井延鳳

(河南工程學院 人文社會科學學院，河南 鄭州 451191)

習近平總書記在黨的十九大報告中指出：“中國特色社會主義進入新時代，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾?！眱H就電影產(chǎn)業(yè)而言，這一矛盾主要表現(xiàn)為人民對電影的差異化、多樣化需求與我國電影產(chǎn)品供給的單一化、同質(zhì)化之間的矛盾。這種矛盾一定程度上是由于藝術電影發(fā)展的不充分造成的。作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，電影既具有工業(yè)屬性，又具有藝術屬性，兩者猶如馬之兩驂，不可偏廢。而以探索性、實驗性、主觀性為特質(zhì)的藝術電影，在電影風格的探索和突破、電影語言的創(chuàng)造和更新、電影表現(xiàn)主題的開掘和拓展等方面具有不可取代的作用。換言之，藝術電影是電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展不可或缺的養(yǎng)料和動力，只有藝術電影充分發(fā)展，整個電影產(chǎn)業(yè)才能呈現(xiàn)百花齊放、百家爭鳴的繁榮局面。而藝術電影充分發(fā)展的重要途徑則是藝術電影自身的產(chǎn)業(yè)化，那么，目前中國藝術電影的產(chǎn)業(yè)化進程如何？與先進國家相比有何差距？中國藝術電影應采取何種適合中國國情的產(chǎn)業(yè)化路徑？本文試圖對這些問題進行梳理和分析，以期提供合理化的路徑策略。

一、困境與機遇：中國藝術電影產(chǎn)業(yè)化現(xiàn)狀

中國電影產(chǎn)業(yè)化真正的開端是在2003年。這一年，廣電總局密集頒布了一系列有關電影的條令，其中最為重要的是20號令《電影制片、發(fā)行、放映經(jīng)營資格準入暫行規(guī)定》。這個規(guī)定的頒布實施意味著中國電影在制片、發(fā)行和放映諸方面徹底打破了國有制片廠的壟斷，民營企業(yè)可以進入電影行業(yè)成為投資、制作和放映的主體。事實上，在此之前電影行業(yè)已經(jīng)開始了市場化的體制改革，以1993年和1994年廣電總局先后頒布實施的《關于當前深化電影行業(yè)機制改革的若干意見》和《關于進一步深化電影行業(yè)機制改革的通知》為標志。不過，此一時期中國電影行業(yè)雖然已逐步市場化，但國有電影制片廠依然是電影制作的主體。一些于20世紀90年代初從電影院校畢業(yè)的導演，因無法獲得體制內(nèi)拍片的機會，或者自己籌措資金，或者利用民間投資和境外資本，拍攝了不少具有探索性和主觀性的藝術電影。由于無法通過國家電影局的審查獲取公開放映的機會，這些影片主要通過參加國際電影節(jié)(展)和地下的小規(guī)模放映收回成本和獲取回報。這樣的違規(guī)拍片、送展行為造成了電影創(chuàng)作者與相關管理部門的緊張關系，一些導演一度被禁止拍片。評論者將這些藝術電影稱為“獨立電影”或“地下電影”。這些影片雖然制作粗糙、風格小眾，但卻在中國電影題材的拓展、表現(xiàn)手法的創(chuàng)新、國際關注和聲譽的提高等方面做出了重要貢獻。

