許苗苗

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一詞在不同階段擁有不同面貌。曾經(jīng)提起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，人們想象它是類似電子游戲的數(shù)碼實(shí)驗(yàn)，或是青年文學(xué)愛好者的日常習(xí)作。自2008年網(wǎng)文全面向產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型之后，它又被看作玄奇、幻想、跨時(shí)空的超長篇類型小說，人們甚至直接以最著名的“起點(diǎn)模式”（在線更新超長篇）、流量最大的“男頻類別”（玄幻、修真、奧術(shù)、穿越等）來遮蔽整個(gè)網(wǎng)文領(lǐng)域。然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終是一個(gè)包容變動(dòng)的對(duì)象，它的面貌并不單一。早期自發(fā)創(chuàng)作的網(wǎng)文大多圍繞現(xiàn)實(shí)生活，后來由于種種原因，現(xiàn)實(shí)寫作潮流日漸式微，并被類型小說替代，甚至有“背向現(xiàn)實(shí)”，蜷縮進(jìn)虛空的趨勢(shì)。2015年以后，在文化管理部門的一再提倡和多重鼓勵(lì)之下，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文創(chuàng)作逐漸復(fù)蘇，2018年至2019年，成果集中涌現(xiàn)。至此，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來新的高潮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重新“面向現(xiàn)實(shí)”。

一、早期現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的主要類型

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最初進(jìn)入我國內(nèi)地讀者視野時(shí)，面貌與文學(xué)報(bào)刊上的作品沒有本質(zhì)區(qū)別，形式上小說、散文、詩歌都有，內(nèi)容則大多緊貼日常生活。在我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的第一個(gè)十年，即1999年至2008年間，自發(fā)的網(wǎng)絡(luò)寫作基本可分為如下三大類：

第一類集中在青春情感方面，這也是最早興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。從1998年底因緣際會(huì)得負(fù)盛名的痞子蔡開始，到千禧年前后以“榕樹下”網(wǎng)站為中心，首批被冠以網(wǎng)絡(luò)寫手稱號(hào)的作者，如李尋歡、邢育森、安妮寶貝等人，他們的寫作都或多或少源于自身的生活和情感經(jīng)歷。由于較早接觸網(wǎng)絡(luò)的新鮮感，《第一次的親密接觸》成為風(fēng)靡一時(shí)的愛情必讀書，并引領(lǐng)《致我們終將逝去的青春》《微微一笑很傾城》等一系列青春校園潮流網(wǎng)文。而《迷失在網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)之間的愛情》《活得像個(gè)人樣》《告別薇安》等則被編輯看好，不僅作品被選入傳統(tǒng)文學(xué)期刊，被各類網(wǎng)文選本收錄，幾位作者的文化品味及在文化相關(guān)領(lǐng)域的職業(yè)發(fā)展經(jīng)歷，也影響到一代網(wǎng)絡(luò)文青的寫作風(fēng)格。[1]李尋歡、邢育森和安妮寶貝都曾在“榕樹下”網(wǎng)站任職，后從事寫作、出版等文化領(lǐng)域相關(guān)工作，其早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)創(chuàng)作和活動(dòng)可參見許苗苗：《性別視野中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》，北京：九州出版社，2004年。

第二類是都市生活、家庭職場(chǎng)題材，如六六的《雙面膠》《蝸居》、李可的《杜拉拉升職記》以及唐欣恬的《裸婚——80后的新結(jié)婚時(shí)代》等。這股潮流自2000年初興起，這些緊貼生活又頗具戲劇性的作品被編輯、導(dǎo)演們發(fā)掘，在出版紙質(zhì)圖書或改編成影視劇后，成功引發(fā)全社會(huì)熱議。根據(jù)鮑鯨鯨作品《失戀三十三天》改編的電影，甚至在2014年習(xí)近平主席出訪拉美時(shí)被選作國禮，配上四國語言字幕。[2]蘇秦：《人民網(wǎng)評(píng)：習(xí)主席拉美行，跨越太平洋的第二次握手》，2014年7月24日，人民網(wǎng)http://opinion.people.com.cn/n/2014/0724/c1003-25332960.html。這些作品多出自女性作者之手，她們通過對(duì)生活細(xì)節(jié)的記錄和描摹切實(shí)把準(zhǔn)時(shí)代脈搏，以敏感的視角和細(xì)膩的文筆，對(duì)都市生活的美好和煩惱進(jìn)行真實(shí)寫照，反映出經(jīng)濟(jì)富足之后人們的情感和精神狀態(tài)。其中所反映問題的普遍性和自發(fā)的批判意識(shí)，改變了此前人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫作局限于無病呻吟和自說自話的偏見。

互聯(lián)網(wǎng)上始終有以上兩類現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作潮流的延續(xù)，但由于當(dāng)時(shí)除后續(xù)改編外，網(wǎng)文尚無盈利模式，而在線付費(fèi)功能開發(fā)后，最受市場(chǎng)歡迎的又是題材更少見、情節(jié)更抓人的玄幻、盜墓等類型文，因此，除個(gè)別已成名者外，很少有作者能在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的道路上堅(jiān)持下去。即便是曾在2009年以《大江東去》獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的作者阿耐，很長一段時(shí)間內(nèi)也只是“晉江文學(xué)城”的一名默默的潛水ID。

