悲慘世界
- 雨果《悲慘世界》中的人道主義思想解讀
【摘要】《悲慘世界》以生動(dòng)且耐人尋味的筆風(fēng)描述了冉阿讓曲折傳奇的人生，這部經(jīng)典偉大的著作栩栩如生地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)生活的真實(shí)黑暗面，同時(shí)呼吁大家以人道主義思想觀念來改造社會(huì)。所謂人道主義思想，就是提倡要關(guān)懷人、愛護(hù)人、尊重人，做到以人為本、建立以人為中心的世界觀，同時(shí)建立“平等”與“博愛”等觀念，傳播正能量，從而感化他人，感化社會(huì)。小說通過冉阿讓的曲折人生，展現(xiàn)了人性自私冷漠、冷酷無情的黑暗一面，同時(shí)，又將這一面與冉阿讓不卑不亢地與社會(huì)抗?fàn)幍娜噬埔幻嫘纬?/div>
今古文創(chuàng) 2023年41期2023-10-30
- 《悲慘世界》導(dǎo)讀
。內(nèi)容簡(jiǎn)介《悲慘世界》是一部震撼人心的長(zhǎng)篇巨著，全書共分為五部。小說敘述了刑滿釋放犯冉·阿讓的悲慘故事。1795年，修樹工冉·阿讓為饑餓所迫，偷了面包店的一塊面包，而蹲了十九年苦役牢。1815年，冉·阿讓刑滿釋放，出獄后被眾人欺負(fù)，卻受到米利埃主教的熱情接待，在主教家里過夜時(shí)他偷走了主教的銀餐具而再次被捕。面對(duì)警察的調(diào)查，米利埃主教聲稱這銀餐具是他送與客人的，甚至還把一對(duì)銀燭臺(tái)也送給了冉·阿讓，使他免于再次被捕。幾年后，冉·阿讓化名馬德蘭，成了小城濱海蒙特作文周刊·高二版 2023年36期2023-09-13
- 彼得·紐馬克交際翻譯和語(yǔ)義翻譯在音樂劇字幕翻譯中的應(yīng)用 ——以音樂電影《悲慘世界》為例
的音樂電影《悲慘世界》。音樂電影是音樂劇與影視作品結(jié)合的產(chǎn)物，它集舞臺(tái)設(shè)計(jì)、歌曲、舞蹈、情境對(duì)白為一體，較之于一般電影，更注重從聽覺表達(dá)人物情感、情節(jié)發(fā)展與事件沖突，帶有詩(shī)歌的藝術(shù)特質(zhì)，因此，音樂劇字幕翻譯需注重文學(xué)色彩、戲劇性和音樂性。國(guó)內(nèi)關(guān)于彼得·紐馬克語(yǔ)義和交際翻譯理論與實(shí)踐的研究多數(shù)涉及科技翻譯、文學(xué)翻譯、商務(wù)翻譯等領(lǐng)域，鮮少會(huì)涉及音樂劇的字幕翻譯。本文以音樂電影《悲慘世界》為例，探討彼得·紐馬克交際翻譯和語(yǔ)義翻譯在音樂劇字幕翻譯中的應(yīng)用策略與技巧文化創(chuàng)新比較研究 2023年16期2023-09-12
- 《悲慘世界》隨筆：舊銀器里真正的寶藏
亮處引。他是悲慘世界的一束神光，告訴受難者，人生除了黑夜還有黎明。他將滲透愛與善意的銀器傳給冉·阿讓，再由冉·阿讓通過洋娃娃傳給珂賽特。渺小的被救贖者與偉大的救贖者并不沖突，冉·阿讓之于珂賽特，如同當(dāng)年主教之于冉·阿讓：卞福汝主教救贖了冉·阿讓，喚醒了他沉睡的誠(chéng)實(shí)善良；冉·阿讓拯救了珂賽特，將天真爛漫歸還殘缺的靈魂。救贖的題材永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，每個(gè)人都扮演著拯救與被拯救的角色。魯迅先生曾說，醫(yī)生治得了千瘡百孔的肉體，卻救不了病入膏肓的靈魂。救贖不只存在于醫(yī)療與百花 2023年4期2023-07-13
- 音樂劇唱段“I dreamed a dream”演繹方式探究
集。音樂劇《悲慘世界》改編自雨果的同名小說，在劇情上有著名著的保駕護(hù)航，作為音樂劇成熟期的經(jīng)典劇目，在音樂劇史上具有不可替代的地位。故事建立在真實(shí)歷史的基礎(chǔ)上，從小人物的命運(yùn)入手，書寫法國(guó)大革命時(shí)期的壯麗篇章，再加上幾首經(jīng)典唱段的加持，觀看后令人感覺蕩氣回腸，悵然若失，久久難忘。音樂劇中的唱段部分對(duì)表達(dá)人物感情、塑造人物形象有十分重要的作用?！癐 dreamed a dream”是音樂劇《悲慘世界》（Les Miserables）中經(jīng)典的女聲獨(dú)唱作品選段，藝術(shù)科技 2023年5期2023-06-22
- 音樂劇《悲慘世界》表演中的人物角色塑造
奇摘 要：《悲慘世界》是法國(guó)大文豪雨果所著的長(zhǎng)篇小說，生動(dòng)形象地再現(xiàn)了19世紀(jì)法國(guó)底層勞動(dòng)人民的悲慘生活。音樂劇《悲慘世界》則是將小說中的情節(jié)在舞臺(tái)上進(jìn)行展現(xiàn)，為故事賦予了更多的情感表達(dá)和形象塑造。音樂劇《悲慘世界》一經(jīng)演出便得到世界大眾的關(guān)注，成為1980年以來歐洲最具影響力的四大音樂劇之一，其中的每個(gè)人物形象都栩栩如生、風(fēng)格獨(dú)立，真正發(fā)揮了音樂劇的舞臺(tái)效應(yīng)，這也是該部作品取得成功的重要因素。關(guān)鍵詞：音樂??；《悲慘世界》；人物塑造；音樂分析及演唱風(fēng)格音樂劇作家 2023年3期2023-06-12
- 好萊塢山腳下的“悲慘世界”
為美國(guó)街頭“悲慘世界”的又一犧牲品。孤獨(dú)死去的童星1999年，4歲的馬喬斯被熱門劇集《紐約重案組》劇組看中，出演西奧一角。幼年成名的馬喬斯并沒有荒廢學(xué)業(yè)。14歲時(shí)，他獲得童子軍最高獎(jiǎng)?wù)隆苞椉?jí)獎(jiǎng)?wù)隆?。高中畢業(yè)典禮上，成績(jī)?nèi)５诙乃鳛閮?yōu)秀畢業(yè)生發(fā)表演講。隨后，他進(jìn)入全美頂尖的南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院。大學(xué)畢業(yè)后，馬喬斯逐漸沉迷于創(chuàng)作“黑屋音樂”。他給自己起藝名“教皇”，發(fā)布了許多帶有黑暗與抑郁色彩的作品。他頭發(fā)蓬亂，身材變形。在生命的最后幾個(gè)月里，他的身心狀讀報(bào)參考 2023年13期2023-04-28
- 好萊塢山腳下的“悲慘世界”
為美國(guó)街頭“悲慘世界”的又一犧牲品?！爱?dāng)我還是個(gè)小寶寶時(shí)，就有人問媽媽我是不是演員。演戲真的超級(jí)有趣！”在一段舊采訪錄像里，兩歲就開始拍戲的小馬喬斯這樣說。記者問他未來有什么計(jì)劃，他遲疑片刻說：“這不能告訴你，因?yàn)槲乙膊恢?。?999年，4歲的馬喬斯被熱門劇集《紐約重案組》劇組看中，出演西奧一角。飾演他父親的丹尼斯·弗蘭茨很快喜歡上這個(gè)可愛的小搭檔。為逗他開心，弗蘭茨還寫了首小調(diào)《奧斯汀·馬喬斯今天來劇組了》。得知馬喬斯的死訊，弗蘭茨悲傷地寫道：“馬喬斯環(huán)球人物 2023年5期2023-03-08