藝術電影的這種遭遇在前文所述的2003年得到了徹底改觀。隨著20號令的頒布實施，中國電影開啟了產(chǎn)業(yè)化之路，“地下”導演的創(chuàng)作禁令被解除，藝術電影開始匯入產(chǎn)業(yè)化大潮之中。但面對商業(yè)電影巨大的票房號召力，原本就屬于小眾的藝術電影的產(chǎn)業(yè)化之路并不平順，其中最突出的問題是藝術電影發(fā)行、放映院線的缺位。2006年12月由賈樟柯的藝術電影《三峽好人》選擇與張藝謀的商業(yè)大片《滿城盡帶黃金甲》同日上映所引發(fā)的一系列矛盾和沖突，是凸顯這一問題的代表性事件。對于何以如此選擇，賈樟柯是這樣解釋的：“我想看看在這樣一個崇拜‘黃金’的時代，有誰還關心‘好人’?！边@樣的言論和姿態(tài)使得藝術電影和商業(yè)電影的矛盾公開化，賈樟柯認為張藝謀借助行政資源壟斷院線，《滿城盡帶黃金甲》的制片人張偉平則認為《三峽好人》的票房失敗應從自身找原因，并嘲諷了《三峽好人》獲得的威尼斯電影節(jié)金獅獎的含金量。拋開這次沖突中的個人意氣，我們可以看到在藝術電影院線缺失的境況中藝術電影生存空間的狹仄。如果藝術電影有相對完善的發(fā)行和放映院線，這樣的沖突原本不會發(fā)生。聯(lián)系《三峽好人》最終200多萬元的國內(nèi)票房和《滿城盡帶黃金甲》最終2.91億元的國內(nèi)票房，以及影評人和知識精英對《三峽好人》的一致好評和對《滿城盡帶黃金甲》的諸多批評，還反映出優(yōu)質(zhì)藝術電影在院線缺失之外的另一個問題，即觀眾基礎的薄弱，這也是影響中國藝術電影良性發(fā)展的重要因素。

此外，中國藝術電影的工業(yè)體制也不夠完善。許多青年導演獲取資金的渠道非常有限，在完成創(chuàng)意之后，他們主要通過參加電影節(jié)(展)爭取投資，渠道非常單一且往往無法爭取到相對充分的拍攝資金。此外，他們在具體的拍攝、制作過程中也沒有專業(yè)成熟的團隊，影片的拍攝質(zhì)量和藝術水準很難得到保證。在這樣的境況下，結果大概率是最終的成片既無法贏得國內(nèi)觀眾，也無法參與國際競爭。賈樟柯藝術電影的成功在中國電影史上幾乎是一個例外，除了導演個人的才華之外，國際化、專業(yè)化的制作團隊是其成功不可或缺的重要因素。它不但保證了賈樟柯每一部電影的制作水準，也保證了其電影在國際藝術電影中的競爭力，甚至形成了獨特的賈樟柯品牌。為賈樟柯贏得國際聲譽的第一部電影《小武》(1998年)，雖然拍攝資金非常有限，但攝影師余力為有著良好的國際電影教育背景，他畢業(yè)于比利時國立電影學院電影攝影系，且與賈樟柯在電影理念和審美上有高度的默契。這在相當程度上保證了這部電影的藝術水準。之后，賈樟柯電影的制作班底更加專業(yè)化和國際化，2006年一舉拿下威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎的《三峽好人》，制作單位除了上海電影制片廠和香港西河星匯有限公司之外，還有美國的New Yorker Films，發(fā)行公司更是包括了中國的上海電影股份有限公司影視發(fā)行分公司、意大利的Lucky Red、荷蘭的A-Flim Distribution、法國的Ad Vitam、加拿大的Mongrel Media等在內(nèi)的12個國家的13家公司。此外，日本北野武工作室(Office Kitano)和法國MK2電影公司(MK2 S.A)是賈樟柯的長期合作伙伴，這不但保證了影片制作的國際水準，也保證了影片的全球發(fā)行網(wǎng)絡，從而使得賈樟柯電影在獲得國際上藝術認可的同時也能收回成本并獲取利潤。

不過，這也帶來了另外的問題，中國藝術電影在尋求國際投資、融入全球發(fā)行網(wǎng)絡時，如何保持獨立性并構建自己的主體性？烏里奇曾這樣評價中國的藝術電影：“中國獨立電影最有意思的就是題材的廣泛，經(jīng)常閃現(xiàn)天才，勇氣和堅持令我們感動。……現(xiàn)在的電影有些問題，形式上受西方的影響還是比較大，這有點危險?！薄笆芪鞣降挠绊懕容^大”，也可以認為是認同或取悅西方的藝術電影傳統(tǒng)和審美，這或許是中國藝術電影頻頻在國際上獲獎但國內(nèi)票房不佳的部分原因。中國藝術電影在融入世界電影的過程中,如何在自己的傳統(tǒng)中生長出既有“中國作風和中國氣派”又被世界認同的藝術形式、風格，是我們目前必須直面并且逐步解決的問題。

