林琳 陳藝兵

摘要：歌仔戲打擊樂(lè)從京劇移植而來(lái)，有其自身的規(guī)律和法則，俗稱鑼鼓經(jīng)。隨著歌仔戲體系逐漸完善，發(fā)展日趨成熟，打擊樂(lè)已然成為了歌仔戲樂(lè)隊(duì)中不可或缺的重要組成部分，特別是鑼鼓，在歌仔戲音樂(lè)中起到了引領(lǐng)全劇的作用。歌仔戲鑼鼓具有獨(dú)特的表現(xiàn)手法，其不同的鑼鼓組合與人物表演緊密配合，可以規(guī)制舞臺(tái)節(jié)奏，為舞臺(tái)表演增添色彩。

關(guān)鍵詞：歌仔戲 ? 鑼鼓 ? 表現(xiàn)手法 ? 運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）18-0021-03

歌仔戲樂(lè)隊(duì)在舊時(shí)稱“場(chǎng)面”，是歌仔戲團(tuán)隊(duì)中不可缺少的組成部分。樂(lè)隊(duì)的基本編制是文片四人，武片四人。文片的主奏樂(lè)器由殼仔弦、大廣弦、月琴、笛子組成，稱為文場(chǎng)四大件;武片的主奏樂(lè)器由鼓板、小鑼、大鑼和大鈸組成，稱為武場(chǎng)四大件。文、武場(chǎng)各四大件是歌仔戲的場(chǎng)面支撐，一堂訓(xùn)練有素的好場(chǎng)面，是一臺(tái)高質(zhì)量歌仔戲演出的保障。歌仔戲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)是由唱腔和伴奏音樂(lè)中多個(gè)曲牌連綴而成，不同的曲牌有不同的主奏樂(lè)器和協(xié)奏樂(lè)器。鑼鼓套路是歌仔戲音樂(lè)的節(jié)奏載體，它以靈活多變的節(jié)奏、鏗鏘高昂的音量和富有變化的音色，極大地豐富了歌仔戲樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。

一、鑼鼓在歌仔戲音樂(lè)中的作用

俗話說(shuō)“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，鼓板演奏員通過(guò)打擊樂(lè)，把豐富的感性材料加以分析與綜合，借助打擊樂(lè)器的音響組合來(lái)體現(xiàn)劇中人物的思維感情和行為表現(xiàn)。單聽打擊樂(lè)，會(huì)感覺聲音嘈雜，甚至令人掩耳，但當(dāng)演奏者們通過(guò)節(jié)奏變化展示它的藝術(shù)力量，把這些無(wú)調(diào)的節(jié)奏與舞臺(tái)上演員的表演緊密配合時(shí)，可有效地烘托舞臺(tái)氣氛，輔助演員表演，強(qiáng)化人物形象。

（一）引領(lǐng)樂(lè)隊(duì)節(jié)奏

歌仔戲演出離不開鑼鼓。唱、做、念、打、舞都需要鑼鼓的配合與銜接，要靠它帶動(dòng)全局，貫穿全劇。鑼鼓不僅把各種樂(lè)器有組織地編排配合起來(lái)，而且在演奏時(shí)需要由鼓板指揮才能使樂(lè)隊(duì)奏出有節(jié)奏、有規(guī)律的各種音響。在歌仔戲中，司鼓掌控整部戲曲音樂(lè)的節(jié)奏。鑼鼓與表演者密切配合，互為補(bǔ)充，形成不可分割的統(tǒng)一體。司鼓要打出激情，就要把自己融入劇情，跟隨劇中演員的情緒變化而變化，用節(jié)奏鮮明的鑼鼓聲來(lái)體現(xiàn)人物的心聲，通過(guò)起伏跌宕的鑼鼓感染觀眾。

