曹云龍 王凱正

(江蘇師范大學(xué),江蘇徐州221009)

電影誕生之初,早期電影人嘗試在放映默片的同時(shí)進(jìn)行現(xiàn)場音樂演奏,現(xiàn)場奏樂聲音的掩蔽效應(yīng),巧妙地掩蓋了放映機(jī)的噪音,歡快滑稽的現(xiàn)場音樂也消除了觀眾對默片的心理排斥。這一時(shí)期,音樂不需根據(jù)電影內(nèi)容來創(chuàng)作,本質(zhì)上是與電影有著松散關(guān)系的現(xiàn)場音樂。后來出現(xiàn)的規(guī)范化、體系化的電影編配音樂,實(shí)際上是繼承歌劇、舞劇、音樂劇等音樂手法的附庸于畫面的電影音樂。上世紀(jì)九十年代,以漢斯·季默 (Hans Zimmer)為代表的電影音樂作曲家打破了交響化配樂對好萊塢商業(yè)大片的聲音壟斷,他們在繼承交響化音樂傳統(tǒng)的同時(shí),也結(jié)合了現(xiàn)代電子音樂技術(shù),賦予了電影音樂更加廣闊的創(chuàng)作空間。在當(dāng)下電影創(chuàng)作中,音樂與影像聯(lián)覺共同構(gòu)建表現(xiàn)空間,音樂融入敘事的功能被強(qiáng)化,電影音樂已經(jīng)成為電影創(chuàng)作藝術(shù)表達(dá)無可取代的重要手段。

1 電影《獅子王》 音樂的藝術(shù)特色

1.1 繼承發(fā)展交響化配樂理念

電影音樂史上第一部重要的交響化配樂的電影是《金剛》(King Kong)。有聲電影出現(xiàn)后現(xiàn)場樂池消失,然而交響化配樂的理念依舊延續(xù)存在,依然影響著當(dāng)下的電影音樂的創(chuàng)作。電影 《獅子王》中“主題樂段”《Remember》《Circle of Life》等交響樂呈現(xiàn)出恢弘震撼氣勢,以傳統(tǒng)的交響樂語匯為核心,通過主題樂段發(fā)展變奏的方式建構(gòu)了整部影片的音樂框架結(jié)構(gòu)。戰(zhàn)斗場面樂段 《Battle for Pride Rock》急速的交響樂搭配強(qiáng)有力的咆哮呈現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的緊張激烈;木法沙大峽谷營救辛巴時(shí),交響樂營造出一種危機(jī)四伏的緊張氣氛;木法沙犧牲時(shí)樂段 《Remember》變換調(diào)式,營造了肅穆沉重的氛圍。電影 《獅子王》交響化音樂使用量大且交響化的音樂與畫面構(gòu)成同步關(guān)系,具有高度戲劇化的藝術(shù)風(fēng)格,同時(shí),交響化音樂呈現(xiàn)出的 “主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”,抑揚(yáng)頓挫的樂思輾轉(zhuǎn)描繪出人物的心理變化。電影《獅子王》的音樂充分挖掘傳統(tǒng)交響音樂與電子音樂元素、流行音樂元素之間的潛在關(guān)系,融合多種音樂風(fēng)格,在豐富和提升交響樂音色上的表現(xiàn)力的同時(shí)也給觀眾帶來了復(fù)合音響的震撼體驗(yàn)。

1.2 拓展運(yùn)用現(xiàn)代電子音樂技術(shù)

上世紀(jì)九十年代,漢斯·季默依托現(xiàn)代科技電子音樂強(qiáng)大的優(yōu)勢,與其他創(chuàng)作人及新一代電影音樂作曲家迅速成長為好萊塢電影配樂領(lǐng)域的中流砥柱。電影《獅子王》對電子音樂技術(shù)的運(yùn)用主要表現(xiàn)在電子合成音色的運(yùn)用、音頻的數(shù)字化處理以及交響音樂的電子化三種具體的創(chuàng)作手法。在電影《獅子王》鬣狗追殺辛巴和成年娜娜夜逃的段落中,電子音樂充分發(fā)揮優(yōu)勢,模擬創(chuàng)造出傳統(tǒng)樂器音域之外的聲音,營造了緊張、恐怖的氣氛。數(shù)字化處理的宏大聲場與震撼的電子鼓點(diǎn)音色為觀眾們制造強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊與情緒感染。電子音樂為主體配置整部音樂,傳統(tǒng)管弦樂隊(duì)中的樂器被簡化到只剩下某些聲部。同時(shí),電子音樂以超越常規(guī)的演奏方式形成的音域、音長不受傳統(tǒng)樂器演奏時(shí)的節(jié)奏限制,這種聲音調(diào)制和組合比傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作方式靈活得多,在音樂空間感營造和氣氛渲染等方面都以其獨(dú)特的創(chuàng)作優(yōu)勢,大大地拓展了音樂創(chuàng)作的空間。