雖然中國藝術電影的產(chǎn)業(yè)化之路還面臨諸多問題，但也迎來了難得的發(fā)展機遇。首先，習近平中國特色社會主義新時代理論指出：“新時代滿足人民過上美好生活的新期待，必須提供豐富的精神食糧?！碑斚?，在后工業(yè)化時代強勁的消費主義的裹挾下，快感文化和快餐文化的盛行已經(jīng)使人們的“精神食糧”日益庸俗化、粗鄙化，與此相伴的后果是民眾道德底線的不斷下滑和精神品格的日益貧瘠。藝術電影的永恒使命是對人、人的靈魂和人的存在的執(zhí)著關注、追尋與探究，它尊重人的價值，凝視人的心靈，既直面人性的幽暗又發(fā)掘人性的美好。加強這種依靠大眾媒介傳播、對青年群體有著巨大吸引力的電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，將有益于新時代人們精神食糧的豐富和提升。黨的十九大報告還指出，在實現(xiàn)中華民族偉大復興的征程中，我們要“推進國際傳播能力建設，講好中國故事，展現(xiàn)真實、立體、全面的中國”。作為“國家名片”和“鐵盒子里的大使”的優(yōu)質(zhì)藝術電影，在講好中國故事、展現(xiàn)中華文化之外，還能體現(xiàn)一個文化大國對于藝術探索和創(chuàng)新的尊重，對于人的命運和尊嚴的關注，對于人性的理解和人類存在的困境與出路的探索所能達到的深度，從而實現(xiàn)與世界各國文化的求同存異。

其次，我國龐大的電影產(chǎn)量和巨大的電影市場足以支撐藝術電影的發(fā)展。我國目前已成為全球第二大電影市場，電影年產(chǎn)量也位居世界前三，電影屏幕數(shù)已居世界首位。據(jù)統(tǒng)計：“2017年全國電影總票房達到559.11億元，比2012年增長227.48%；2017年城市影院觀影人次為16.2億，比2012年增長247.64%，創(chuàng)造了世界電影市場的增長奇跡。2012年我國電影總票房為北美的25%，是第三大市場(日本)的1.125倍；2017年則達到北美市場的77.41%，是日本市場的4倍。”藝術電影并不以商業(yè)成功為主要訴求，也并不帶來顯著的經(jīng)濟效益，它的存在和發(fā)展需要龐大的電影市場和電影工業(yè)的支撐。而龐大的電影工業(yè)的良性發(fā)展又需要優(yōu)質(zhì)藝術電影提供藝術手段和題材的滋養(yǎng)。僅從這一點上來講，目前我國加強藝術電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展恰逢其時。此外，2016年11月7日發(fā)布，自2017年3月1日起施行的《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進法》(以下簡稱《電影促進法》)對于藝術電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展也是一個重大利好政策。尤其是該促進法明確指出國家支持“展現(xiàn)藝術創(chuàng)新成果、促進藝術進步的電影”的創(chuàng)作和攝制。這是我國首次以立法的形式，明確支持電影產(chǎn)業(yè)的藝術創(chuàng)新，它對我國藝術電影的發(fā)展意義重大。

二、他山之石可以攻玉：法國的經(jīng)驗與做法

新中國成立以后，電影的創(chuàng)作、攝制、發(fā)行和放映就被納入國家體制之內(nèi)，在很長時間里，中國電影并沒有商業(yè)電影、藝術電影和主旋律電影的分野。直至改革開放后的1993年，中國電影逐步市場化之后，商業(yè)電影才漸漸涌現(xiàn)。然而中國電影產(chǎn)業(yè)化真正的開端是上文所述的2003年，也就是說，中國電影的產(chǎn)業(yè)化歷程僅有短短的十幾年，經(jīng)驗并不十分豐富，更遑論并不占市場優(yōu)勢的藝術電影的產(chǎn)業(yè)化。不過，作為藝術電影產(chǎn)業(yè)化的后發(fā)國家，有許多其他國家的成熟經(jīng)驗可以借鑒，比如，有藝術電影第一大國之稱的法國的成功經(jīng)驗。