- 試論兒童劇《悲慘世界》舞臺(tái)美術(shù)的藝術(shù)特征
更為復(fù)雜。《悲慘世界》這部作品更符合兒童音樂劇的特點(diǎn)，其舞臺(tái)場(chǎng)景繁多，主要由假面舞會(huì)、主教家（鵝舍）、德納利旅店（狐貍旅店）、紡織廠（羊工廠）、修道院、瑪?shù)绿m市的街道、法庭七個(gè)場(chǎng)景構(gòu)成，這使舞臺(tái)設(shè)計(jì)具有許多難點(diǎn)，首先，這七個(gè)場(chǎng)景如何在一個(gè)舞臺(tái)框架內(nèi)巧妙切換；其次，動(dòng)物化了的角色的生活場(chǎng)景該如何展現(xiàn)；第三，復(fù)雜的歌舞場(chǎng)面該如何調(diào)度。最終，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師巧妙地解決了這些問題，并融入了機(jī)械結(jié)構(gòu)，使舞臺(tái)“活”了起來。不僅如此，兒童劇《悲慘世界》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)還呈現(xiàn)出特戲劇之家 2023年2期2023-02-23
- 雨果《悲慘世界》的語(yǔ)言審美體驗(yàn)分析
。二、雨果《悲慘世界》的語(yǔ)言審美體驗(yàn)（一）小說中人物的塑造1.人物形象——角色塑造對(duì)話描寫是小說的靈魂，《悲慘世界》人物之間的對(duì)話最能直觀地反映小說中各人物的性格特征、行為動(dòng)機(jī)與內(nèi)心獨(dú)白。以《悲慘世界》第66頁(yè)的主教與冉·阿讓對(duì)話為例：主教走到他跟前，低聲對(duì)他說“您答應(yīng)過我，您要用這錢使自己變?yōu)檎\(chéng)實(shí)的人，可不要忘了啊……從今以后你不再屬于惡”。這段話出自于冉·阿讓偷銀器被主教發(fā)現(xiàn)的情節(jié)，但是主教非但沒有怪罪于他，反而對(duì)警察說是贈(zèng)送于他的，幫其躲過了牢獄之災(zāi)遼寧經(jīng)濟(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院遼寧經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年3期2022-11-26
- 融合與沖突：由電影《悲慘世界》看法國(guó)移民問題
長(zhǎng)篇處女作《悲慘世界》（Les Misérables）的誕生背景是左翼電影熱潮，它們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)不平等、階級(jí)、性別等問題，帶領(lǐng)大眾去發(fā)現(xiàn)法國(guó)社會(huì)黑暗的一面。該片榮獲2019年戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、2020年法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)等多項(xiàng)歐洲大獎(jiǎng)。導(dǎo)演拉吉·利本人就是一名移民，在經(jīng)歷了法國(guó)2005年的少數(shù)族裔群體性騷亂后，他便萌生出要用電影來展現(xiàn)警察和當(dāng)?shù)匾泼裰g的矛盾與沖突的想法。本文將從影片反映出來的移民誘發(fā)族群關(guān)系惡化、宗教信仰帶來的價(jià)值沖突、移民帶來的民生問聲屏世界 2022年11期2022-10-31
- 《悲慘世界》導(dǎo)讀
。內(nèi)容介紹《悲慘世界》是一部震撼人心的長(zhǎng)篇巨著。全書共分五部。小說敘述了刑滿釋放犯冉·阿讓的悲慘故事。1795年，修樹工冉·阿讓為饑餓所迫，偷了面包店的一塊面包，為此蹲了十九年苦役牢。1815年，冉·阿讓刑滿釋放，投宿迪涅，遭眾人拒絕，卻受到米利埃主教熱情接待，可他臨走時(shí)偷了主教的銀餐具，結(jié)果再次被捕。面對(duì)警察的調(diào)查，米利埃主教聲稱這銀餐具是他送給客人的，甚至還把一對(duì)銀燭臺(tái)也送給了冉·阿讓，以贖他的靈魂。幾年后，冉·阿讓化名馬德蘭，成了濱海小城蒙特勒依的市作文周刊·高二版 2022年36期2022-05-30
- 歐洲家政工人的“悲慘世界”
伊內(nèi)斯來自一個(gè)講法語(yǔ)的非洲國(guó)家，在那里做美甲師。她說自己想去法國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)，于是她的老板建議她和自己在巴黎附近的姐姐一起住。2016年夏天，23歲的伊內(nèi)斯懷著新生活的夢(mèng)想前往法國(guó)。但事實(shí)證明，情況遠(yuǎn)非她期望的那樣——老板的姐姐和伴侶帶著5個(gè)孩子擠在一間破舊的小公寓里?！八嬖V我，產(chǎn)假結(jié)束后她要回去工作，我要照顧孩子。我告訴她，‘沒問題，阿姨’。我覺得回報(bào)人家是應(yīng)該的?！币羶?nèi)斯說。 結(jié)果這是個(gè)陷阱。伊內(nèi)斯要做所有家務(wù)，不準(zhǔn)離開公寓，她一天24小時(shí)幾乎都在工作：文萃報(bào)·周二版 2022年20期2022-05-25
- 現(xiàn)代奴隸制下的“悲慘世界”
美國(guó)VICE網(wǎng)站5月9日文章，原題：陷入現(xiàn)代奴隸制的家政工人伊內(nèi)斯來自一個(gè)講法語(yǔ)的非洲國(guó)家，在那里做美甲師。她說自己想去法國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)，于是她的老板建議她和自己在巴黎附近的姐姐一起住。2016年夏天，23歲的伊內(nèi)斯懷著新生活的夢(mèng)想前往法國(guó)。但事實(shí)證明，情況遠(yuǎn)非她期望的那樣——老板的姐姐和伴侶帶著5個(gè)孩子擠在一間破舊的小公寓里。“她告訴我，產(chǎn)假結(jié)束后她要回去工作，我要照顧孩子。我告訴她，沒問題，阿姨。我覺得回報(bào)人家是應(yīng)該的?！币羶?nèi)斯說。結(jié)果這是個(gè)陷阱。伊內(nèi)斯要環(huán)球時(shí)報(bào) 2022-05-122022-05-12
- 《悲慘世界》（上）
播出時(shí)間：2022年5月7日導(dǎo)演：荷賽·達(dá)陽(yáng)主演：熱拉爾·德帕迪約? 克里斯蒂昂·克拉維埃? 約翰·馬爾科維奇豆瓣評(píng)分：8.8分紳士冉·阿讓因?yàn)橥蹈`了一條面包而被判了20年的有期徒刑。出獄后，被困頓生活逼得走投無路的他被好心的主教收留，可是，未能經(jīng)得住內(nèi)心陰暗面考驗(yàn)的冉阿讓卻偷走了主教家的銀燭臺(tái)。被捕后，主教為了保護(hù)冉·阿讓，遂承認(rèn)是自己主動(dòng)贈(zèng)與對(duì)方燭臺(tái)，主教這一舉動(dòng)徹底感化了冉·阿讓，令他決定洗心革面做個(gè)好人……推薦理由：該片根據(jù)法國(guó)著名作家雨果同名小說中國(guó)銀幕 2022年5期2022-05-09