1.3 融合多種音樂風(fēng)格與形式

電影《獅子王》音樂融合了非洲地區(qū)的原始音樂、交響樂、搖滾樂、爵士樂等多元風(fēng)格,為影片增添了多樣化的視聽色彩。恢弘大氣的交響樂奠定了影片氣勢磅礴的情感基調(diào)。片頭曲 《Circle of Life》非洲風(fēng)格的音樂和土著的吶喊聲,展現(xiàn)了生命力量和奔放的氣質(zhì)。極具節(jié)奏感的搖滾音樂,展現(xiàn)出非洲草原的一派生機(jī)。爵士風(fēng)格音樂的豐富節(jié)奏變化和切分,展現(xiàn)了影片情節(jié)和人物的詼諧、幽默,增加了影像輕松搖曳的晃動(dòng)感。

電影《獅子王》充分運(yùn)用了多種演唱形式,包括獨(dú)唱、對唱、合唱、重唱、阿卡貝拉 (無伴奏合唱)等多種演唱方式巧妙融合在一起,多種演唱形式相互交替、變換,豐富了電影音樂的層次,也讓觀眾領(lǐng)略了不同演唱形式所帶來的藝術(shù)審美價(jià)值。在《I Just Can't Wait to Be King》 《Be Prepared》演唱中,以獨(dú)白的形式開始,隨后融入了朗誦曲調(diào)風(fēng)格的幫腔,再根據(jù)劇情深入,電影音樂從原先的獨(dú)唱轉(zhuǎn)化為合唱引入高潮。在 《Hakuna Matata》的演唱中,集合了合唱、輪唱以及對唱,樂曲中融入了輕松的爵士元素,展示了他們自由、快樂的生活態(tài)度。在 《The Lion Sleeps Tonight》演唱中,采用了阿卡貝拉 (無伴奏合唱)的形式展現(xiàn)了森林中的動(dòng)物們和諧團(tuán)結(jié)的生活面貌,在 《Can You Feel the Love Tonight》中借鑒了音樂劇中的男女聲二重唱,音色形成了強(qiáng)烈的對比,合唱隊(duì)在低聲部的襯托使得聲部更加豐富,既有現(xiàn)代氣息又有宏大的氣勢。

1.4 音樂融入故事承擔(dān)敘事任務(wù)

電影《獅子王》中的音樂與對白交叉敘事。歌曲《Can You Feel the Love Tonight》開始前部分是丁滿的宣敘調(diào)與蓬蓬的趣味問答,在低聲部的鋪墊下,響起了富有浪漫色彩的男女對唱,音樂與對白的交叉,把觀眾帶入了一個(gè)五彩繽紛的世界。在《I Just Can't Wait to Be King》中運(yùn)用的演唱和對白表演是典型的美國音樂劇的形式,沙祖的演唱中既有美國黑人搖滾音樂朗誦調(diào)的元素,也有歌劇中宣敘調(diào)的元素,這種借鑒于音樂劇式的音樂與對白交叉敘事起了很重要的推進(jìn)轉(zhuǎn)接與對比的作用。

歌曲 《Hakuna Matata》中搖滾音樂帶來的強(qiáng)烈的節(jié)奏,宣敘調(diào)朗誦詼諧活潑,演唱者把唱、念、表演融為一體,充分表現(xiàn)了其積極樂觀的生活態(tài)度和森林中和諧安寧的生活氛圍。在歌曲進(jìn)行過程中有回憶時(shí)空的切換,有辛巴在森林中的成長過渡,這種借鑒了音樂劇和歌舞片的敘事時(shí)空轉(zhuǎn)換的藝術(shù)手法在影片中多處使用,或是時(shí)空轉(zhuǎn)換,或是視角轉(zhuǎn)為另一條敘事線。這時(shí),電影中的音樂往往傳達(dá)片中人的情感和思緒,畫面溢出了歌曲的時(shí)空,音畫關(guān)系變得更加豐富。在這些段落中音樂促成了向虛擬世界的跳躍,音樂承擔(dān)了 “在不可信中創(chuàng)造可信的任務(wù)”。

