楊延林

(上海市林同炎李國豪土建咨詢有限公司，上海 200437)

1 引言

隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，景觀的設(shè)計(jì)也逐漸現(xiàn)代化、科技化。其中，沉浸式體驗(yàn)景觀常常出現(xiàn)在科技館、現(xiàn)代技術(shù)展覽、交互式創(chuàng)意空間等一些科技色彩鮮明、藝術(shù)性強(qiáng)的地方，為無數(shù)公眾帶去了一場聲與色、光與影的豐富感官體驗(yàn)，運(yùn)用數(shù)字工具、充滿科技感的審美表現(xiàn)、與觀眾聯(lián)系緊密、互動(dòng)頻繁，這些都是沉浸式體驗(yàn)景觀的特色[1,2]。以著名的新媒體設(shè)計(jì)工作室Moment Factory新疆賽里木湖乳海項(xiàng)目為例，其堅(jiān)持運(yùn)用各種科學(xué)技術(shù)，以新媒體來創(chuàng)造各種美麗的光線和聲音、空間和活動(dòng)，對觀眾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，讓觀眾沉浸在作品所處的空間中。在沉浸式體驗(yàn)景觀中，虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，藝術(shù)和技術(shù)交疊，觀眾與作品產(chǎn)生心靈上的交流與互動(dòng)，其藝術(shù)生活得到了擴(kuò)展和豐富。

2 沉浸式體驗(yàn)與沉浸式景觀設(shè)計(jì)

2.1 沉浸式體驗(yàn)

沉浸式體驗(yàn)是一種新型的景觀體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，沉浸指的是受眾完全投入到具體的活動(dòng)情境中，實(shí)現(xiàn)了注意力的高度集中，排除掉外界干擾，過濾了自身的所有不與該活動(dòng)情景有關(guān)的知覺的一種狀態(tài)。當(dāng)受到心靈的驅(qū)動(dòng)時(shí)，受眾會(huì)遵循自己內(nèi)心最真實(shí)的召喚去做想做的事情，而這種受眾心理意識(shí)的外在體驗(yàn)就是沉浸體驗(yàn)。同時(shí)，沉浸式體驗(yàn)持續(xù)的時(shí)間較短，相對主觀，外界對受眾主要以平行的引導(dǎo)和交流為主。當(dāng)前，沉浸式體驗(yàn)被廣泛運(yùn)用于各領(lǐng)域，其中最主要的就是游戲領(lǐng)域和數(shù)字景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域、酒店設(shè)計(jì)、商業(yè)街設(shè)計(jì)等。

沉浸式體驗(yàn)要求設(shè)計(jì)者在創(chuàng)設(shè)活動(dòng)時(shí)滿足以下條件。一是要與受眾的能力和意識(shí)相匹配，只有與受眾的精神世界產(chǎn)生了互動(dòng)和共鳴，受眾才會(huì)感受到沉浸式的體驗(yàn)，反之則會(huì)浮于表面，受眾難以和活動(dòng)情景產(chǎn)生情感聯(lián)系。二是要設(shè)計(jì)具有高即時(shí)性的交互行為，并及時(shí)與受眾進(jìn)行互動(dòng)。在沉浸式體驗(yàn)中，要堅(jiān)持和受眾進(jìn)行互動(dòng)，讓受眾的行為得到回應(yīng)。三是要遵循具體的原則，設(shè)置明確的目標(biāo)。為了給受眾提供更好的沉浸式體驗(yàn)，應(yīng)當(dāng)遵循交互式活動(dòng)、體驗(yàn)優(yōu)先等原則，同時(shí)帶有目的性。如VR眼鏡就是為了給受眾帶去更真實(shí)的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，給他們的視覺和聽覺帶去強(qiáng)烈沖擊。沉浸式體驗(yàn)涉及領(lǐng)域眾多，本文主要以沉浸式數(shù)字景觀的設(shè)計(jì)為重點(diǎn)進(jìn)行講解。

2.2 沉浸式景觀設(shè)計(jì)