- 《悲慘世界》的探究型閱讀
內(nèi)容摘要：《悲慘世界》整本書閱讀教學(xué)的過程中，學(xué)生對(duì)雨果先生對(duì)“人道主義救贖”思想理解的不夠具體深刻，尤其困惑于滑鐵盧戰(zhàn)役、小比克布斯修道院、不同環(huán)境下的越獄、形象懸殊的米里哀主教和吉諾曼先生的大篇幅敘述。為深入探究小說主題，老師引導(dǎo)學(xué)生比較歷史與小說中的滑鐵盧，將越獄的電影鏡頭融入小說情節(jié)，設(shè)計(jì)關(guān)于修女生活是否幸福的辯論賽，開展朗讀者活動(dòng)……以鮮活的情境代入法激活學(xué)生深層閱讀的興趣。事實(shí)證明，整本書閱讀中的情境式閱讀與交流，能讓學(xué)生主動(dòng)探究小說的思想主旨文學(xué)教育下半月 2022年4期2022-04-27
- 維克多·雨果法譯本小說《悲慘世界》中的語(yǔ)言特色
30036《悲慘世界》擁有鮮明的浪漫主義色彩及豐富的主題思想，在為讀者呈現(xiàn)出恢弘龐大的歷史畫卷的同時(shí)，展示主人公心靈成長(zhǎng)的歷程，使小說擁有了歷史與人文的雙重特性。在《悲慘世界》中，能從主人公的心理轉(zhuǎn)變中，探索到個(gè)體成長(zhǎng)、變化的過程，能夠明確法國(guó)在那個(gè)特殊的歷史時(shí)期所經(jīng)歷的變遷。也可以從其語(yǔ)言特色中，感受作者超高的藝術(shù)技法、語(yǔ)言功底，明確小說在故事敘述的過程中所潛涵的人文觀、歷史觀及價(jià)值觀。一、《悲慘世界》的故事梗概《悲慘世界》講述的是19 世紀(jì)法國(guó)社會(huì)底層普洱學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年5期2022-04-07
- 基于跨媒介的《悲慘世界》敘事視角探析
：經(jīng)典小說《悲慘世界》的歷史背景宏闊，人物形象近百，敘事方式新穎獨(dú)特，思想內(nèi)容啟人深思。本文從敘事視角入手，通過對(duì)小說《悲慘世界》改編的同名影視作品《悲慘世界》的敘事分析，探索《悲慘世界》跨媒介敘事成功的緣由，主張運(yùn)用敘事技巧對(duì)經(jīng)典作品的翻拍來推動(dòng)影視化改編的跨媒介敘事創(chuàng)新。 關(guān)鍵詞：《悲慘世界》 跨媒介 敘事視角“跨媒介敘事”是亨利·詹金斯于2003年在《文化融合》中提出的新敘事概念，“跨媒介敘事代表著一個(gè)過程，在這個(gè)過程中，作品中的構(gòu)成元素被系統(tǒng)地分散文學(xué)教育·中旬版 2022年3期2022-04-02
- 小說與音樂劇敘事差異比較 ——以《悲慘世界》為例
小說文體?！?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》是法國(guó)作家雨果發(fā)表于1862 年的長(zhǎng)篇小說，多年來不僅被翻譯成多國(guó)語(yǔ)言在世界范圍內(nèi)廣泛傳播，同時(shí)還被改編成電影和音樂劇搬上銀幕和舞臺(tái)。音樂劇《悲慘世界》改編自雨果的同名小說，于1980年由法國(guó)音樂劇作曲家克勞德·米歇爾·勛伯格和阿蘭·鮑伯利共同創(chuàng)作，在1987年登入百老匯并演出至今。小說《悲慘世界》結(jié)構(gòu)上分為五部，每部以事件或人物名字作為標(biāo)題，指出主要內(nèi)容，分別為《芳汀》《珂塞特》《馬呂斯》《卜呂梅街的兒女情和圣丹尼街的英雄血》《冉·戲劇之家 2022年8期2022-03-17
- 《悲慘世界》：穿破云霧的一盞明燈
容。”這是《悲慘世界》里，雨果筆下一個(gè)不起眼的小流浪兒，伽夫羅什。在那個(gè)動(dòng)蕩年代，可憐的孩子為了活下去，不得不在污濁的生活里摸爬滾打。貧窮、饑餓、疾病隨時(shí)可能將他擊垮，他的無助和凄苦，像極了我們每一個(gè)被生活撂倒的成年人。攢了幾年的積蓄被騙光，在一起十年的伴侶變了心，細(xì)心呵護(hù)的孩子得了重病，好不容易懷孕卻發(fā)現(xiàn)自己患了絕癥……生活本身就是一場(chǎng)苦難。維克多·雨果將這些苦難通通搜集起來，編織成一整個(gè)“悲慘世界”，可這個(gè)世界呈現(xiàn)給我們的，卻不止于苦難。對(duì)命運(yùn)悲慘的人閱讀時(shí)代 2022年1期2022-01-14
- 音樂劇《悲慘世界》的創(chuàng)作特色及演唱技巧
il）創(chuàng)作《悲慘世界》的靈感源于自己曾經(jīng)在紐約百老匯觀賞的一部音樂劇《萬世巨星》。《萬世巨星》成功將圣經(jīng)故事與搖滾樂結(jié)合起來，講述的是耶穌的生平故事，[1]34這種特殊的音樂劇創(chuàng)作形式讓他受到極大震撼。于是，阿蘭·布伯里勒也產(chǎn)生了將文學(xué)經(jīng)典《悲慘世界》改編為音樂劇并搬上舞臺(tái)的想法。1985年，他成功將幾十萬字的長(zhǎng)篇巨制濃縮為3小時(shí)的音樂劇，成為文學(xué)及音樂藝術(shù)歷史上的一次創(chuàng)舉?！?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》是20世紀(jì)為數(shù)不多的音樂劇經(jīng)典作品。它運(yùn)用音樂、戲劇以及舞蹈，通過演員藝術(shù)探索 2021年6期2021-12-02
- 從灰姑娘到珂賽特 ——論《悲慘世界》的童話屬性
一天發(fā)生，《悲慘世界》也不例外。珂賽特作為“受到不公正對(duì)待的女主角”在第二部里正式出場(chǎng)，從三歲時(shí)離開生母芳汀算起，寄養(yǎng)在德納第一家已經(jīng)五年，她的處境是這樣的：珂賽特待在她的老地方，她坐在壁爐旁一張切菜桌子下面的橫桿上。她穿的是破衣，赤著腳，套一雙木鞋，湊近爐火的微光，在替德納第家的小姑娘織絨線襪。有一只小小貓兒在椅子下游戲?？梢月牭礁舯谖葑永镉袃蓚€(gè)孩子清脆的談笑聲，這是愛潘妮和阿茲瑪。壁爐角上，掛著一根皮鞭。[7]469壁爐、灰渣、光腳、木鞋、姐妹等元素呈安康學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年1期2021-11-29
- 《悲慘世界》經(jīng)典唱段分析及演唱技巧研究
