■ 胡笑蓓

2019年，湖南省京劇保護傳承中心（即原省京劇團）創(chuàng)作演出了現(xiàn)代京劇小武戲《紅小鬼勇斗扇子隊》，由王青（特邀）導演，葉青任副導演，李笑陽（特邀）、謝李任武打技術指導。

故事源自一段革命歷史記載：1933年，15歲川北少年任思忠（后為開國少將），帶領172名紅小鬼集體加入紅軍，他們以打扇子隊聞名。扇子隊是一支500人的地方反動武裝，人人身上插把扇子。

初次接觸這個題材就覺得可做成一個小武戲。動作性強，熱鬧，勇敢，滿滿的正能量！孩子們會喜歡，大人也會愛看。于是以它為契機，結構了以思忠為首的紅小鬼少年先鋒隊和以黑旋風為首的扇子隊兩個尖銳對立的營壘；結構了二者之間的驚險戲劇跌宕和武打節(jié)點。好看好玩積極向上是我們的追求。

思忠由我團青年武生演員任晉湘扮演。春花、貓娃子、二叉分別由孫雙萍、朱玉超、謝李扮演，黑旋風和老妖婆由唐迎學、紀瑤瑤扮演。

真是一場熱火朝天的舞臺演出！思忠的跳叉，和扇子隊對打時的旋子單刀檔子，四股檔接翻過場接群檔子，春花和扇子隊對打時武旦雙刀改編的對打接檔子！探路一場，武丑貓娃子的矮子步，搶背骷髏毛蹲提，春花的絞柱，串翻身接旋子。二叉貓娃子等三人的精彩對打。還有扇子舞中的探海，風火輪，掏翻身。還有把子對打，還有小雞舞……在急促的鑼鼓聲中，在眩目的燈光中，在忍俊不禁的喜劇小武戲特有情境中，贏得觀眾陣陣掌聲。

看著這舞臺上火紅的一幕，聽著這高翻急打的震天鼓樂，我不禁想起了當年，想起了我團青年武戲演員一路走來的激情歲月。

任晉湘師從著名京劇武生奚中路先生，以《挑滑車》（飾高寵）參加2019年湖南省青年演員電視大獎賽獲金獎、最佳新角獎。

師生相識于溫州的戲臺。

那是1999年，先生在溫州演出，湖南省京的青年演員也在溫州演出。

他們像磁石一般相互吸引著。

2009年，任晉湘在溫州太陰宮戲臺向奚中路磕頭拜師。

2010年，湖南省京劇團特聘奚先生為藝術顧問。

像火焰一般燃燒著藝術熱情的奚中路，將他那精湛的藝術，優(yōu)秀的品質(zhì)，他那深存于心底的熱情，稠濃的京劇情，無保留地傳授給任晉湘和湖南省京的青年演員們。

作為本團的一名編劇，我認識奚先生是在省京火熱的練功場，在接近四十度高溫的長沙九月。征得同意，我去看練功。

走進排練場，那種密集的運動節(jié)奏，那樣的揮汗如雨，渾身濕透！那樣的虎躍龍騰，翻爬滾打！

我深深地被眼前的景象震撼著！為祖先留下的這份基業(yè)，為一代又一代的傳承者，以及他們承載著的許許多多，唏噓著，感嘆著。

先是“踢腿”。一個個緊挨著排成長隊，左右腿輪番著使勁兒踢，足尖踢至頭頂，每人200下。

接下來是“蹦桿”。像體育場上的跳高運動，一根竹竿橫擱在兩張高臺上，一個個緊挨著跳，快跑快跳，然后不斷地加高。沒跳過的則飛快地將竹竿拾起擱好重來，弄慢了你就會被后面的人擠著碰著，老跳不過你會覺得很沒面子，拼！

第三項是壓腿和撕腿。壓腿我見過，舞蹈練功也是這樣的。撕腿可真讓我開了眼。一男生平躺地上，另外三四個人圍著，每人按住一只手或一只腳，老師則匍匐于地手握男生的另一條腿拼命地往他頭頂處扳，那男生于是發(fā)出受刑般嚎叫，按手腳的于是故意兒幸災樂禍地：“招不招？嗯？”越扳越叫，總叫總扳，直到老師認為差不多了，這才換另一條腿。扳完下來，師生皆一頭大汗。然后，男生慢慢兒走到扒桿處壓腿，壓兩下便快樂地嚷嚷：“松多了，舒服。”大家于是一齊喊：“長功了！”我這才跟著松了一口氣，才知道這分寸，這方法都在老師的掌控之中。

第四項是飛腳、掃堂、旋子。這是短打武生在舞臺上經(jīng)常用到的，比如《三岔口》《界牌關》等很多戲都用。

第五項叫單個拔飛腳。一人20個，來回拔，練得一個個上氣不接下氣，“呼哧”著。

第六項是軟毯子。包括：撲虎，搶背，入洞，疊肩，滾堂，旋撲虎，竄毛。為的是將筋骨撐開，增加抗壓的能力。既直接用在戲里，也作翻跟斗之前的熱身。觀眾愛看翻跟斗，翻得高轉(zhuǎn)得快，一個接一個，充滿了生命的活力，讓人振奮！練好了以上這些翻起來也就輕松了。