第一，“文化例外”政策與文化多樣性的訴求。

20世紀中葉以來，法國在文化保護的基礎上逐漸形成了完善的“文化例外”政策。20世紀80年代密特朗總統(tǒng)就提出了“文化例外”政策，20世紀90年代初，法國在關貿(mào)總協(xié)定的談判中正式提出了“文化例外”的概念。所謂“文化例外”指的是，文化產(chǎn)品雖然具有商業(yè)屬性，但更重要的是它的文化屬性，因此不應該將電影和其他視聽產(chǎn)品納入一般性服務貿(mào)易之內(nèi)，而應該通過國家補貼的方式扶持本民族文化的發(fā)展和創(chuàng)新。2013年，法國聯(lián)合歐盟其他國家共同維護其“文化例外”立場，并堅持“把視聽領域排除在自由貿(mào)易談判之外”。

法國施行“文化例外”政策是基于保護民眾在美國的文化霸權下能夠分享和擁有多樣性文化的訴求。在法國的呼吁下聯(lián)合國教科文組織于2005年10月通過了《保護和促進文化表現(xiàn)形式多樣性公約》，這個公約的達成是基于這樣的共識：不同的文化是在不同的時間和空間中形成的，它們沒有優(yōu)劣高下之分，每一個民族的文化都應被尊重和保護。法國政府支持下的電影發(fā)展，不但以文化多樣性為訴求，而且將文化多樣性原則貫徹到底，主要體現(xiàn)在法國既倡導和保護本國藝術電影的多元性，也對世界各國尤其是非美國家的能夠體現(xiàn)文化多樣性的電影予以推介和促進?？傊?，法國基于文化多樣性訴求的“文化例外”政策，既有保護本民族文化純粹性、獨特性的目標，也有抵抗美國文化霸權，抵抗基于文化領域侵入其他領域企圖的考量。在以稅收優(yōu)惠和政府資助等手段保證之下，法國的“文化例外”政策卓有成效，其藝術電影發(fā)展不但首屈一指，而且向全世界輸出藝術電影理論和藝術電影評價標準，參與和影響了世界電影的格局。

第二，成熟、龐大的藝術院線網(wǎng)絡。

1962年，法國一共有50家影院被認定為藝術與實驗影院，截至2015年，這一數(shù)字已攀升至1159家。相對于法國6000多萬的人口，1159這一數(shù)字不可謂不龐大。這1000多家影院每年會為大約350部被列入“藝術與實驗電影”的新片安排超過100萬場的放映。這一成熟、龐大的藝術院線網(wǎng)絡的形成得益于法國體系化的資助政策的引導。法國藝術與實驗影院協(xié)會(AFCAE)是法國重要的官方電影協(xié)會組織，該組織在1955年由院線經(jīng)理和影評人發(fā)起，4年后被授予官方機構資格。為了使藝術電影能夠在法國的所有城市和村鎮(zhèn)普及放映，AFCAE將分散于各地的電影院和地方協(xié)會組織起來，形成了覆蓋全國的“藝術與實驗電影”院線網(wǎng)絡。1956年，法國還領頭聯(lián)合瑞士、德國、荷蘭成立了“國際藝術與實驗電影院線聯(lián)合會”(CICAE)，推廣優(yōu)質(zhì)藝術電影在全球范圍內(nèi)的發(fā)行與放映。AFCAE的主要工作之一是依照嚴格的評審標準定期組織“藝術與實驗電影”的評選，入選的電影將會進入“藝術與實驗電影”片庫，進而在藝術院線中發(fā)行、放映。法國國家電影中心(CNC)還通過AFCAE對藝術影院進行評選和資助。首先由藝術影院提出申請，評委會會依據(jù)影院所在地、影院規(guī)模、藝術電影放映所占比例以及為推廣藝術電影所舉行的活動等指標進行評定，從而決定申請影院獲得的補貼等級和補貼金額。CNC對藝術電影的補貼持續(xù)了50多年，據(jù)有關數(shù)據(jù)，僅2015年的補貼金額就有1452萬歐元。正是基于完善、系統(tǒng)的補貼制度，法國才形成了龐大、成熟的藝術院線網(wǎng)絡。