音樂劇——《悲慘世界》，該音樂劇不僅被納入到世界四大音樂劇之一，同時(shí)也是音樂劇發(fā)展過程中的里程碑，是對(duì)表現(xiàn)主義和輕音樂等內(nèi)容的完美融合。另外，《悲慘世界》作為以聲樂為主的音樂劇，其中經(jīng)典唱段的表現(xiàn)與詮釋奠定了其在音樂劇舞臺(tái)上的地位。一、《悲慘世界》經(jīng)典唱段分析經(jīng)典唱段是音樂劇的重要組成部分，而戲劇效果與情節(jié)的巧妙安排，促使經(jīng)典唱段在其中的作用更加突出。簡(jiǎn)而言之，經(jīng)典唱段是整個(gè)音樂劇的點(diǎn)睛之筆，將其連接到一起就是音樂劇所要表述的關(guān)鍵內(nèi)容，透過經(jīng)典唱段即可幫助黃河之聲 2021年5期2021-11-27
- 音樂劇《悲慘世界》十周年紀(jì)念版鑒賞有感
筆者始終把《悲慘世界》放在自己心目中的第一名，既是因?yàn)椤?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》是筆者第一次看完名著之后再去看音樂劇版本的作品，同樣也是第一次感受到撲面而來震撼感的作品，可以說是滿足了心中對(duì)于音樂劇的所有期待，而十周年紀(jì)念版《悲慘世界》更是其中的佼佼者。本文將從思想內(nèi)涵，劇情發(fā)展、人物形象塑造等方面，對(duì)《悲慘世界》十周年紀(jì)念版進(jìn)行鑒賞。一、《悲慘世界》思想內(nèi)涵音樂劇《悲慘世界》是來自法國(guó)的音樂劇作曲家勛伯格和鮑伯利根據(jù)法國(guó)19世紀(jì)前期浪漫主義文學(xué)代表作家維克多·雨果同名劇影月報(bào) 2021年3期2021-11-14
- 淺談《悲慘世界》中“銀燭臺(tái)”的意象
超驗(yàn)層面對(duì)《悲慘世界》中的“銀燭臺(tái)”的意象進(jìn)行分析，揭示了作者獨(dú)具匠心的情節(jié)設(shè)置?！娟P(guān)鍵詞】：意象，光，銀燭臺(tái)，《悲慘世界》一.意象從二十世紀(jì)初開始，“意象”一詞已在西方文學(xué)中廣泛使用。意象是一個(gè)既屬于心理學(xué)，又屬于文學(xué)研究的題目。在心理學(xué)中，“意象”表示有關(guān)過去的感受或知覺上的經(jīng)驗(yàn)在心中的重現(xiàn)或回憶，但未必是視覺上的。在修辭學(xué)上，我們稱之為“象征”。創(chuàng)作者們慣用意象，或者說象征來表達(dá)他們的情感和思想。在西方文學(xué)中，對(duì)意象關(guān)注甚多的是“象征主義”。該流派的啟迪·上 2021年7期2021-10-24
- 雨果筆下的女性悲劇
人物形象?！?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》和《巴黎圣母院》兩部名著奠定了作者難以撼動(dòng)的文學(xué)地位。本文試圖對(duì)比《巴黎圣母院》和《悲慘世界》中的年輕女性人物的相同點(diǎn)和異同點(diǎn)，以分析作者筆下的年輕女子的人物形象。解讀作者作品背后的深意。關(guān)鍵詞：雨果 《巴黎圣母院》 《悲慘世界》 年輕女性角色雨果在大量的文學(xué)作品中表達(dá)出對(duì)社會(huì)底層貧苦大眾的關(guān)愛之情。在《巴黎圣母院》和《悲慘世界》兩部史詩(shī)巨著中，艾絲美拉達(dá)等人物成為世界文學(xué)畫廊中不朽的經(jīng)典。雨果筆下的女性人物角色往往善惡美丑并存，充斥名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年9期2021-10-04
- 合唱在二十一世紀(jì)西方電影中的藝術(shù)特征及美學(xué)價(jià)值解構(gòu)
本文通過對(duì)《悲慘世界》中合唱作品進(jìn)行分析，分別從合唱在電影作品中烘托氣氛、推動(dòng)情節(jié)、刻畫人物群像、增加沖突、表達(dá)內(nèi)心等各方面藝術(shù)功能進(jìn)行闡述，并運(yùn)用解構(gòu)主義的觀點(diǎn)，以更具體的方式觀照合唱在電影中所呈現(xiàn)出的美學(xué)價(jià)值，從而探究合唱在電影作品中所表現(xiàn)出的藝術(shù)特征和美學(xué)價(jià)值。關(guān)鍵詞：《悲慘世界》 合唱;藝術(shù)特征;美學(xué)價(jià)值一、引言合唱是一門最早起源于西方的多人歌唱藝術(shù)。不同于獨(dú)唱的單旋律，合唱多聲部旋律的交織，豐富的音響層次，廣闊的音域及其音色的高度融合都能夠更加深科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2021年11期2021-09-10
- 試析《悲慘世界》中芳汀的悲劇形象
雨果創(chuàng)作的《悲慘世界》被譽(yù)為“人類苦難的百科全書”和“人類向善的精神史詩(shī)”，在這部史詩(shī)級(jí)著作中，作者對(duì)芳汀這一悲劇人物的塑造深入人心，她的不幸境況是使冉阿讓盡心尋找和照顧珂賽特，并為其甘愿奉獻(xiàn)的原因，作者對(duì)芳汀這一人物形象的塑造，可以從側(cè)面了解當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的真實(shí)面貌，觸摸當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人們的苦難境遇。本文通過品析作者對(duì)芳汀悲劇形象的藝術(shù)塑造手法，解析造成芳汀悲劇的原因，從而探索19世紀(jì)法國(guó)社會(huì)底層人們的悲慘處境，深化理解芳汀悲劇形象的作用與意義?！娟P(guān)鍵詞】今古文創(chuàng) 2021年17期2021-09-10
- 關(guān)于《悲慘世界》角色與演唱風(fēng)格的探析
藝術(shù)形式?！?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》是音樂劇的主要代表作?！?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》不僅開創(chuàng)了史詩(shī)派音樂劇創(chuàng)作的先河，而且也是文學(xué)藝術(shù)和音樂藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)融合的重要契機(jī)。在音樂劇《悲慘世界》進(jìn)行表演的過程中，其具有吸引人的戲劇性發(fā)展，所表達(dá)的情感也很真摯。除此之外，音樂劇《悲慘世界》的主題也能夠引發(fā)人們的思考。音樂劇《悲慘世界》也具有優(yōu)美的旋律，這些旋律更加能夠吸引人的注意，從而使人們能夠更好的感受音樂劇《悲慘世界》的魅力?！娟P(guān)鍵詞】音樂??；《悲慘世界》；角色；演唱風(fēng)格；探析【中圖分類中國(guó)民族博覽 2021年8期2021-08-06
- 音樂劇《悲慘世界》分析
