在中國戲曲的百花園中，淮劇是一朵令人矚目的藝術之花，它根植蘇北、綻放上海，香飄大江南北。

淮劇，距今已有二百多年的歷史，從它誕生的那天起，就帶有一定的鄉(xiāng)土屬性、農耕屬性，原始曲牌“門嘆詞”，就是當時的淮劇藝人，在黃河奪淮的災區(qū)，沿村串莊，邊走邊唱，糊口謀生。新中國成立后，江蘇的十二個淮劇團，全部散落在蘇北大地，其中八個縣劇團坐落在縣鎮(zhèn)上，蘇北是欠發(fā)達地區(qū)，現代工業(yè)相對落后，農業(yè)人口遍布，因此淮劇表演的舞臺，基本上是面向鄉(xiāng)村、面對農民，這就注定了淮劇劇目講的是村莊軼事，唱的是家長里短。

改革開放四十多年來，淮劇農村題材現代戲，厚積薄發(fā)，呈井噴趨勢，尤其是淮劇故鄉(xiāng)鹽城，涌現了一批以寫農村題材現代戲見長的劇作家群體，他們創(chuàng)作的劇目，在全省和全國屢獲大獎，被稱之為“鹽城戲劇現象”，淮劇農村題材現代戲，成了江蘇和中國戲曲的一塊品牌。

在新時期，淮劇演繹農村題材現代戲，鹽城劇作家們，不約而同地選擇了輕喜劇風格，在剛剛落幕的“第八屆江蘇省淮劇藝術展演月”中，有三臺農村題材現代戲，土味盎然，妙趣橫生，既有鄉(xiāng)村生活的喜感，又有鄉(xiāng)土氣息的審美，受到了專家和觀眾的一致好評，分別榮獲了特別獎與優(yōu)秀劇目獎，本文就以這三臺戲為例，淺談農村題材現代戲的喜劇表演。

大型現代淮劇《十品半村官》（總編劇：袁連成），它說的是蘇北里下河地區(qū)，一個叫“太平村”的莊子，為了管好村級財務，選舉出一個村民民主理財小組組長牛什么，村主任常有理，拿來了一張鄉(xiāng)里賈主任私人消費的發(fā)票，要牛什么蓋章報銷。于是，圍繞這張發(fā)票究竟蓋不蓋章、報不報銷，引發(fā)了一波又一波的喜劇性沖突……這部戲是以喜劇性的故事，營造出喜劇性的表演。首先，常有理是村長，牛什么是組長，村長是“十品官”，牛什么是“十品半”，按常理下級服從上級，官大一級壓死人，可是按原則下級不能服從上級，官大一級也沒用，這個帶有諷刺與辛辣況味的喜劇性故事，無形中就裹挾著劇中人，生發(fā)出一連串的喜劇性表演；這還不算，生活中的常有理與牛什么，還是準親家關系，牛什么的女兒牛曉曉是村團支部書記，常有理的兒子常城是縣城中學老師，依世俗之見，牛家有點高攀常家，這樣“砍斷骨頭連著筋”的喜劇性故事，加重了牛什么堅持原則的難度……于是，舞臺上便出現了常有理登門，牛什么與妻子蔡花百般殷勤，盛情款待，一個搬椅、一個奉茶、一個敬煙、一個搖扇的喜劇性表演；當常有理掏出發(fā)票，要牛什么違規(guī)蓋章時，又出現牛什么手拿發(fā)票，上下掂量、腳步錯亂、左右搖擺的掙扎式喜劇性表演。當牛什么決定堅持原則、拒絕蓋章時，心存報復的賈主任，不但指使常有理刨掉牛家的賴以生計的大桃樹，還從包里掏出小算盤，與牛什么算賬，強逼牛家退出二十多年賣桃子的非法所得，小算盤下，牛家夫妻，隨著算盤珠子的撥動，時而仰頭勾望，時而屈指默算，時而相視呆立，時而倚背癱倒，時而嚇的喘氣，時而驚的揩汗，時而互相指責，時而交手欲打，這一組無聲的喜劇性表演，入木三分地刻畫出一對農民夫妻，在大禍臨頭時的層層心里波瀾與喪魂失魄。再當牛組長執(zhí)意不蓋章，常村長要斬斷兒子姻緣時，農婦蔡花設計哄騙丈夫喝酒，欲趁牛什么醉酒之后，盜公章蓋發(fā)票，哪知理財小組長牛什么，時刻保持清醒頭腦，人不離章，章不離人，于是又出現了偷章、捂章、摸章、護章、扯章、按章、搶章、奪章的喜劇性表演，這一場戲既有喜劇表演程式化，又有喜劇表演生活化，從而達到了喜劇表演高潮化……大型現代淮劇《十品半村官》的藝術實踐證明，喜劇性的故事，是孕育農村題材現代戲喜劇表演的前提，因此這部戲先后榮獲江蘇省淮劇藝術展演日特別獎、江蘇省紫金藝術節(jié)優(yōu)秀劇目獎、江蘇省文華大獎、江蘇省五個一工程獎、全國劇本扶持工程一類作品等榮譽。

