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淺論中國古典詩歌含蓄美的特性與實(shí)現(xiàn)

2020-11-19 13:02:01吳雨欣
散文百家 2020年4期
關(guān)鍵詞:用典含蓄古典

吳雨欣

華南師范大學(xué)文學(xué)院

“含蓄”是討論中國古典詩歌時需要關(guān)注的一個基本特征,也是衡量詩歌質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)。宋人張戒在其著的《歲寒堂詩話》中就點(diǎn)評白居易等人的樂府詩的問題并非格調(diào)、立意不高,而在于失之含蓄。由此可見,“含蓄”作為一個重要的中國詩學(xué)概念,對中國古典詩歌的鑒賞與寫作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,理解“含蓄”非常重要。

中國古典詩歌對“含蓄”的追求由來已久,詩歌要“主文而譎諫”的要求,早在漢代就被提出?!昂睢弊鳛橐环N詩學(xué)概念與術(shù)語正式出現(xiàn)在了唐代詩僧皎然所著的《詩論》中:“氣多含蓄曰思?!痹谕硖扑究請D所著的《二十四詩品》中,含蓄更是被單列一品,從此“含蓄”成為一種重要的詩歌風(fēng)格和詩學(xué)的審美范疇。宋代詩論中更頻繁地提及“含蓄”,并更多地將其作為一種文學(xué)批評的術(shù)語與尺度。及至明清,詩歌創(chuàng)作的高峰已過,學(xué)者更多地轉(zhuǎn)向?qū)χ袊诺湓姼栉谋颈旧淼慕庾x,“含蓄”受到了更大的重視,如清代詩論家葉燮在《原詩》就將“含蓄”稱為是詩的至高至妙之處。

一、含蓄美作為中國古典詩歌審美風(fēng)格的特性

中國歷代詩論家們從多個側(cè)面對“含蓄”進(jìn)行了解讀,“含蓄”成為了中國古典詩歌從古至今一以貫之的藝術(shù)追求與審美傳統(tǒng)。簡言之,“含蓄”就是把無盡的詩歌意蘊(yùn),用不直露的表達(dá)方式,在短而精悍的文本上呈現(xiàn),從而實(shí)現(xiàn)“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果。

作為審美風(fēng)格的“含蓄”具有如下特性。

1.詩意上的不可及性。

含蓄使得詩意延展至可言和不可言的尺度間,因此詩意既有可解的一面又有不可解的一面??山獾囊幻媸乖姼枘軌虺綍r間,令人們在閱讀時能夠產(chǎn)生共通的情感體驗(yàn),增強(qiáng)了詩歌普世的感染力。不可解的一面,即詩意上的不可及性,則給予讀者充分的想象自由與理解空間,讀者窮盡思考以體味作者的真意的同時更能融入自個體獨(dú)特的理解,在不斷的解讀中加強(qiáng)詩歌的生命力。如李商隱的《錦瑟》,其詩意至今未有定論。

2.抒情上的隱蔽性。

與外國詩歌不同,奔放、熱烈的詩句少有在中國古典詩歌中出現(xiàn),中國古典詩歌往往借他物隱蔽地抒發(fā)己身情感。如清代納蘭性德的《蝶戀花·辛苦最憐天上月》一詞,作者沒有直接表達(dá)對妻子深沉的懷念,而是抒寫了明月圓缺、燕子低語等場景,作者澎湃的悼亡懷人之情隱蔽在對他物的描寫中。

3.文本上的高度概括性。

中國古典詩歌要想達(dá)到含蓄的審美效果,便不能過于直白,需要擷取最具代表和特征性的事物,經(jīng)歷高度的藝術(shù)概括后才能呈現(xiàn)在讀者面前。詩歌有限的語言空間內(nèi)從而建構(gòu)出富有暗示性、闡釋性與象征性的意境。高度概括后的文本呈現(xiàn)出的效果便是詩歌省略了具有交代、陳述、連接作用的成分,形成似斷還續(xù)的局面。

二、含蓄美在中國古典詩歌中的藝術(shù)實(shí)現(xiàn)

“含蓄”本質(zhì)上是一種對詩歌“言”與“意”之間關(guān)系的探索和要求。對于創(chuàng)作者而言,要通過多樣化的表現(xiàn)手法與技巧實(shí)現(xiàn)“含蓄”之美。

1.情景交融。

中國詩人慣于將個人情志與自然景物融合進(jìn)行抒寫,以景結(jié)情、借景抒情成為詩人常用的實(shí)現(xiàn)“含蓄”的手段,情景交融是意境創(chuàng)造的表現(xiàn)特征。如王安石《葛溪驛》一詩,此詩通過月、燈、蟬等意象,營造出一種孤寂、衰殘的氛圍,表現(xiàn)詩人深重的懷鄉(xiāng)之思和對國家現(xiàn)狀的愁苦與無奈。清代紀(jì)昀評此詩為:“意境自殊不凡?!弊髡吣軜?gòu)造出不凡意境,正因?yàn)榍榕c景完美融合,從而體現(xiàn)了含蓄不盡之妙。

2.比興寄托。

最早出現(xiàn)在《詩經(jīng)》中的“比”與“興”原本是兩種藝術(shù)手法,因?yàn)槠涔τ玫南嗨婆c相關(guān)性,兩者常被放在一起談?wù)撗芯?。比、興手法的運(yùn)用可以幫助詩文擁有可供讀者回味的余意。明代茶陵詩派的代表人物李東陽在《懷麓堂詩話》中明確指出比興具有寓托與含蓄兩個特點(diǎn)。比興手法顯著的含蓄性,使得它為廣大詩家所采用、推崇。

3.靈活用典。

用典也稱用事。用典不僅使語意得到了濃縮,更吸引讀者去探究典故背后的意蘊(yùn),給讀者造成豐富的暗示與聯(lián)想。如李商隱《淚》一詩,此詩圍繞詩題“淚”,前六句鋪陳用典,分述世間各種悲傷落淚之事,淚與淚之間的比較,可解作送別之淚,更可挖掘出詩人暗藏的自傷身世之意??梢娪玫涫沟迷娨獾谋磉_(dá)不再直露,也為詩意的解讀提供了更多樣的可能。

三、結(jié)語

不論是中國古典詩歌的創(chuàng)作還是鑒賞過程,都不可缺少對“含蓄美”的理解把握。通過多樣的技法實(shí)現(xiàn)了含蓄美的中國古典詩歌往往擁有悠長的藝術(shù)生命,因?yàn)楹疃斐傻亩鄻咏庾x不斷豐富著詩作的意蘊(yùn)?!把圆槐M意”的含蓄美使得中國古典詩歌之于世界詩壇有著其獨(dú)特的魅力。在詩歌創(chuàng)作不再只是上層知識分子專利的今天,詩歌的娛樂性大大加強(qiáng),詩歌創(chuàng)作更加自由,評判標(biāo)準(zhǔn)也更加多元。但含蓄憑借其獨(dú)一無二的蘊(yùn)藉深邃之美,仍然可以成為我們今天詩歌創(chuàng)作與欣賞的審美取向。

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