高源《悲慘世界》改編自維克多·雨果同名小說，故事背景為巴黎共和黨起義，在特殊的歷史環(huán)境下刻畫生動(dòng)的人物形象，旨在揭示法國(guó)封建專制社會(huì)丑陋的一面。本文通過分析音樂劇《悲慘世界》，以期為深入體會(huì)《悲慘世界》的藝術(shù)魅力提供參考。一、音樂劇《悲慘世界》的主題思想音樂劇《悲慘世界》是根據(jù)原著改編創(chuàng)作的。原著格局宏大，主要分為五個(gè)部分，如《馬呂斯》《芳汀》等，故事情節(jié)引人入勝?！?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》主要以人與黑暗社會(huì)的不懈斗爭(zhēng)為主題。雖然主人公冉阿讓遭遇坎坷但卻富有浪漫主義色彩劇作家 2021年6期2021-07-12
- 從巴黎的原子看巴黎 ——《悲慘世界》兒童形象塑造及其作用研究
家雨果作品《悲慘世界》的研究中，主要有對(duì)冉阿讓、芳汀、沙威等主要人物形象分析、敘事結(jié)構(gòu)分析、人道主義意蘊(yùn)分析、對(duì)作品改編為影視戲劇的分析以及文本體現(xiàn)宗教精神分析等，而以展現(xiàn)兒童問題對(duì)作品所蘊(yùn)含的社會(huì)性進(jìn)行分析的研究較少。本文從“黑暗使兒童羸弱”［1］角度，梳理作品中的兒童形象，分析形象塑造的方法，探究?jī)和蜗笏茉鞂?duì)《悲慘世界》社會(huì)性體現(xiàn)的意義?！?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》無疑是雨果作品中最能體現(xiàn)其人道主義思想的精髓之作，他在作品中給我們提出了三個(gè)社會(huì)問題：男子潦倒、婦女墮- 淺析《悲慘世界》人道主義思想與美學(xué)價(jià)值
摘要：電影《悲慘世界》是具有人道主義思想和美學(xué)價(jià)值的重要代表電影的代表作品之一。著名作家雨果在1862年改編創(chuàng)作的這部小說在文學(xué)領(lǐng)域享有美譽(yù)，后來由湯姆霍伯擔(dān)任導(dǎo)演拍攝的電影《悲慘世界》也受到了一致的好評(píng)。本文主要從《悲慘世界》的概述入手，深入分析該電影的人道主義思想和美學(xué)價(jià)值，更好的體現(xiàn)《悲慘世界》這部電影的藝術(shù)魅力所在，增添這部電影的藝術(shù)空間，將電影的內(nèi)在美和外在美有機(jī)結(jié)合。關(guān)鍵詞：電影《悲慘世界》;概述;人道主義思想;美學(xué)價(jià)值悲慘世界，從名字上聽上去視界觀·下半月 2020年9期2020-12-21
- 淺析電影《悲慘世界》中音樂塑造人物形象的作用
江浩/王寶德 （山東科技大學(xué)）“凡愛他人者，皆要見上帝”這句話是筆者在看完整部電影后最觸動(dòng)心靈的一句話，出現(xiàn)在影片最后主人公冉·阿讓即將離世的彌留之際，腦海中浮現(xiàn)出那位改變他一生的主教說的一句話。愛與救贖就是這部電影的主題，黑暗與光明，是底層人民在悲慘生活中的痛苦掙扎，正義與邪惡，是不可分明的黑白。短短不到三個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)所呈現(xiàn)出來的每個(gè)人物形象的張力，沖突，對(duì)抗，甚至最小的配角形象都飽滿到令人無法忘懷，這都得益于音樂在電影中的運(yùn)用，音樂更好的傳遞了人物的黃河之聲 2020年4期2020-12-07
- 淺析特寫鏡頭在電影《悲慘世界》中的功能
音樂劇電影《悲慘世界》的創(chuàng)作來源《悲慘世界》是法國(guó)作家維克多雨果經(jīng)歷三十多年創(chuàng)作的煌煌巨著，描述了法國(guó)經(jīng)歷從拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)到波旁王朝的復(fù)辟的過程中，主人公冉阿讓遭受命運(yùn)不公，而后奮起反抗，取得了財(cái)富和地位并最終在贖罪中得到內(nèi)心平靜的故事。雨果在帶出人物故事的同時(shí)也提出了對(duì)社會(huì)的批判，這本書于1862年問世便受到了人們的熱烈追捧。在1978年，法國(guó)藝術(shù)家阿蘭·鮑勃利和克勞德·米歇爾·勛伯格共同開啟了音樂劇的創(chuàng)作，于1980年制作完成，在巴黎首次公演。1983年，流行色 2020年6期2020-11-27
- 淺析《悲慘世界》人物形象
而其著名的《悲慘世界》便是在他流亡期間完成的。關(guān)鍵詞：維克多·雨果；《悲慘世界》；人物形象《悲慘世界》是雨果的代表作之一，全書共分為五部，分別為《芳蒂娜》、《珂賽特》、《馬里尤斯》、《普呂梅街兒女情，圣德尼街英雄血》以及《讓·瓦讓》。小說敘述了刑滿釋放犯讓·瓦讓一生悲慘而又離奇的故事。通過讓 ·瓦讓的一生我們看到了人性中最本真的善良，感受到了發(fā)自內(nèi)心的邪惡以及無法單以善惡相論的人性的矛盾復(fù)雜。讓 ·瓦讓：“善”的代表在這部小說中，作者從人道主義的角度出發(fā)，銀幕內(nèi)外 2020年4期2020-11-25
- 音樂劇創(chuàng)作解析
經(jīng)典音樂劇《悲慘世界》《西貢小姐》進(jìn)行綜合解析，從音樂、文學(xué)以及舞臺(tái)表演等方面介紹了音樂劇的創(chuàng)作，以期對(duì)中國(guó)音樂劇的創(chuàng)作與發(fā)展提供有益的借鑒。關(guān)鍵詞：音樂劇;《悲慘世界》;《西貢小姐》;創(chuàng)作解析中圖分類號(hào)：J823????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0096-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.071一、引言音樂劇是舶來品，它最早產(chǎn)生于17-18世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)被稱作文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 《悲慘世界》中人道主義精神研究
間雨果完成《悲慘世界》這一巨作。本文將借《悲慘世界》一書淺談人道主義精神。關(guān)鍵詞：人道主義精神;雨果;《悲慘世界》引言雨果一生所涉及的文學(xué)體裁和領(lǐng)域有小說、散文、詩(shī)詞、劇本等，因此著作等身的雨果被稱為“法蘭西的莎士比亞”。與此同時(shí)，雨果也是法國(guó)文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級(jí)民主作家，雨果一生留下許多膾炙人口的作品，比起《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等，在這些作品中，雨果塑造一個(gè)又一個(gè)鮮活的人物和故事情節(jié)，以此來表達(dá)自己對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的不滿，抨擊資產(chǎn)階級(jí)法律的虛偽，宣揚(yáng)人文存閱刊 2020年19期2020-11-09
