張 雪

（中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所，北京100086）

在電影制作過(guò)程中，越來(lái)越多的環(huán)節(jié)開(kāi)始使用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行跨域協(xié)同，在項(xiàng)目籌備初期可通過(guò)相關(guān)平臺(tái)發(fā)布項(xiàng)目需求，尋找來(lái)自全球的制作資源，實(shí)現(xiàn)任務(wù)分包和團(tuán)隊(duì)管理；通過(guò)遠(yuǎn)程在線審看工具，審看人員或制作藝術(shù)家可隨時(shí)隨地使用任何設(shè)備查看和修改云盤(pán)中存儲(chǔ)的文件，即時(shí)監(jiān)督和審核項(xiàng)目進(jìn)展情況；部分協(xié)同制作工具整合了即時(shí)通信等功能，幫助用戶方便地進(jìn)行跨域協(xié)作溝通；部分協(xié)同制作平臺(tái)與渲染農(nóng)場(chǎng)服務(wù)對(duì)接，可以更加有效率地完成耗時(shí)、耗資源的特效渲染環(huán)節(jié)的工作任務(wù)。

1 拍攝前的準(zhǔn)備工作

在制作項(xiàng)目開(kāi)始之初，鏡頭素材將被調(diào)入?yún)f(xié)同工具中，并引入計(jì)劃時(shí)間，用于給不同組、不同藝術(shù)家分配任務(wù)，布置任務(wù)要求。制作項(xiàng)目相關(guān)人員可從更詳細(xì)的角度看到鏡頭的每個(gè)環(huán)節(jié)的分配細(xì)節(jié)和所有任務(wù)的執(zhí)行情況。

拍攝前，由于攝影機(jī)、編碼和色彩空間的選擇會(huì)影響后期制作的多個(gè)階段，因此在前期決策時(shí)讓每個(gè)人都參與其中至關(guān)重要，包括攝影總監(jiān)、DIT、調(diào)色師和視效制作團(tuán)隊(duì)。

根據(jù)項(xiàng)目成本、存儲(chǔ)空間、是否需要大量調(diào)色及視效工作、剪輯硬件情況，可選擇H.264、DNx-HD和ProRes。使用Log格式記錄視頻的優(yōu)勢(shì)是保留比 “標(biāo)準(zhǔn)”（非Log格式）視頻更多的顏色信息，尤其是在高光和陰影處。Log片段為改變色級(jí)提供了更多空間，因此調(diào)色師更傾向于使用Log格式工作。若使用高品質(zhì)編解碼器記錄Log片段，將會(huì)獲得更大的顏色校正范圍和靈活度、更大程度保留亮部和暗部的細(xì)節(jié)等，而不需要額外的處理能力。但用Log格式記錄會(huì)增加工作流的復(fù)雜性，必須為視頻片段找到正確的LUT，同時(shí)還需要在整個(gè)后期制作流程中妥善管理這些LUT。Raw格式記錄正變得越來(lái)越普遍，許多高端攝影機(jī) （以及部分低端攝影機(jī)）都提供記錄Raw格式的功能。Raw格式能夠提供更大的動(dòng)態(tài)范圍；如果錄制視頻時(shí)存在極大色偏，后期則可以很容易地校正色偏。但Raw格式文件尺寸和處理需求較大，需要更多的存儲(chǔ)卡、硬盤(pán)和拷貝時(shí)間，查看、編輯或轉(zhuǎn)碼時(shí)也需要更強(qiáng)大的處理能力。

除ARRI、RED、DRAGON等攝影機(jī)定義的色彩空間外，電視節(jié)目與網(wǎng)絡(luò)使用的大多數(shù)視頻交付格式仍然是Rec.709顏色空間，DCI-P3常用于數(shù)字影院，Rec.2020專(zhuān)門(mén)用于新出現(xiàn)的HDR格式和未來(lái)校正。如果制作項(xiàng)目最終要在影院上映，或者該項(xiàng)目會(huì)持續(xù)多年，且可能使用到尚且未知的技術(shù)放映，則可使用ACES流程。

2 拍攝現(xiàn)場(chǎng)

