摘要：本文通過(guò)對(duì)勛伯格創(chuàng)作的兩部經(jīng)典音樂劇《悲慘世界》《西貢小姐》進(jìn)行綜合解析，從音樂、文學(xué)以及舞臺(tái)表演等方面介紹了音樂劇的創(chuàng)作，以期對(duì)中國(guó)音樂劇的創(chuàng)作與發(fā)展提供有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：音樂劇;《悲慘世界》;《西貢小姐》;創(chuàng)作解析

中圖分類號(hào)：J823????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0096-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.071

一、引言

音樂劇是舶來(lái)品，它最早產(chǎn)生于17-18世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)被稱作“小歌劇”或“民間歌劇”，19世紀(jì)后期才稱作“音樂劇”，20世紀(jì)中期已發(fā)展成為獨(dú)具魅力的戲劇演出形式。它綜合性極強(qiáng)，融合了文學(xué)、音樂、舞蹈、戲劇多種藝術(shù)元素，以音樂唱腔和形體表演來(lái)演繹故事，推動(dòng)情節(jié)，富于幽默情趣和喜劇色彩，且通俗易懂，深受廣大人民群眾的喜愛。在眾多優(yōu)秀的音樂劇作品中，《悲慘世界》《西貢小姐》以其恢弘的氣勢(shì)、震撼人心的旋律和鮮活生動(dòng)的人物形象，成為了音樂劇的經(jīng)典代表劇目。

二、音樂劇《悲慘世界》的創(chuàng)作解析

（一）巧妙的結(jié)構(gòu)布局

《悲慘世界》是著名的音樂劇作曲家克勞德·米歇爾·勛伯格和阿蘭·鮑伯利根據(jù)法國(guó)文豪雨果的同名名著改編創(chuàng)作的一部享譽(yù)世界的音樂劇作品。該劇以1832年巴黎共和黨人起義為背景，講述了主人公冉阿讓在多年前遭判重刑，假釋后計(jì)劃重新做人、改變社會(huì)，但卻遇上種種困難的艱辛歷程的故事。

該音樂劇結(jié)構(gòu)特色鮮明，共上下兩幕，以文學(xué)和音樂裹挾著敘述故事。第一幕在介紹男一號(hào)時(shí)，以一段大合唱《Look Down》交代了當(dāng)時(shí)法國(guó)大革命的時(shí)代背景和文學(xué)本身要傳達(dá)的階級(jí)對(duì)立，以及底層和強(qiáng)權(quán)之間的對(duì)抗。從對(duì)一個(gè)角色的介紹引出歷史環(huán)境和階級(jí)對(duì)立的大主題，為最終引起的劇情沖突起到了很好的鋪墊，形成音樂劇典型的敘事邏輯。第一幕在音樂上的布局也是精簡(jiǎn)而巧妙，分別用三段音樂簡(jiǎn)單明了地完成了對(duì)男一號(hào)人物冉阿讓命運(yùn)的交代。第一段音樂（譜例1）表現(xiàn)與沙威爾的對(duì)手戲;第二段音樂（譜例2）表現(xiàn)與社會(huì)和神父的關(guān)系;第三段音樂是冉阿讓的詠嘆調(diào)。

三段音樂的邏輯很清晰，用不同的語(yǔ)氣呈現(xiàn)了一個(gè)遭受冤獄的平民與強(qiáng)權(quán)的對(duì)立，一方面揭露出強(qiáng)權(quán)的草芥人命，另一方面塑造出冉阿讓敢于與命運(yùn)抗?fàn)?、不服輸?shù)膱?jiān)強(qiáng)性格。這種不服輸?shù)男愿裨谥笈c沙威爾的幾處對(duì)手戲中得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。

三段布局中的截點(diǎn)安排在神父所唱歌詞“我替上帝救贖你的靈魂”之處，編劇、導(dǎo)演、音樂同時(shí)在此處轉(zhuǎn)折。音樂的處理是：人聲轉(zhuǎn)到最低音‘god，整個(gè)節(jié)奏停下來(lái)，緊接著轉(zhuǎn)入冉阿讓大段的內(nèi)心詠嘆，用音樂來(lái)說(shuō)話，而故事和情節(jié)等信息不再動(dòng)，也就是說(shuō)第一場(chǎng)關(guān)于情節(jié)故事到歌詞“上帝”這兒就完結(jié)了。整個(gè)詠嘆調(diào)唱段完整地展現(xiàn)出冉阿讓復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)變化：從出獄后對(duì)社會(huì)的仇視——神父原諒他盜竊行為時(shí)的震驚——到被感動(dòng)——最后決定重新做人，一系列復(fù)雜的劇情轉(zhuǎn)換融合在一個(gè)唱段中，用14分鐘的篇幅很好地塑造了一個(gè)底層無(wú)助的、但有血有肉的男人形象，顯示出勛伯格高超的創(chuàng)作技巧和清晰完整的結(jié)構(gòu)布局。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)即是結(jié)構(gòu)點(diǎn)，對(duì)懂音樂的編劇來(lái)說(shuō)第一場(chǎng)的截點(diǎn)打在“上帝”這兒，對(duì)應(yīng)的是音樂里一個(gè)樂段的半終止，而終止帶來(lái)的力量在結(jié)構(gòu)布局中第一次強(qiáng)調(diào)上帝的感召力，自然而真實(shí)，脈絡(luò)呼吸順暢。導(dǎo)演也很好地運(yùn)用了半終止所帶來(lái)的、類似音樂中休止符感覺而轉(zhuǎn)向一個(gè)大長(zhǎng)鏡的運(yùn)用。用一個(gè)鏡頭來(lái)呈現(xiàn)大段詠嘆調(diào)，大膽且有才華，體現(xiàn)了典型的電影鏡頭語(yǔ)言。