與青春情感和家庭職場(chǎng)兩類相比，早期現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中真正與印刷作品不同的，是那些以往作家們較少涉及的話題。其中有描寫黑社會(huì)、同性戀的邊緣話題，有記錄自身疾病、死亡和性愛體驗(yàn)的私人話題，有傳授官場(chǎng)哲學(xué)或以曖昧不明、抑郁灰暗的基調(diào)赤裸裸地展露人性陰暗面和叢林法則的爭(zhēng)議話題，這在我國強(qiáng)調(diào)正確價(jià)值觀導(dǎo)向的出版作品中極少見到。在千禧年的第一個(gè)十年內(nèi)，類似作品在諸多網(wǎng)絡(luò)論壇中被網(wǎng)民們廣為轉(zhuǎn)帖。一方面是由于話題少見，成功引起網(wǎng)民的好奇心；另一方面，當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)發(fā)帖比較隨意，知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)淡漠，許多作者ID都被改頭換面，轉(zhuǎn)發(fā)熱帖能成功引導(dǎo)點(diǎn)擊量，提升轉(zhuǎn)帖者的虛擬聲望。類似作品內(nèi)容多半由作者根據(jù)真實(shí)經(jīng)歷演繹，夾雜著大量真實(shí)地名，以自然主義手法進(jìn)行細(xì)節(jié)描摹，更讓人信以為真。其中較有知名度的有因電影《藍(lán)宇》獲獎(jiǎng)而為人所知的小說《北京故事》，2008年“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”獲獎(jiǎng)作品慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》，2010年“首屆網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作大賽”獲獎(jiǎng)作品《江湖1982》，及其作者孔二狗自2007年開始連載的《東北往事：黑道風(fēng)云》等。

類似的自發(fā)網(wǎng)絡(luò)寫作是現(xiàn)實(shí)生活與互聯(lián)網(wǎng)的“第三類接觸”。它們直接體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)發(fā)表自由、“去議程設(shè)置”的特質(zhì)，呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特性。特別是它們那種把目光投向生活暗面，赤裸裸暴露人性丑陋卻不加任何評(píng)判，甚至帶有幾分褒揚(yáng)的態(tài)度，也與我國嚴(yán)肅文學(xué)中的主流批判現(xiàn)實(shí)主義形成鮮明對(duì)照。因此，可以說這一類作品真正使網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)出與文學(xué)期刊不同的風(fēng)貌。在筆者為《熱風(fēng)》雜志組織的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專題中，曾談及網(wǎng)絡(luò)寫作的先鋒性：“它不會(huì)僅僅是形式的試驗(yàn)或觀念的探索，它理應(yīng)接觸到人性更多的層面。通過它，民眾的媒介素質(zhì)和文化理性能夠向無微不至的監(jiān)管制度展示自治和自律的可能性。自發(fā)的創(chuàng)作不應(yīng)刻意回避某些現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓我充滿期待，哪怕就是這些成人、情色和性的話題。我期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能打開新的維度，我期待讀到三島由紀(jì)夫之外的另一種‘禁色’，我期待‘百合’不僅在川端康成筆下盛開……”[1]許苗苗：《情感的退場(chǎng)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中關(guān)鍵詞的轉(zhuǎn)換》，《熱風(fēng)》2018年冬季刊。

必須認(rèn)識(shí)到，這些作品得以面世，無疑與早期網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管手段尚未完善有關(guān)。由于當(dāng)時(shí)網(wǎng)文創(chuàng)作還基本屬于自娛自樂的無收益狀態(tài)，這類題材作品整體數(shù)量不大，影響也有限。部分作品因題材的新穎和對(duì)整體基調(diào)的正確把握，還曾獲得政府部門主導(dǎo)的獎(jiǎng)項(xiàng)和推薦?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)確實(shí)曾經(jīng)為部分題材打開了新的方向。

然而，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化加劇，大批網(wǎng)站為爭(zhēng)奪點(diǎn)擊量而劍走偏鋒，開始專門批量化生產(chǎn)色情、暴力等爭(zhēng)議性內(nèi)容。這些大量跟風(fēng)產(chǎn)出的所謂網(wǎng)文，有些甚至無力構(gòu)造最基本的故事框架，僅僅無限放大淫穢描寫和對(duì)暴力的歌頌、對(duì)官場(chǎng)哲學(xué)的膜拜等。個(gè)別甚至“只有性沒有情、只有欲望沒有故事，連身體都只剩下器官……粗糙幼稚得可笑”[2]許苗苗：《情感的退場(chǎng)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中關(guān)鍵詞的轉(zhuǎn)換》，《熱風(fēng)》2018年冬季刊。，批判色彩和價(jià)值觀內(nèi)核被完全拋棄。由于我國網(wǎng)文讀者整體呈現(xiàn)低齡化趨勢(shì)，受追新獵奇心驅(qū)使，難免產(chǎn)生對(duì)“種馬型”男主的崇拜心理，對(duì)黑社會(huì)行為的學(xué)習(xí)和模仿，甚至將官場(chǎng)小說中揭批的腐敗手段作為參考書。由此，風(fēng)起云涌的“第三類接觸”成為各類凈網(wǎng)行動(dòng)的重點(diǎn)對(duì)象。以至于后期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遇到尺度極其嚴(yán)格的審查，包括敏感詞過濾、數(shù)字內(nèi)容檢測(cè)、專題專項(xiàng)審讀等。由于關(guān)鍵字篩查的簡單粗疏，導(dǎo)致大量段落莫名被屏蔽，其審查之嚴(yán)格甚至超越印刷媒體。在這種情勢(shì)下，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”甚至一度成為近似兒童文學(xué)的范疇，甚至有網(wǎng)絡(luò)作家聲稱，要寫“敢給自己孩子看的作品”。