拍攝完成后，第一步便是將存儲(chǔ)卡或SSD在不同位置進(jìn)行多次備份，DIT或攝影師使用專(zhuān)業(yè)軟件，利用數(shù)字指紋校驗(yàn)和 （Checksum）確保備份硬盤(pán)上的文件與存儲(chǔ)卡上的文件完全相同。其后在進(jìn)行RAW視頻轉(zhuǎn)碼時(shí)，可先對(duì)當(dāng)天拍攝的素材進(jìn)行整理并妥善命名，以方便后續(xù)剪輯工作。多數(shù)剪輯師會(huì)按照字母順序排列視頻片段，因此通常文件命名會(huì)遵循 “鏡頭名稱+序號(hào)+詳細(xì)描述”的格式，例如Green-River-Kayaking-001-unloading.mov，Green-River-Kayaking-002-launching.mov。好的文件命名規(guī)則描述了數(shù)字媒體文件包含的內(nèi)容以及它與其他文件的關(guān)系，如創(chuàng)建日期、項(xiàng)目名稱和各種技術(shù)細(xì)節(jié)，例如20181004-wfg-filenaming-cam A-01-001-4k30.mov，給出了拍攝日期、項(xiàng)目ID、場(chǎng)景名稱、源攝像機(jī)、鏡與次編號(hào)以及錄制格式。

DIT或樣片團(tuán)隊(duì)同時(shí)還需同步音頻和視頻，可通過(guò)場(chǎng)記板、時(shí)間碼和臨時(shí)音頻這三種方法保證音視頻匹配。

元數(shù)據(jù)與視頻和音頻本身分開(kāi)，對(duì)后期制作的其他過(guò)程非常有價(jià)值?？扉T(mén)速度、鏡頭信息、日期、時(shí)間、時(shí)碼等鏡頭信息在做CGI時(shí)十分有用，部分元數(shù)據(jù)需單獨(dú)記錄，包括拍攝、場(chǎng)景、拍攝信息、拍攝中出現(xiàn)的演員及導(dǎo)演對(duì)該片的評(píng)論。

由于攝影機(jī)和編碼的不同，直接從攝影機(jī)中導(dǎo)出的文件通常不太適合剪輯，因此在查看這些樣片之前，需對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)碼。有時(shí)DIT需要將文件轉(zhuǎn)換成多種格式，一種供制片人/導(dǎo)演查看，另一種供剪輯使用。

剪輯師可能會(huì)要求特定的編碼。Avid公司的DNx HR和Apple公司的ProRes在剪輯過(guò)程中較為常用。DNx 115編碼雖然較老，但非常受歡迎。但使用Final Cut Pro的剪輯師可能會(huì)要求一個(gè)Pro-Res編碼，Pro Res編碼常用于廣播電視中，而DNx HR編碼在電影中更為常用。DIT還會(huì)生成一套獨(dú)立樣片，供制片人在H.264編碼中查看，這些都很容易在任何設(shè)備上播放。部分協(xié)同工具可自動(dòng)生成樣片，這種情況下則無(wú)需為制片人制作單獨(dú)的樣片。完成后，現(xiàn)場(chǎng)拍攝團(tuán)隊(duì)可每天向?qū)徔磮F(tuán)隊(duì)和剪輯團(tuán)隊(duì)發(fā)送樣片。

如果剪輯團(tuán)隊(duì)就在附近，最簡(jiǎn)單的辦法是用硬盤(pán)寄送；如果剪輯團(tuán)隊(duì)不在附近，文件往往通過(guò)云服務(wù)發(fā)送。由于通常剪輯團(tuán)隊(duì)不會(huì)出席面對(duì)面的樣片審看環(huán)節(jié)，因此許多審看中提出的意見(jiàn)和建議無(wú)法及時(shí)傳遞給剪輯團(tuán)隊(duì)。此時(shí)可使用審看軟件或在線協(xié)同平臺(tái)，審看人員將反饋信息配合時(shí)碼體現(xiàn)在素材文件中，供剪輯團(tuán)隊(duì)參考。在藝術(shù)家完成制作后，每日樣片的審看單將在工具中生成，并被自動(dòng)推送到數(shù)字化審看工具中，協(xié)調(diào)和管理人員隨后可在系統(tǒng)中進(jìn)行審看，并加入筆記和批注。管理人員還可對(duì)鏡頭中的元素進(jìn)行核準(zhǔn)或否決。