（二）烘托舞臺(tái)氣氛

鑼鼓由一個(gè)個(gè)具有節(jié)奏特色和情緒內(nèi)涵的鑼鼓點(diǎn)子編排、組合而成。在演奏鑼鼓時(shí)，演奏者需依據(jù)一定的藝術(shù)規(guī)則，將唱、做、念、打、舞的舞臺(tái)表演和鑼鼓點(diǎn)子結(jié)合起來(lái)，并貫穿于全劇的始終。在舞臺(tái)的表演中，鑼鼓不僅引導(dǎo)舞臺(tái)表演，而且擔(dān)任伴奏中的起、承、轉(zhuǎn)、合的職責(zé)，襯墊舞臺(tái)環(huán)境、背景及人物的表演節(jié)奏，鋪墊舞臺(tái)氣氛，烘托音樂(lè)氛圍，表現(xiàn)出特定的情景、氣氛和戲劇情緒。

（三）輔助人物塑造

鑼鼓是易于調(diào)動(dòng)觀眾情緒的樂(lè)器，它以其鮮明的節(jié)奏和感性烘托著整個(gè)故事，使其層次分明、動(dòng)感強(qiáng)烈。作為一門藝術(shù)語(yǔ)言，它能夠輔助演員表演，通過(guò)鑼鼓點(diǎn)子與演員形體動(dòng)作的配合，體現(xiàn)人物思想感情、刻畫人物性格。唱腔曲牌的入頭、過(guò)門、插介，劇情的時(shí)間與空間變換，演員的念白、身段、舞蹈等，都需要鑼鼓的輔助。鑼鼓點(diǎn)子具有配合現(xiàn)場(chǎng)人物和劇情靈活性的作用，做好鑼鼓設(shè)計(jì)，能在戲曲舞臺(tái)上揭示人物的內(nèi)心狀態(tài)，配合形體動(dòng)作，渲染環(huán)境氣氛，規(guī)制演出節(jié)奏。

二、歌仔戲鑼鼓的表現(xiàn)手法

歌仔戲鑼鼓的表現(xiàn)手法是建立在力度與速度的變化上。強(qiáng)（放音）、弱（收音）、快（縮短）、慢（拉長(zhǎng)）構(gòu)成鑼鼓的立體音響。鑼鼓相對(duì)其他樂(lè)器，沒(méi)有豐富的旋律的變化，只有通過(guò)鑼鼓點(diǎn)子展示其藝術(shù)魅力。從音樂(lè)的角度來(lái)說(shuō)，鑼鼓經(jīng)中的每個(gè)代音字就是一個(gè)音符，代表一聲音響，如“倉(cāng)”是大鑼音位，“臺(tái)”是小鑼音位等，均依樂(lè)器而稱。它們由于不同的演奏方法而形成不同的音位。在大鑼音位上有鐃鈸、小鑼同擊的演奏方法，穩(wěn)定性最強(qiáng)，具有作為主和弦的功能，稱為主音位。鐃鈸音位上一般都有小鑼同擊，它的穩(wěn)定感遠(yuǎn)不及大鑼音位，給人以導(dǎo)向大鑼音位的感覺，稱為屬音位。小鑼音位比起大鑼和鐃鈸的音量小得多，雖然它在合奏中所占的音位最多，但因?yàn)榉€(wěn)定感遠(yuǎn)不及鑼、鈸音位，稱為下屬音位。從調(diào)式功能的觀點(diǎn)來(lái)看，含有主和弦與屬和弦的音位是確立調(diào)式調(diào)性的主體，下屬和弦音位和屬和弦音位因?qū)χ骱拖乙粑坏膬A向性，而相互關(guān)聯(lián)，統(tǒng)一于一個(gè)完整的體系中。在鑼鼓點(diǎn)子中通過(guò)節(jié)奏和組合的變化，產(chǎn)生不同音位的變化，表現(xiàn)出緊張與穩(wěn)定的交錯(cuò)，并通過(guò)豐富的點(diǎn)子與其他樂(lè)器及唱腔的配合，表達(dá)樂(lè)思的完整性。