大型現代淮劇《村里來了花喜鵲》（編?。涸B成、陳凝），講述了蘇北大運河邊扁擔鄉(xiāng)文化站代副站長花喜鵲，二十五年臨時工，難以入編，難以轉正，在脫貧攻尖的時代大潮中，她被鄉(xiāng)政府派到老家喜鵲村扶貧……這是一個極具喜劇性的草根人物，一邊是生活窘迫，一邊是熱愛文化；一邊是自身需要扶貧，一邊是又去扶貧別人。劇作家在喜劇性的開掘上，深入一層，運用極具個性的喜劇人物，自然散發(fā)出喜劇性的表演。戲開場時，鄭副鄉(xiāng)長一遍遍電話催促花喜鵲前來談大事，左催右催花喜鵲遲遲未到，當她出現時頭包三角巾、肩挎麻繩、手拿魚叉、一只褲腳短、一只褲腳長，花喜鵲說：“幫小小村爬樹掛大喇叭、幫敬老院下河摸魚、幫托兒所捅走廊馬蜂窩……”，寥寥幾句喜劇性的語言，邊敘述邊比劃，立馬勾勒出一個風風火火、苦中作樂、抹桌布式的基層文化工作者。這一段戲，用喜劇性表演帶出情景再現，花喜鵲自說自動，自唱自演，既像畫面回放，又像“一趕多”的獨角戲，畫面回放是動漫式的表演，獨角戲是無對手的表演，畫面回放與獨角戲又融合一體，從而讓淮劇農村題材現代戲，又多了一種喜劇表演樣式，這種樣式是由人物的性格帶來的，更自然更貼切更準確更生動，令觀眾耳目一新，令同行擊掌叫絕。又如村中老人常老五，欲招待一位重要客人，買回了很多菜卻又不會燒菜，花喜鵲路過主動掌勺，于是便出現一段喜劇性表演“燒菜”——灶是空的，鍋是空的，勺是空的，菜是空的，這種無實物的表演在戲劇中也曾有過，但演員表演時加快了一倍，快速洗菜、切菜、燒菜、裝菜……這種“快”，既然讓戲呈現出一種喜劇性，又符合人物的性格化，因為花喜鵲在生活中就是一個干活麻利的家庭婦女，讓人物性格舞起喜劇表演，從而追求淮劇農村題材現代戲喜劇表演的審美層次。大型現代淮劇《村里來了花喜鵲》，先后榮獲江蘇省藝術基金資助項目、全省現實題材創(chuàng)作作品計劃、江蘇省舞臺藝術重點投入項目、江蘇省淮劇藝術展演月優(yōu)秀劇目獎、全國現實題材創(chuàng)作作品計劃、全國優(yōu)秀現代戲（江蘇片區(qū)）展演，扮演花喜鵲的演員許晴榮獲上海白玉蘭戲劇表演配角獎（榜首）。