主流通用的協(xié)同審看工具或平臺(tái)支持上傳所有文件類(lèi)型，F(xiàn)inal Cut Pro、Premiere Pro、After Effects、Vimeo、Avid Media Composer導(dǎo)出的視頻可直接上傳至協(xié)同審看工具，工具會(huì)將上傳文件轉(zhuǎn)碼為HTML5視頻格式，以便于在網(wǎng)頁(yè)端播放，同時(shí)也會(huì)存儲(chǔ)原始文件以供下載。制作方把視頻上傳后，審閱方可以進(jìn)行視頻的在線播放、逐幀逐秒的細(xì)節(jié)查看，對(duì)不滿意的地方還可以進(jìn)行標(biāo)注、截圖、發(fā)送意見(jiàn)反饋等。這些審核的內(nèi)容會(huì)以圖文并茂的形式實(shí)時(shí)發(fā)送給制作方，提高雙方協(xié)同工作效率。在線審片環(huán)節(jié)，部分工具支持多個(gè)交付版本并存，審核方能選擇任意兩個(gè)版本進(jìn)行同時(shí)間軸播放與對(duì)比審核。

完成樣片審看后，客戶傳輸組將對(duì)樣片和其中的元素進(jìn)行重新命名，并傳遞給客戶。所有通過(guò)審看的剪定片段都將會(huì)在系統(tǒng)中發(fā)布，以提高藝術(shù)家對(duì)作品理解的連貫性，便于統(tǒng)一制作風(fēng)格。

3 剪輯

通過(guò)硬盤(pán)或網(wǎng)絡(luò)傳輸拿到樣片后，助理剪輯師便開(kāi)始做準(zhǔn)備工作，確保全部文件都按照預(yù)期到達(dá)、聲音與元數(shù)據(jù)已正確同步，其后則將文件上傳至共享存儲(chǔ)。

共享存儲(chǔ)允許團(tuán)隊(duì)中每個(gè)人連接到一個(gè)單獨(dú)數(shù)據(jù)服務(wù)器，該服務(wù)器會(huì)將所有人的文件都存在統(tǒng)一位置?？筛鶕?jù)團(tuán)隊(duì)規(guī)模和項(xiàng)目預(yù)算來(lái)決定共享存儲(chǔ)的各個(gè)技術(shù)指標(biāo)，包括傳輸速度、并發(fā)連接數(shù)、存儲(chǔ)容量及可靠性。

從攝影機(jī)中直接讀取的文件不適用于剪輯工作，因此通常要在剪輯工作開(kāi)始時(shí)將這些文件轉(zhuǎn)換為適用于剪輯的編碼格式，如果使用的是高度壓縮、高比特率的編碼，或是以Log格式錄制的視頻，離線剪輯可以讓剪輯工作在低端硬件上更有效率。生成代理文件時(shí)，務(wù)必避免使用幀間編碼 （如H.264）剪輯，確保剪輯編碼僅使用空間壓縮 （如DNx HD或Pro Res）。

其后便使用代理文件進(jìn)入正式剪輯階段，定剪后將重鏈到高質(zhì)量的文件以替換低質(zhì)量的剪輯編碼，并對(duì)剪輯軟件中的音軌在創(chuàng)建AAF/OMF文件前進(jìn)行標(biāo)記和整理。目前業(yè)內(nèi)主流的剪輯軟件Avid、Premiere、FCP X、Resolve均可實(shí)現(xiàn)協(xié)同剪輯。

4 套底

定剪后進(jìn)入套底環(huán)節(jié)，即將項(xiàng)目從剪輯師使用的格式轉(zhuǎn)換為音效、調(diào)色和母版制作團(tuán)隊(duì)可以在其軟件中使用的格式的過(guò)程。套底時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)數(shù)據(jù)整理錯(cuò)誤，特別是元數(shù)據(jù)錯(cuò)誤，因此務(wù)必要跟蹤元數(shù)據(jù)。