對(duì)于冉阿讓越獄的事實(shí)，作者并沒有強(qiáng)化篇幅，僅僅只在歌詞里作了隨意的交代。看似不經(jīng)意的敘事，卻為他之后營(yíng)救女婿時(shí)與沙威爾進(jìn)行的英勇對(duì)抗之舉做了簡(jiǎn)潔有效的鋪墊。這種以有限的篇幅、極其簡(jiǎn)約的語(yǔ)言來(lái)塑造人物性格、交代人物歷史背景的藝術(shù)手法，值得借鑒和學(xué)習(xí)。

（二）豐富的音樂創(chuàng)作手法

《悲慘世界》在調(diào)式布局上運(yùn)用不同的音區(qū)營(yíng)造出不同角色，并根據(jù)每個(gè)人不同的性格量身打造出鮮明的音樂主題，使劇情色彩更為豐富。如監(jiān)獄長(zhǎng)和冉阿讓的唱段，分別用高音區(qū)與中音區(qū)來(lái)代表不同的角色，同時(shí)在調(diào)式上采用 a-b-a的布局（大合唱-對(duì)唱-回到大合唱）。不同唱段的轉(zhuǎn)換將人物巧妙地串聯(lián)起來(lái)，與劇本的文學(xué)性有機(jī)融合，用音樂的對(duì)立強(qiáng)化人性的色彩，從而讓觀眾更深刻的感受到階級(jí)對(duì)立，感受到革命前底層百姓在強(qiáng)權(quán)鎮(zhèn)壓和剝削下的苦難生活。通過(guò)音樂塑造出的“潛臺(tái)詞”，讓觀眾清晰地感知到人物角色的關(guān)系和歷史環(huán)境。

劇中大量運(yùn)用大小調(diào)式的交替，以大調(diào)和小調(diào)不同的音樂色彩來(lái)代表不同的人物階層，通過(guò)音樂色彩上的嫻熟轉(zhuǎn)換，來(lái)配合故事情境的或明或暗，以及人物口吻或深沉或嘲諷的變化。一方面豐富了音樂織體，另一方面，從音樂和文學(xué)的角度上來(lái)看，代表了底層群眾的希望和吶喊。劇中的音樂間奏既是音樂承上啟下的需要，更為該劇龐大復(fù)雜的舞臺(tái)設(shè)計(jì)提供了轉(zhuǎn)換的時(shí)間。間奏或延用原來(lái)的主題動(dòng)機(jī)，或是下一個(gè)劇情動(dòng)機(jī)的開始，成為了該劇音樂創(chuàng)作中不可忽視的重要部分。

三、音樂劇《西貢小姐》的創(chuàng)作解析

（一）人物關(guān)系的表達(dá)方式

《西貢小姐》是由克勞德·米歇爾·勛伯格和阿蘭·鮑伯利共同創(chuàng)作的一部感人肺腑的經(jīng)典悲情音樂劇，是根據(jù)普西尼的歌劇《蝴蝶夫人》改編而來(lái)，講述了在兵荒馬亂的越南戰(zhàn)爭(zhēng)中，一個(gè)美國(guó)士兵和癡情的越南舞女之間愛恨糾葛的戀情故事。

該劇開篇的劇情和人物關(guān)系，分別通過(guò)男女主角的演唱來(lái)表達(dá)。男一號(hào)克里斯和女一號(hào)“金”同時(shí)出現(xiàn)在同一空間，短短四個(gè)樂句的演唱介紹了劇情，劃分出主角和配角的關(guān)系。開篇的結(jié)構(gòu)由序曲發(fā)展到一段九分鐘的唱段，這是宣詠調(diào)的創(chuàng)作手法。勛伯格在作曲時(shí)運(yùn)用了更多的交叉手法，因此可以在旋律中窺見一點(diǎn)詠嘆調(diào)的影子，這也是勛伯格音樂劇寫作的特點(diǎn)。

《Moive in My Mind》是劇中的主要唱段，該唱段流暢的旋律配以詩(shī)性的文學(xué)，將底層小人物的夢(mèng)想表達(dá)得淋漓盡致。后半部分合唱的進(jìn)入，使獨(dú)唱與合唱之間產(chǎn)生呼應(yīng)，展現(xiàn)出同一空間內(nèi)的兩層語(yǔ)境。