網(wǎng)文現(xiàn)實(shí)題材中第一、二類由于篇幅等問題，難以因循在線打賞的收入模式，且內(nèi)部作者淘汰率高；第三類則因監(jiān)管的重點(diǎn)關(guān)注而幾乎絕跡。種種原因使得現(xiàn)實(shí)題材變成網(wǎng)文中少見的類型，作者們?yōu)橐?guī)避監(jiān)管且受利益驅(qū)動(dòng)，也紛紛轉(zhuǎn)型，嘗試進(jìn)入更為熱門的玄幻類題材。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因何背向現(xiàn)實(shí)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展中日漸背離現(xiàn)實(shí)，既有監(jiān)管對(duì)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文重點(diǎn)關(guān)注的原因；也源于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作人才需要一定的培育和成長過程；同時(shí)，產(chǎn)業(yè)對(duì)幻想類網(wǎng)文的側(cè)重和推廣也起到一定作用。從2002年至2012年的十年，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中現(xiàn)實(shí)題材和玄幻題材此消彼長的時(shí)段。兩相對(duì)照，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個(gè)受外部政策管制和媒介力量影響極大的文學(xué)領(lǐng)域，其依附性表現(xiàn)得非常明顯?，F(xiàn)實(shí)題材日漸衰退、玄幻題材風(fēng)靡一時(shí)，一方面是出自對(duì)監(jiān)管的回避和自保，另一方面則源自網(wǎng)站作為經(jīng)濟(jì)實(shí)體市場(chǎng)策略的推動(dòng)。

從2002年新聞出版署[1]2013年，根據(jù)《國務(wù)院機(jī)構(gòu)改革和職能轉(zhuǎn)變方案》，新聞出版總署與廣電總局的職責(zé)進(jìn)行整合，組建國家新聞出版廣播電影電視總局。2018年3月，根據(jù)中共中央印發(fā)的《深化黨和國家機(jī)構(gòu)改革方案》，國家新聞出版廣電總局的新聞出版管理職責(zé)劃入中央宣傳部，中央宣傳部對(duì)外加掛國家新聞出版署（國家版權(quán)局）牌子。為了便于行文，下文中統(tǒng)一使用新的機(jī)構(gòu)名稱，即國家新聞出版署。和信息產(chǎn)業(yè)部聯(lián)合發(fā)布《互聯(lián)網(wǎng)出版管理暫行規(guī)定》開始，傳統(tǒng)文學(xué)的出版管理規(guī)定被引入網(wǎng)文領(lǐng)域作為參照?！昂戏▓D書里不能有的內(nèi)容，互聯(lián)網(wǎng)上也不能有。規(guī)定還明確要求互聯(lián)網(wǎng)出版機(jī)構(gòu)實(shí)行編輯責(zé)任制度，必須有專門編輯人員對(duì)出版內(nèi)容進(jìn)行審查，編輯人員應(yīng)當(dāng)接受上崗培訓(xùn)?！?004年，全國“掃黃打非”工作小組發(fā)起“打擊淫穢色情網(wǎng)站專項(xiàng)行動(dòng)”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首次成為“掃黃打非”對(duì)象。2007年4月，國家新聞出版總署發(fā)布緊急通知，要求全國網(wǎng)站立即下架15部“有嚴(yán)重政治問題的網(wǎng)絡(luò)長篇小說”；8月，國家新聞出版總署、全國“掃黃打非”工作小組辦公室聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于嚴(yán)厲查處網(wǎng)絡(luò)淫穢色情小說的緊急通知》，并公布《四十部淫穢色情網(wǎng)絡(luò)小說名單》。2009年，全國“掃黃打非”辦公室下發(fā)《進(jìn)一步查禁互聯(lián)網(wǎng)上淫穢色情小說及相關(guān)內(nèi)容的通知》，查處包括網(wǎng)絡(luò)小說、手機(jī)小說在內(nèi)的上千種淫穢色情和低俗網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，關(guān)閉20家傳播淫穢色情文學(xué)的網(wǎng)站。2010年1月，國家新聞出版總署再次公布近200家登載、傳播淫穢色情及低俗內(nèi)容出版的網(wǎng)站名單，并查處登載淫穢色情網(wǎng)絡(luò)小說的網(wǎng)站。由于此時(shí)文學(xué)網(wǎng)站已經(jīng)走上商業(yè)道路，一些主要文學(xué)網(wǎng)站在監(jiān)管部門幫助下，建立了嚴(yán)密的多級(jí)審讀、監(jiān)督制度，并啟用關(guān)鍵詞過濾來審查站內(nèi)作品。2012年，全國“掃黃打非”辦公室再次開展“打擊互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)媒體傳播淫穢色情信息專項(xiàng)行動(dòng)”，受部分青少年網(wǎng)民追捧的黑道文學(xué)作品成為新的重點(diǎn)對(duì)象。[2]本段引文及內(nèi)容參見記者張英：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“掃黃打非”十年記》，《南方周末》2014年5月31日，引用時(shí)有刪節(jié)。

上文所引述的2002年至2012年十年間對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的監(jiān)管歷程，恰好也是以玄幻為主的類型網(wǎng)文壯大和成長的時(shí)段。在一系列嚴(yán)格監(jiān)管措施實(shí)行后，現(xiàn)實(shí)類網(wǎng)文格局整體改變?！暗谌惤佑|”的成人和黑道題材基本消失，官場(chǎng)等較敏感的題材則改頭換面、縮小范圍，僅都市、校園等題材留存，話題基本局限于青春愛戀、職場(chǎng)爭(zhēng)斗的小圈子。在僅剩的現(xiàn)實(shí)題材中，青春校園文的創(chuàng)作帶有明顯的年齡段局限，早期作者大多是非職業(yè)寫作，作品篇幅較短，在產(chǎn)業(yè)化過程中欠缺盈利點(diǎn)。因此，這類作者往往在青春過后轉(zhuǎn)型。第二類職場(chǎng)、家庭、社會(huì)生活等文，大多出自女性作者之手。類型網(wǎng)文長篇連載、按字?jǐn)?shù)付費(fèi)的體力硬拼模式與她們的創(chuàng)作追求不符。同時(shí)，這類作品因故事性強(qiáng)，與當(dāng)下生活聯(lián)系緊密，往往受到影視劇的青睞，改編收益大于網(wǎng)文原作。因此，其中出色的作者后來多半從網(wǎng)絡(luò)寫作走上編劇這一相對(duì)明朗的職業(yè)發(fā)展道路。網(wǎng)絡(luò)成為她們維系知名度和“粉絲”的渠道，而非主要?jiǎng)?chuàng)作陣地。在依然堅(jiān)守網(wǎng)絡(luò)的題材類型中，都市文雖然被劃入現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域，但往往逃不開窮小子借助異能或離奇好運(yùn)一路“逆襲”暴富的線路，從類似“極品”“首富”“XX之王”“總裁”“貼身高手”之類關(guān)鍵詞可以看出其整體基調(diào)——與其說是現(xiàn)實(shí)不如說是白日夢(mèng)。雖有現(xiàn)實(shí)之名，卻乏現(xiàn)實(shí)實(shí)質(zhì)。