套底的第一步是在整個(gè)項(xiàng)目處于鎖定狀態(tài)時(shí)導(dǎo)出參考視頻，由于之后將要進(jìn)行大量文件移動(dòng)、調(diào)換和交換工作，參考視頻可用于后續(xù)檢查，以確保所有內(nèi)容都已正確傳輸。其后則需將定剪后的代理文件重新鏈回?cái)z像機(jī)文件，如果聲音與視頻是分開(kāi)記錄的，還需要將音頻重新鏈接到錄音師的原始文件。創(chuàng)建供剪輯師使用的代理文件時(shí)，需要將攝像機(jī)文件和音頻文件進(jìn)行合并，因此時(shí)間軸上的每個(gè)最終版剪輯文件必須與兩份不同的原始源文件匹配，一份文件來(lái)自攝像機(jī)，另一份來(lái)自錄音機(jī)。

目前并不存在開(kāi)箱即用的不同軟件工具之間交換剪輯時(shí)間軸的通用格式，從NLE導(dǎo)出時(shí)間軸有多種不同的方法：

（1）EDL（編輯決策表）是用于交換時(shí)間軸的最古老、最簡(jiǎn)單的格式，其優(yōu)點(diǎn)在于幾乎每個(gè)軟件都可以讀寫(xiě)EDL，缺點(diǎn)是過(guò)于簡(jiǎn)化，不能同時(shí)容納兩個(gè)視頻軌道，而大多數(shù)剪輯師在剪輯時(shí)需要至少六個(gè)軌道。

（2）XML格式更為靈活，因此XML文件中可包含比EDL文件中更多的數(shù)據(jù)，但這會(huì)產(chǎn)生另一個(gè)潛在的問(wèn)題：由于XML非常靈活，不同工具可以不同方式創(chuàng)建XML文件，因此不能保證從一個(gè)軟件導(dǎo)出的XML可在另一個(gè)軟件中使用。一些公司已經(jīng)創(chuàng)建了自己的規(guī)范，以便標(biāo)準(zhǔn)化XML的編寫(xiě)方式 （例如Apple的fcpxml），但尚未被普遍采用。一些獨(dú)立的第三方開(kāi)發(fā)商已經(jīng)創(chuàng)建了有助于在不同工具之間轉(zhuǎn)換項(xiàng)目的工具，其中一些效果不錯(cuò)，但仍然稍顯雜亂。

（3）AAF格式類(lèi)似于XML，但有一個(gè)管理機(jī)構(gòu)用來(lái)規(guī)范信息在文件中的存儲(chǔ)方式。盡管如此，并非所有AAF都與不同系統(tǒng)交叉兼容。AAF可承載視頻和音頻信息，但在音頻文件的發(fā)送過(guò)程中更為常見(jiàn)。

無(wú)論是使用XML還是AAF，都需要在開(kāi)始后期制作前對(duì)工作流程進(jìn)行研究和測(cè)試，以確保項(xiàng)目可以在所使用的工具之間準(zhǔn)確傳輸。

（4）最后一種方法是將整部影片導(dǎo)出為單個(gè)視頻文件。文件發(fā)送給調(diào)色師，然后調(diào)色師必須將其重新剪成一個(gè)個(gè)片段以便調(diào)色。如果使用此方法將影片發(fā)送給其他團(tuán)隊(duì)，則必須在此步驟之前重新鏈接到攝像機(jī)文件，否則將會(huì)發(fā)送低質(zhì)量文件。此外，務(wù)必要了解源素材的編碼、顏色空間和位深，以確保在導(dǎo)出期間不會(huì)丟失顏色信息。導(dǎo)出視頻的所有規(guī)格必須等于或優(yōu)于源素材。Premiere Pro中有一個(gè)名為Smart Render的工具可直接從源文件復(fù)制數(shù)據(jù)到導(dǎo)出文件中，保持顏色信息不變。

如果攝像機(jī)文件采用RAW格式，在導(dǎo)出RAW文件時(shí)就會(huì)損失部分信息，從而妨礙調(diào)色師訪問(wèn)原始信息，因此不建議使用上述方法。

