◎ 袁勤 （上海大學(xué)音樂學(xué)院）

德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家門德爾松（Felix Mendelssohn，1809-1847）出生于富裕的猶太銀行家家庭，其祖父是著名的哲學(xué)家、改革家摩西·門德爾松，父親是成功的銀行家，母親是鋼琴家。門德爾松自幼展現(xiàn)出非凡的音樂才華，作為音樂神童，9歲公開演奏，10歲譜寫的《詩(shī)篇第19篇》由柏林歌唱學(xué)院演出。12歲跟隨老師卡爾·采爾特（Carl Friedrich Zcher）前往魏瑪拜訪了72歲高齡的歌德，并與之建立了一段動(dòng)人的忘年之交。門德爾松為年邁的歌德演奏J.S.巴赫的音樂，后來成為“巴赫音樂復(fù)興運(yùn)動(dòng)”的發(fā)起者和積極推動(dòng)者。16歲創(chuàng)作的《弦樂八重奏》，特別是17歲時(shí)創(chuàng)作的管弦樂序曲《仲夏夜之夢(mèng)》使之名揚(yáng)世界。20歲開始在英、法、意等國(guó)的游歷，使門德爾松結(jié)交了李斯特、肖邦、柏遼茲等音樂家。旅行開闊了他的視野并提供了靈感，誕生了《蘇格蘭交響曲》、《意大利交響曲》、《芬格爾山洞》等最優(yōu)秀的管弦樂作品。隨后于1833年至1835年任杜塞爾多夫市的樂長(zhǎng)，步入了其創(chuàng)作高峰，并廣泛參與各種音樂活動(dòng)。1835-1841年擔(dān)任萊比錫布業(yè)大廈樂隊(duì)指揮。1842年，門德爾松被任命為柏林皇家音樂總監(jiān)，但只在柏林居住了兩年。1843年，創(chuàng)辦了萊比錫音樂學(xué)院，并吸引了大量?jī)?yōu)秀的音樂家擔(dān)任教學(xué)。門德爾松的音樂技藝精湛、含蓄凝練，充滿詩(shī)情畫意卻毫不矯揉造作，他獨(dú)具一格的配器和清新風(fēng)雅的旋律令人耳目一新，身心愉悅。

一、歌劇的創(chuàng)作

一直以來人們對(duì)于門德爾松的戲劇配樂《仲夏夜之夢(mèng)》津津樂道，對(duì)他的其它戲劇音樂作品知之甚少。實(shí)際上，門德爾松很早就對(duì)戲劇音樂產(chǎn)生了興趣。1820年，11歲的門德爾松為慶祝父親的44歲生日創(chuàng)作了一部小型歌劇作品，由家庭成員參演在私人場(chǎng)合演出。同年他又創(chuàng)作了獨(dú)幕歌劇《士兵的愛情故事》（Die Soldatenliebschaft）并進(jìn)行了非公開演出，這部歌劇直到1962年才在威登堡公開上演。1825年，門德爾松完成了喜歌劇《卡馬喬的婚禮》（Die Houchzeit des Camacho）的創(chuàng)作，該劇于1827年4月29日首演于柏林。歌劇的首演并不成功，僅演出了一場(chǎng)就從劇目中消失了。此外還有1829年的輕歌劇《兒子與陌生人》（Die Heimkehr aus der Fremde）以及在1847年門德爾松臨終前未完成的歌劇《羅雷萊》（Loreley）。

在路德維?！さ倏耍↙udwig Tieck）將《堂吉訶德》翻譯成德語之后，塞納姆斯作為一名時(shí)尚作家進(jìn)入柏林沙龍的文壇。門德爾松正是在這種情況下通過他的老師語言學(xué)家卡爾·威廉·海斯（Carl Wilhelm Heyse）了解到這一作品的?！恶R爾喬的婚禮》即是以塞萬提斯小說中的社會(huì)批評(píng)諷刺為基礎(chǔ)。在歌劇的第二幕，為慶?；槎Y而插入的芭蕾舞表演中，丘比特的勇士擊敗了富豪，凸顯了情節(jié)中隱含的社會(huì)批評(píng)，并可能在首演時(shí)引發(fā)了反對(duì)該作品的示威游行。

兩幕德奧歌唱?jiǎng)　恶R爾喬的婚禮》的腳本由F·沃伊特根據(jù)小說《唐吉珂德》中的一個(gè)片斷撰寫而成。門德爾松在1824年1月16日寫給腳本作家的一封長(zhǎng)信證明了他對(duì)戲劇寫作原則的成熟的認(rèn)識(shí)。劇中音樂的表達(dá)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了腳本的戲劇性限制，這不僅表現(xiàn)在詠嘆調(diào)、重唱和合唱當(dāng)中，更體現(xiàn)在貫穿全劇的極富表現(xiàn)力的管弦樂中。