另外值得注意的是，能在我國傳統(tǒng)文學(xué)界成就最高的現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域謀得一席，對(duì)作者的要求遠(yuǎn)較新鮮的玄幻題材更高。它既要求角度獨(dú)特、題材新穎，也需要作者本身擁有豐富的人生閱歷、構(gòu)造故事的嚴(yán)密邏輯，以及較強(qiáng)的文學(xué)寫作能力。在創(chuàng)作中，經(jīng)歷、傾訴欲望、激情和寫作能力并不是一回事。能夠?qū)追矫孑^好結(jié)合，并且被公眾接受的更少。因此，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作在早期爆發(fā)之后，也呈現(xiàn)人員積蓄消耗殆盡，作者數(shù)量下降的趨勢(shì)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初起之時(shí)，是民間寫作需求的釋放，多記錄真情實(shí)感，內(nèi)容自然貼近現(xiàn)實(shí)。與之相比，具備獨(dú)立虛構(gòu)故事的能力，愿意堅(jiān)持張揚(yáng)想象力以構(gòu)筑文字世界的作者主要集中在“幻劍書盟”“起點(diǎn)中文網(wǎng)”上。他們多半互相閱讀、彼此啟發(fā)，甚至自娛自樂。但從產(chǎn)業(yè)化之后，玄幻、仙俠、歷史、架空等純娛樂性質(zhì)的網(wǎng)文，迅速成為網(wǎng)文主流，其盈利能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過現(xiàn)實(shí)題材，也吸引了大批新作者加入。這與市場(chǎng)的追捧、產(chǎn)業(yè)的扶植和監(jiān)管的側(cè)重等多方面原因都分不開。

離奇的想象、天馬行空的設(shè)定和對(duì)電子游戲邏輯[1]網(wǎng)文中的游戲邏輯參見許苗苗：《游戲邏輯：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)同規(guī)則與抵抗策略》，《文學(xué)評(píng)論》2018年第1期。的借用，使得幻想類網(wǎng)文特色鮮明。如今評(píng)論網(wǎng)絡(luò)小說的常用詞“網(wǎng)感”，雖然并無明確定義，但其所包含的想象力的汪洋恣肆這一層意思，就來自幻想類網(wǎng)文?；孟腩惥W(wǎng)文一方面建立起具備代際特征的認(rèn)同規(guī)則，一方面也是對(duì)于已然的文學(xué)規(guī)則的抵抗策略。它們雖然在情節(jié)模式上可以被歸為類型小說，但依然具備獨(dú)特的文化價(jià)值，不僅豐富了我國通俗小說創(chuàng)作，還通過在線連載付費(fèi)實(shí)現(xiàn)了收入模式創(chuàng)新，并得到產(chǎn)業(yè)大力支持，成為網(wǎng)文主流形態(tài)?？梢哉f，從2008年“盛大文學(xué)有限公司”成立并大力推進(jìn)網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)化以來，玄幻小說一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中規(guī)模最大、佳作最多、營收能力最強(qiáng)的類型。

可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背向現(xiàn)實(shí)，一方面是早期現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作資源的消耗和為規(guī)避監(jiān)管而做出的反應(yīng)，另一方面是由于網(wǎng)文企業(yè)自身發(fā)展的規(guī)劃和市場(chǎng)對(duì)以往較少見的幻想類作品的呼喚。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重新面向現(xiàn)實(shí)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益背向現(xiàn)實(shí)，顯然不是相應(yīng)監(jiān)管部門管理的初衷。因此，自2014年中國作協(xié)組織召開 “全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會(huì)”之后，一股將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)導(dǎo)向現(xiàn)實(shí)的意愿顯現(xiàn)，到2018年、2019年，其成果也逐步凸顯。據(jù)2019年5月發(fā)布的《2018中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)發(fā)布的新作品中，現(xiàn)實(shí)題材占比達(dá)65.1%，同比增長24%[1]張鵬禹：《網(wǎng)絡(luò)作家，寫現(xiàn)實(shí)題材的多了》，《人民日?qǐng)?bào)海外版》2019年8月16日，第8版。。這其中，既有傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材，如以《大國重工》為代表的強(qiáng)國題材，以《傳國功匠》為代表的文化傳承題材，以《上海繁華》《通惠河工》為代表的地域文化題材；還有多種新的分支類型，如《環(huán)評(píng)風(fēng)云》《七微克蔚藍(lán)》等環(huán)保題材，《核醫(yī)榮耀》《全科醫(yī)師》等醫(yī)療題材，《第二次初婚》等新行業(yè)題材等；其他如鄉(xiāng)村支教、大學(xué)生村官、精準(zhǔn)扶貧等當(dāng)代社會(huì)生活主題網(wǎng)文也時(shí)有佳作。可以說，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文一度沉寂之后，重新呈現(xiàn)精彩、多元、趣味性增強(qiáng)的新面貌。