5 視效制作

對(duì)于將實(shí)景真人與CG元素相結(jié)合的鏡頭或片段，剪輯團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)選擇需要進(jìn)行VFX制作的鏡頭，并在VFX團(tuán)隊(duì)開(kāi)始工作前提供給他們。通常剪輯團(tuán)隊(duì)的人 （可能是助理剪輯師或視效剪輯師）將在NLE中創(chuàng)建一個(gè)臨時(shí)粗略版本的鏡頭，以便剪輯師可以在給VXF團(tuán)隊(duì)發(fā)送鏡頭前確保鏡頭表現(xiàn)合格，或者確保用于整合特效的背景是最佳版本。

一旦剪輯師確認(rèn)了鏡頭在片段中的位置，視效剪輯師 （或助理剪輯師）便會(huì)開(kāi)始準(zhǔn)備文件。視效剪輯師將識(shí)別與要處理的鏡頭相對(duì)應(yīng)的原始攝像機(jī)文件，因?yàn)閂FX團(tuán)隊(duì)需要使用全分辨率素材，以確保最高質(zhì)量。視效剪輯師可提供整個(gè)原始源文件（可能比實(shí)際使用所需部分長(zhǎng)得多），也可以導(dǎo)出較小的子片段。如果發(fā)送子片段，需確保包含富裕幀并使用正確的母片編碼。也可以發(fā)送粗剪場(chǎng)次的副本，以便VFX團(tuán)隊(duì)了解他們正在處理的鏡頭所處的上下文語(yǔ)境。

正確的文件命名和元數(shù)據(jù)管理對(duì)于這一過(guò)程至關(guān)重要，以便跟蹤已發(fā)送的所有內(nèi)容和它們?cè)谛蛄兄械拇_切位置。視效剪輯師和視效團(tuán)隊(duì)會(huì)各自使用詳細(xì)列表和電子表格來(lái)跟蹤每個(gè)鏡頭在整個(gè)制作進(jìn)程中的狀態(tài)。

VFX鏡頭完成后，VFX團(tuán)隊(duì)會(huì)將完成的鏡頭版本渲染為高質(zhì)量的母片編碼或未壓縮格式，并將其發(fā)送回剪輯團(tuán)隊(duì)。然后視效剪輯師將創(chuàng)建一個(gè)跟非視效鏡頭相同編碼的代理用于后續(xù)剪輯，并將其放回序列中以確保其生效。VFX團(tuán)隊(duì)發(fā)送的文件被視為新的攝像機(jī)原始文件，應(yīng)該將其備份并與其他攝像機(jī)文件一起存儲(chǔ)，以便在將剪輯序列鏈接回這些文件時(shí)可以迅速定位。

不同視效公司之間在協(xié)作前需根據(jù)各自內(nèi)部的制作流程與使用工具進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)，保證素材交換時(shí)文件格式可用。外部協(xié)作時(shí)，最重要的是總控人或總控團(tuán)隊(duì)，主要在于確認(rèn)整個(gè)影片項(xiàng)目的風(fēng)格與連貫性，密切聯(lián)系各個(gè)公司。部分公司設(shè)有IO部門(mén)，即與上下游公司進(jìn)行銜接與溝通，拿到素材后轉(zhuǎn)為內(nèi)部制作使用格式，移交至各相應(yīng)制作部門(mén)，制作完成后，再根據(jù)對(duì)接公司的要求轉(zhuǎn)為交付格式，經(jīng)檢查無(wú)誤，最終提交。目前大部分制作公司在項(xiàng)目進(jìn)行時(shí)會(huì)使用自己的內(nèi)部流程，而少數(shù)上下游客戶會(huì)要求制作公司使用規(guī)定的流程工具、上傳格式和位置，包括素材的層次結(jié)構(gòu)。除素材的制作效果外，總控人或總控團(tuán)隊(duì)還需要把握項(xiàng)目進(jìn)度，并依據(jù)項(xiàng)目實(shí)際進(jìn)展情況做出相應(yīng)調(diào)整。

