周 星 黃翔宇

（北京師范大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100875）

電影研究通常側(cè)重于敘事內(nèi)容、表現(xiàn)方式、人物呈現(xiàn)和藝術(shù)審美等視角，但在電影市場(chǎng)化的時(shí)代，檔期意識(shí)十分重要。檔期，涉及現(xiàn)代電影的市場(chǎng)化及影院和觀眾間的關(guān)系，以及電影藝術(shù)與電影產(chǎn)業(yè)的矛盾沖突。事實(shí)上，談?wù)撾娪皺n期已經(jīng)超出了電影生產(chǎn)和創(chuàng)作的范疇，還與心理學(xué)與社會(huì)學(xué)等有關(guān)。

一、中國(guó)電影檔期的重要性

2020年全球新冠肺炎導(dǎo)致電影產(chǎn)業(yè)損失巨大。國(guó)內(nèi)，4月份國(guó)家電影局預(yù)計(jì)中國(guó)電影損失300億元以上。國(guó)外，3月，“據(jù)北美電影媒體報(bào)道，如果新冠疫情持續(xù)擴(kuò)散到5月，好萊塢2020年的全球電影票房總收入將預(yù)計(jì)損失170億美元。到目前為止，宣布撤檔改檔已經(jīng)損失了至少70億美元，3月下旬到5月可能還會(huì)再損失100億美元。如果疫情5月底不能結(jié)束，后續(xù)暑期檔將造成更大損失”［1］。事實(shí)上除了中國(guó)抗疫取得巨大勝利成果，電影全面開放之外，國(guó)外電影界損失遠(yuǎn)超此前預(yù)計(jì)。而2020年中國(guó)電影市場(chǎng)復(fù)蘇的標(biāo)志是《八佰》暑期檔放映，中國(guó)電影登頂全球電影票房冠軍，“據(jù)悉，這也是華語(yǔ)電影首度問鼎全球票房冠軍”［2］。

市場(chǎng)化進(jìn)程中檔期已成為影響票房的關(guān)鍵因素。21世紀(jì)以來(lái)效仿好萊塢對(duì)檔期的重視，國(guó)人開始關(guān)注暑期檔與電影市場(chǎng)的關(guān)系，但中國(guó)電影整體對(duì)檔期的依賴程度不高，票房總量也沒有成為決定性因素。出于對(duì)青少年教育的加強(qiáng)及對(duì)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的保護(hù)而設(shè)置的電影暑期檔也引起一些問題，如觀眾的多元化需求得不到滿足，影院對(duì)更高票房的追逐、好萊塢外片的市場(chǎng)機(jī)會(huì)受限等。暑期檔之后的“五一”檔期、國(guó)慶檔期及針對(duì)年輕人的情人節(jié)檔期等，市場(chǎng)回報(bào)也逐漸明顯。

中國(guó)電影檔期中相對(duì)成熟的是賀歲檔和春節(jié)檔。賀歲檔圍繞元旦前后展開，一些賀歲檔電影甚至從11月中下旬延伸至寒假，并與春節(jié)檔疊加。多樣化的檔期區(qū)劃促進(jìn)了電影界的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。2020年初新冠肺炎爆發(fā)，恰逢春節(jié)檔期，“1月25日，2020春節(jié)檔將登場(chǎng)，七部重磅大片集體亮相，競(jìng)爭(zhēng)較往年更加激烈”［3］。春節(jié)檔期、情人節(jié)、清明節(jié)，以至于“五一”檔期和暑期檔都遭遇慘重?fù)p失。一些三四線城市，“春節(jié)是很多小影院一年到頭為數(shù)不多可以賺錢的檔期——一個(gè)春節(jié)檔的票房甚至達(dá)到了全年收入的一半”［4］。2020年春節(jié)檔期意外受阻的時(shí)候，《囧媽》帶頭開始了從線下到線上的自救放映，諸多院線和放映廠家一度憤怒起訴，這再次證明春節(jié)檔期的舉足輕重，檔期對(duì)電影的重要性不言而喻。