大型現代淮劇《大喇叭開始廣播啦》（編?。涸B成、周寒夜），這是一部在真人真事基礎上創(chuàng)作的農村題材現代戲，講述了蘇中農村，一個叫徐田生的老黨員，近六十歲這一年，接受組織指派，來到了貧困村擔任黨支部書記，全劇以修路為主線，展示了徐田生“管好村官家屬”、“懲治公款吃喝”、“禁賭倡導文明”、“扶貧不忘扶志”、“助殘重塑公仆”等平凡之中的不平凡……主人公是六十歲的老人，干的都是正兒八經的事情，這部戲呈現喜劇性表演的難度極大，然而編劇擅長寫喜劇，獨具匠心地運用無形的幕后大喇叭，營造喜劇、掀起喜劇、發(fā)展戲劇，用無形的喜劇源頭，鋪陳出有形的喜劇表演，是《大喇叭開始廣播啦》在藝術上的成功實踐。村民小組長家屬菜花，堅決反對貧困村鋪路只通村民家，不通村組干部家，她找到徐書記“一哭二鬧三上吊”，如何做通這個女人的思想工作？徐田生了解到菜花既是村里的悍婦，又非常愛面子，好出風頭。于是，便在村頭大喇叭里，向全體村民介紹“菜花同志堅決支持村部決定，堅決支持村組干部吃虧在前，享受在后……”，并號召“全體村組干部家屬向菜花學習，向菜花看齊，向菜花致敬……”菜花在眾人面前不吭聲。露了臉洋洋得意，將一場交鋒化解于一段喇叭聲里。再比如村組干部，在徐田生沒來之前欠下村頭小飯店十五萬元的吃喝費，徐田生調查后發(fā)現，這些都不是因公招待，便作出決定“誰吃喝誰把錢”，然而村組干部無一人同意，繼續(xù)拖欠不還，飯店老板扣小欲起訴到法院打官司，徐老書記抓住這件事，天天在大喇叭里反話正說批評扣小，“我問你什么是父母官？父母官就該白吃白喝白抽白灌白拿白用白白的快活。賞臉才端你飯碗，屈駕才摸你酒壺，丟份才在你家桌邊坐，抬舉才讓你花錢破費買肉稱魚敬煙打火把盞端盤……你不知大吃大喝也辛苦，誰不是頭暈口吐步難挪？回家睡覺摸不上鋪，為百姓藥品吃了一籮籮。你討了便宜還要款，竟敢欺負村組官……”“為人民服務，吃飯?zhí)褪裁慈嗣駧?？喝酒談錢是小烏龜。百姓應當獻血汗，把父母官喂喂肥……”如此一天三遍在大喇叭里說，說醒了吃喝干部的榮辱感，說醒了吃喝干部的黨性與人性，于是個個悄悄給錢，自覺還款，這是一段苦澀的喜劇，無形的村頭大喇叭，在涉事的村組干部心中，掀起了波瀾壯闊，如雷鳴，如警鐘，觀眾與劇中人物一樣，欲笑難笑，欲哭難哭，這種由無形喜劇源頭，激發(fā)出更具力量骨感的喜劇表演，更加顯得凝重。大型現代淮劇《大喇叭開始廣播啦》，在第八屆江蘇省淮劇藝術展演月中，好評如潮，榮獲優(yōu)秀劇目獎。

總之，農村題材現代戲，歌頌是主旋律，選擇喜劇性表演風格，無論在政治上還是藝術上，都是切題切意、合理合情。但是，運用什么樣的屬性與誘因的喜劇表演，則需要創(chuàng)作者用大心思與大智慧，期待淮劇在今后的藝術創(chuàng)作中，能涌現更多更好的喜劇性農村題材現代戲。