第三，獨特而深厚的迷影文化。

法國所謂的“迷影人”不同于我們通常意義上所說的“影迷”，他們“將電影視為世俗時代的宗教，對電影充滿信仰和忠誠，對電影審美品位有極高的要求，同時直接影響著電影史的書寫”。這種迷影文化的形成與法國實行文化民主化的理念和政策密不可分。文化民主化原則認為文化是每個公民的基本權利，不能被權力壟斷，更不能被資本裹挾，具體來講包括以下幾個方面：1.人們無論居于城市還是鄉(xiāng)村、市區(qū)還是郊區(qū)，都享有同等的文化權利；2.重視藝術教育，反對一切藝術教育上的不平等；3.大規(guī)模扶持藝術與文化產(chǎn)業(yè)等。正是在文化民主化的深刻影響下，法國才有了遍布城鄉(xiāng)的藝術影院，而藝術影院除了放映活動之外還舉行導演見面會、學術研討會等眾多的電影推介、教育活動，再加上政府對藝術教育十分重視，使得法國形成了獨特而深厚的迷影文化，從而為法國藝術電影的繁榮奠定了堅實的基礎。

三、后發(fā)與奮進：中國藝術電影的產(chǎn)業(yè)化路徑

第一，構建有效的、可操作的、體系化的藝術電影發(fā)展體制機制。

作為特殊的文化產(chǎn)業(yè)，藝術電影的發(fā)展首先需要來自國家層面理念和政策上的支持。我國一系列政策的制定已經(jīng)為此奠定了基礎。2009年國務院發(fā)布了《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，強調(diào)加快影視等文化的產(chǎn)業(yè)化進程；2014年財政部等部門聯(lián)合出臺了《關于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟政策的通知》，提出加大對電影文化產(chǎn)業(yè)的資金支持力度；2017年實施的《電影產(chǎn)業(yè)促進法》更是在立法的層面上保證了電影發(fā)展的資金支持。不過這些政策是在更宏觀層面上做出的對整個電影產(chǎn)業(yè)乃至文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略規(guī)劃、資金支持和法律保障，只有《電影產(chǎn)業(yè)促進法》提到和涉及藝術電影的發(fā)展。也就是說，我國目前尚沒有專門針對促進藝術電影發(fā)展的政策及措施?？紤]到藝術電影的特殊性，以及它在彰顯文化大國藝術品格、人文關懷和價值理念方面的巨大作用，藝術電影更應該在政策和資金方面獲得國家的支持和保障。具體實施可以參照上文所述的“法國國家電影中心”和“藝術與實驗電影協(xié)會”的做法，成立官方和行業(yè)藝術電影協(xié)會，負責優(yōu)秀藝術電影定期的推選和評審等工作，使那些優(yōu)秀的藝術電影首先在行業(yè)內(nèi)得到認可，進而獲得資金支持的可能性；通過國家專項資金或基金的方式，支持藝術電影的制作、發(fā)行和放映，保障資金支持進入藝術電影全產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)；在上述基礎之上，探索和構建有效的、可操作的、體系化的促進藝術電影發(fā)展的體制、機制，推進中國藝術電影健康長遠的繁榮發(fā)展。

第二，建立和完善藝術電影發(fā)行和放映院線。

目前我國電影院線主要包括以萬達、大地電影院線、廣州金逸珠江、浙江橫店及中影數(shù)字院線等為代表的傳統(tǒng)院線，以及以百度影業(yè)、阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)為代表的互聯(lián)網(wǎng)公司。藝術電影和商業(yè)電影的發(fā)行和放映均通過這些市場化、資本化的院線和公司，因而不可避免地產(chǎn)生了一些問題：當藝術電影和商業(yè)電影在同一檔期競爭，藝術電影就會因為上座率低而面臨排片率低、下架快的命運；通過同一渠道發(fā)行和放映也不利于形成和培育藝術電影穩(wěn)定的觀影群體等。目前比較可行且便捷的做法是，上述院線拿出少部分影廳作為藝術影廳，政府給予一定的資金補貼或稅收減免。成立于2013年的上海藝術電影聯(lián)盟和成立于2016年的全國藝術電影放映聯(lián)盟已為藝術影廳的設置奠定了基礎，但要使其可持續(xù)健康發(fā)展，尚需要政府系統(tǒng)化的財政政策的支持。此外，晚近以來，出現(xiàn)了一些擁有放映設備的書店、咖啡館、酒吧等特色文化機構，它們依托穩(wěn)定的消費群體定期舉辦一定規(guī)模的藝術電影放映活動，滿足小眾群體的藝術電影觀影需求，支持中國藝術電影的發(fā)展。政府應該引導和鼓勵民間資本對這些特色文化機構進行投入，并給予一定的政策支持和稅收減免，爭取能夠培育出像德國“軍火庫”影院那樣具有深遠影響力的民間藝術影院。通過現(xiàn)有院線以及民間放映機構的努力，政府補貼、稅收減免以及民間資本的支持，我國的藝術電影院線將能逐步建立和不斷完善。