沉浸式景觀設(shè)計(jì)的目的就是幫助受眾沉浸在具體的景觀情境中去，從而達(dá)到一種放松、平穩(wěn)的狀態(tài)。沉浸式設(shè)計(jì)是一種新的設(shè)計(jì)概念，其最早是由知名的互聯(lián)網(wǎng)公司微軟推出并使用的。一開始微軟公司只是將其用戶界面設(shè)計(jì)成沉浸式的風(fēng)格，其將界面中的默認(rèn)操作巧妙地隱藏了起來，使得用戶能夠集中精力地關(guān)注自己正在進(jìn)行的操作，而后，這種獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念被運(yùn)用到景觀設(shè)計(jì)中去，尤其是現(xiàn)代數(shù)字景觀。沉浸式景觀設(shè)計(jì)常常涉及對自然景觀的改造、數(shù)字景觀的設(shè)計(jì)和虛擬藝術(shù)景觀的設(shè)計(jì)。如Moment Factory工作室擅長于設(shè)計(jì)交互式的沉浸式景觀，其巧妙地運(yùn)用現(xiàn)代虛擬技術(shù)和光影技術(shù)、音樂技術(shù)等，為受眾打造了一場場感官的盛宴。

3 設(shè)計(jì)沉浸式體驗(yàn)景觀的原則

3.1 多感官調(diào)動(dòng)原則

在進(jìn)行沉浸式體驗(yàn)的景觀設(shè)計(jì)時(shí)，要遵循相應(yīng)的設(shè)計(jì)原則，對涉及沉浸式景觀設(shè)計(jì)的因素進(jìn)行思考和探討，從而提高景觀的藝術(shù)水平，為受眾提供完美的沉浸式體驗(yàn)。其中，多感官調(diào)動(dòng)原則是指在設(shè)計(jì)沉浸式景觀尤其是數(shù)字型的沉浸式景觀時(shí)，要通過充分調(diào)動(dòng)觀者的感官和身體機(jī)能來實(shí)現(xiàn)幫助受眾進(jìn)入沉浸狀態(tài)的目的。當(dāng)前，對感官的調(diào)動(dòng)主要包括視覺、聽覺和觸覺等幾個(gè)方面，同時(shí)還有對人第六感的調(diào)動(dòng)，讓受眾在體驗(yàn)中被激發(fā)靈感，從而自主地與沉浸式景觀進(jìn)行互動(dòng)，在聯(lián)合全身機(jī)能的情況下感受到數(shù)字型沉浸式景觀的魅力。

3.2 敘事性沉浸原則

敘事性的沉浸式設(shè)計(jì)原則指的是在進(jìn)行數(shù)字景觀設(shè)計(jì)時(shí)采用敘述的形式來表現(xiàn)作品。其要求數(shù)字景觀的設(shè)計(jì)者將自己的作品看作為一個(gè)情節(jié)飽滿的故事，通過利用各種技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)手法來渲染故事情節(jié)，刻畫出虛擬的故事角色，營造一個(gè)氛圍濃厚的情景來幫助觀者體驗(yàn)并沉浸到景觀之中，讓他們隨著景觀的變幻來體驗(yàn)和沉浸。這種敘述性沉浸原則具有多樣性和深刻性，能夠與觀者的生活經(jīng)歷或者精神世界產(chǎn)生一定共鳴，能夠激發(fā)出他們內(nèi)心深處的情感需要，從而達(dá)到觀者和景觀的合二為一。

3.3 體驗(yàn)優(yōu)先原則

體驗(yàn)優(yōu)先原則就是沉浸式數(shù)字景觀的設(shè)計(jì)要以觀者為中心，以實(shí)現(xiàn)觀者的沉浸式體驗(yàn)為最終目標(biāo)。沉浸式體驗(yàn)景觀主要是為觀者服務(wù)或者為一定的人群專門打造，為此，其應(yīng)當(dāng)把觀者的體驗(yàn)放在第一位置，根據(jù)觀者的需要設(shè)計(jì)，賦予觀者對沉浸式景觀的代入感，給予觀者在沉浸式景觀中特定的身份以優(yōu)化其體驗(yàn)[3]。

3.4 交互式活動(dòng)原則

交互式活動(dòng)原則是指要根據(jù)觀者的心理特點(diǎn)和情感需求來設(shè)計(jì)景觀，在景觀中加入更多互動(dòng)元素，以此來刺激觀者產(chǎn)生帶入感，實(shí)現(xiàn)沉浸。相關(guān)的設(shè)計(jì)者會(huì)在景觀中加入一些交互對象如設(shè)置隱性的界面，加入一些獨(dú)特的元素等，這些交互元素或者對象能夠和觀者產(chǎn)生一定的交互行為，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)。交互行為是以身體行為為主，體驗(yàn)者能夠通過自己的感官來直接感受和觸及的動(dòng)作流程[4，5]，如4D電影中電影椅子的搖擺，電影椅子下隱藏的噴水槍等，這些設(shè)置都能夠在觀者體驗(yàn)的過程中發(fā)出一定動(dòng)作來與其進(jìn)行互動(dòng)。