歌仔戲鑼鼓的創(chuàng)作方式主要是依據(jù)人物形象進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)的，圍繞演員的上場(chǎng)、下場(chǎng)、過(guò)場(chǎng)，配合念白、身段、舞蹈、武打來(lái)設(shè)計(jì)唱腔曲牌的入頭、過(guò)門、插介，交代劇情的時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換。司鼓者依據(jù)戲曲故事情節(jié)、人物情緒的變化，在速度和力度上巧妙契合人物的表演，方能展示其不俗的藝術(shù)表現(xiàn)力。鑼鼓點(diǎn)子具有配合現(xiàn)場(chǎng)人物和劇情的靈活性。如【一錘】八大臺(tái)倉(cāng)，用途普遍，擊法靈活。若用于加強(qiáng)語(yǔ)氣、配合動(dòng)作，奏法如：“這……（嘟……臺(tái)倉(cāng)）”，可用于抖袖、捋須等;若用于甩發(fā)、抖須時(shí)，奏法如“嘟……嘣噔倉(cāng)”。用恰當(dāng)?shù)蔫尮呐浜先宋锏男误w動(dòng)作，表達(dá)出人物的內(nèi)心節(jié)奏。

鑼鼓點(diǎn)子并非任意敲打，須運(yùn)用速度、力度變化的規(guī)律和法則形成其獨(dú)特而完整的藝術(shù)形式。如何通過(guò)聲音交代特定時(shí)間和空間，如何更好地展示舞臺(tái)上每一個(gè)人物的唱腔和表演程式，都需要鑼鼓的輔助。當(dāng)然，其伴奏配合水平的高低，點(diǎn)子配置是否得當(dāng)，主要看司鼓演奏者的藝術(shù)水平。司鼓者既不能按部就班，也不能隨心所欲，規(guī)范而不死板，靈動(dòng)而不跳脫，方能奏出心靈的交響。

三、鑼鼓在歌仔戲音樂(lè)中的運(yùn)用

歌仔戲打擊樂(lè)的鑼鼓組合種類繁多、樣式復(fù)雜、內(nèi)容豐富，表演中復(fù)雜的鼓點(diǎn)子則是由幾個(gè)點(diǎn)子和幾種簡(jiǎn)單的節(jié)奏型為基礎(chǔ)變化而成的。如鼓點(diǎn)子（“住頭”）大臺(tái)丨倉(cāng) 才丨 倉(cāng)0‖，其多作為道白至一唱段、一曲牌結(jié)尾處的截止點(diǎn)子，表達(dá)終止的意思，在歌仔戲中又名“剎介”。它可以用作唱段的終止，也可以作為唱段與道白的銜接，具有承上啟下的作用?！白㈩^”因其完整性和多變性，是復(fù)雜樂(lè)句的基礎(chǔ)，如鑼鼓點(diǎn)子“抽頭”“紐絲”“閃錘”“馬腿”“收頭”等只是把“住頭”的節(jié)奏型拉開或變奏;而“四擊頭”“五擊頭”“帽子頭”“歸位”“倒板頭”“鳳點(diǎn)頭”“沖頭”“圓場(chǎng)”“走馬鑼”等也只是在“住頭”中加入底鼓（鼓點(diǎn)）或改變節(jié)奏型、或重復(fù)節(jié)奏型。

歌仔戲打擊樂(lè)鑼鼓點(diǎn)子節(jié)拍主要由1/4、2/4、3/4、4/4和散板等組成，每個(gè)點(diǎn)子都有它的特色、功能及作用。以下是這幾種節(jié)奏型鑼鼓點(diǎn)子較為典型的代表。

（一）1/4拍型

如【急急風(fēng)】大八嘟丨倉(cāng)倉(cāng)丨倉(cāng)倉(cāng)丨倉(cāng)倉(cāng)丨倉(cāng)倉(cāng)丨倉(cāng)個(gè)令丨倉(cāng)0丨倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)……此組合又名“緊戰(zhàn)”。顧名思義，它便是以急促、快、強(qiáng)烈為特點(diǎn)。銅三件的合奏連擊，便形成“急急風(fēng)”的主體節(jié)奏。它是烘托戲曲武戲表演的基本語(yǔ)匯要素。以強(qiáng)烈的音響，急促的節(jié)奏，淋漓盡致地塑造出沙場(chǎng)武將的英勇現(xiàn)象，以及人物遭遇不測(cè)時(shí)，心急如焚的心緒和體態(tài)。它使舞臺(tái)上的戰(zhàn)爭(zhēng)武打場(chǎng)面表現(xiàn)得格外緊張，加之堂鼓聲部的進(jìn)入，更是造成了一種煙塵滾滾、翻天覆地的聲勢(shì)。如《程咬金巧結(jié)良緣》一劇中，當(dāng)羅通聞報(bào)失蹤十二年剛得相見的胞弟羅仁被北遼多羅公主飛刀射死，悲憤交加，氣沖斗牛，揮淚誓報(bào)弟仇，揮槍與多羅公主廝殺。仇人相見，分外眼紅，“急急風(fēng)”漲調(diào)再漲調(diào)，舞臺(tái)上的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛強(qiáng)烈至極。每到此處，觀眾鴉雀無(wú)聲，在強(qiáng)烈、急促節(jié)奏和演員快速、貼切的武打感染之下，大有摩拳助戰(zhàn)之勢(shì)?！凹奔憋L(fēng)”的功用結(jié)合人物的情緒，使觀眾獲得一次完美的藝術(shù)享受。

