□黃淑霞 廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

木口木刻是一種凸版印制技術(shù)，在版畫的創(chuàng)作中具有自己特殊的藝術(shù)語言和表達(dá)方式。它的演變有著悠久的歷史。后來，在中西方藝術(shù)家對(duì)木口木刻的創(chuàng)作加以豐富的情感理念和獨(dú)特的創(chuàng)作方法，使其成為藝術(shù)研究的重要門類，在新時(shí)代下得以更加穩(wěn)固地發(fā)展。木口木刻版畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力深深吸引了筆者。

一、木口木刻版畫的發(fā)展歷史

最初的版畫形式都是木版畫，多是“木面木刻”，板材都是順著木紋鋸成的。直到18世紀(jì)，木口木刻才在英國(guó)出現(xiàn)，它是西方傳統(tǒng)的版畫形式，最早用來復(fù)制油畫作品，隨著印刷術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的木口木刻逐漸走向逆流。但是木口木刻有著其獨(dú)特的藝術(shù)形式和藝術(shù)魅力，木刻創(chuàng)作發(fā)展到中國(guó)時(shí)，由于木版畫在中國(guó)是新興的藝術(shù)創(chuàng)作，中國(guó)社會(huì)歷史的發(fā)展，中西方文化交流日益密切，都使得木口木刻版畫的表現(xiàn)方式變得多樣化?，F(xiàn)代的木口木刻不同于以往，其有著廣闊的發(fā)展前景，在版畫藝術(shù)發(fā)展門類中具有重要意義。

二、木口木刻獨(dú)特的藝術(shù)魅力

在新時(shí)代的影響下，木口木刻可以加入精致且繁多的元素和獨(dú)特的藝術(shù)語言?，F(xiàn)代木口木刻的內(nèi)容不再拘泥于傳統(tǒng)創(chuàng)作，繪畫內(nèi)容也可以多樣化，現(xiàn)在主要是可以加入插畫元素，插畫是筆者喜歡的一種繪畫形式。

筆者從小愛繪畫，嘗試了去學(xué)習(xí)各種繪畫類。接觸版畫是在興趣體驗(yàn)課上，用吹塑紙制作的，直到上研究生時(shí)才真正研修版畫。那時(shí)候做的第一張作品是絲網(wǎng)版畫，并不是木口木刻。正當(dāng)筆者為找不到合適的研究方向而感到煩惱時(shí)，筆者看到了同門師姐的作品，瞬間被它的印痕和強(qiáng)烈的黑白對(duì)比深深吸引了，畫面的裝飾效果是如此強(qiáng)烈。起初，筆者是臨摹師姐一張經(jīng)典的版畫作品，從中也了解到木口木刻所用到的工具，主要有圓刀、平刀、角刀、排刀，等等。刻完之后，要印在紙上，印圖像這一步也是非常重要的。記得筆者第一次印畫用的是黑色油墨，小心翼翼地滾刷油墨，用滾輪刷了一遍梨木橫截面的圖像之后放上宣紙進(jìn)行拓印，再用木蘑菇在紙上反復(fù)滾動(dòng)。在拓印過程中，感覺非常吃力，但滾動(dòng)得差不多的時(shí)候，內(nèi)心非常期待畫面效果的筆者慢慢揭開紙，結(jié)果和期待的效果很不一樣。圖像不正確，油墨不均勻，錯(cuò)版，等等。當(dāng)時(shí)心里五味雜陳，后來筆者從書上和版畫老師那里了解到，木口木刻的圖像是反面印刷的，而不是像絲網(wǎng)版畫那樣正面印刷。所以印出來的圖像的方向和版面上的圖像是相反的。有了這次經(jīng)歷，筆者懂得了很多刻畫的技巧和方法，最終選擇了木口木刻版畫作為研究方向。

木口木刻的魅力就在于它的畫面可以刻得非常細(xì)膩，它的材料為硬木。取它的橫截面，并帶有斷面紋理或者完整截面。起初，是它的橫截面的形狀吸引了筆者，后來發(fā)展成不同的截面形狀。截面的形狀獨(dú)有千秋，是那么天然，是得益于樹木生長(zhǎng)的自然。還有，不同的直徑有著不同的情感表達(dá)。其次，筆者特別鐘情于它的線條，簡(jiǎn)單的刻刀，可以刻別具一格的線條。想不到小小的硬木，竟能刻出奇妙的圖像。成品大多被作為藏書票和小版畫。它的主要載體是黑白創(chuàng)作，也可以是套色木口木刻版畫。

三、木口木刻的創(chuàng)作心得

經(jīng)歷過之前的拓印圖像失敗后，筆者總結(jié)出了失敗原因，決定繼續(xù)做一幅木口木刻版畫來驗(yàn)證探索的結(jié)果。在做的過程中，為了讓自己做起畫來?xiàng)l理更加清晰，首先，筆者在紙上繪制一個(gè)稿子。其次，把圖案之間的黑白與主次關(guān)系都區(qū)分出來。最后，把圖案畫在梨木的橫截面上。然后進(jìn)行細(xì)刻，拓印，得出成品。

經(jīng)過日積月累的練習(xí)，筆者明白了我們不要執(zhí)著于創(chuàng)作理念而一味地盲目研究，而應(yīng)該通過一步一步地實(shí)踐，得出創(chuàng)作方法。在創(chuàng)作一幅好的作品，要借助媒介，使得獨(dú)特的創(chuàng)作技法和自己的情感更好地融合，相互作用，相互影響。最后我們可以使圖像的表現(xiàn)層次、表現(xiàn)造型、表現(xiàn)內(nèi)容更加飽滿，更加微妙。

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，也對(duì)藝術(shù)研究提供了簡(jiǎn)單便捷的創(chuàng)作途徑。例如，現(xiàn)在的圖像處理軟件Photoshop、數(shù)碼相機(jī)等的出現(xiàn)，對(duì)版畫的創(chuàng)作和發(fā)展都產(chǎn)生了極大的影響。這些新數(shù)字媒體藝術(shù)的出現(xiàn)，也許能快速地把木口木刻版畫的圖像形式表現(xiàn)出來，但是它的一些微妙的語言、獨(dú)特的元素及內(nèi)心的情感，是無法用機(jī)器和數(shù)碼表現(xiàn)出來的。木口木刻本身是自然所賦予的一種別出心裁的創(chuàng)造性思維藝術(shù)與智慧，其發(fā)展在藝術(shù)領(lǐng)域是獨(dú)樹一幟的。