《獅子王》電影音樂繼承了交響化音樂的理念,拓展運(yùn)用了現(xiàn)代科技電子音樂技術(shù),融合了多種音樂風(fēng)格和演唱方式,給觀眾建立起音樂與影像的聯(lián)覺空間,也讓電影音樂在敘事方面發(fā)揮其特有的功能。電影音樂已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上的點(diǎn)綴,可以說音樂在電影中開始獲得了某種不可替代性。

2 電影《獅子王》 音樂與影像的聯(lián)覺表現(xiàn)

音樂與視覺構(gòu)成 “聯(lián)覺”和 “聯(lián)想”是心理學(xué)的概念。音樂自身的非視覺性與非語義性決定了在音樂聽覺中直接引起的是聯(lián)覺活動(dòng),而聯(lián)想則是在聯(lián)覺基礎(chǔ)上引起的后續(xù)心理活動(dòng)。音樂與視覺影像二者相輔相成、相依相偎,二者的合理呈現(xiàn)聯(lián)覺產(chǎn)生的趣味性、融合性與意象性,為影視作品逐級建構(gòu)起渾然一體的表達(dá)。電影 《獅子王》充分利用音樂的音色、節(jié)奏、旋律、和聲與織體的表現(xiàn)手段,建構(gòu)起音樂和視覺畫面的高度默契的表現(xiàn)空間,聲畫之間流動(dòng)出超越視聽本體的主題思想情感。

2.1 音色建立視聽印象

每種樂器都有自己的聲音特質(zhì),音色呈現(xiàn)出的表現(xiàn)力往往與音區(qū)、音響密度、音響厚度及聲部的排列有關(guān)。在電影 《獅子王》音樂中,不同樂器的音色發(fā)揮著自身的聲音特質(zhì),產(chǎn)生不同的視覺印象。如管樂音色洪亮有力,有利于烘托場面氣氛;弦樂器音色表現(xiàn)力豐富,有利于刻畫角色內(nèi)心,表現(xiàn)起伏跌宕的情節(jié);打擊樂器發(fā)揮低音和力度的優(yōu)勢,有利于渲染熱鬧、緊張的氣氛或烘托高潮;人聲作為一種特殊的樂器也有非同尋常的表現(xiàn)力,在電影《獅子王》中除人聲演唱的歌曲外,采用無詞義的人聲哼唱可以跨域語言的界限,帶給人直接的情緒感染;電子樂器創(chuàng)建出新的音色拓展了傳統(tǒng)樂器音色表現(xiàn)空間,在電影 《獅子王》的配樂中電子音樂與交響樂在音色及演奏表現(xiàn)方式等方面的完美融合創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的視聽沖擊感。

2.2 節(jié)奏推進(jìn)聲畫進(jìn)程

我們常用 “輕、重、緩、急”來表述節(jié)奏。輕和重表示的是強(qiáng)弱,也就是節(jié)拍重音的問題,緩和急表示的是長短,反映了持續(xù)的拍數(shù),這里面還包含著拍子的速度因素。拍子是有規(guī)律、重復(fù)的脈沖,這種拍子就像流動(dòng)在音樂中的脈搏,是構(gòu)成節(jié)奏的基礎(chǔ)。較快的節(jié)奏會(huì)使人聯(lián)想到能量、動(dòng)力、激情,而較慢的節(jié)奏使人聯(lián)想到莊嚴(yán)、抒情、寧靜。電影《獅子王》中運(yùn)用的非洲地區(qū)的音樂其節(jié)奏相較于西方音樂呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn),這種風(fēng)格的音樂打破了嚴(yán)格的格律不受節(jié)奏的限制,自由發(fā)揮的余地很大,因此,這種音樂節(jié)奏也不會(huì)限制電影聲畫進(jìn)程,影像會(huì)變得更加流暢自如。同時(shí),電影 《獅子王》中的音樂大量運(yùn)用爵士風(fēng)格的元素,運(yùn)用切分音特有的“短長短模型”,同傳統(tǒng)音樂相比形成更加輕盈的晃動(dòng)感,使得聲畫影像更加活潑跳躍。另外,電影《獅子王》音樂節(jié)奏與影像畫面的景別、運(yùn)動(dòng)、剪輯進(jìn)行匹配獲得音畫結(jié)合的節(jié)奏,共同營造情緒,形成強(qiáng)烈的視聽沖擊。