1.“現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文”的明確

自2015年起，國家新聞出版署主持年度性網(wǎng)文推優(yōu)，中國作協(xié)舉辦網(wǎng)文排行榜評(píng)選，其間表露出對(duì)現(xiàn)實(shí)類網(wǎng)文明顯的扶植和側(cè)重。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)究竟如何現(xiàn)實(shí)卻并不清晰，無論是網(wǎng)站編輯、網(wǎng)絡(luò)作者群體，還是相關(guān)行業(yè)媒體記者，對(duì)與網(wǎng)絡(luò)小說共同出現(xiàn)的 “現(xiàn)實(shí)”的解讀和詮釋都不盡相同。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”與“現(xiàn)實(shí)”兩個(gè)關(guān)鍵詞被組合出多種搭配模式，如現(xiàn)實(shí)精神、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)實(shí)題材，乃至現(xiàn)實(shí)主義題材等。類似的混搭換用，造成表達(dá)含混、概念不清。

2018年底至2019年秋，學(xué)界就“現(xiàn)實(shí)主義”和“現(xiàn)實(shí)題材”發(fā)聲的幾篇文章有助于改變這種稱謂混亂的局面。2018年下半年，白燁在《現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義》[2]白燁：《現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義》，2018年11月12日，中國作家網(wǎng)http://www.chinawriter.com.cn/n1/2018/1112/c421319-30395912.html。一文中，對(duì)小說中的現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義相關(guān)概念進(jìn)行了辨析。2019年5月，《中國當(dāng)代文學(xué)研究》發(fā)表閆海田文章《后玄幻時(shí)代的“現(xiàn)實(shí)主義”——2018年現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作綜述》，選取2018年幾部熱門現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文，重點(diǎn)討論了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中所提倡的現(xiàn)實(shí)題材與以往所說現(xiàn)實(shí)主義的區(qū)別”。[1]閆海田：《后玄幻時(shí)代的“現(xiàn)實(shí)主義”——2018年現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作綜述》，2019年5月7日，中國作家網(wǎng)http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0507/c404027-31071316.html。2019年8月“中國作家網(wǎng)”李菁采寫的《網(wǎng)絡(luò)小說的“金手指”能否激活現(xiàn)實(shí)題材新的想象力？》[2]李菁：《網(wǎng)絡(luò)小說的“金手指”能否激活現(xiàn)實(shí)題材新的想象力？》，2019年8月8日，中國作家網(wǎng)http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0807/c404023-31281671.html。，在閆文基礎(chǔ)上，圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中現(xiàn)實(shí)題材的崛起和現(xiàn)狀，采訪了中國作協(xié)的陳崎嶸、何弘，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究專家黃發(fā)有、許苗苗等，對(duì)此前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)內(nèi)部，包括一些媒體通稿中語焉不詳?shù)默F(xiàn)實(shí)網(wǎng)文問題，進(jìn)行了明確的梳理，并涉及一系列源自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀的針對(duì)性話題，如“什么是真正的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？”“如何理解現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)系？”“如何警惕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的偽現(xiàn)實(shí)？”等等。文章準(zhǔn)確抓住網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界術(shù)語使用混亂、指稱不明的紛亂癥結(jié)，匯集各方觀點(diǎn)，并理清概念。

以上幾篇文章可以說為與“現(xiàn)實(shí)題材”相關(guān)的網(wǎng)文創(chuàng)作、研究和媒體報(bào)道口徑等提供了明確的指向，從理論和稱謂上解決了網(wǎng)絡(luò)小說與現(xiàn)實(shí)關(guān)鍵詞混搭誤用的亂象?！艾F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說”這一稱謂，在文學(xué)理論界的話語支持下得以確定。

2.網(wǎng)文現(xiàn)實(shí)題材的引導(dǎo)、推進(jìn)與支撐

作為文化工業(yè)的一個(gè)分支，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是純粹的文學(xué)對(duì)象，而是深受媒體技術(shù)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展和文化管理政策等限制的概念?，F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文近年來的勃興雖然得益于國家宣傳管理制度的扶植，同時(shí)也受文化工業(yè)自身規(guī)律的影響。而文化工業(yè)本身是受自上而下的力量主導(dǎo)，帶有鮮明意識(shí)形態(tài)性的文化產(chǎn)品生產(chǎn)模式。在我國的文化工業(yè)中，則是政府主導(dǎo)的意識(shí)形態(tài)構(gòu)成資本和大眾這一對(duì)結(jié)構(gòu)之上具備根本決定性的支配力量。這在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)內(nèi)，體現(xiàn)為政府提倡的題材類型獲得的優(yōu)勢(shì)資源，如對(duì)現(xiàn)實(shí)類網(wǎng)文進(jìn)行封面推薦、提高頁面醒目度、設(shè)置專門欄目、內(nèi)部征稿評(píng)比增加作品曝光率、提升類似題材的產(chǎn)權(quán)開發(fā)和運(yùn)營、對(duì)現(xiàn)實(shí)題材作者的吸納和對(duì)新作者的培訓(xùn)引導(dǎo)等。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的再次興起首先得益于政府獎(jiǎng)項(xiàng)和榜單等評(píng)比的示范性。數(shù)年來，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在各類評(píng)獎(jiǎng)中斬獲高規(guī)格獎(jiǎng)項(xiàng)，如“阿耐的《大江東去》獲中宣部第十一屆‘五個(gè)一工程’獎(jiǎng)，劉波與郭羽的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》獲第四屆中國出版政府獎(jiǎng)，《寫給鼴鼠先生的情書》《散落星河的記憶》等作品登上年度‘中國好書’榜”[3]張鵬禹：《網(wǎng)絡(luò)作家，寫現(xiàn)實(shí)題材的多了》，《人民日?qǐng)?bào)海外版》2019年8月16日，第8版?！l繁授予現(xiàn)實(shí)題材的獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)內(nèi)起到激勵(lì)和示范作用，引起網(wǎng)文平臺(tái)重新評(píng)估現(xiàn)實(shí)題材作品的價(jià)值。

