江曉英(江曉穎)

摘要：在傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作中，線條的種類繁多，長短曲直，是形成視覺形態(tài)的基本要素，這些線條在紫砂壺創(chuàng)作中既形成輪廓，也產(chǎn)生裝飾，在紫砂壺上線條的具體運用是一種總體的概括提煉和抽象的設(shè)計關(guān)聯(lián)，這種能力的形成能夠十分顯著的提升對紫砂壺造型的總體設(shè)計能力，如何在創(chuàng)作中加深“線”的認(rèn)識，就成為了具體實踐中的重要環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：紫砂;線條;造型;裝飾

中圖分類號：J527

文獻標(biāo)識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.015

文章編號：1005-5312（2020）29-0023-01

紫砂壺的結(jié)構(gòu)看起來簡單，但在全手工制作的過程中，構(gòu)思和實際成型總會有這樣那樣的偏差，所以全手工紫砂成型工藝，是一種既需要技藝又考驗理解的創(chuàng)作過程。在實際制作紫砂壺的時候，某個十分簡單的部位有可能會因為成型工藝的原因而具有更高的難度，而某些看似復(fù)雜的部分，亦可能因為流傳下來的制作技巧而變得非常簡單，所以單純的從外形上來判斷一件作品的制作難度是會產(chǎn)生極大偏差的，這也就導(dǎo)致作為基礎(chǔ)的線條在紫砂壺上的塑造要根據(jù)紫砂成型工藝來進行整體的設(shè)計和調(diào)整，眼前的這件作品“雙線提梁壺”便是以此來進行思考設(shè)計創(chuàng)作而成的。

在我國傳統(tǒng)繪畫中的線條可以追溯到仰韶文化時代，在那個時代的彩陶紋樣，描繪旋螺紋、弦紋......是我國最早用線的作品，可見在線條運用的早期，帶有圓弧的曲線就成為了一種普遍的裝飾線條，用線條來進行物品的裝飾也就成為了后世藝術(shù)發(fā)展中十分自然的運用，這一點在紫砂壺的塑造中就體現(xiàn)的十分明顯。作品“雙線提梁壺”的創(chuàng)意一部分來源于經(jīng)典壺式“雙線竹鼓”，在茶壺上塑造一些平行的圈線來達到裝飾的目的。

從造型結(jié)構(gòu)的設(shè)計上來看，作品“雙線提梁壺”是一件標(biāo)準(zhǔn)的硬提梁壺式樣，扁方的提梁如同穹頂連接茶壺的前后兩端，提梁本身的曲線角度并不夸張，略微的渾角處理使前后的過渡舒緩流暢，在提梁之下有著相當(dāng)開闊的空間，圓柱形的壺鈕，圓形的截蓋搭配平肩，圓盤狀的壺身承載起以上這些部分，扁圓的結(jié)構(gòu)使重心下沉，讓這把壺即便擁有高聳的提梁也十分穩(wěn)定。壺底與壺口的形狀相同，上下對應(yīng)，內(nèi)圈足的設(shè)計讓壺身上下看起來對稱而完整，這樣的造型單純來看十分的簡潔，但也略顯空洞，尤其是提梁的造型和壺壺鈕、壺蓋以及壺身都無法產(chǎn)生必要的聯(lián)系，顯得非常突兀，上下之間的聯(lián)系也并不自然，倘若僅僅如此的話，這把壺的造型結(jié)構(gòu)顯然是空洞和沒有主題的，為了彌補這一缺陷，最簡單的方法就是在這把壺的造型上加入線條來進行裝飾。

通過對“雙線竹鼓壺”造型的分析可以發(fā)現(xiàn)，這一傳統(tǒng)壺式中的線條并不是憑空就存在的，而是線條本身契合了竹的造型，是用不同角度將竹子分割后自然產(chǎn)生的圈線。所以運用線條來裝飾茶壺本身就需要線條要能夠契合茶壺自身的創(chuàng)作主題，并且兩者應(yīng)當(dāng)是不可分割的。所以作品“雙線提梁壺”上的裝飾線條也需要根據(jù)整體的創(chuàng)作主題來塑造，那么對于一把提梁壺來說，其核心必然與“提梁”有關(guān)。所以這時候壺身上的裝飾線條就需要能夠與提梁產(chǎn)生聯(lián)系，運用視角轉(zhuǎn)換的思考方法，將原本縱向的提梁線條用橫向來進行表現(xiàn)，這就形成了壺面上的雙線并行的裝飾圈線，這一圈并行的裝飾線環(huán)繞壺身一周，用貼塑法來進行制作，在這里需要特別注意的時，貼塑的泥片要做到厚薄均勻，所以要用到矩車來進行切割，貼塑的部位在壺面正中，恰巧將壺身上下分成上下均等的兩部分，這就與開始的壺口與壺底的造型形成了呼應(yīng)，對稱在視覺審美中永遠是不會過時的裝飾效果。

同時，茶壺的出水口也設(shè)置在茶壺中間部分，四方壺流恰好能夠作為雙線裝飾的分割點，這就如同提梁一般，并不是一個完整閉環(huán)，而根據(jù)壺鈕與壺身的等比例關(guān)系，在圓柱形的壺鈕上同樣設(shè)置兩圈平行的泥片，只不過由于壺鈕體積較小，這里可以不用貼塑法，而實用明針和轉(zhuǎn)盤來制作出相同的圈線裝飾效果，這樣一來，茶壺提梁，壺鈕，壺身就都塑造出了相同的形體輪廓氣質(zhì)，在這種統(tǒng)一和對稱的裝飾效果下整件作品的主題也就呼之欲出了。整體來看，在作品“雙線提梁壺”制作過程中，由于充分了挖掘出了線條本身的運用，得以從造型主題的塑造中獲得了突破，創(chuàng)新的裝飾性線條塑造出了過去同類壺式所不具有的線條裝飾美，充分體現(xiàn)了紫砂壺藝不斷傳承與開拓的藝術(shù)特質(zhì)。

從具體的作品看，“雙線提梁壺”的表現(xiàn)與特點交織在了一起，其線條的輪廓既構(gòu)成了整體的造型又形成裝飾，造型和裝飾的一體化讓這件作品無需再增添額外的主題塑造，僅憑借線條本身就可以起到很好的藝術(shù)審美效果，這種設(shè)計既有當(dāng)代美學(xué)設(shè)計的元素，又吸收了傳統(tǒng)紫砂文化，給人一種全新的美學(xué)感受。