魏濤

在一個戲劇演出中，燈光模擬的是一個自然環(huán)境中的特有光照效果和自然環(huán)境中光的顯現(xiàn)規(guī)律與現(xiàn)象，不同的季節(jié)、不同的時間、不同的氣候則出現(xiàn)不同效果的光照在物體上。一切的光效果來自于自然中的現(xiàn)象，但利用燈光所創(chuàng)造的環(huán)境又比自然生活中的光更為美觀，更為簡練，而且富有符合劇情的氣息感覺。

在演出中，燈光設計者有意制造的明暗效果和光色效果，給予觀眾的可能是合情合理的，可能是合情不合理的，也可能是合理不合情的環(huán)境感覺。要制造出這些效果的光，必須合理的在各個光位安置所需要的燈具，并取相應的光色按效果調節(jié)出理想的亮度。取用所需要的光位中的單燈或組燈，合成出每一組場景的光效果，這就是環(huán)境光。環(huán)境光創(chuàng)造了劇本中特定的環(huán)境，體現(xiàn)出劇本在此場景中應有的情節(jié)感覺，奠定了演出空間的氣氛，這種氣氛是光色的體現(xiàn)或光色的組合加明暗處理而形成的。

在舞臺上演出的戲，一般有數(shù)場不同的場景。有的一個場景中還有幾個氣氛，所以需有一定量的燈才能營造不同場景的效果，而每個劇場各個光位所能安置的燈是有限的，一般不能完全滿足演出中較多場景的環(huán)境氣氛需要。作為燈光設計應進行分析、概括，根據(jù)所能用的燈的數(shù)量和各光位中能裝的燈的數(shù)量，將各個場景在各光位中所需用燈組中可能是相同角度的、相近色彩的光進行兼并，盡可能地滿足戲的需要。要克服少燈或各光位中燈位不足的困難，有些光位的組燈可能在幾個場景中都能共同啟用，這些燈被稱為環(huán)境光，也可稱為基本光。

這些基本光應分散在各個光位中。每塑造一個場景，都會由每個光位，也可能少量幾個光位中的部分燈或組燈合成，其中有些燈已是重復使用，有些燈可能下一場或再下一場重復使用，有的可能只在某一場使用，也可能有些光位中的一些燈無法在其他場次使用。只能在某一場中的一個特定的氣氛中單獨使用等等。所有這些燈無論是獨立使用還是兼并使用，他們共同造就了一臺戲的各個場景，滿足每場次中展現(xiàn)的需要。

環(huán)境光所用的燈量可能占總燈量的八九成左右。環(huán)境光合成了每一個場景中整個演出區(qū)域的塑造光。他們擔負著環(huán)境的創(chuàng)造和人、物、景在演區(qū)中立體造型感的塑造，以及空間的層次感、景深感的塑造，所以環(huán)境光是舞臺演出區(qū)域的大造型光，是演出中最基本的用光，也是必備必需的用光。

舞臺演出中環(huán)境光已達到演出最基本的需要，可以將一臺戲基本完整地展現(xiàn)在觀眾的視覺前。而造型光主要為情節(jié)的高潮處和重大轉折點服務。在劇中人物情感宣泄之時、在劇中人物心理空間洶涌澎湃之時，為了情節(jié)的高潮處更有沖擊力，為了劇中人物情感宣泄時更為感動觀眾，為使劇中人物的心理空間的活動流露在觀眾的視覺前更具有震撼力，需要使用造型光。何時使用、如何造就是兩個最為關鍵的因素。使用點由燈光設計者在劇本中尋找，造型光有或沒有、多或少，完全由劇本的題材、劇本的情節(jié)結構及導演的表現(xiàn)手法而定。而劇本中可表現(xiàn)出是否適合用造型光，造型光對劇本劇情進行解意、示意、旁白和解釋，是否準確、是否達意是最重要的，否則就成為畫蛇添足。

造型光的形象沒有一個規(guī)章，完全仰賴燈光設計者的創(chuàng)意，但必須讓絕大部分觀眾解意。造型光的用光角度、用燈種類、用燈數(shù)量也是不定的，同樣是按設計者可用燈具狀態(tài)和巧妙構思而定。