- 從《悲慘世界》看西方文學(xué)中的悲憫情懷
黎圣母院》《悲慘世界》《海上勞工》《笑面人》《九三年》等著名小說成為法國(guó)文學(xué)乃至世界文學(xué)的宏大景觀。一、文學(xué)寫作中的“悲憫”情懷與泄憤情緒悲憫和泄憤是人類兩種不同的情感表現(xiàn)形式。悲憫人人都會(huì)有，但往往很難表現(xiàn)出來，“悲”就是慈悲，東方國(guó)家信佛的比較多，講慈悲，悲就是對(duì)人間的苦難有一種感同身受的情感，雖然沒有身處苦難，但能同情苦難中的人；憫就是同情，對(duì)苦難中的人不輕視。悲憫兩個(gè)詞放在一起，折射出的是一種博大的情懷。雨果的偉大，就在于他的作品主要寫的都是底層的名作欣賞 2020年21期2020-09-27
- 論音樂劇《悲慘世界》中舞臺(tái)服飾對(duì)人物塑造的作用
要】音樂劇《悲慘世界》是享譽(yù)全世界的經(jīng)典劇目，自它首次公演以來，被改編成多個(gè)版本，歷經(jīng)四十年仍然盛演不衰、熱議如潮。筆者從服飾史論、服飾社會(huì)心理學(xué)等理論角度切入，深入分析了在音樂劇《悲慘世界》25周年紀(jì)念演唱會(huì)中，主人公冉·阿讓的舞臺(tái)服飾造型對(duì)塑造人物形象的作用與意義?！娟P(guān)鍵詞】《悲慘世界》;舞臺(tái)服飾;人物形象中圖分類號(hào)：J816?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0006-02音樂劇《悲慘世界》是由偉戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 探究《悲慘世界》中外部因素的深層內(nèi)涵
【摘要】 《悲慘世界》作為世界文學(xué)中一部宏大而深邃的現(xiàn)實(shí)主義史詩(shī)小說，集中反映了雨果所倡議的人道主義精神。冉阿讓作為小說的主人公，更是集中承載了雨果的這種思想。雨果對(duì)主角人物冉阿讓的塑造，不僅體現(xiàn)在其言行方面，其服裝與居住環(huán)境等外部因素的改變也蘊(yùn)含著冉阿讓的人道主義之路改變的深意?！娟P(guān)鍵詞】 悲慘世界;冉阿讓;人道主義;服裝;居住環(huán)境【中圖分類號(hào)】I565? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）47今古文創(chuàng) 2020年47期2020-09-10
- 善惡之辨
惡交雜。在《悲慘世界》中，雨果延續(xù)了《巴黎圣母院》中使用的美丑對(duì)照原則，以丑與惡凸顯光明美好的一面，宣揚(yáng)他一生奉行的人道主義精神。本文通過《悲慘世界》中較為典型的人與社會(huì)，人與他人，人與自我這三方面來闡述雨果的美丑對(duì)照原則。【關(guān)鍵詞】《悲慘世界》;善與惡;美丑對(duì)照一、人與社會(huì)雨果在談及這本書時(shí)，曾痛惜當(dāng)時(shí)的文明社會(huì)暮色蒼茫，悲慘的人雖有名義上的“人”的稱謂，實(shí)際上卻在各個(gè)方面承受著不堪與痛苦。悲慘世界是一幅宏大的生活畫卷，其中不乏許許多多黑暗至極的地方，黑- 《悲慘世界》文本的敘事修辭分析
間、事件?！?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》作為經(jīng)典名著，以愛、正義、救贖為中心，宣揚(yáng)人道主義并討論何為人性善惡，以批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)為最終訴求，以當(dāng)代社會(huì)背景為建構(gòu)，敘述了主角冉阿讓的完整人生故事，也呈現(xiàn)了19世紀(jì)法國(guó)的社會(huì)面貌。本文通過對(duì)小說文本敘事修辭的批評(píng)，研究作者雨果是如何通過敘事成功地將自己的主要價(jià)值、觀念通過故事透露給讀者，并使讀者理解、接受，并引起思考。【關(guān)鍵詞】悲慘世界;好理由邏輯;敘事的可能性;敘事的忠實(shí)性;修辭格中圖分類號(hào)：I106文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ?戲劇之家 2020年13期2020-05-28
- 淺析《悲慘世界》的創(chuàng)作
是片面的?！?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》就對(duì)有煙火氣的、有進(jìn)有退的小人物進(jìn)行了大篇幅的描寫，使得陌生的世界也不乏生活氣息。一、小說中的人物在《悲慘世界》這本書中，出現(xiàn)了很多的人物，每個(gè)人物的第一次登場(chǎng)，雨果都會(huì)將他們的身份背景介紹的十分開闊。比方說，人物米里哀主教不是一個(gè)有主角意味的角色，他僅是一個(gè)具有連接劇情作用的角色，這個(gè)角色的意義在于引導(dǎo)冉·阿讓向善。但是雨果刻畫這個(gè)人物時(shí)，將他的一生都進(jìn)行了介紹，其中包括他怎么行善、如何感化強(qiáng)盜，怎么窮困潦倒等等，雨果用了大量的文字青年生活 2020年3期2020-03-03
- 從《悲慘世界》看西方文學(xué)中的悲憫情懷
人道精神；《悲慘世界》作為世界文學(xué)中的經(jīng)典作品，即以描寫社會(huì)底層人的生活為素材，表現(xiàn)了作家雨果博大的悲憫情懷。關(guān)鍵詞：雨果 悲慘世界 悲憫情懷 文學(xué)觀念雨果是法國(guó)19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的領(lǐng)袖。浪漫主義思潮在西方的興起，其背景是對(duì)18世紀(jì)已趨于僵化的代表貴族利益的古典主義文學(xué)的批判。浪漫主義思潮從18世紀(jì)末興起，到19世紀(jì)達(dá)到高潮，浪漫主義的核心內(nèi)涵，直接繼承的是14至16世紀(jì)西方文藝復(fù)興所倡導(dǎo)的人道主義的人文精神，作為一種新興的文學(xué)思潮，浪漫主義反映了新興資名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年7期2020-03-01
- 《悲慘世界》音樂劇中的崇高美學(xué)分析