當(dāng)門德爾松著手寫作《卡馬喬的婚禮》時(shí)，韋伯在1821年創(chuàng)作的充滿戲劇性和浪漫氣息的歌劇《魔彈射手》給他造成了強(qiáng)烈地沖擊，門德爾松曾驚嘆該劇是“一個(gè)浪漫主義管弦樂的武器庫(kù)”。同時(shí)他對(duì)施波爾（Louis Spohr）在1823年創(chuàng)作的大歌劇《耶松達(dá)》也相當(dāng)著迷，該作品音樂與戲劇持續(xù)進(jìn)行，富有流動(dòng)性，段落之間很少間隙，主題動(dòng)機(jī)的使用增強(qiáng)了戲劇的連貫性?！兑蛇_(dá)》在瓦格納之前一直是德國(guó)大歌劇中的領(lǐng)軍性作品。門德爾松深諳德國(guó)古典歌劇的傳統(tǒng)，巴赫和貝多芬的創(chuàng)作對(duì)其影響極深，同時(shí)韋伯和施波爾的歌劇理念影響著《馬爾喬的婚禮》的創(chuàng)作。這部作品有別于門德爾松之前創(chuàng)作的家庭劇，劇中各類角色的精彩刻畫，人物心聲的創(chuàng)造性的表達(dá)，以及管弦樂配器的專業(yè)性，讓人驚嘆這出自于一位15歲的少年之手。主題動(dòng)機(jī)的貫穿在人物的塑造和戲劇結(jié)構(gòu)的構(gòu)建上起著舉足輕重的作用，并體現(xiàn)出浪漫主義歌劇的特征。

二、歌劇簡(jiǎn)介

歌劇的第一幕，基特里亞（女高音）與巴西利奧（男高音）相愛，他們唱起動(dòng)聽的戀人二重唱“快樂的青春”（Beglücktes Jugendleben）。但基特里亞的父親卡拉斯科（男低音）希望她嫁給富有的地主卡馬喬（男高音）?？ɡ箍撇辉试S女兒再見窮小子巴西利奧。但年輕人絕不愿拋棄他心愛的人，巴西利奧的朋友，一對(duì)戀人露辛達(dá)（女高音）和維瓦爾多（男高音）決心幫助他。

卡拉斯科和卡馬喬的親戚們?cè)谌グ輹?huì)這對(duì)新訂婚的夫婦的路上經(jīng)過巴西利奧的家?？ɡ箍圃噲D說服女兒結(jié)婚，他渴望有個(gè)小孫子?；乩飦啽瘋嘏c她的青春告別，但巴西里奧試圖營(yíng)救她，露辛達(dá)和維瓦爾多阻止了他。聚集在一起的親友們?cè)噲D殺死他，桑丘·潘沙（男低音）及時(shí)到來阻止了他們。他呼吁大家保持冷靜，宣布堂吉訶德（男中音）的到來。堂吉珂德為了尋找隱藏在蒙特西諾斯（Montesinos）洞穴里的鬼魂來到此地?？R喬、卡拉斯科和他們的家人想邀請(qǐng)?zhí)眉X德參加婚禮慶典。人們唱起由合唱、詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)組成的“卡馬喬萬歲，基特里亞萬歲”（Viva Camacho,Viva Quiteria）。年輕的戀人則認(rèn)為唐吉坷德的到來是他們逃避這場(chǎng)婚姻的機(jī)會(huì)。

伴隨著基特里亞唱起的悲歌，露辛達(dá)和維瓦爾多勸說巴西里奧離開。維瓦爾多愚弄卡馬喬，讓他認(rèn)為卡拉斯科向巴西利奧許諾將基特里亞嫁給她，因?yàn)榘臀骼麏W在蒙特西諾斯的洞穴里發(fā)現(xiàn)了寶藏。兩人開始爭(zhēng)吵，直到真相大白，這讓他們更加憤怒。擔(dān)心最糟糕的情況發(fā)生，他們闖進(jìn)巴西利奧家尋找基特里亞，但是他家中空空如也。他們因被騙而大發(fā)雷霆，出發(fā)到附近的樹林里尋找這對(duì)戀人。

與此同時(shí)，基特里亞和巴西里奧也正在尋找對(duì)方。當(dāng)他們相遇時(shí)，吉訶德出人意料地出現(xiàn)了，他把巴西利奧誤認(rèn)為巨人，攻擊了年輕人在水中的倒影。當(dāng)憤怒的卡拉斯科和卡馬喬趕到時(shí)，遇到了巴西利奧假扮成的鬼魂。終曲是眾人的合唱“讓風(fēng)吹吧，黑柏樹”（Lasset euch winden,dunkle Zypressen），第一幕在一片混亂中結(jié)束，而堂吉訶德在結(jié)束語中暗示著他站在這對(duì)戀人這邊。