2.3 旋律建立主題想象

旋律是由一系列音符構(gòu)成的一個(gè)可供記憶和識別的序列,也正是因?yàn)樾删哂斜挥洃浀奶卣?電影配樂的作曲家往往會(huì)在影片中創(chuàng)作出讓人印象深刻的主要旋律,在主要旋律基礎(chǔ)上編創(chuàng)主題曲、主題歌、插曲等樂段。在重溫 《獅子王》配樂時(shí),漢斯·季默意識到音樂主題與旋律是 “故事的情感支柱”。于是,他為重塑新作請回了許多參與原版電影音樂的幕后工作者,保證在音樂旋律呈現(xiàn)出的主題想象不變的前提下,增加新的創(chuàng)作力量和技術(shù)手段、藝術(shù)元素,將電影音樂打造出更高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

在電影不同的主題段落中,音樂旋律線的上行會(huì)使緊張度增加,而下行會(huì)使緊張度緩和,旋律線的起伏也會(huì)引起視覺想象的不同感受,如明亮的高音區(qū)的女聲吟唱表現(xiàn)美好,陰暗的低音區(qū)的男聲低吼表現(xiàn)災(zāi)難等?！禦emember》《Simba Is Alive、Reflections of Mufasa》等歌曲采用同一旋律變換調(diào)式或樂句自身的級進(jìn)和跳進(jìn)幅度大小改變也賦予了不同主題段落的旋律情感強(qiáng)弱變化。

2.4 和聲與織體豐富空間感受

和聲常常以伴奏的方式為旋律提供有力的支持。電影 《獅子王》中 《Can You Feel the Love Tonight》等歌曲演唱的和聲運(yùn)用,豐富了旋律的表現(xiàn)色彩,增加了音樂的深度和豐富性。另外,和聲的聽覺感受與畫面一起實(shí)現(xiàn)對觀眾的觀影心理引導(dǎo),達(dá)到強(qiáng)調(diào)、驚異、懸念或結(jié)束等音畫結(jié)合的“化合”反應(yīng)?？楏w包含多個(gè)音響層次,表現(xiàn)了電影中音樂富有美學(xué)特質(zhì)的聽覺上的空間感受。音樂再加上其余的聲音部分,如對白、音效、環(huán)境音響等構(gòu)成的“音樂蒙太奇”,形成濃、淡、厚、薄的不同織體形態(tài)。從獨(dú)唱到幫腔再到合唱,這個(gè)過程中對白、音效、環(huán)境音響等聽覺信息逐漸涌入,電影《獅子王》中多處樂段創(chuàng)造出由薄到厚的織體變化,逐漸豐富了視聽的空間感受。但是,這并不意味著織體厚就一定比薄要好,就像音樂需要高潮也需要休止,甚至有時(shí)精心設(shè)計(jì)的休止就是一種高潮。在辛巴與刀疤大戰(zhàn)的場景中,畫面大量采用運(yùn)動(dòng)鏡頭、升降格、切入、閃回等多種手段,信息量巨大,這不能不說是個(gè)很厚的視聽織體。而戰(zhàn)爭的結(jié)束都出現(xiàn)了長達(dá)幾秒的靜默,視聽織體的變薄為情感的表達(dá)留出了大量的空間。

3 融入故事世界的音樂的功能解析

電影音樂的功能有渲染氣氛、刻畫人物心理、年代注釋等。美國羅德島學(xué)院的凱瑟琳·卡林納卡(Kathryn Kalinak)教授將其總結(jié)為建立故事設(shè)定(如時(shí)空的明確)、構(gòu)建氣氛、推進(jìn)敘事進(jìn)程、人物內(nèi)心體驗(yàn)等。也有學(xué)者認(rèn)為音樂在電影中有故事設(shè)定、渲染情緒以及為觀眾提供額外提示等功能。電影音樂要為故事服務(wù),因此,本文按照構(gòu)成故事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、情節(jié)、主題等要素梳理出電影音樂時(shí)空情境導(dǎo)入、角色形象設(shè)定、情感體驗(yàn)創(chuàng)造、主題情緒引導(dǎo)四個(gè)方面功能。