4 建設(shè)沉浸式體驗(yàn)景觀的策略建議

4.1 在景觀設(shè)計(jì)中利用好各種虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是一項(xiàng)正在快速發(fā)展的技術(shù)，正在被廣泛的運(yùn)用于現(xiàn)實(shí)生活之中，而在進(jìn)行沉浸式體驗(yàn)的數(shù)字景觀設(shè)計(jì)時(shí)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)也能充分發(fā)揮其科技感強(qiáng)、效果獨(dú)特的優(yōu)勢，為觀者提供更具有沖擊力的沉浸式體驗(yàn)景觀[6]，為此，借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的優(yōu)勢，要堅(jiān)持在景觀設(shè)計(jì)中納入更多技術(shù)元素。以Moment Factory工作室為例，其在設(shè)計(jì)交互式的數(shù)字景觀時(shí)大膽加入了虛擬技術(shù)元素。在2018年的日本大阪工作室中，Moment Factory上演了一場“百鬼夜行”燈光秀，其在燈光秀中加入了大量的虛擬人物，并利用虛擬技術(shù)將一個(gè)個(gè)形象如章魚、金魚等的形象利用燈光投射出來，旅客行走在其間，不僅能通過一條條森林中的光影小道，更能在虛擬燈光中和各種虛擬形象進(jìn)行互動(dòng)[7]。同時(shí)各種的燈光秀和彩蛋等共同在森林中為旅客們搭建了一道道虛擬的關(guān)卡，旅客通過完成任務(wù)的形式參與活動(dòng)獲得禮物。在這種沉浸式的景觀設(shè)計(jì)中，虛擬技術(shù)為觀者搭建了一個(gè)聲與色、虛擬與真實(shí)的完美沉浸式交互景觀。

4.2 堅(jiān)持以人為本，開展交互式創(chuàng)意互動(dòng)活動(dòng)

在設(shè)計(jì)沉浸式體驗(yàn)景觀時(shí)，要尊重觀者的參與主體性，以人為本，開展交互時(shí)的創(chuàng)意互動(dòng)活動(dòng)。以Moment Factory的交互式創(chuàng)意空間設(shè)計(jì)為例。其在加拿大的蒙特利爾開展了一場地下空間燈光秀，在這里，其以優(yōu)化旅客的觀看體驗(yàn)為目標(biāo)，創(chuàng)建了大量的投影內(nèi)容，當(dāng)旅客進(jìn)入這個(gè)獨(dú)特的地下空間時(shí)，他們關(guān)于這座城市的歷史記憶被喚醒，隨著一步步進(jìn)入，市民們在墻壁上看到了城市的檔案，不由自主地沉浸在回憶中。Moment Factory在日常的沉浸式交互景觀設(shè)計(jì)中還會(huì)納入許多交互元素，如觸摸交互、身體交互、便攜交互等，各種都使得觀者獲得了非凡的沉浸式體驗(yàn)。

4.3 運(yùn)用各種創(chuàng)意元素，發(fā)展感官體驗(yàn)

在進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)中，對各種創(chuàng)意元素的運(yùn)用也能為觀者帶去更好的體驗(yàn)，從而刺激他們的感官，獲得更深入的沉浸式體驗(yàn)。Moment Factory作為知名多媒體工作室，在設(shè)計(jì)沉浸式交互空間時(shí)會(huì)采用許多創(chuàng)意元素，如數(shù)據(jù)可視化技術(shù)、虛擬技術(shù)、燈光元素和動(dòng)漫元素等，各種元素的疊加，為其的交互式創(chuàng)意空間增添了無限魅力，也為現(xiàn)代的沉浸式數(shù)字景觀的設(shè)計(jì)提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

5 結(jié)語

沉浸式體驗(yàn)的景觀設(shè)計(jì)就是在遵循各項(xiàng)設(shè)計(jì)原則的基礎(chǔ)上運(yùn)用各種裝置技術(shù)如燈光技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等來增強(qiáng)景觀的真實(shí)感，從而讓受眾沉浸其中，獲得更好的觀感體驗(yàn)。而Moment Factory是一個(gè)優(yōu)秀的多媒體工作室，在沉浸式景觀的設(shè)計(jì)上經(jīng)驗(yàn)豐富，創(chuàng)意十足，值得我們借鑒和學(xué)習(xí)。