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)實(shí)題材的增長和繁榮并非一蹴而就，有其醞釀和積蓄的過程，在一系列對(duì)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的推進(jìn)活動(dòng)中，國家新聞出版署和中國作協(xié)的推優(yōu)、年榜成為標(biāo)桿。2018年“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部優(yōu)秀作品”評(píng)選等榜單中，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的比例側(cè)重可見一斑；2019年國家新聞出版署與中國作協(xié)聯(lián)合舉辦的“‘慶祝新中國成立70周年’主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評(píng)選暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”中，也將“更加倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作”[1]王文中：《“慶祝新中國成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評(píng)選暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)圓滿結(jié)束》，《文藝報(bào)》2019年10月28日，第6版。作為指導(dǎo)原則之一。各地方政府和作協(xié)則在組織申報(bào)、評(píng)選側(cè)重等方面，以更切實(shí)的措施展開具體引導(dǎo)。如類似2017年起北京市開展的“大運(yùn)河文化”主題征文和2018年至2019年兩屆 “向讀者推薦優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品”（北京推優(yōu)）活動(dòng)，一方面顯示出政府強(qiáng)力干預(yù)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，對(duì)其向傳統(tǒng)文化、地域特色與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合的創(chuàng)作方向進(jìn)行引導(dǎo)的強(qiáng)烈意愿；一方面也為有意從事現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的作者提供推動(dòng)力，鼓勵(lì)其在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)探索與現(xiàn)實(shí)生活和地方文化結(jié)合的方向，確實(shí)可以說“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)題材熱已成常態(tài)……”[2]《北京市向讀者推薦21部優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品》，2019年10月24日，新華網(wǎng)http://www.xinhuanet.com/book/2019-10/24/c_1210324302.htm。

其次是行業(yè)自身發(fā)展中的調(diào)試與推進(jìn)。作為一種對(duì)閱讀平臺(tái)和傳播手段依附強(qiáng)烈的文化產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然無法偏離政府導(dǎo)向，但更依賴于運(yùn)營平臺(tái)對(duì)作品的呈現(xiàn)和傳播方式。而網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)既然是商業(yè)化主體，那么其對(duì)市場(chǎng)動(dòng)態(tài)就極其敏銳。在壟斷平臺(tái)下，網(wǎng)文面貌整體化一，在多元平臺(tái)中則呈現(xiàn)本應(yīng)具備的差異面貌。如在盛大文學(xué)占據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主體的時(shí)代，其平臺(tái)作品轉(zhuǎn)化主要是游戲改編，決定了升級(jí)打怪的幻想通關(guān)模式。如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營主體呈現(xiàn)多元趨勢(shì)，如咪咕、掌閱以手機(jī)閱讀為主，需要環(huán)環(huán)相扣的系列故事；微博界面更青睞篇幅短、具有話題性的故事；阿里巴巴影業(yè)、愛奇藝等具備網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影的改編能力，更青睞涵蓋盡可能大的受眾層面的現(xiàn)實(shí)題材。近兩年間，多個(gè)單純文字作品的網(wǎng)文運(yùn)營主體，向更豐富的多媒體文化公司轉(zhuǎn)變。如鳳凰網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)部分，2018年名為鳳凰網(wǎng)書城，2019年雖然并未更名，但對(duì)外口徑改稱“鳳凰互動(dòng)”，從書到互動(dòng)娛樂的改變說明其產(chǎn)業(yè)鏈布局的延申；吾里文化、連尚文學(xué)等，也都從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向全方位IP開發(fā)。阿里文學(xué)作為全版權(quán)運(yùn)營集團(tuán)，起步雖晚，但由于其具備作品開發(fā)的天然優(yōu)勢(shì)，短期內(nèi)就吸引了大批好作者和好作品。因此，一旦網(wǎng)文平臺(tái)、經(jīng)營主體看到現(xiàn)實(shí)題材小說的市場(chǎng)前景，也會(huì)隨之轉(zhuǎn)向，并對(duì)自有平臺(tái)作者的創(chuàng)作方向進(jìn)行引導(dǎo)。另外，2018年度、2019年度分別是“改革開放40年”“新中國成立70年”，年度重大主題對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的傾斜具有催化作用，如連尚文學(xué)（“逐浪網(wǎng)”）承辦 “向新中國成立70周年獻(xiàn)禮——首屆全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材主題征文大賽”；紅薯小說網(wǎng)承辦“‘奮斗中國夢(mèng)’全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材征文”；“杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)”重點(diǎn)論壇之一的“抒寫新時(shí)代的中國好故事——現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作研討會(huì)”等也都圍繞現(xiàn)實(shí)題材展開。由于政府對(duì)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的大力扶植和傾斜，網(wǎng)站以獎(jiǎng)項(xiàng)、榜單和成功案例為標(biāo)桿，不斷提煉其特點(diǎn)和生產(chǎn)方式，并予以模仿復(fù)制，也從企業(yè)和資本的方向?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的發(fā)展提供了助力。

3.創(chuàng)作群體的支撐和積累

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作群體中也醞釀著回歸現(xiàn)實(shí)的需求。隨著互聯(lián)網(wǎng)帶來整體媒介文化環(huán)境的改變，“網(wǎng)絡(luò)寫作”對(duì)于有能力的作者來說已經(jīng)不是無法出版之后的第二選擇，它日益成為新作者，甚至有印刷媒體發(fā)表經(jīng)驗(yàn)的老作者們?cè)俣冗M(jìn)入寫作領(lǐng)域的主要渠道。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再局限于青春文學(xué)，一批年齡較長的作者也進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作領(lǐng)地。他們雖然可能是網(wǎng)絡(luò)新人，卻具備充分的人生經(jīng)驗(yàn)和閱歷，有創(chuàng)作積累和專業(yè)能力，如“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列作者劉波、郭羽是成功企業(yè)家，《傳國功匠》《曠世煙火》作者陳釀是有多年文字經(jīng)驗(yàn)的企業(yè)文職人員，《大國重工》作者齊橙是高校教師。相對(duì)而言，這些較為成熟的作者具備把握現(xiàn)實(shí)、理清現(xiàn)實(shí)生活邏輯的能力和信心，豐富的人生閱歷也使他們?cè)诿鎸?duì)審核監(jiān)管時(shí)能夠做出自己的判斷，寫作有定力。