3.1 時(shí)空情境導(dǎo)入

電影的開場一般要交代故事發(fā)生的年代、地域、民族等背景信息,而音樂在這些方面擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢,使用音樂將觀眾帶入故事的敘事時(shí)空是常用的手法。如電影 《獅子王》中片頭曲 《Circle of Life》由非洲土著的吶喊聲開始,獨(dú)唱混入和聲及強(qiáng)烈的搖滾風(fēng)格的音樂,迅速導(dǎo)入電影的敘事時(shí)空。另外,音樂可以轉(zhuǎn)換敘事時(shí)空情境,電影中的時(shí)間、季節(jié)、場景的變換可以通過音樂的切換來實(shí)現(xiàn)。如電影《獅子王》中草原日出、夜晚的星空、大象墓地及歡樂的森林王國等不同的時(shí)空情境切換。除此之外,在影片當(dāng)中表現(xiàn)時(shí)間推移和地點(diǎn)變更的節(jié)點(diǎn)處,音樂可以創(chuàng)建平滑過渡的有效手段,架起連接兩個(gè)敘事段落的橋梁,也可以采用音樂的反差營造出節(jié)奏,相互形成對照實(shí)現(xiàn)時(shí)空的跨越。

3.2 角色形象設(shè)定

塑造鮮活和獨(dú)特的角色形象是電影的藝術(shù)創(chuàng)作原則之一。對角色的刻畫是電影音樂的諸多功能之一。上文提到的 “主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”用音樂的短小樂思來象征人物、劇情及重復(fù)概念的運(yùn)用,它是鮮明的“標(biāo)簽”,是作曲家通過音樂技巧的有機(jī)綜合揭示劇情發(fā)展的一種音響信號。電影 《獅子王》的角色設(shè)計(jì)不同于大多數(shù)實(shí)拍電影中的演員表演,動(dòng)畫影片中的角色是形形色色的動(dòng)物。因此,要讓角色充分地展現(xiàn)性格特點(diǎn),并且在有限的時(shí)間內(nèi)獲得觀眾的認(rèn)同,音樂的設(shè)計(jì)就必須對角色性格和心理進(jìn)行挖掘,賦予角色或場景“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。比如電影《獅子王》中彭彭和丁滿、刀疤與鬣狗、辛巴與娜娜角色形象不同,出場的音樂設(shè)計(jì)根據(jù)角色性格和心理也區(qū)別開來,音樂中的這種 “主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”在短時(shí)間內(nèi)讓觀眾在心理上建立起角色形象認(rèn)知。

3.3 情感體驗(yàn)創(chuàng)造

電影音樂通過直接模仿、近似模仿、暗示和象征來完成事物的情感摹寫。如用豎琴的琶音手法模仿潺潺流水,用黑管模仿布谷鳥的叫聲,用鋼琴的裝飾音模仿袋鼠的蹦跳等,用銅管樂器發(fā)出的明亮的音色暗示日出時(shí)發(fā)出的光束,用弦樂組流暢輕盈的旋律象征落葉飛舞等。描繪性的功能主要是針對畫面中具有動(dòng)態(tài)性的視覺形象而言的,畫面中的動(dòng)作通過音樂的配合得到強(qiáng)調(diào)。

電影音樂借助人聽到不同聲音的生理反應(yīng)來創(chuàng)造情感體驗(yàn)。如電影 《獅子王》中鬣狗追殺辛巴和娜娜時(shí),大力度的音響跳變很好地渲染出恐怖、緊張的氣氛,伴隨的怪異音調(diào)、不和協(xié)的和聲,緊要關(guān)頭時(shí)音樂聲響瞬時(shí)劇增,追擊時(shí)伴隨飛奔的腳步的狂亂音樂節(jié)奏等,電影音樂在描繪中渲染,在渲染中描繪。此外,音樂在心理層面描繪角色的內(nèi)心世界和精神狀態(tài)時(shí),觀眾會(huì)自然地把人物命運(yùn)的起伏與自己的經(jīng)歷和體驗(yàn)聯(lián)系起來,這樣也就創(chuàng)造了一種畫面信息“延展”的情感體驗(yàn)。