（二）2/4拍型

如【沖頭】八 嘟丨倉(cāng) 才丨倉(cāng) 才丨……，此組合又名“火炮”，也是“住頭”主奏體的無(wú)限反復(fù)。它是鑼鼓語(yǔ)匯中的基礎(chǔ)材料，其主奏體可塑性強(qiáng)，所隸屬?gòu)V泛，如：“沖頭”“長(zhǎng)尖”“圓場(chǎng)”“長(zhǎng)絲頭”“快紐絲”等皆屬此類。“沖頭”速度上的慢、中、快，力度上的強(qiáng)、中、弱，皆能表達(dá)或營(yíng)造出截然不同的心緒、體態(tài)和氛圍，加之一些演奏技巧的變換，可使舞臺(tái)情景變化萬(wàn)千。此鑼鼓點(diǎn)用處廣泛，每出戲人物的上下場(chǎng)、舞臺(tái)調(diào)動(dòng)皆可用，不勝類舉。例如《翠翹傳》劇中的報(bào)子內(nèi)聲：“報(bào)---！”緊接快“沖頭”鑼鼓點(diǎn)子上場(chǎng);報(bào)完軍情后又一個(gè)快“沖頭”下場(chǎng)。而《錯(cuò)搭鴛鴦》劇中的老太監(jiān)上場(chǎng)傳旨便用慢“沖頭”，傳旨后也是慢“沖頭”下場(chǎng)，以配合劇中老太監(jiān)那老態(tài)龍鐘的顫巍步履。

（三）3/4拍型

如【馬腿】大八大八 ?大八 ?乙巴 ?嘟丨倉(cāng)個(gè) ? 令才 乙令 丨倉(cāng)個(gè) 令才乙令丨倉(cāng)……，此組合又名“節(jié)喉”。在歌仔戲舞臺(tái)運(yùn)用上，常配合劃水、爬山等強(qiáng)有力的舞蹈動(dòng)作和激烈的對(duì)打場(chǎng)面。不同于“急急風(fēng)”節(jié)奏的單一性，四三拍子讓“節(jié)喉”在強(qiáng)勁有力之中富有對(duì)比變化，豐富了歌仔戲鑼鼓的節(jié)奏語(yǔ)匯。例如在劇目《三請(qǐng)樊梨花》戲中，樊梨花擲起法術(shù)，移山倒海，水中智擒薛丁山，眾水兵與薛丁山劃水、海斗就用此鑼鼓點(diǎn)，每三拍一節(jié)配合劃水的每一個(gè)動(dòng)作再合適不過(guò)。

（四）4/4拍型

如【抽頭】墩巴 ?乙大丨倉(cāng) ?臺(tái)臺(tái) ?才臺(tái) ?乙臺(tái)丨倉(cāng)

