嘉柏麗爾·香奈兒的藏書(shū)很大程度上展現(xiàn)了她的私人世界，同時(shí)也暗示了人與書(shū)籍的關(guān)系將如何改變?nèi)说囊簧?/p>

在佩薩羅宮，我參觀了“文化香奈兒”的特展，這是從2007年開(kāi)始由尚·路易.弗蒙負(fù)責(zé)構(gòu)思及策展的一系列主題展。這一期的主題很有意思：“閱讀不輟的女士”。

威尼斯是一座充滿(mǎn)象征意義的城市，既有最濃厚的文藝復(fù)興風(fēng)格，又有無(wú)比溫柔的幽藍(lán)水色。當(dāng)我看到這座浮泛于海天之間的古老城市，便覺(jué)得這里是屬于戀人的，巴洛克式的宮殿、流淌的運(yùn)河、宛如迷宮的窄街小巷……戀人們坐在狹長(zhǎng)的貢多拉船上，船夫戴著標(biāo)志性的草帽，劃動(dòng)船槳，穿梭在大大小小的橋下。

在威尼斯的第二天，我乘船到了大運(yùn)河對(duì)面的佩薩羅宮，這是一座白色大理石的巴洛克風(fēng)格博物館，像一只天鵝漂浮在水面上，卻很穩(wěn)重。在這里正在上演著“文化香奈兒——閱讀不輟的女士”。嘉伯麗爾·香奈兒與威尼斯有著很深的情緣，這里曾經(jīng)是她的度假勝地。在她的畢生摯愛(ài)卡帕男孩猝逝后，心力交瘁的她在朋友的力薦下來(lái)到威尼斯療傷。沒(méi)有人知道她在這里游蕩了多久，但是可以肯定的是，她在這里獲得了巨大靈感：她不再拘泥黑白兩色，開(kāi)始采用威尼斯絢爛的顏色;威尼斯的標(biāo)志“獅子”成為她自己的象征，她后來(lái)設(shè)計(jì)了著名的獅子座珠寶;她調(diào)配了一款專(zhuān)屬威尼斯的香水——可可小姐黑色香水，其香味宛如一首精彩的巴洛克式夜曲。

每個(gè)人對(duì)美都有自己的定義，香奈兒絕非傳統(tǒng)意義上的美人，卻讓人絕不可忽略。在用順從與否評(píng)判女性的年代里，她不屑于男權(quán)社會(huì)強(qiáng)加的種種約束，她勇敢穿著褲裝，剪短頭發(fā)，處處別出心裁，當(dāng)其他女人都頭頂?shù)案庖粯尤A麗的帽子時(shí)，她買(mǎi)一頂最簡(jiǎn)潔的平頂草帽，隨意扎上一條絲帶，便成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。一個(gè)可以主宰自己命運(yùn)的女人才能擁有她自己的未來(lái)，她向來(lái)都把命運(yùn)牢牢掌握在自己手中。

年幼時(shí)母親去世，香奈兒在奧巴辛修道院度過(guò)了一段孤寂的時(shí)光，書(shū)籍成為指引她前行的導(dǎo)師，不但給了她獨(dú)立思考的能力、滋養(yǎng)著她的幻想。也讓她明白，自己對(duì)于世界的預(yù)見(jiàn)將會(huì)隨著時(shí)間的推移而實(shí)現(xiàn)。作家羅蘭·巴特這樣評(píng)價(jià)她：“嘉伯麗爾·香奈兒的藏書(shū)很大程度上展現(xiàn)她的私人世界，同時(shí)也暗示了人與書(shū)籍的關(guān)系將如何改變?nèi)说囊簧！辈皇强咳A服，而是閱讀，才能讓女人獲得超群的氣場(chǎng)，她曾說(shuō)：“我的生活不曾取悅于我，所以我創(chuàng)造了自己的生活。”

