上最近提出高新視頻的概念，這些是否能推進媒體融合往更深層次的發(fā)展，是我們所期待的。

早在2019年7月，我臺就對運用5G網(wǎng)絡(luò)對廣播可視化視頻傳輸這一課題進行了探索。當(dāng)時，我臺與中國移動展開合作，對某音樂節(jié)活動進行了5G直播。在本次可視化直播中，率先運用了還未上市的5G手機作為移動機位，將其捕捉到的現(xiàn)場盛況，通過5G信號上傳到云平臺，導(dǎo)播工作站通過視頻操作軟件對移動機位的畫面進行實時查看與切換，并把直播視頻流通過5G網(wǎng)絡(luò)推送到云平臺。在整個視頻播出過程，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)，從使用5G信號回傳現(xiàn)場畫面，到播出內(nèi)容的推送，再到最后受眾的觀看，其流暢度，延時性與穩(wěn)定性要明顯好于4G網(wǎng)絡(luò)。

當(dāng)然，我們在新聞直播中也嘗試采用5G網(wǎng)絡(luò)對4K超高清信號進行傳輸。我們知道4K超高清的信號所占用的帶寬是非常高的，而5G也具有較高的傳輸帶寬，非常適合傳輸4K信號。在直播的過程中，終端收看的4K高質(zhì)量畫面得到最大程度還原的同時，其流暢度的表現(xiàn)也讓人滿意。[6]

高新視頻，是指采用了如4K/8K，VR/AR等高新技術(shù)格式，采用新概念的創(chuàng)新應(yīng)用場景的視頻。在許多廣播欄目的可視化播出中，例如汽車節(jié)目、樓市節(jié)目與大型展會或娛樂現(xiàn)場等，未來可以進一步的采用VR技術(shù)。我們可在相關(guān)物品，如汽車、房間、展品的不同部位貼上傳感器，使受眾足不出戶，就能360°沉浸式地感受到了現(xiàn)場氛圍。這實現(xiàn)了云看車、看房、逛展覽、聽演唱會，使受眾獲得了最大程度的參與感，這是以往任何播出形式所不能給予的。我們知道，5G技術(shù)之所以受到重視，是因為它是物聯(lián)網(wǎng)的基礎(chǔ)，我們有理由相信，5G+高新視頻+可視化播出，有可能會催生出廣播融媒新業(yè)態(tài)。

結(jié)語

隨著新時代的到來，報紙、通訊社、電臺、電視臺等傳統(tǒng)主流媒體依托云平臺，移動終端等先進科學(xué)技術(shù)手段，由原來向融媒體探索轉(zhuǎn)型，到現(xiàn)在向全媒體方向前進。我臺廣播在采編播系統(tǒng)上進行大膽地改革創(chuàng)新，實現(xiàn)了云平臺采集內(nèi)容，資源快速交互，多渠道發(fā)布，多元素呈現(xiàn)的新型化內(nèi)容生產(chǎn)發(fā)布流程，為主流媒體牢牢占據(jù)輿論引導(dǎo)、思想引領(lǐng)、文化傳承、服務(wù)人民的傳播制高點做出自己的貢獻。

[1]鄧向東等.廣播電視臺融合媒體互動技術(shù)平臺白皮書（2017年版）[R].北京： 國家新聞出版廣電總局科技司， 2017.

[2]錢岳林等.廣播電臺融合媒體平臺建設(shè)技術(shù)白皮書（2015）[R].北京： 國家新聞出版廣電總局科技司， 2015.

[3]張金國.關(guān)于“廣播+視頻”的探索與實踐[J].廣播電視信息， 2018，03：42-47.

[4]黃濤，易弘.廣播節(jié)目可視化直播的探索[J].廣播電視信息， 2019，03：66-67.

[5]黃健.基于私有云即時編發(fā)的全媒體移動采編系統(tǒng)[J].廣播電視信息， 2020，06：25-28.

[6]周沖，陳冠霖，蘇紹熙.5G通信技術(shù)與廣播電視技術(shù)融合發(fā)展的研究[J].廣播電視網(wǎng)絡(luò)， 2020，03：44-46.

作者簡介：周沖（1989-），女，廣西南寧市，工程師;黃?。?988-），男，廣西賓陽縣，工程師。