現(xiàn)實(shí)題材的整體導(dǎo)向也啟發(fā)作者突破網(wǎng)文已有的套路，將文學(xué)虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合，探索新的故事類型。不少原本致力于古代言情的作者，轉(zhuǎn)場(chǎng)走入現(xiàn)實(shí)生活，雖然故事依然是言情，卻將男女主角的情感和命運(yùn)發(fā)展與行業(yè)領(lǐng)域的知識(shí)和時(shí)代結(jié)合，演化出給人新鮮感的行業(yè)文類。如舞清影的《明月度關(guān)山》《你好消防員》，分別以山村教師、退伍兵、消防員為主角講述愛情故事；《七微克蔚藍(lán)》《環(huán)評(píng)風(fēng)云》《不負(fù)青山不負(fù)你》等，則將主人公的情感和事業(yè)放在環(huán)保這一更大的主題之下。

另外，由于前些年玄幻題材的飛速發(fā)展，使得類型內(nèi)部大神云集，留給新作者的突破余地也越來越狹窄，而政策和行業(yè)的扶植相對(duì)為現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文寫作新人提供了較大的空間。因此，網(wǎng)文行業(yè)內(nèi)部的競(jìng)爭(zhēng)將一批新入行的作者導(dǎo)向現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域；一些原本就在校園、都市、商戰(zhàn)等領(lǐng)域有所積累的作者，則獲得更多的IP轉(zhuǎn)化機(jī)會(huì)。

四、現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文再思考

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)復(fù)合名詞里，既有“網(wǎng)絡(luò)”的高度曝光率和獨(dú)特的“創(chuàng)作—接受—反饋”同步流程；也有“文學(xué)”的以虛構(gòu)情節(jié)重構(gòu)生活，以寫作技巧塑造形象，以文字傳達(dá)審美訴求和感染力的情緒力量。因此，其豐富性和包容性，不會(huì)局限于單純的“幻想”或者“現(xiàn)實(shí)”。應(yīng)當(dāng)看到，無論哪一個(gè)網(wǎng)文發(fā)展時(shí)期，幻想和現(xiàn)實(shí)都是并存的。即便是以背向現(xiàn)實(shí)、與現(xiàn)實(shí)距離很遠(yuǎn)的面貌出現(xiàn)的幻想類網(wǎng)文，也始終在某個(gè)層面上映射著現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題。拿都市文中常見的“窮小子遇高人—得異能—娶美女—走上人生巔峰”這一幻想作品常見的套路來說，其針對(duì)的是底層青年在面對(duì)既有社會(huì)層級(jí)和權(quán)力結(jié)構(gòu)時(shí)的無力感，是一種在幻想中自我滿足，尋求強(qiáng)大途徑的方式?！翱偛梦摹薄疤饘櫸摹敝愲m然常常帶有物化女性的傾向，但夸張的語言風(fēng)格和戲劇化的情節(jié)，依然以完全不同于現(xiàn)實(shí)生活的筆調(diào)，為讀者提供一種間離感，提醒讀者故事的幻想性質(zhì)。特別值得注意的是，喜愛閱讀“總裁”“甜寵”之類作品的讀者往往是女性，她們關(guān)注其中甜蜜的細(xì)節(jié)和整體使人愉悅的氛圍，她們的代入感來自情節(jié)，而非整體架構(gòu)。閱讀類似作品是一種對(duì)平淡生活的想象性補(bǔ)償。面向市場(chǎng)的消費(fèi)文化提倡一種基于金錢的平等，宣揚(yáng)人人都有權(quán)力擁有自己的趣味。在這一大前提之下，疏離現(xiàn)實(shí)的幻想類網(wǎng)文獲得的巨大付費(fèi)訂閱量，可以看作有付費(fèi)意愿的網(wǎng)民用金錢進(jìn)行的選擇。作為男讀者的興奮劑、女讀者的安慰劑，幻想網(wǎng)文以與現(xiàn)實(shí)拉開距離的方式來映射現(xiàn)實(shí)，嘗試以幻想解決現(xiàn)實(shí)問題。雖然能夠帶來閱讀中的快感和滿足，但卻無法解決真實(shí)的社會(huì)問題，甚至無法為讀者提供面對(duì)現(xiàn)實(shí)問題時(shí)可以借鑒的思路。因此，幻想類網(wǎng)文及其改編產(chǎn)品大多屬于文化市場(chǎng)中的“快銷類”，聲勢(shì)浩大、潮流性強(qiáng)。其影響力局限在青少年和學(xué)生群體間，龐大流量反映出青少年的網(wǎng)絡(luò)行動(dòng)力，但轉(zhuǎn)瞬即逝的熱度也同樣反映出相應(yīng)題材生命力的短暫。

隨著讀者自身閱歷的增長和對(duì)套路橋段的諳熟，其閱讀口味也并非一成不變，在意識(shí)到神仙方術(shù)無法解決問題，必須獨(dú)立面對(duì)現(xiàn)實(shí)之后，成熟的讀者自發(fā)產(chǎn)生面對(duì)現(xiàn)實(shí)、迎難而上的需求，對(duì)文學(xué)作品的需求也從單純一笑轉(zhuǎn)為映射現(xiàn)實(shí)乃至對(duì)人生有所啟迪和幫助。從某種層次上看，這種閱讀是“功利性”的，有明確目的的，但與人生不同階段訴求相符。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中現(xiàn)實(shí)題材與幻想題材的分野，不僅僅是閱讀口味的差別，也反映出不同年齡層讀者的需求。