二、中國(guó)電影檔期的內(nèi)在價(jià)值

表面看檔期是一個(gè)影片放映問題，深層次看卻涉及時(shí)空感知點(diǎn)的召喚問題，即檔期是在一個(gè)固定的空間、時(shí)間讓人們實(shí)現(xiàn)觀賞期望的過程。檔期既有大檔期，也有單日檔期，甚至半日檔期：“從廣義的大檔期上來(lái)看，春節(jié)檔、暑期檔、國(guó)慶檔、賀歲檔無(wú)疑最受矚目。除此之外，清明、五一、端午、中秋等小長(zhǎng)假檔期，也具備一定的關(guān)注度。而夾在幾大檔期之中的各個(gè)單日檔期，也有著相對(duì)普通工作日、周末更好的檔期環(huán)境，甚至如果能把這些檔期利用好，將會(huì)擁有極高的票房加成?！保?］主管機(jī)構(gòu)力求在一個(gè)時(shí)段內(nèi)使更多的主旋律電影得以展現(xiàn)，從既往的歷史看，“五一”檔期間往往是好萊塢電影占據(jù)上風(fēng)之時(shí)，這一時(shí)段的國(guó)產(chǎn)片似乎沒有起到應(yīng)有的聚焦作用。對(duì)檔期的進(jìn)一步挖掘——包括對(duì)不同檔期的適應(yīng)性、時(shí)空對(duì)征性應(yīng)該有一個(gè)更加敏感而又寬容的設(shè)計(jì)。

可以從兩個(gè)方面對(duì)檔期效應(yīng)進(jìn)行判斷。一是形式上，如何與人們的內(nèi)心需求相適應(yīng)；二是內(nèi)容上，則是創(chuàng)造性的問題。從形式上看，在電影的生產(chǎn)者看來(lái)只要有利可圖又有輿論的呼應(yīng)，就能激發(fā)觀眾對(duì)檔期的期望，如最初與春晚爭(zhēng)奪注意力的賀歲喜劇片。從馮小剛的《甲方乙方》開始，賀歲喜劇延續(xù)了十年之久，既產(chǎn)生出賀歲喜劇片這一品牌，又培育了觀眾對(duì)賀歲喜劇的喜好。爾后的情人節(jié)檔，在檔期擁擠的時(shí)候一度有過短時(shí)間爆發(fā)式觀影的熱潮。檔期之外的影像內(nèi)容也十分重要，比如“三八”婦女節(jié)檔期，就沒有很好地呈現(xiàn)。對(duì)于占人口一半的全國(guó)女性而言，既然能關(guān)注到青年人不喜歡婦女節(jié)而改稱為“女神節(jié)”“女生節(jié)”等，就證明其有極大的開發(fā)潛力。2019年，2月14日所謂的“西方情人節(jié)”，以及8月份的“東方情人節(jié)”——七夕，成為單日檔期的兩個(gè)頂點(diǎn)，分別創(chuàng)造了6.72億元與5.69億元的單日票房成績(jī)。

中國(guó)電影的最大問題是談?wù)摍n期的時(shí)候，必顧念劇作內(nèi)容和表現(xiàn)形式兩者間的和諧關(guān)系，兩者關(guān)系得到妥善處理，才能使中國(guó)電影得到進(jìn)一步的發(fā)展。檔期的設(shè)計(jì)也情同此理，有了好的創(chuàng)意未必能有合適的好作品，偶爾出現(xiàn)一些情人檔的檔期、賀歲檔的檔期，上映的卻是不對(duì)應(yīng)的影片或并非佳片，都導(dǎo)致檔期票房?jī)r(jià)值在盛衰、起伏之間波動(dòng)。

在中國(guó)電影擁擠的檔期之中，無(wú)論是創(chuàng)造一個(gè)新的檔期，還是延續(xù)舊有檔期的生命活力，內(nèi)容是最重要的因素。抓住了熱點(diǎn)，就有可能創(chuàng)造出檔期的熱播作品，比如2019年國(guó)慶檔期就是典型的案例。所以在檔期的問題上，表面的時(shí)間概念折射的卻是深層次的創(chuàng)作底色。如何抓住扎實(shí)的影片內(nèi)容，來(lái)烘托檔期的重要性，正是2019年三個(gè)電影檔期的意義所在。