導(dǎo)演在劇本的基礎(chǔ)上，為唱段和音樂間奏設(shè)計(jì)了很多行為，通過(guò)這些行為來(lái)表達(dá)人物之間的關(guān)系。當(dāng)行為的變化處于曲式轉(zhuǎn)換時(shí)，則通過(guò)舞臺(tái)的調(diào)度對(duì)劇情內(nèi)容的發(fā)展予以補(bǔ)充。比如：夜總會(huì)中一名男性調(diào)戲“金”的行為片段，就設(shè)計(jì)在精簡(jiǎn)的8小節(jié)音樂間奏中，其間發(fā)生了如下兩個(gè)情節(jié)：情節(jié)1：兩名不穩(wěn)重的男性角色引出美國(guó)大兵克里斯。情節(jié)2：克里斯救了“金”。在情節(jié)2中克里斯推開了想調(diào)戲“金”的男性角色 A，這個(gè)推的動(dòng)作體現(xiàn)出克里斯已經(jīng)對(duì)“金”產(chǎn)生了好感。然后另一邊的男性角色B要打克里斯，被克里斯再次推開，此時(shí)“金”已被她的女伴從克里斯面前拉走了。這一系列動(dòng)作行為，通過(guò)短短8小節(jié)的間奏調(diào)度，把人物的關(guān)系清晰的介紹給了觀眾。

（二）音樂創(chuàng)作的民族風(fēng)格

美國(guó)部隊(duì)撤走之后，“金”獨(dú)自在越南生存，與“金”青梅竹馬的“歲”一直在等待著“金”，希望與“金”在一起?！皻q”在音樂劇上半部分里的唱段中唱到：“我在戰(zhàn)場(chǎng)上的時(shí)候，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)停下來(lái)歇著，我看著天上的月亮，我就想我的新娘就是你，穿著潔白的裙子，就是你，像月亮一樣潔白的裙子，跟我一起步入婚姻的殿堂”。這一唱段既表達(dá)了“歲”對(duì)于民族解放以后新生活的期望，同時(shí)也表達(dá)了他對(duì)“金”深深的愛，然而卻始終遭到“金”的拒絕。這無(wú)法消解的矛盾，激烈地劇情沖突，最后通過(guò)克里斯送給“金”的一把手槍而化解了（“金”和“歲”都死于這把手槍）。勛伯格在音樂創(chuàng)作中，運(yùn)用了大量越南的地方民族樂器，突出民族風(fēng)格，表達(dá)細(xì)膩情感，為該劇增添了濃郁的民族地域色彩。

（三）音樂布局帶來(lái)的戲劇張力

“歲”不僅沒能和青梅竹馬的“金”在一起，反而還死在了他深愛著的“金”的手上。劇中作曲家和編劇用了四首歌，以長(zhǎng)達(dá)十一分鐘的篇幅來(lái)布局：第一首《There year's i've been away》;第二首《You hear those soldiers outside》;第三首《There is a secret that you don't know》;第四首《This is the hour this is our land》。

這四首歌無(wú)縫連接，一氣呵成，宣敘調(diào)混合詠嘆調(diào)，以及喧詠調(diào)交叉混合，用音樂加文學(xué)敘事，不斷推進(jìn)故事中人物命運(yùn)矛盾的沖突，直至最后二人命運(yùn)完全無(wú)法消解，“金”為了保護(hù)自己的孩子，無(wú)奈只有開槍殺了一直愛戀她的越南軍官“歲”。當(dāng)“歲”倒下時(shí)，背景的大合唱噴薄而出，在音樂強(qiáng)大的戲劇張力中，勾勒出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人物命運(yùn)的悲慘無(wú)奈，感人肺腑，催人淚下！

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)勛伯格創(chuàng)作的兩部經(jīng)典音樂劇的解析得知：一部?jī)?yōu)秀的音樂劇，作曲家和編劇需要同步發(fā)力和思考，才能使文學(xué)和音樂準(zhǔn)確匹配，最終創(chuàng)作出直擊人心的作品。目前中國(guó)音樂劇已經(jīng)迎來(lái)了創(chuàng)作者的春天，希望本文可以起到拋磚引玉的作用，引出更多的學(xué)界討論。

參考文獻(xiàn)：

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[3]慕羽.西方音樂劇史[M]上海：上海音樂出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：劉岳，著名作曲家、音樂制作人，創(chuàng)作作品涵蓋音樂劇、歌劇、戲曲、流行樂、古典音樂多個(gè)領(lǐng)域，多次榮獲音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)、田漢作曲獎(jiǎng)，多次擔(dān)任“中國(guó)電視金鷹藝術(shù)節(jié)”和中國(guó)電影金雞百花獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、北京國(guó)際電影節(jié)音樂總監(jiān)，創(chuàng)作音樂劇《天使合唱團(tuán)》《西夏之戀》《東郭與狼》以及多部國(guó)家藝術(shù)基金資助劇目在全國(guó)巡演，創(chuàng)作湘劇《護(hù)國(guó)》應(yīng)邀國(guó)家大劇院展演，獲得各界高度好評(píng)。