造型光在使用時可以單獨出現(xiàn)，即將舞臺上先前開啟的所有光全部收滅，使造型單獨顯示，此種方法一般而言適合表現(xiàn)劇中人物內心的變化、內心的思慮或兩個人物情感的交融等。單獨的體現(xiàn)猶如將人物凸顯在視覺中，近似影視中的特寫與近景一般，這種表現(xiàn)，力圖跳出或離開原有的場景，將人物單體、單組地展現(xiàn)在觀眾的視覺中，似跳入另一畫面，給人以猛然拉近視覺的感覺，具有強烈的視覺效果。

造型光也可以和環(huán)境光共同體現(xiàn)。在共同體現(xiàn)時，造型光與環(huán)境光復合以后形成一幅新的視覺畫面，而畫面的重點則在造型光處，被造型的人物顯得重要和搶眼。此種表現(xiàn)方法適合表現(xiàn)人物情感的抒發(fā)，事件突然地變化，適合矛盾的突發(fā)性，情節(jié)中的某一種明示或暗示等等。

造型光也可以在表現(xiàn)時將環(huán)境光壓至半暗或壓暗某些環(huán)境中的光，留一部分環(huán)境中的光，用壓暗的環(huán)境光或部分的環(huán)境光與造型光配合，襯托造型光的體現(xiàn)，這種方法雖然環(huán)境光還在，但都強烈地突出了造型的人、物效果。在整體中被造型的人、物形成了強突出、強體現(xiàn)，此種表現(xiàn)形式適合表現(xiàn)人物情感的抒發(fā)，突出人物的強烈變化，適合突出事件的嚴重性。

造型光在表現(xiàn)時還可以將原環(huán)境光收滅，另開啟一組光或幾組光與造型光同時體現(xiàn)，此時，舞臺即可出現(xiàn)完全新的畫面，猶如變化到另一種環(huán)境;這種表現(xiàn)方法適合表現(xiàn)夢幻或人物的內心世界，以及人物的想象等，適合表現(xiàn)情節(jié)或人物情感的突變等。以上各種方法中的表現(xiàn)態(tài)勢，只是一種主觀的列舉，在實際應用中應視劇情的需要、設計者的創(chuàng)意而為。設計手段充滿著相對性、靈活性和具體的適應性。

在演出中的染色塑造有兩大類：第一類是對演區(qū)的染色塑造，第二類是對景的染色塑造。在環(huán)境光中已有了顏色，但是在表現(xiàn)各個場景環(huán)境光的顏色中有較多的是兼用光，既然是兼用其色彩傾向性就不能太強，而染色塑造光則可以適時彌補和加強。染色塑造光可能是單獨設立，它們可能設置于數(shù)個光位中以被適時使用。也可能已經(jīng)混入環(huán)境光中，因為某一光位中的光有較多的場次要運用。此光既是環(huán)境中的一組元素光，又是一組能變化各種色彩的染色光，此染色光是很多場次中一種定調的基礎色光。這是設計師視狀態(tài)有意設置的。

在特殊的狀況下運用時，染色光也可獨立存在成為塑造光，有時還可以與人物造型光配合塑造，組成一幅新的特定空間的大幅畫面。

在此所指的染色塑造光一般是大面積的，但在有些表現(xiàn)中可將其編組、編段，可以對指定的小區(qū)域或分區(qū)域進行染色塑造。染色塑造光即主要用來染色的，所以其所用的色彩比較濃重，每一個色彩的展露都有極大的傾向性。

染色塑造光的另一類是專門針對平面、半平面的景，尤其是大面積的景，它既可以照亮，又可以染色。對景的染色塑造光可以根據(jù)具體狀況而分為大面積染色、小面積染色、部分染色和分段、分塊、分景、分內容的染色，各自取色渲染塑造。作為染色光的燈應能轉換出較多的色彩，所以若使用常規(guī)燈應加裝換色器，或取用電腦變色燈或電腦染色燈等。