三、2019年中國(guó)的三大電影檔期

2019年是中國(guó)電影取得出色成績(jī)的一年，而三大檔期成為承載這一成績(jī)的聚焦點(diǎn)。在春節(jié)檔期總票房超58億元中，《流浪地球》的票房超20億元；暑期檔票房176億元中，《哪吒魔童降世》的票房是近50億元；在國(guó)慶檔前4天近30億元票房和10月份電影超81億元票房中，《我和我的祖國(guó)》《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等三部新主流電影獲得超50億元票房。這三個(gè)重要的檔期都有值得關(guān)注的作品。

（一）春節(jié)檔賀歲電影的突破

每年的春節(jié)檔期都是中國(guó)電影本土特性的一次展示。2019年春節(jié)檔期的國(guó)產(chǎn)電影為年度開局展示了喜人景象。根據(jù)國(guó)家電影專項(xiàng)資金辦公室及貓眼專業(yè)版票房數(shù)據(jù)顯示，2019年2月份的電影市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了110.9億元的票房，相比2018年同期增長(zhǎng)9.9%，創(chuàng)下全球單一市場(chǎng)單月票房最高紀(jì)錄。根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2019年1月北美票房為3.81億美元，2月則為4.03億美元；而中國(guó)電影市場(chǎng)1月份票房為33.68億元（約為5.03億美元），2月份票房約為16.55億美元。

《流浪地球》作為一種類型的科幻片，不僅取得了票房的突破，也實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容方面的破繭而出?！读骼说厍颉烽_創(chuàng)性的科幻呈現(xiàn)是中國(guó)特色和世界性科幻類型的結(jié)合，它既順應(yīng)了世界科幻電影的總潮流，又賦予了科幻電影的中國(guó)色彩。同時(shí)上映的電影《瘋狂的外星人》，也改編自劉慈欣的科幻小說(shuō)，電影的創(chuàng)作既有國(guó)際化的科幻元素——天降神奇的外星人，國(guó)外科學(xué)家與掠奪者的侵入，也有本土化喜劇元素的張揚(yáng)。該片的影像風(fēng)格顯然不同于《流浪地球》，諧謔成分居多，喜劇追求與賀歲檔電影的調(diào)性一致。《瘋狂的外星人》其實(shí)是在一個(gè)中國(guó)式的現(xiàn)實(shí)故事中植入了異想天開的科學(xué)夢(mèng)幻。在電影中，大眾既能看到超乎尋常的科幻想象，又能領(lǐng)略熟悉溫情的歡悅故事。這展示了中國(guó)科幻題材影片的獨(dú)特景觀。

（二）暑期檔的動(dòng)畫爆款

2019年動(dòng)畫創(chuàng)作與往年一樣，共上映了20余部動(dòng)畫片，包括《鋼鐵飛龍之奧特曼崛起》《闖堂兔3囧囧時(shí)光機(jī)》《小豬佩奇過大年》《熊出沒·原始時(shí)代》《參娃與天池怪獸之瑞雪兆豐年》《血戰(zhàn)敖倫布拉格》《江海魚童之巨龜奇緣》《功夫四俠勇闖地宮》《王子歷險(xiǎn)記》《悟空奇遇記》《貓公主蘇菲》《空天戰(zhàn)隊(duì)之星獸大戰(zhàn)》《巧虎大飛船歷險(xiǎn)記》《豬豬俠·不可思議的世界》《哪吒之魔童降世》《未來(lái)機(jī)器城》《全職高手之巔峰榮耀》《羅小黑戰(zhàn)記》《十二生肖之福星高照朱小八》《江南》《你好，霸王龍》《天池水怪》《中華熊貓》《魔法學(xué)院》《麥兜飯寶奇兵》等。從片名可看出，它們依然局囿于孩子的觀賞范疇。相比較而言，《羅小黑戰(zhàn)記》《小豬佩奇過大年》《熊出沒·原始時(shí)代》還得到市場(chǎng)的一些響應(yīng)。《羅小黑戰(zhàn)記》在網(wǎng)絡(luò)上獲得關(guān)注。只有《哪吒之魔童降世》才產(chǎn)生較大的影響，其價(jià)值既體現(xiàn)于對(duì)以往動(dòng)畫表現(xiàn)手法的突破，也體現(xiàn)于形態(tài)創(chuàng)造上的別具一格。