第七項是刀槍把子。以戲帶功，練的是傳統(tǒng)武戲《青石山》里的刀槍組合。《青石山》說的是一個神話故事。小將關平奉父親關羽之命，和周倉一道，下山捉拿九尾玄狐。關平系武生，九尾玄狐系武旦，雙方武藝十分了得。任晉湘和葛倩倩對陣?！耙惶坠吹丁薄皢蔚秲蓷U”，“劍槍”，“三人大刀”，“破四將”……刀光劍影目不暇接。接下來是“出手”。打出手靠的是配合。一米多長的花槍在演員的手上、腳上、頭上飛來飛去，其中的奧妙在于，下手要“給”得好，主角要“回”得好，環(huán)環(huán)緊扣，槍槍鏈接。那“九尾玄狐”回槍，有時單手擋，有時雙手擋，有時跳起來手足并用一齊擋！臺上一分鐘，臺下千遍功。穩(wěn)、準、魅——精彩！

第八項叫“晃腰”。就是人站在那兒身子不斷地晃悠，挺凝神斂氣的，訓練協(xié)調(diào)性。練勻手，找感覺，找戲味。

老師說，京劇身段與武術相通，主宰于腰。以腰帶全身。用的是太極的勁兒，不用太極的樣兒。

“行肩跟背，欲進先退，欲左先右?！崩蠋熣驹谇芭乓幻媸痉兑幻婺钅钣性~：“眼神集中看一點，頭懸一根線，眉梢立起來，收小腹……”

老師念心法口訣：“花臉撐，老生弓，武生在當中，小生緊，旦角松?！?/p>

什么意思？花臉不總是那樣兩手撐開著的嗎？這就是大感覺：豪爽，力量！老生呢？弓著點兒，含蓄，暗勁兒。武生呢？既要有花臉的豪爽“勁兒”，又要有老生的沉穩(wěn)“份兒”，二者兼?zhèn)洌@叫“在當中”。小生呢，內(nèi)斂，緊著點兒，緊在心里。旦角嘛，放松，松腰松尾骨。氣要沉下來，腰和尾骨要放松。女孩兒一顰一笑，放松才美。

老師念另一個心法口訣：“三形，六勁，心意兒八，無意者十?！?/p>

意思就是：如果你形似了，橫平豎直規(guī)范了，你就有了三成；如果你的勁頭對了，你就夠了六成；如果你心里有了，你就有了八成；如果你隨心所欲了，化境了，你就有了十成。

“表演唱做講究個‘彈性’，京劇最終看的是個‘味兒’?！?/p>

“往那兒一站，全身一層絨！”

什么叫“全身一層絨”？光彩！分量！一身佛光！一個氣場！常年磨煉，潛心鉆研，必得真?zhèn)?，必成正果?/p>

最后一項是跑圓場。拉開山膀猛跑，50圈。

三個半小時轉(zhuǎn)眼過去。一堂功下來，汗水濕透。

光陰荏苒。當年的小武生小武旦，如今挑起了劇團武戲這一塊的重擔，成了頂梁柱子。

一個又一個傳統(tǒng)經(jīng)典武戲在劇團輪番上演：《大鬧天宮》、《十八羅漢收大鵬》、《挑滑車》、《八大錘》《金沙灘》《白水灘》《小商河》《女殺四門》《棋盤山》……

在《棋盤山》一劇中，葛倩倩以唱做念打的扎實功夫，塑造了竇仙童這一女山大王的真實可愛形象?？粗枧_上橫槍躍馬，誰能想到她曾在練功時左手兩次骨折，左腳半月板交叉韌帶斷裂重建？傷好后一如既往勤學苦練?！肚嗍健分械某鍪?、勾刀，《楊排風》中的棍下場、把子，和孟良、焦贊、韓昌的對打，一絲不茍。

武花臉和武生行的謝李、曹先哲、寧彬等男青年演員，在勤學苦練，完成好演出的同時，認真鉆研技導等工作，協(xié)助新創(chuàng)劇目的創(chuàng)排，為湖南武戲的發(fā)展努力做貢獻。

更加年輕的一批有武旦李艷萍，李金蓉等。在名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝工程中，我團宋（德珠）派傳人黃麗麗老師，傳授李艷萍的《打焦贊》、李金蓉的《扈家莊》，完美收官。真是可喜可賀！

眾所周知，京劇武戲以激昂亢奮的鑼鼓，英姿颯爽的身段，驚險刺激的開打，令無數(shù)新老戲迷血脈賁張。在京劇的鼎盛時代，武戲和文戲平分秋色，是京劇的半壁江山。在我們?nèi)招略庐惖漠斀瘢旃?jié)奏高時速的新時代，人們對武戲，對武戲所蘊藏的激昂亢奮精神的渴望是同樣的，是更加迫切的！由于練功難度大，藝術生命短暫，流傳劇目少等原因，造成了當下全國武戲人才稀缺，武戲演出越來越少的現(xiàn)狀。武戲不多，新編武戲、新編現(xiàn)代武戲更不多，愿意拼搏吃苦去從事的也不多，傳承和創(chuàng)新迫在眉睫，急在當下。這就更加彰顯出我團青年武戲演員的金貴，彰顯出現(xiàn)代京劇小武戲《紅小鬼勇斗扇子隊》創(chuàng)作演出的意義特殊。

愿武戲越來越好。