6 調(diào)色

在圖像可以鎖定編輯、套底后，最終剪輯序列的EDL、XML或AAF數(shù)據(jù)將與原始拍攝文件一起發(fā)送給調(diào)色師。

顏色校正的第一步是確保單個(gè)序列中所有鏡頭在視覺(jué)上協(xié)調(diào)，通常也稱為鏡頭匹配。拍攝時(shí)即使在每個(gè)場(chǎng)景中使用相同的攝影機(jī)、鏡頭和燈光，通常也不可能在所有鏡頭中都有完全統(tǒng)一的顏色。調(diào)色師首先需要平衡影片的視覺(jué)屬性，逐個(gè)鏡頭地創(chuàng)建一個(gè)無(wú)縫的顏色基線，消除拍攝、場(chǎng)地和相機(jī)之間的視覺(jué)差異，最終有助于保持故事的連續(xù)性。顏色校正的基線完成，調(diào)色師的第二個(gè)任務(wù)就是制作電影的藝術(shù)顏色呈現(xiàn)，即調(diào)色。一旦調(diào)色師完成了鏡頭匹配并完善了每個(gè)場(chǎng)景的顏色呈現(xiàn)，項(xiàng)目就會(huì)轉(zhuǎn)移給完片藝術(shù)家 （有時(shí)稱為完片剪輯師或在線剪輯師）。完片藝術(shù)家技能全面，可以做剪輯、調(diào)色和視覺(jué)特效制作的一些事情。After Effects是常見(jiàn)的完片制作工具，因?yàn)樗鼉r(jià)格低廉但功能廣泛；Davinci Resolve是另一個(gè)經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的選擇，隨著額外的集成，現(xiàn)在是一個(gè)功能強(qiáng)大的完片工具以及調(diào)色應(yīng)用程序。在高端項(xiàng)目中，Avid Symphony、Autodesk Flame/Lustre和Assimilate Scratch都是常見(jiàn)的完片工具選擇。這些工具比After Effects和Resolve更昂貴，但在功能上更勝一籌。

多名調(diào)色師同時(shí)處理時(shí)間軸時(shí)，Resolve可在鏡頭水平鎖色。多用戶同時(shí)進(jìn)行一個(gè)項(xiàng)目的情況下，調(diào)色師處理一個(gè)鏡頭時(shí)，只鎖定那一個(gè)鏡頭，周?chē)钠渌R頭未鎖定。其他用戶不能同時(shí)處理此鏡頭，但可操作該鏡頭前后的鏡頭。由于多人共同工作容易造成鏡頭顏色等級(jí)不一致的情況，因此共享工作流程調(diào)色更加適用于習(xí)慣協(xié)作并制定了明確項(xiàng)目分工的團(tuán)隊(duì)。

7 聲音

大多數(shù)項(xiàng)目需要有OMF/AAF、視頻導(dǎo)出的Quicktime文件、所需規(guī)格和可交付成果的清單。如果有多個(gè)麥克風(fēng)選項(xiàng)，則需要音頻制作報(bào)告，但并不強(qiáng)制，視具體項(xiàng)目而定。以Pro Tools 11及更高版本為例，首選視頻編解碼器為DNx HD、Apple ProRes 422 （包 括 HQ、LT、Proxy）、DV25、DV50、H.264。720p和1080p分辨率對(duì)于音頻后期工作已經(jīng)足夠，能夠節(jié)省處理音頻所需資源。1080p可為音效師提供足夠細(xì)節(jié)，而較小的文件將加快導(dǎo)出及上傳/下載的速度。

聲音制作完成后，根據(jù)項(xiàng)目的性質(zhì)，后期音頻團(tuán)隊(duì)需要交付不同的內(nèi)容，其中最重要的是完成后的混音；有時(shí)也需要對(duì)白、畫(huà)外音、音樂(lè)、音效等分軌文件，有利于版本轉(zhuǎn)換。

交付文件需符合播放終端等音頻規(guī)格，確保多個(gè)程序之間響度一致，最關(guān)注的兩個(gè)測(cè)量值分別為全片的平均響度和最大響度電平，同時(shí)避免不必要的音頻問(wèn)題 （削波、數(shù)字爆破聲等）。電影沒(méi)有統(tǒng)一的響度標(biāo)準(zhǔn)，理想情況下，電影是在精確校準(zhǔn)的房間進(jìn)行混音，憑聽(tīng)覺(jué)調(diào)節(jié)響度。只要電影由專(zhuān)業(yè)工程師進(jìn)行混音，便可以自由地使用數(shù)字音頻所能提供的全部動(dòng)態(tài)范圍。同時(shí)需提前規(guī)劃影片將在哪種平臺(tái)播放，從而選擇相應(yīng)的聲音系統(tǒng)。