新中國(guó)70年動(dòng)畫片曾經(jīng)有過非常出色的藝術(shù)創(chuàng)造，如水墨動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫等，在世界動(dòng)畫電影領(lǐng)域占有重要的位置，然而其后卻停滯不前。同樣建立在東方形態(tài)基礎(chǔ)上的日韓動(dòng)畫廣泛占據(jù)市場(chǎng)，而歐美的動(dòng)畫也以技術(shù)占據(jù)了優(yōu)勢(shì)，引領(lǐng)世界動(dòng)畫潮流。近年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫開始自主創(chuàng)作，從“西游”到其他的創(chuàng)作如《大魚海棠》《熊出沒》等，激發(fā)起幾代人關(guān)于本土動(dòng)畫的夢(mèng)想。我們的確需要中國(guó)式的創(chuàng)意和中國(guó)式的大“IP”動(dòng)畫，在精神感知和藝術(shù)創(chuàng)造力上能受國(guó)人歡迎的動(dòng)畫。

由餃子導(dǎo)演的《哪吒之魔童降世》在很大程度上超出了人們對(duì)中國(guó)動(dòng)畫片的認(rèn)知。首先，它的造型更多是中國(guó)式的，排除了一味模仿日本動(dòng)畫等域外造型，別出心裁地塑造出異乎尋常的“丑”，但又具備人的品格。其次，打破了傳統(tǒng)正邪的兩分概念，白龍和黑龍?jiān)跀硨?duì)之外更多地體現(xiàn)出無(wú)論是孩子還是成人所期望的復(fù)雜性。第三，哪吒貌似調(diào)皮搗蛋、頑劣不堪，不屈服于命運(yùn)，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)頂天立地式的人物，而他的家庭始終懷有對(duì)孩子的呵護(hù)和鼓勵(lì)，這和現(xiàn)實(shí)生活中人們的感知高度吻合。第四，故事情節(jié)曲折有趣，主人公既是我們熟知的哪吒，卻又不是我們以往認(rèn)知的那個(gè)腳踏風(fēng)火輪的小子。故事中關(guān)于靈珠魔珠錯(cuò)位翻轉(zhuǎn)的出色設(shè)計(jì)，海底龍宮的囚禁，以及哪吒的傻師傅與他奸詐師弟之間的恩恩怨怨，使得這個(gè)故事貌似笨拙卻趣味十足，跌宕起伏，正邪纏繞。因此，《哪吒之魔童降世》無(wú)論是成年人還是孩子，觀看后都有很大的受益。

（三）國(guó)慶檔主流電影創(chuàng)作出彩

2019年國(guó)慶檔的興旺應(yīng)歸于時(shí)勢(shì)使然，70年國(guó)家建設(shè)的成就到了印證主流價(jià)值觀優(yōu)勢(shì)的時(shí)候，電影成為主流價(jià)值觀的匯聚場(chǎng)域，而不只是娛樂消遣的對(duì)象，所以這一年的國(guó)慶電影某種程度上成為折射人們?yōu)閲?guó)家奮斗而自豪的焦點(diǎn)。王小帥、婁燁等創(chuàng)作者受國(guó)家的主流文化感召，他們的創(chuàng)作越來(lái)越被主流文化所包容。無(wú)論是賈樟柯、婁燁還是王小帥，其近年的電影都能夠反映現(xiàn)實(shí)，并且能在許多方面耦合主流社會(huì)的價(jià)值觀。中國(guó)電影越來(lái)越容納大多數(shù)人的意愿，鼓勵(lì)多樣化的藝術(shù)探索，并能更好地凸顯個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，反映時(shí)代、社會(huì)生活的多樣性。新主流電影越來(lái)越準(zhǔn)確地找到藝術(shù)表現(xiàn)的方式，尤其是以《我和我的祖國(guó)》為代表的作品，讓年輕人不由自主地認(rèn)同主流價(jià)值觀，謳歌時(shí)代精神。

因而，科幻片的異軍突起，不僅是豐富影片類型的需要，而且還滿足了觀眾的心理期待；動(dòng)畫片同樣適應(yīng)了人們自己做主、自己選擇，摒棄被命名以及簡(jiǎn)單模仿日韓漫畫，從而與時(shí)代精神合拍的需求。人們熱議《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等影片，反映出國(guó)人希望祖國(guó)強(qiáng)大的一種心理趨向。