臺(tái)臺(tái) ?才 ?臺(tái) 乙臺(tái) 丨倉(cāng)……此組合又名“金加冠”。其寬和、平穩(wěn)的主體節(jié)奏，把人物穩(wěn)重大度的形態(tài)，表現(xiàn)得十分自然得體。在傳統(tǒng)劇目《女英傳》中，南陽(yáng)王高廷贊被陷下獄，其女蘭英冒名男裝應(yīng)武試“后掛帥”，試后被奸賊招婿，獄中求父給宰相伯伯寫一封推薦信。但因欺君，未挑明父女關(guān)系。次日殿試，宰相王忠上朝前唱道：“高王來(lái)書有何因，我一品首相摸不清，實(shí)是難解其中意，只能讓趙賊計(jì)得逞?！背沃兴伎夹邢遥尤腓尮狞c(diǎn)子“抽頭”，演員走慢臺(tái)步，雙手后夾，頭部慢慢晃動(dòng)帶動(dòng)帽翅，時(shí)左時(shí)右，時(shí)慢時(shí)快，既顯老生的行當(dāng)功，又將其思考狀、心理矛盾表演得淋漓盡致。又比如《徐策跑城》一折中，為表達(dá)徐策聽到薛剛反朝的消息時(shí)欣喜若狂的激動(dòng)情緒，在演員的帽翅功表演加入鑼鼓點(diǎn)子“抽頭”，時(shí)輕時(shí)重、時(shí)快時(shí)慢，結(jié)合演員的動(dòng)作表演，節(jié)奏鮮明，層次清楚。“抽頭”又可用于人物的得意忘形等等。“抽頭”在歌仔戲舞臺(tái)上具有廣泛的運(yùn)用，它可以通過(guò)終止、變換、復(fù)合，進(jìn)行節(jié)奏型的轉(zhuǎn)換，能夠適應(yīng)演員表演的復(fù)雜性。

（五）散板型

散板型鑼鼓點(diǎn)子以【撞金鐘】為典型代表，它又名“搖板長(zhǎng)錘”或“散長(zhǎng)錘”。這個(gè)鑼鼓點(diǎn)子以鐃鈸和板的顫音為特點(diǎn)來(lái)表達(dá)人物心潮起伏、思緒煩亂的內(nèi)在情緒，也是散板唱腔的一種鑼鼓。譬如《搜孤救孤》一折戲中，程嬰為保趙氏孤兒忠良后，甘受罵名舍親生;在親生兒要與公孫杵臼一同問(wèn)斬、程嬰法場(chǎng)酒奠親生之時(shí)，就用此鑼鼓點(diǎn)子“撞金鐘”，以表現(xiàn)程嬰忍辱負(fù)重、絕后保孤、百感交集等內(nèi)心復(fù)雜的情緒。

“鑼鼓用得好是俏，用不好是鬧”。打擊樂(lè)的每個(gè)鑼鼓點(diǎn)子都有其特點(diǎn)和感性，要正確理解其規(guī)范化程式，正確運(yùn)用程式，才能產(chǎn)生應(yīng)有的舞臺(tái)作用，反之則會(huì)破壞劇情，影響舞臺(tái)效果。演奏者要結(jié)合戲理，用心打戲，才能打出感情、打出內(nèi)涵、打出韻味。

四、結(jié)語(yǔ)

歌仔戲的鑼鼓以京劇打擊樂(lè)為基礎(chǔ)，結(jié)合本劇種特點(diǎn)，兼收并蓄，融會(huì)貫通。常言道：“沒(méi)有鑼鼓，中國(guó)戲曲就不能成立”。鑼鼓在整個(gè)歌仔戲表演中的作用是無(wú)可替代的，是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的支柱。司鼓者不僅僅要把鑼鼓打穩(wěn)、打好，還要把自己的感情和整部劇融為一體，做到眼觀、耳聽、心動(dòng)、手隨，只有用心把握鑼鼓塑造人物表演的真諦，才能用自己的肢體表現(xiàn)藝術(shù)語(yǔ)言，以“七尺六寸”演奏鼓楗，打出劇中人物的“七情六欲”，營(yíng)造出舞臺(tái)的時(shí)空變化，塑造出舞臺(tái)人物的鮮明性格?？梢哉f(shuō)，有了鑼鼓，歌仔戲的表演才能更加完整，感染力才能更加濃郁。如今，歌仔戲作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不僅是大家在閑暇時(shí)候用來(lái)欣賞或消遣的節(jié)目，也是維系海峽兩岸人民文化的寶貴藝術(shù)形式。了解歌仔戲的藝術(shù)表達(dá)，加強(qiáng)對(duì)其的保護(hù)和傳承，對(duì)于推動(dòng)兩岸的文化交流，維系兩岸一衣帶水的感情，具有重要的意義。

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