8 交付

交付是在整個(gè)制作流程的最后階段，即整合所有媒體文件，并根據(jù)網(wǎng)頁(yè)、廣播電視、影院以及移動(dòng)終端等不同的媒介的特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化。文件交付規(guī)范通常在 “可交付成果”文檔中進(jìn)行說(shuō)明，高級(jí)的交付規(guī)范還包括：體現(xiàn)精準(zhǔn)命名規(guī)則的媒體文件、詳細(xì)的音頻通道映射、已嵌入的元數(shù)據(jù)以及各種媒體文件。最后，可以采用傳統(tǒng)FTP、基于Web的傳輸服務(wù)、P2P應(yīng)用程序或?qū)Ｓ玫募铀俟ぞ邔?shí)現(xiàn)文件在不同地點(diǎn)之間的傳輸。

制作高質(zhì)量最終可交付成果文件的關(guān)鍵是從最高質(zhì)量的原始文件創(chuàng)建最終的交付成果，可從非線性編輯工程文件中導(dǎo)出。

將音頻工作遷移到以音頻為中心的非線性剪輯工具上，也稱為數(shù)字音頻工作站 （DAW）。遷移通常采用AAF文件形式，然后在DAW中處理音頻，之后導(dǎo)回到NLE，接著將音頻和視頻文件結(jié)合/導(dǎo)出到母片中。由于音頻占用的存儲(chǔ)空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于其對(duì)應(yīng)的視頻，因此多數(shù)情況下會(huì)將音頻轉(zhuǎn)換為48k Hz或更高的16位或24位WAV或AIFF文件。

其后則是制作字幕、質(zhì)量控制、打包導(dǎo)出。

9 審看

在上述制作流程中，每日樣片、剪輯文件、視效制作文件、調(diào)色文件、聲音文件在制作過(guò)程中均需頻繁發(fā)送至導(dǎo)演、制片人、相關(guān)的協(xié)作藝術(shù)家進(jìn)行審看，在跨域協(xié)同制作的項(xiàng)目中，越來(lái)越多的團(tuán)隊(duì)開(kāi)始使用協(xié)同服務(wù)平臺(tái)來(lái)集合所有創(chuàng)作者、合作者和觀眾。在這種平臺(tái)上，視頻創(chuàng)作者可以在同一個(gè)位置上共享內(nèi)容，同時(shí)有條理地接收合作者們反饋信息。

當(dāng)剪輯樣片準(zhǔn)備提交審看時(shí)，相關(guān)人員會(huì)壓縮、渲染時(shí)間線，然后上傳文件，之后審看者會(huì)自動(dòng)收到通知。每個(gè)審看者 （導(dǎo)演、客戶、制片人等）從網(wǎng)頁(yè)瀏覽器或者手機(jī)上直接查看正在進(jìn)行的工作，并且發(fā)回附有時(shí)碼標(biāo)記的意見(jiàn)注釋。這些注釋可以下載到非線編軟件中，以便剪輯師對(duì)應(yīng)注釋進(jìn)行修改。

10 結(jié)語(yǔ)

隨著電影拍攝制作技術(shù)持續(xù)創(chuàng)新，制作規(guī)模和技術(shù)品質(zhì)要求顯著提升，網(wǎng)絡(luò)化、協(xié)作化、分布式、精細(xì)化、專(zhuān)業(yè)化、融合化趨勢(shì)愈加顯現(xiàn)，基于云計(jì)算平臺(tái)和高速互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)建電影分布式遠(yuǎn)程跨域協(xié)同制作服務(wù)平臺(tái)成為必然要求。在攝制過(guò)程中根據(jù)協(xié)作者或上下游環(huán)節(jié)的技術(shù)需求選擇適合的交互格式，規(guī)范文件名稱和版本控制，幫助每個(gè)環(huán)節(jié)的藝術(shù)家們及時(shí)更新、還原文件版本，才能不斷提高協(xié)作效率，真正享受電影制作全球化的紅利。