第二幕，廚師們正在草坪上準(zhǔn)備婚禮宴席，桑丘·潘沙唱起了一首飲酒歌。此時(shí)上演了助興的芭蕾場(chǎng)景，象征著愛情和財(cái)富的對(duì)立雙方展開戰(zhàn)斗，試圖攻入少女所在的塔樓。丘比特包圍了塔樓，堂吉訶德作為公平性的捍衛(wèi)者，用長(zhǎng)矛打倒了敵方，釋放了少女。

基特里亞痛惜失去的愛人，表達(dá)對(duì)卡馬喬的憎惡，露辛達(dá)試圖安慰她。桑丘·潘沙抱怨打擾了他吃飯。伴娘優(yōu)美抒情的合唱進(jìn)入“現(xiàn)在點(diǎn)燃神圣的蠟燭”（Nun zündet an geweihte Kerzen）。正當(dāng)婚禮接近高潮時(shí)，巴西利奧突然出現(xiàn)，聲稱基特里亞是他的新娘。卡拉斯科和卡馬喬以及親友們?cè)噲D驅(qū)逐他，但巴西里奧假裝刺傷自己倒下。臨死前請(qǐng)求卡馬喬答應(yīng)他最后的要求——和基特里亞結(jié)婚，這樣卡馬喬仍然可以娶她，因?yàn)樗R上就要成為寡婦了?？R喬同意了，儀式開始，巴西里奧卻突然死而復(fù)生，堂吉訶德對(duì)眾人的抗議卻置之不理。最后，巴西利奧、維瓦爾多和卡拉斯科握手言和，卡馬喬不得不接受了現(xiàn)實(shí)，主動(dòng)退出。兩位有情人舉行了婚禮。

三、歌劇音樂特點(diǎn)及版本推介

《卡馬喬的婚禮》可以說是年輕的作曲家寫過的最精彩的歌劇。遺憾的是，這部作品長(zhǎng)期以來一直受到忽視。門德爾松通曉經(jīng)典德國(guó)歌劇的傳統(tǒng)，并清醒地認(rèn)識(shí)到其發(fā)展的終點(diǎn)將是浪漫主義歌劇。在《馬爾喬的婚禮》的創(chuàng)作中，門德爾松遵循施波爾和韋伯的創(chuàng)作理念，試圖創(chuàng)作出掙脫德國(guó)傳統(tǒng)歌唱?jiǎng)∈`的作品。這種思想不僅表現(xiàn)在他謹(jǐn)慎的創(chuàng)作過程和嚴(yán)肅的創(chuàng)作目的上，更明白地表現(xiàn)在他所使用的音樂動(dòng)機(jī)和主題再現(xiàn)上。堂吉珂德這一人物具有其獨(dú)有的動(dòng)機(jī)，通常在銅管樂器上奏出。主題再現(xiàn)被有效地運(yùn)用在歌劇當(dāng)中，最著名的例子是歌劇的第十五分曲，戀人二重唱“快樂的青春”開頭的主題再次響起。此外，門德爾松在音樂結(jié)構(gòu)上采用了一種個(gè)性化的方式，與韋伯、施波爾以及那個(gè)時(shí)期的任何作曲家都不相同。整部歌劇從序曲到終曲，都圍繞著堂吉珂德的動(dòng)機(jī)進(jìn)行。另外，值得注意的是，序曲的音樂中包含了終曲和第二幕芭蕾音樂的主題素材。其它音樂也大量存在著前后呼應(yīng)的引用。音樂對(duì)人物形象的塑造和歌劇結(jié)構(gòu)一樣獨(dú)具匠心且具有創(chuàng)造性。合唱在劇中扮演了極為重要的角色，譬如“卡馬喬萬歲”、“讓風(fēng)吹吧”、“現(xiàn)在點(diǎn)燃神圣的蠟燭”等成功的唱段。樂隊(duì)部分展現(xiàn)了十六歲的門德爾松對(duì)音色的敏銳感覺。作曲家對(duì)全劇的掌控得心應(yīng)手，富有變化又充滿想象力。

歌劇值得推薦的版本有：1992年由指揮家、鋼琴家、大鍵琴演奏家伊梅塞爾(Jos van Immerseel)指揮他在1985年創(chuàng)建的Anima Elema管弦樂團(tuán)，亞琛青年合唱團(tuán)和諾夫斯合唱團(tuán)（Der Junge Chor Aachen & Chor Modus Novus）完美演繹了該劇，由荷蘭的古典頻道唱片公司（Channel Classics）發(fā)行了CD（2張）。劇中飾演女主角基特里亞的女高音歌唱家羅斯瑪麗·霍夫曼（Rosmarie Hofman）和飾演巴西利奧的男高音歌唱家斯科特·威爾（Scot Weir）的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。此外可以選擇的版本有：1991年，克利（Klee）指揮柏林美占區(qū)合唱團(tuán)和巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)錄制的CD（2張），由科赫環(huán)球唱片公司（KOCH SCHWANN）發(fā)行。