總之，2019年國(guó)慶影片的出色凸顯了電影檔期的重要收獲，“電影敘事生產(chǎn)的個(gè)體意志表達(dá)的多樣性和豐富性，提升了國(guó)家意志表達(dá)的高度”［6］。

四、2020年中國(guó)電影檔期及其發(fā)展趨向

2020年的疫情給電影檔期蒙上了陰影，但是也給中國(guó)電影人思考檔期、開發(fā)檔期以及拓展票房提供了一個(gè)參照。除了暑期檔《八佰》超過單片30億元票房登頂全球第一外，10月3日中午國(guó)慶檔電影已經(jīng)超21億元票房，《我和我的家鄉(xiāng)》《姜子牙》《奪冠》以及隨后的影片放映掀起了國(guó)慶檔新的觀影熱潮。

從積極方面說(shuō)，上半年中國(guó)電影從春節(jié)檔期的夭折，到情人節(jié)檔期的不見蹤影，再到“五一”檔期的依然沉寂，暑期檔才有了一些復(fù)蘇的跡象。2020年電影人必須承受新冠肺炎帶來(lái)的影響，卻也需要為年底的拯救和2021年業(yè)績(jī)的創(chuàng)造做好準(zhǔn)備。過去以春節(jié)檔期為第一檔期，而忽略對(duì)其他檔期的認(rèn)知，這點(diǎn)必須加以改變。當(dāng)許多影片聚集在一起，尋求新的檔期的時(shí)候，暑期檔、國(guó)慶檔、元旦賀歲檔等就成為熱點(diǎn)檔期，在此基礎(chǔ)上打造小檔期，如6月的端午、9月的中秋、10月的重陽(yáng)等檔期亦是一種思路。如何凸顯某個(gè)不起眼的檔期，拉長(zhǎng)某個(gè)檔期是應(yīng)該考慮的問題。比如2020年暑期檔是一個(gè)特例，但《八佰》的票房反擊，既出人意料，也起了某種警示作用。暑期如果要上映新影片，應(yīng)該在五六月時(shí)開始多種形式的預(yù)熱，這能為暑期檔期拉長(zhǎng)并且有節(jié)奏地放映影片提供一種思路。

2020年國(guó)慶檔期刷新了本年度的單日票房紀(jì)錄，直逼2019年10月1日單日票房8.1億元的成績(jī)。根據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，10月2日上午10時(shí)34分，國(guó)慶檔期內(nèi)總票房（含預(yù)售）突破10億元。截至10月2日下午5點(diǎn)半，電影《姜子牙》票房已突破6億元，輕松刷新了由《哪吒》保持的1.44億元中國(guó)影史動(dòng)畫電影首日票房紀(jì)錄，更超過了《哪吒》于2019年8月4日創(chuàng)下的3.42億元中國(guó)動(dòng)畫電影單日票房紀(jì)錄。［7］借此思考更長(zhǎng)遠(yuǎn)的電影檔期開發(fā)，需要面對(duì)2021年中國(guó)共產(chǎn)黨誕生100周年之際的創(chuàng)造性創(chuàng)作以及宣傳，以實(shí)施2020年底為建黨100年的活動(dòng)預(yù)熱。反差利用檔期也應(yīng)該有新的思路，如在國(guó)慶和元旦之間一整個(gè)季度的檔期準(zhǔn)備，是不是還有開發(fā)的余地？畢竟上半年的損失是剛性的，但考慮觀眾的爆發(fā)式觀影補(bǔ)償，對(duì)于曾經(jīng)預(yù)期的春節(jié)檔等有觀賞需求的電影，在漸次推移的移檔和市場(chǎng)復(fù)蘇面前，進(jìn)行別開生面的宣傳和放映是需要智慧的。

挫折也許會(huì)激勵(lì)人們創(chuàng)作形式和內(nèi)容俱佳的作品，接著還有一個(gè)打破大檔期的問題。檔期不局限于電影的檔期，有沒有可能開拓和互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合的檔期？與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合的檔期，包括以雙方聯(lián)合的方式拓展熱點(diǎn)時(shí)期的電視劇、電影之間的謀劃，包括對(duì)電影的短檔期和互聯(lián)網(wǎng)上的放映取長(zhǎng)補(bǔ)短來(lái)擴(kuò)展新的檔期。

