面對(duì)新冠肺炎疫情對(duì)電影行業(yè)帶來(lái)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，各地積極部署疫情防控常態(tài)化下的電影幫扶紓困工作。與此同時(shí)，各大影視公司重點(diǎn)影片創(chuàng)作積極推進(jìn)，內(nèi)容生產(chǎn)活力進(jìn)一步激發(fā)。面對(duì)這場(chǎng)艱難的考驗(yàn)，技術(shù)創(chuàng)新是克難奮進(jìn)的重要手段，本期特別推出電影制作生態(tài)構(gòu)建和協(xié)同制作平臺(tái)建設(shè)相關(guān)分析文章，旨在探討通過(guò)開(kāi)源、共享的方式促進(jìn)生態(tài)發(fā)展，利用互聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算等技術(shù)完善電影工業(yè)體系。

——本期責(zé)編

電影制作水平及制作軟件研發(fā)能力是衡量一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)化發(fā)展水平的重要標(biāo)志。長(zhǎng)期以來(lái)，電影制作軟件基本依賴于國(guó)外產(chǎn)品，授權(quán)費(fèi)用昂貴且缺少定制插件。迄今，開(kāi)源成為計(jì)算機(jī)軟件行業(yè)發(fā)展的重要趨勢(shì)，基于開(kāi)源軟件進(jìn)行二次開(kāi)發(fā)成為電影制作軟件的發(fā)展方向?！逗萌R塢開(kāi)源軟件生態(tài)發(fā)展與借鑒意義》一文以歐洲Blender基金會(huì)和美國(guó)學(xué)院軟件基金會(huì) （ASWF）為代表，梳理分析了電影制作開(kāi)源軟件的發(fā)展歷程和運(yùn)行模式，并結(jié)合我國(guó)國(guó)情提出思考建議，對(duì)于我國(guó)電影工業(yè)化體系建設(shè)具有借鑒意義。任何事物都具有雙面性，開(kāi)源軟件在可靠性、可控性、易用性、開(kāi)源規(guī)則等方面存在一定隱患和限制，必須科學(xué)辯證看待。精品電影制作生產(chǎn)是電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的核心要義，高新技術(shù)格式電影和視覺(jué)特效電影的迅猛發(fā)展對(duì)制作軟件、功能插件和GPU/CPU通用硬件等提出了更高要求。以開(kāi)源軟件研發(fā)應(yīng)用為抓手，推動(dòng)電影制作領(lǐng)域核心算法、關(guān)鍵技術(shù)和軟硬件產(chǎn)品的自主創(chuàng)新，是新時(shí)代中國(guó)電影高質(zhì)量可持續(xù)發(fā)展的題中應(yīng)有之義。

——?jiǎng)⑦_(dá)，教授級(jí)高工，中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所高新技術(shù)研究部主任

網(wǎng)絡(luò)化電影制作已經(jīng)是一個(gè)趨勢(shì)，有分布式、協(xié)作、融合的特點(diǎn)，擴(kuò)展了任務(wù)分配、制作、計(jì)算、集成、審核等工作空間，提高了制作效率，降低了制作難度?！稖\談電影攝制跨域協(xié)同制作技術(shù)要求》指出了目前電影制作方面存在高性能渲染計(jì)算資源缺乏、高質(zhì)量制作資源共享不充分、協(xié)作標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)要求不明、協(xié)作流程不成熟等問(wèn)題，增加了制造成本和難度，并從準(zhǔn)備、拍攝、剪輯、視效制作、調(diào)色、套底、聲音制作、交付等各環(huán)節(jié)，梳理出協(xié)作接口、技術(shù)等要求，并提出制作機(jī)構(gòu)內(nèi)部實(shí)行的協(xié)作流程，為網(wǎng)絡(luò)化電影制作提供了一套完整的解決方案，同時(shí)列舉了網(wǎng)絡(luò)化電影制作、云計(jì)算、融合、IT技術(shù)等實(shí)例，驗(yàn)證了技術(shù)和流程的可行性，具有重要的借鑒作用。

——陸月明，教授，北京郵電大學(xué)

1893年，愛(ài)迪生發(fā)明電影視鏡技術(shù)被視為美國(guó)電影史的開(kāi)端。1895年，盧米埃爾兄弟放映了影片 《火車進(jìn)站》，標(biāo)志著電影的誕生。后來(lái)又在 “電影魔術(shù)師”喬治·梅里愛(ài)、“電影鏡頭語(yǔ)言大師”大衛(wèi)·格里菲斯的不斷革新下，電影真正成為了集科技與藝術(shù)于一身的商品在市場(chǎng)上流行。可見(jiàn)電影自誕生之日起就具有科技和藝術(shù)的屬性，電影技術(shù)與藝術(shù)相伴而生，電影藝術(shù)是戲劇、繪畫(huà)、雕刻、音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)之后最為年輕的藝術(shù)形式，同時(shí)又結(jié)合聲、光、電、數(shù)字化影像技術(shù)于一身，成為當(dāng)代最為關(guān)注的藝術(shù)形式。隨著數(shù)字化技術(shù)普及，CGI技術(shù)又為電影的視覺(jué)創(chuàng)作帶來(lái)了無(wú)限想象力，為電影的第四次革命打下了深厚的基礎(chǔ)。論文 《電影技術(shù)與文本、美學(xué)、市場(chǎng)的壁壘與融合》就是從當(dāng)代電影數(shù)字技術(shù)的介入，從電影的技術(shù)與文本、技術(shù)與美學(xué)、技術(shù)與市場(chǎng)多角度論述了他們之間的相互關(guān)系，同時(shí)提出了一些嶄新的理念，對(duì)國(guó)內(nèi)當(dāng)代電影工作者和電影教育事業(yè)具有一定的理論支持、數(shù)據(jù)支持，以及當(dāng)代數(shù)字化虛擬技術(shù)、虛擬美學(xué)、虛擬市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)等具有一定的研究?jī)r(jià)值。

——?jiǎng)郧澹淌?，北京電影學(xué)院電影特技教研室主任