余 玉

中央蘇區(qū)以江西瑞金為中心，“從1927年大革命失敗農(nóng)民暴動開始，到1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)三年游擊戰(zhàn)爭結(jié)束，前后歷時10年之久”[1](2)。為了進(jìn)行有效的革命動員，契合蘇區(qū)農(nóng)村偏僻閉塞、百姓文化極低的傳播環(huán)境，蘇區(qū)報刊利用標(biāo)語、漫畫、歌謠、戲劇等傳播手段進(jìn)行宣傳，其中蘇區(qū)新聞漫畫圍繞謳歌軍民魚水深情、揭露敵對反動行徑、助力經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展和反映蘇區(qū)政黨建設(shè)等內(nèi)容反映蘇區(qū)現(xiàn)實和進(jìn)行民眾動員，運(yùn)用變形、夸張、類比、象征、諷刺、寫意、對比等等圖像修辭手法凸顯漫畫主題?！皥D像修辭是指運(yùn)用一切可能的形式、方法、手段等，對各個圖像元素進(jìn)行組合、排列，形成具有一定意義的圖像符號，來有效地傳遞信息/意義，期望取得最佳表達(dá)效果的一種有意而為之的勸服活動?！盵2](86)蘇區(qū)新聞漫畫運(yùn)用多種修辭手法因地制宜進(jìn)行革命宣傳，起到了很好的傳播效果。

一、主體特征有意擴(kuò)大

(一)變形手法出奇制勝

變形是指漫畫作者在創(chuàng)作過程中有意將漫畫對象以扭曲的、畸形的形式表現(xiàn)出來的藝術(shù)手法。為了達(dá)到某種傳播效果，變形追求的是一種與主體心靈狀態(tài)相對應(yīng)的和諧，并不追求現(xiàn)實的真實，而只塑造心理的真實，以使漫畫出奇制勝，讓讀者感到在“意料之外”，而又在“情理之中”，蘇區(qū)的許多漫畫作品就運(yùn)用了變形手法。

中國蘇維埃運(yùn)動的喉舌——《紅色中華》在1933年5月11日頭版頂部以通欄標(biāo)題“以勝利的粉碎敵人大舉進(jìn)攻來回答帝國主義瓜分中國！”，在頭條位置刊登了多篇新聞，其中《義勇軍抗日的勝利》如此報道：“熱河?xùn)|部義勇軍的大刀榴彈隊四百余人于三日猛攻駐在黑山科的日軍二十一聯(lián)隊，在黑夜中，日軍倉猝應(yīng)戰(zhàn)，潰不成軍，義軍大獲全勝，斃敵無數(shù)，俘虜日軍官崛井少佐等三十余名，繳獲日軍旗二面，炮四門，步機(jī)槍無算云?！盵3]新聞所配漫畫《帝國主義在紅旗面前發(fā)抖》，漫畫中紅軍隊伍高舉一面大大的“斧頭鐮刀”紅旗，許多紅軍戰(zhàn)士肩扛長矛，手持槍支押送一名帝國主義分子。令人印象深刻的是，該漫畫把漫畫主體身形有意擴(kuò)大，以極度變形的手法刻畫了一位身姿臃腫且丑陋無比的帝國主義分子，他長著三角濃密胡子，身穿馬甲，戴著禮帽，穿雙大鞋，張開雙手，嚇得瑟瑟發(fā)抖，乖乖聽從命令，其丑態(tài)躍然紙上，與報道內(nèi)容融為一體，傳播效果極佳。