年初《囧媽》開啟的互聯(lián)網(wǎng)免費(fèi)放映，折射出互聯(lián)網(wǎng)和電影之間的關(guān)系。設(shè)想有的影片可以依賴互聯(lián)網(wǎng)有一兩天的免費(fèi)播放時(shí)間，而為電影院更長(zhǎng)時(shí)間的放映做準(zhǔn)備。反過來(lái)，影院檔期也可能為互聯(lián)網(wǎng)上不同形式的收看提供檔期。這就需要網(wǎng)、院從收費(fèi)模式到放映模式以及協(xié)約的制定探尋出新的辦法。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度看，關(guān)于院線與網(wǎng)絡(luò)構(gòu)成的關(guān)系應(yīng)該有一種新的思路。突破過去互聯(lián)網(wǎng)投資參與院線放映的單一性，開啟先院后線，或者先線后院之間有節(jié)奏的院線活動(dòng)。利用互聯(lián)網(wǎng)和電影院線之間的關(guān)系，還包括宣傳活動(dòng)，這就是短視頻與長(zhǎng)片之間可以建立一種互動(dòng)關(guān)系來(lái)觸發(fā)熱點(diǎn)，這也造就非檔期電影形成某種自身規(guī)模的檔期效應(yīng)。此外，參考若干年來(lái)互聯(lián)網(wǎng)為主的短視頻和微電影的熱銷經(jīng)驗(yàn)，有些電影可以考慮作為精簡(jiǎn)版的微電影和長(zhǎng)版的電影院線之間的互動(dòng)，從而引起人們對(duì)于兩種形式之間的熱點(diǎn)的關(guān)注。或者是將一部電影分解成為微電影，或者拍攝微電影，和長(zhǎng)影片之間構(gòu)成互動(dòng)、彌補(bǔ)和懸疑的關(guān)系，也能使電影有更好的發(fā)展?；ヂ?lián)網(wǎng)和電影之間的關(guān)系必將是一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的關(guān)系。如果未雨綢繆，比如說(shuō)可以用年頭、年尾和年中進(jìn)行熱點(diǎn)延續(xù)，也會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生新的效益。一味因循守舊，只能被院線的檔期所牽制。

從電影的角度來(lái)說(shuō)，檔期也該進(jìn)行創(chuàng)新。有些電影在制作時(shí)就要考慮用于某些非檔期放映。藝術(shù)類影片應(yīng)該考慮創(chuàng)設(shè)藝術(shù)檔期，在每個(gè)月的某一天放映，突破周二半價(jià)播放方式，創(chuàng)造每個(gè)月都有藝術(shù)電影的一天或幾天的檔期，拉長(zhǎng)檔期也是一種具有吸引力的方式。藝術(shù)的吸引力在于新鮮，大眾則需要通約意識(shí)。進(jìn)一步設(shè)想，如果每個(gè)月都有某種類型影片的檔期，比如某月適合播放喜劇片，某月是人們喜歡的動(dòng)作片檔期，某月是懸疑片檔期，某月是戰(zhàn)爭(zhēng)片檔期，等等。這種創(chuàng)造能在傳統(tǒng)的大檔期之外，開設(shè)專題類小檔期。甚至有的檔期可以借助互聯(lián)網(wǎng)方式，即某幾天影片可以通過彈幕的形式參與，或者是有些特定的檔期允許前十名報(bào)名的人免費(fèi)、半價(jià)觀摩影片，并且要求他們做更多的推廣，以此來(lái)打破固有的檔期。

總之，應(yīng)將視角聚焦檔期，尤其是2020年最后一個(gè)季度，期望能努力減少這一年的前期損失，盡可能守穩(wěn)中國(guó)電影的地盤。在2020年10月3日，中國(guó)電影票房已經(jīng)復(fù)蘇，超越100億元，也許可以期待賀歲檔期有更大的收獲。但同時(shí)，我們應(yīng)該為2021年中國(guó)共產(chǎn)黨誕生100周年的大檔期做探索和鋪墊。這樣化被動(dòng)為主動(dòng)，拉長(zhǎng)2020—2021年電影檔期，也許中國(guó)電影的檔期就變成了非固定而具有召喚力的一個(gè)代名詞。