“現(xiàn)實(shí)的生活乏善可陳，夢(mèng)想中的生活才更有意義，因?yàn)樗搅怂劳?，永不消逝?！碑?dāng)我走進(jìn)“文化香奈兒”的展廳，首先看到的就是這句被香奈兒親手寫(xiě)在便箋上的話(huà)。展廳里沒(méi)有做時(shí)裝的堆砌，而是用全新的視角呈現(xiàn)了這位引領(lǐng)時(shí)尚將近一個(gè)世紀(jì)的女性。走進(jìn)這里，仿佛走進(jìn)了一位知識(shí)分子的書(shū)房。展覽首次公開(kāi)展出了香奈兒的藏書(shū)、題詞、檔案、攝影作品、油畫(huà)、手繪圖以及時(shí)裝與珠寶作品。對(duì)于閱讀的熱愛(ài)，引領(lǐng)著香奈兒接觸到當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的藝術(shù)理念。

與其說(shuō)香奈兒像珍愛(ài)那些貴重的珠寶一樣，終生珍藏著這些薄薄的書(shū)籍，不如說(shuō)書(shū)籍才是女人最好的珠寶。香奈兒涉獵極廣，從古希臘作家到現(xiàn)代詩(shī)人、他們的作品在不同程度上影響并塑造著她的個(gè)性與人生。

她在書(shū)籍中提取了自己對(duì)時(shí)尚的態(tài)度：“有些人認(rèn)為奢華的反義詞是貧窮，但其實(shí)不是，奢華的反義詞是粗俗?！睂?duì)于時(shí)尚，普魯斯特在他的《追憶似水年華》中寫(xiě)道：“香水是逝去年華中最后的也是最好的殘存，當(dāng)我們淚水都哭干時(shí)，它能讓我們?cè)俣茹挥??！?/p>

幼年時(shí)，她沉迷于勃朗特三姐妹筆下的故事，也鐘情于小仲馬的小說(shuō)《茶花女》，在她著名的巴黎康明街31號(hào)私人寓所中，除了大量中國(guó)烏木漆面屏風(fēng)，就是她擺滿(mǎn)書(shū)的整面墻書(shū)架了。書(shū)籍給予她最忠實(shí)的伙伴和慰藉，并激發(fā)了她將自己的思考訴諸筆端的欲望。

那書(shū)柜上大多是文學(xué)典籍，有古希臘的普魯塔克，法國(guó)的莫泊桑與莫里哀，還有英國(guó)的莎士比亞與雪萊。閱讀之于她，就像是一場(chǎng)貫通古今的跨時(shí)空對(duì)話(huà)，尤其是荷馬、柏拉圖、維吉爾、索?？死账?、盧克萊修、但丁、蒙田、塞萬(wàn)提斯、塞維涅夫人、馬拉美等文學(xué)巨匠的著作，讓她在遼闊的想象世界里馳騁。

香奈兒與讓·考克托、馬克斯·雅克布以及皮埃爾·勒韋迪等先鋒詩(shī)人、作家、藝術(shù)家之間也有著深厚友誼。讓·考克托引領(lǐng)香奈兒接觸當(dāng)代藝術(shù)，并將她介紹給當(dāng)時(shí)聲名斐然的藝術(shù)大師。1924年，香奈兒為由考克托撰寫(xiě)劇本的芭蕾舞劇《藍(lán)色列車(chē)》設(shè)計(jì)了戲服，而繪制舞臺(tái)幕布的則是畢加索?？伎送袨樵S多國(guó)際雜志手繪香奈兒的時(shí)裝人像，他畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)潔，線(xiàn)條流暢，畫(huà)面上往往只有最關(guān)鍵的特征。

一個(gè)人讀過(guò)的書(shū)可以透露他的秘密，一個(gè)人的書(shū)房也成為他靈魂的底色。時(shí)裝與文學(xué)，都是可以改變?nèi)菝驳墓ぞ?，就像?yōu)雅之于身體、良知之于思想。

（摘自中信出版集團(tuán)《人到了美術(shù)館會(huì)好看起來(lái)》 ? 作者：祝羽捷）