第三，加強藝術電影教育，培養(yǎng)優(yōu)秀藝術電影人才。

《電影產(chǎn)業(yè)促進法》第四十二條指出：“國家支持有條件的高等學校、中等職業(yè)學校和其他教育機構、培訓機構等開設與電影相關的專業(yè)和課程，采取多種方式培養(yǎng)適應電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要的人才?！本唧w來講：首先，國家應該加大對高等院校電影類專業(yè)的投入，增加電影類專業(yè)在全國的布點數(shù)量，并提升此類專業(yè)的硬件和軟件水平，大量培養(yǎng)高質(zhì)量的電影人才。其次，要加強藝術電影教育。我國高等院校在20世紀90年代的電影教育主要以藝術電影為主要價值取向，培養(yǎng)出了一批影響中國電影發(fā)展并在國際上有一定聲譽的藝術電影導演、攝影師以及表演者，而到了21世紀，隨著中國加入世界貿(mào)易組織以及中國電影產(chǎn)業(yè)化的推進，中國高等院校的電影教育開始側重于商業(yè)電影。事實上，我們完全可以藝術電影和商業(yè)電影并重，尤其是在戲劇影視文學、戲劇影視導演、影視攝影與制作等本科專業(yè)，可以設置模塊化課程，學生在修完專業(yè)基礎課程之后，可以按照興趣選取不同的方向。再次，提高電影制作人才的培養(yǎng)規(guī)格。電影的工業(yè)屬性決定了它需要精良而專業(yè)的制作，我們的電影院系應該培養(yǎng)國際領先水平的電影制作人才。最后，在高等院校的通識課教育中，增加有關藝術電影的課程及其比重，提升大學生對藝術電影的鑒賞力，為形成獨特的中國電影文化奠定基礎。

第四，充分發(fā)揮獨立影評人、電影雜志、藝術電影節(jié)的作用，提升中國藝術電影評價體系在國際上的影響力。

在藝術電影文化的培育和傳播過程中，獨立影評人有不可取代的作用。法國和中國臺灣的杰出影評人，不僅發(fā)掘了優(yōu)秀的青年電影導演，提升了影迷的藝術鑒賞力，還提高了本土電影的國際影響力。我國可以依托行業(yè)、高校和優(yōu)秀的電影雜志，營造良好的適宜獨立影評人發(fā)揮作用的生態(tài)。還可以通過以下途徑逐步建立中國藝術電影的評價體系和標準，并逐步擴大它在國際藝術電影中的影響：其一，以法國電影雜志《電影手冊》為標桿，傾力打造有影響力的電影雜志的海外版，結合網(wǎng)絡新媒體，傳播中國電影文化，參與并影響世界電影格局；其二，打造有國際影響力的藝術電影節(jié)，尤其是扶持西寧FIRST青年電影展和平遙國際電影展這樣的新生藝術電影節(jié)，提高辦展規(guī)格，創(chuàng)新辦展形式，擴大其國際影響力，構筑中國藝術電影乃至世界藝術電影發(fā)展的良好平臺。

產(chǎn)業(yè)化是藝術電影發(fā)展的必由路徑，中國藝術電影的產(chǎn)業(yè)化需要政府、經(jīng)營主體、創(chuàng)作者、教育機構和公眾的多方努力。雖然這個進程才開始，但中國文化強國地位的上升以及中國電影工業(yè)的迅猛發(fā)展，為其發(fā)展帶來了難得的機遇。中國藝術電影的充分發(fā)展將營造和諧、多樣化的文化生態(tài)，彰顯文化大國的文化自信和包容胸懷，傳遞中華民族獨特的藝術品格、人文關懷和價值理念。