要：音樂劇《悲慘世界》作為二十世紀(jì)八十年代以來，歐洲最具影響力的音樂劇之一，繼承了原著的救贖主題及社會(huì)背景，并以音樂劇的形式外化精神表達(dá)，在沖突于人物命運(yùn)交錯(cuò)中，融合了傳統(tǒng)音樂敘事手法與悲喜劇特征，以共時(shí)性的歌曲及典型人物塑造，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的崇高美學(xué)特征。關(guān)鍵字：悲慘世界;音樂劇;崇高;審美;悲劇一、崇高特征的體現(xiàn)（一）精神性與無限性“一個(gè)人如果四方八面把生命諦視一番，看出一切事物中凡是不平凡的，偉大的和優(yōu)美的都巍然高聳著，他就會(huì)馬上體會(huì)到我們?nèi)耸菫槭裁瓷?/div>錦繡·下旬刊 2020年10期2020-01-27
- 貪官的“悲慘世界”
包。對(duì)于這“悲慘世界”（《悲慘世界》是法國(guó)作家雨果在1862年發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說），他有苦不能言，不敢報(bào)警，只能強(qiáng)打精神，靠賣苦力謀生?！拔艺业揭患颐旱V，但我個(gè)子小，體力不好，老板看不上。后來老板發(fā)現(xiàn)我有點(diǎn)兒文化，便讓我去做一些技術(shù)活?！北疽詾檫@樣能過上點(diǎn)兒好日子，屈建軍卻再次失算，老板以“工作沒干好”為由將他炒了魷魚，兩個(gè)月的工錢也沒給他?！拔耶?dāng)過建筑工，睡大通鋪，每天從早上6點(diǎn)干到晚上8點(diǎn);也當(dāng)過陪護(hù)工，24小時(shí)照顧病人的吃喝拉撒……”屈建軍說，當(dāng)陪護(hù)新傳奇 2020年51期2020-01-25
- 《悲慘世界》中的人道主義解讀
3000)《悲慘世界》是雨果文學(xué)作品中最具人道主義特征的一部著作，創(chuàng)作歷時(shí)三十余年，堪稱雨果文學(xué)藝術(shù)的巔峰。在《悲慘世界》的序言中，雨果就以人道主義者的身份抨擊社會(huì)壓迫給廣大人民造成的苦難，為勞苦大眾的幸福生活而高聲呼喊。因此，分析與解讀《悲慘世界》中的人道主義思想是召喚雨果人道主義的前提與基礎(chǔ)，既能夠深化對(duì)其作品的認(rèn)識(shí)，也可以審視當(dāng)代的社會(huì)問題，對(duì)于社會(huì)道德建設(shè)具有重要的啟示意義。一、人道主義的內(nèi)涵及發(fā)展在漫長(zhǎng)的人類歷史發(fā)展演變過程中，人道主義對(duì)社會(huì)生活哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年9期2020-01-19
- 羊脂球與芳汀的形象對(duì)比分析
羊脂球》和《悲慘世界》更是其中的佼佼者。兩本小說的背景都設(shè)定在19世紀(jì)的法國(guó)，羊脂球和芳汀更是文學(xué)史上著名的妓女形象。本文主要通過對(duì)比羊脂球和芳汀的性格特征、女性思想和所處的社會(huì)環(huán)境等來分析兩者的形象。關(guān)鍵詞：《羊脂球》 《悲慘世界》 法國(guó) 女性形象妓女是文學(xué)創(chuàng)作者們慣于描寫的一個(gè)特殊群體，她們作為最弱勢(shì)的一群人，直面強(qiáng)暴、壓迫和墮落。女權(quán)主義則是近幾個(gè)世紀(jì)逐漸興起的社會(huì)話題，到了20世紀(jì)初，這種平權(quán)意識(shí)逐步成熟起來，“在1930年左右……她們能夠把她們的名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年9期2020-01-08
- 投河自盡的執(zhí)法者 ——淺析《悲慘世界》中的沙威形象
愛制惡。而《悲慘世界》(Les Misérables)是最能代表他思想藝術(shù)風(fēng)格的作品，曾多次被拍成電影，在世界上廣為流傳，成為經(jīng)典之作。在這部史詩(shī)性的作品中，雨果展現(xiàn)了從滑鐵盧之役到七月王朝末人民起義這一階段的歷史現(xiàn)實(shí)，描繪了一幅龐大的社會(huì)和政治生活場(chǎng)景。生活在在這種背景下的警察沙威，是服務(wù)于法國(guó)社會(huì)僵化制度和專制制度下的忠實(shí)奴才和冷酷殘忍的爪牙。沙威是貫穿《悲慘世界》全書的一個(gè)非常重要的人物，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。如果沒有沙威，冉·阿讓就不會(huì)知道芳汀和珂賽特科學(xué)咨詢 2020年10期2020-01-07
- 論《悲慘世界》的文學(xué)隱喻因素
孫艷婷一.《悲慘世界》的地位維克多·雨果不僅是法國(guó)浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，更是世界文學(xué)史上非常重要的一位文豪。他創(chuàng)作的大量作品以情節(jié)曲折、文字優(yōu)美、大膽揭露現(xiàn)實(shí)罪惡而成為經(jīng)典的。性格鮮明、勇敢擔(dān)當(dāng)?shù)哪信魅斯珎儯耸澜绺鞯氐淖x者?！?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》作為他的代表作之一，一直以來，是眾多學(xué)者研究和分析的對(duì)象。這部作品囊括了戰(zhàn)爭(zhēng)、革命、哲學(xué)、宗教以及政治等諸多方面的詳細(xì)描述。雨果在《海上勞工》的序言部分，這樣解釋他的寫作意圖的：“宗教、社會(huì)、自然，是人類三大斗爭(zhēng)的文學(xué)教育 2019年16期2019-11-26
- 音樂劇《悲慘世界》中“冉阿讓”的演唱和舞臺(tái)藝術(shù)形象分析
宋浩【摘 要】本文通過對(duì)冉阿讓在劇中所呈現(xiàn)的角色形象、舞美造型及表演方式和其演唱特征等方面進(jìn)行了探討與研究，采用了影像、文獻(xiàn)材料梳理和演唱技術(shù)的角度進(jìn)行剖析，從多角度分析“冉阿讓”的性格、行為、內(nèi)心等，力求使角色形象在塑造中能反映鮮明的角色性格，也可以為今后的演出者提供更多的素材?！娟P(guān)鍵詞】冉阿讓;演唱分析;舞臺(tái)形象中圖分類號(hào)：J818 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0042-01音樂劇作為近年來戲劇之家 2019年26期2019-11-05
- 淺析《悲慘世界》中雨果的人道主義思想
是雨果的 《悲慘世界》，這部作品呈現(xiàn)了近半個(gè)世紀(jì)的內(nèi)容，作品中集中展現(xiàn)了雨果的人道主義的思想，充分體現(xiàn)了雨果的浪漫主義的寫作風(fēng)格，歌頌社會(huì)中正義的一面，排斥“惡”的一面，對(duì)暴力行為深惡痛絕，在情感的渲染上極為豐富，是法語(yǔ)文學(xué)的巔峰時(shí)代，至今沒有任何一部作品能夠超越它，文章通過相關(guān)文獻(xiàn)的查閱分析，將作品中“幸福世界”和“悲慘世界”相對(duì)比，深入理解其中所蘊(yùn)含的人性情懷和人道主義思想，對(duì)日后的研究提供理論指導(dǎo)意義。關(guān)鍵詞：《悲慘世界》；人道主義；法語(yǔ)文學(xué)從一個(gè)全鴨綠江·下半月 2019年9期2019-11-04