現(xiàn)實(shí)題材并不意味著使用完全樸素不加修飾的白描手法，也絕對(duì)不是要遏制精彩的想象力。即便是設(shè)定神、鬼、仙俠、外太空的玄幻題材，如果只是沿襲既定類型套路而不做創(chuàng)新，也是缺乏想象力的。而從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)的作品，則完全可以借助幻想的力量增添故事趣味。如在多次評(píng)獎(jiǎng)中頗有斬獲的小說《大國重工》，即以穿越作為故事的主體線索，講述我國工業(yè)裝備領(lǐng)域艱難又令人振奮的發(fā)展道路，并因之帶動(dòng)一系列以“大國”為標(biāo)簽的宏大題材創(chuàng)作思路。在這類作品中，就很好地結(jié)合了現(xiàn)實(shí)題材和幻想手法。

越來越多公眾的參與和關(guān)注，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面貌不再單一，不再輕易被某一方面的力量遮蔽，而成為敘述方法虛實(shí)結(jié)合、故事情節(jié)精彩抓人的代名詞。想象力在其間的表現(xiàn)不僅僅可以是飛天入地，也可以是基于現(xiàn)實(shí)生活面貌的合理想象，以及在結(jié)構(gòu)、情節(jié)方面的拓展。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)保持熱度，吸引更廣泛層次受眾的優(yōu)勢(shì)，也反映出網(wǎng)文群體創(chuàng)造力的多樣性。

網(wǎng)絡(luò)小說伴隨著網(wǎng)絡(luò)文化娛樂工業(yè)生長壯大，自身就是一個(gè)龐大而寬泛的領(lǐng)域，并非以往文學(xué)那樣的專有性封閉話語體系。在這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)，不同群體從自身角度出發(fā)，理解并構(gòu)建著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，導(dǎo)致這一對(duì)象以及相應(yīng)術(shù)語具有模糊性。新文明的興起不僅體現(xiàn)在科技發(fā)展方面，也體現(xiàn)在社會(huì)文化方面。以英國文學(xué)為例，這個(gè)最早進(jìn)行工業(yè)革命的國家，也最早迎來了大眾文化（或稱文化工業(yè)）對(duì)“英國文學(xué)偉大傳統(tǒng)”的沖擊。當(dāng)時(shí)，阿諾德、利維斯等秉持“文化總是少數(shù)人的專利”觀念的學(xué)者呼吁回歸“文化與文明傳統(tǒng)”，擔(dān)憂大眾文化使電影、廣播、流行小說等“商業(yè)化的低劣文化”泛濫成災(zāi)。每一代人都在追憶流逝的黃金年代，利維斯主義者的焦慮始終沒有褪去，但事實(shí)卻證明，文學(xué)（或印刷文學(xué)）在文化工業(yè)的沖擊下盡管未分雅俗，但通俗文學(xué)的暢銷并沒有覆蓋高雅文學(xué)的嚴(yán)肅思考和批判精神。豐富的文學(xué)傳統(tǒng)積累了多種體裁，即便是在小說一類中，也擁有眾多題材和差異的流派。因此，在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)人人都可以動(dòng)筆參與的寫作空間里，相對(duì)自由的空氣應(yīng)當(dāng)孕育更加相對(duì)多樣的題材。無論面對(duì)現(xiàn)實(shí)還是放飛想象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都背負(fù)著眾人的期待。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個(gè)涵蓋面廣、包容豐富的領(lǐng)域，它并非天然適應(yīng)玄幻題材，也始終沒有遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，幻想和現(xiàn)實(shí)同時(shí)映照在網(wǎng)文之中。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的成長，相關(guān)制度監(jiān)管和意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向必將成為常態(tài)。文化工業(yè)專業(yè)生產(chǎn)力量的投入、讀者閱讀需求的增長、不同年齡段趣味的分化等，不僅會(huì)使網(wǎng)文行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢(shì)日益明朗，也將帶來網(wǎng)文審美品味和藝術(shù)格調(diào)的整體提升。我們有理由期待網(wǎng)絡(luò)作者取之不竭的靈感和創(chuàng)造力，為網(wǎng)文帶來更多、更具差異化的作品。

作為新的文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)的健康樣貌既不應(yīng)當(dāng)被資本覆蓋，也不應(yīng)當(dāng)只有統(tǒng)一而宏大的旋律。政府對(duì)網(wǎng)文發(fā)展方向的引導(dǎo)、文學(xué)網(wǎng)站對(duì)市場(chǎng)需求的探索、作者自身的創(chuàng)作靈感以及受眾群體的呼吁和互動(dòng)等，都是網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作獲得靈感和動(dòng)力的來源。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從現(xiàn)象到產(chǎn)業(yè)的壯大和轉(zhuǎn)變過程中，必然伴隨創(chuàng)作、受眾、監(jiān)管和經(jīng)營方等各種力量的相互制衡與博弈，其間力量的強(qiáng)弱消長，反映在一個(gè)時(shí)期的作品主潮之中。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)百花齊放的局面，必然根植于內(nèi)容原創(chuàng)、情節(jié)精彩、品類多樣、公眾喜愛的良性生態(tài)。只有在健康、自由的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作環(huán)境下，才能夠真正做到將想象與現(xiàn)實(shí)完美結(jié)合，在尊重生活原貌、放飛想象翅膀的同時(shí)，譜寫出與個(gè)性色彩調(diào)和、與民族氣韻共振的真正精品。