3.4 主題情緒引導(dǎo)

無論是之前所討論的時(shí)空情境導(dǎo)入、角色形象設(shè)定,還是描繪事物、渲染氣氛,這些音樂的功能應(yīng)該是隸屬于故事主題情緒本身的。電影《獅子王》的開場音樂響起的時(shí)候,情緒基調(diào)就開始一步步引導(dǎo)。電影音樂也著力于人物塑造、場景描繪、情節(jié)段落主題表達(dá),或善惡、或喜憂、或緩急,直至電影片尾曲 《Never Too Late》播放完畢,主題情緒引導(dǎo)才終止。

實(shí)際上,無論是 “音樂情緒與畫面內(nèi)容中的人物情緒、狀態(tài)之間具有某種對抗性”的音畫對位,還是“畫面中演繹的內(nèi)容和音樂中表達(dá)的內(nèi)容各自有相對的獨(dú)立性”的音畫平行,都是電影主題情緒的表達(dá)和對觀眾的情緒實(shí)現(xiàn)的引導(dǎo)。電影音樂帶有導(dǎo)演的主觀色彩,也體現(xiàn)了其主題情緒引導(dǎo)的主觀意圖,而這種主觀意圖在觀眾觀影的過程中往往不會(huì)被刻意品評。因此,電影音樂的主題情緒引導(dǎo)變得不會(huì)是言辭犀利的說教,而是春風(fēng)化雨般的潛移默化。

4 結(jié)語： 《獅子王》 電影音樂的鏡鑒思考

導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒 (Jon Favreau)說 “就讓 《獅子王》電影音樂直擊你的心靈深處吧,就算你還不了解這部電影或舞臺(tái)劇,都可以從音樂中感受到它的精神力量?！睂﹄娪耙魳返闹匾暡粌H僅體現(xiàn)在導(dǎo)演和編曲的工作上,在好萊塢電影工業(yè)中,電影音樂創(chuàng)作和錄制合成一直擁有單獨(dú)的標(biāo)準(zhǔn)流程。正是如此,電影《獅子王》憑借音樂與影像在美國的動(dòng)畫史上創(chuàng)造了動(dòng)畫電影的又一個(gè)高峰。

電影音樂從無到有,從附庸到無可取代,從交響樂到現(xiàn)代電子音樂的多元化融合,我們應(yīng)該充分把握電影音樂的藝術(shù)特色,拓展電影音樂的表現(xiàn)空間,挖掘電影音樂的影像價(jià)值,發(fā)揮電影音樂的敘事功能。對電影音樂的創(chuàng)作不再是單純建立在 “經(jīng)驗(yàn)”和“感覺”的基礎(chǔ)上,應(yīng)該重視把握電影音樂工業(yè)化生產(chǎn)流程的規(guī)律。另外,對電影音樂的 “重視”并不是意味著音樂在電影中被突出、強(qiáng)調(diào),“聽不到的”電影音樂如同拍攝角度、構(gòu)圖、色彩、照明等這些“看不見的”要素一樣重要。因此,好的電影音樂應(yīng)該是匯入電影聲音體系所整體構(gòu)建的環(huán)境聲場中,不應(yīng)單純地被觀眾聽到。

注釋

①1933年版的電影 《金剛》在電影史上有著重要的地位,帶動(dòng)了電影藝術(shù)的一個(gè)潮流,站在帝國大廈頂端的巨猿成為好萊塢電影的經(jīng)典一幕,該電影衍生出眾多的仿效之作。此后又被翻拍。

②主導(dǎo)動(dòng)機(jī) (Motif),又叫主導(dǎo)主題,是歌劇、舞劇、戲曲和標(biāo)題性大型作品中描寫人物或特定劇情的特征性旋律。重復(fù)出現(xiàn)的簡短樂思,旋律、和聲、節(jié)奏或者三者的任意組合,是在歌劇、舞劇、戲曲和標(biāo)題性大型作品中描寫人物和特定事物的一種表現(xiàn)手法。