- “新批評(píng)”悖論敘事對(duì)人物塑造的建構(gòu)作用
言《蛙》和《悲慘世界》中兩位關(guān)鍵人物荒誕的人生，探討反諷和悖論敘事對(duì)塑造人物的建構(gòu)作用，進(jìn)而探索具有普遍意義的超越國(guó)別與時(shí)代的文學(xué)規(guī)律。關(guān)鍵詞：新批評(píng);悖論;《娃》;《悲慘世界》作者簡(jiǎn)介：李梅英，長(zhǎng)春師范大學(xué)文學(xué)院教授;錢洋，長(zhǎng)春師范大學(xué)文學(xué)院本科。[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-26-0-02莫言憑借小說《蛙》的藝術(shù)成就獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，《悲慘世界》是法國(guó)十九世紀(jì)作家雨果的長(zhǎng)篇小說之一，二部作青年文學(xué)家 2019年26期2019-11-01
- 淺談《悲慘世界》開拓的心靈的“神界”
雨果的著作《悲慘世界》，具體分為創(chuàng)作過程、人物塑造、情節(jié)語(yǔ)言、思想感情幾個(gè)方面。關(guān)鍵詞：《悲慘世界》 神界 小說一、創(chuàng)作過程《悲慘世界》的創(chuàng)作前后歷時(shí)三十二年。作家童年、少年時(shí)代的兩件事情是他產(chǎn)生了創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，一件是由一個(gè)名為埃爾·莫的窮苦農(nóng)民，因饑餓偷了一塊面包而判五年苦役，刑滿釋放后，持黃色身份證討生活又處處碰壁的悲修景象所引發(fā)的心靈展旅。另一件是由自己的好友年輕時(shí)的逃亡生活所引發(fā)的心靈觸動(dòng)。這兩件事情是他創(chuàng)作這部小說的最初種子，他在對(duì)苦難者的深切同情與青年生活 2019年21期2019-10-21
- 雨果作品《悲慘世界》中冉·阿讓人物形象嬗變
界著名小說《悲慘世界》的主人公，其故事受到了全世界讀者的反復(fù)閱讀與仔細(xì)品味，其形象也在故事的發(fā)展過程中不斷嬗變，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的失敗者如何一步步成為救贖者的歷程。毫無疑問，冉·阿讓的人生經(jīng)歷是悲慘而苦痛的，但命運(yùn)與生活的磨難并沒有將冉·阿讓變成怨天尤人、自私自利的人，反而促使其升華成了樂善好施而充滿愛心的善人。本文將簡(jiǎn)單介紹冉·阿讓的命運(yùn)故事，并就其人物形象嬗變展開探討。關(guān)鍵詞：悲慘世界;冉·阿讓;人物形象;嬗變作為世界最經(jīng)典的小說之一，《悲慘世界》北方文學(xué) 2019年26期2019-10-16
- 崇高的美
析歌劇電影《悲慘世界》，領(lǐng)略百年巨作所散發(fā)的崇高之感，領(lǐng)略文學(xué)之美。關(guān)鍵詞：美感經(jīng)驗(yàn)? ?崇高? ?《悲慘世界》? ?精神享受中圖分類號(hào)：J951.2? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）16-0157-02歌劇《悲慘世界》的背景設(shè)定在法國(guó)大革命之后、波旁王朝復(fù)辟的混沌年代里，剛發(fā)出黎明曙光的新興運(yùn)動(dòng)在封建勢(shì)力黑暗、殘暴的統(tǒng)治下舉步維艱。主人公冉阿讓就是眾多受苦百姓中藝術(shù)評(píng)鑒 2019年16期2019-10-09
- 淺析《悲慘世界》中的人道主義精神
【摘 要】《悲慘世界》是法國(guó)著名作家雨果的代表作，這一本描述了半個(gè)世紀(jì)歷史的書籍經(jīng)歷了時(shí)間的洗禮依舊還被人們津津樂道，成為了世界文學(xué)史上的瑰寶，對(duì)西方的思想發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。雨果通過賦予書中人物鮮明的性格特征，表現(xiàn)了善與惡之間循環(huán)的矛盾，充分表現(xiàn)了雨果自身的人道主義精神?！娟P(guān)鍵詞】人道主義精神;現(xiàn)實(shí)主義;善惡分明這一本書描繪了一幅宏大的史詩(shī)畫面，人物之間的矛盾沖突、愛恨糾纏在最后災(zāi)難來臨時(shí)都變得微不足道。這本書的主人公冉·阿讓成為了雨果人道主義精神的化文理導(dǎo)航·教育研究與實(shí)踐 2019年10期2019-10-06
- 淺析百老匯音樂劇《悲慘世界》的創(chuàng)作手法
摘要：《悲慘世界》于1985年首次在英國(guó)公演后獲得良好的觀眾反響，隨后正式進(jìn)入百老匯成為享譽(yù)世界的著名舞臺(tái)劇，《悲慘世界》劇情沉重，歌曲嚴(yán)肅哀傷，具有深刻的社會(huì)意義和悲劇色彩。本文論述音樂劇《悲慘世界》的具體創(chuàng)作手法，從劇情戲劇沖突設(shè)置，人物的性格和理念表達(dá)和舞臺(tái)形象創(chuàng)造三個(gè)層面分析《悲慘世界》的創(chuàng)作技巧，從而研究美國(guó)百老匯音樂劇的創(chuàng)作特點(diǎn)，對(duì)我國(guó)音樂劇創(chuàng)作和發(fā)展提出參考意見。關(guān)鍵詞：百老匯；音樂?。弧?span id="syggg00" class="hl">悲慘世界》；創(chuàng)作手法《悲慘世界》是法國(guó)作家雨果的長(zhǎng)篇小新教育論壇 2019年3期2019-09-10
- 《悲慘世界》引發(fā)巴黎下水道恐慌
2年發(fā)表的《悲慘世界》里的這一場(chǎng)景實(shí)在太過經(jīng)典，百余年來被無數(shù)文藝作品競(jìng)相套用，但也因此更放大了巴黎市民的焦慮：下水道四通八達(dá)，萬一歹徒?jīng)]事在底下閑逛，隨便作奸犯科，豈不是防不勝防？不但市民，法國(guó)當(dāng)局也備感焦慮，一戰(zhàn)、二戰(zhàn)之初巴黎市政廳都曾特意派人對(duì)下水道實(shí)行“軍管”，納粹占領(lǐng)巴黎時(shí)還加派了崗哨。 但這種“焦慮”其實(shí)是多余的：巴黎下水道的污水處理集中在排水口附近，除了特意整理過供游客參觀的博物館，其他主管網(wǎng)段仍然臭氣熏天。為避免堵塞現(xiàn)象，主干道隔上一段還有文萃報(bào)·周五版 2019年21期2019-09-10
- 《悲慘世界》導(dǎo)讀