《青年實話》是中央蘇區(qū)工農(nóng)青年的向?qū)В?933年8月27日刊登新聞《武裝決斗中的“八一”》，開篇報道：“偉大的‘八一’，是在紅軍已經(jīng)全部粉碎敵人四次‘圍剿’勝利的發(fā)展下，同時是在五次圍剿的布置與進(jìn)行中，全國革命運(yùn)動猛烈發(fā)展下舉行的?？?！火線上勝利決斗中的‘八一’，是如何的進(jìn)行著：……艱苦奮斗的紅三軍，英勇沖鋒的紅四軍，勇敢殺敵的紅四軍，繳敵人幾萬桿槍，發(fā)揚(yáng)南昌暴動的光榮歷史！……發(fā)揚(yáng)寧都兵暴的光榮歷史！百戰(zhàn)百勝的紅軍戰(zhàn)士的熱情，燃燒得火簇似的……”[4]報道中刊載了一幅漫畫《敵人在“八一”前面發(fā)抖！》畫面是整齊劃一的工農(nóng)紅軍扛著長矛，舉著紅旗，向前邁進(jìn)，氣勢磅礴，紅軍前面兩人在驚恐發(fā)抖，一個代表國民黨，一個代表帝國主義，作者運(yùn)用變形手法，將兩人畫得特別矮小，兩人驚慌之狀的丑態(tài)耐人尋味。該漫畫通過擴(kuò)大國民黨和帝國主義分子丑態(tài)特征，并與報道配合，生動地表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)勝敵人的決心和勇氣，以及敵人必敗的悲慘命運(yùn)。

(二)夸張手法妙趣橫生

漫畫中的夸張手法是漫畫作者抓住被描畫對象的某些特點加以夸大和強(qiáng)調(diào)，突出事物的本質(zhì)特征，從而增強(qiáng)表現(xiàn)效果。漫畫家豐子愷認(rèn)為漫畫的夸張可以分為內(nèi)容的夸張和外形的夸張，前者通過漫畫內(nèi)容的過分夸大來表達(dá)意見，使內(nèi)容荒唐可笑到極致，但又不致讀者誤以為真；后者是通過漫畫形狀的特征以達(dá)到在繪畫技巧上的彰顯。

中央蘇區(qū)在揭露貪污腐化分子方面曾運(yùn)用漫畫的夸張手法來表現(xiàn)主題。如1933年12月5日《紅色中華》第132期頭版頭條刊登社論《節(jié)省經(jīng)濟(jì)與開展反浪費(fèi)斗爭》，社論指出：“在粉碎敵人五次‘圍剿’的決戰(zhàn)前面，蘇區(qū)廣大群眾，為著充裕的革命戰(zhàn)爭經(jīng)費(fèi)，自動退還了公債，退還了借谷票，造成熱烈的運(yùn)動，……然而目前卻有許多的蘇維埃及軍事機(jī)構(gòu)，發(fā)生極大的浪費(fèi)和預(yù)算不實的事情……為響應(yīng)人民委員會的號召，達(dá)到節(jié)省三十萬的目的，我們必須從政治上造成廣泛的節(jié)省運(yùn)動，開展各機(jī)關(guān)中反浪費(fèi)的斗爭。”[5]配合社論刊登漫畫《反對貪污浪費(fèi)！》作者為了勾畫出貪污者中飽私囊的形象，巧妙運(yùn)用了極度夸張的手法，有意擴(kuò)大貪污者身體某些部位，筆墨重點落在貪污者的腹部和臀部上，他手持實際消費(fèi)報告，身上口袋布滿收條，一個大腹便便的蘇維埃干部貪污者形象赫然展現(xiàn)在讀者面前。該漫畫造型夸張滑稽，形象生動有趣，風(fēng)格豪放簡練，在藝術(shù)上達(dá)到了尖銳諷刺的效果。同時，貪污者身旁影子上赫然寫著“貪污”二字，影子后腦處有一鐵錘在重重敲擊，漫畫把圖畫與文字結(jié)合，警戒蘇區(qū)貪污分子必受嚴(yán)懲，警示作用顯而易見。

被譽(yù)為“紅軍的號角與戰(zhàn)鼓”的《紅星報》曾配合新聞報道刊載了不少夸張手法的漫畫。1934年5月15日第4版刊登6篇新聞，報道了國民黨軍閥的白色恐怖。其中一則《搶東西》的新聞，如此報道：“白軍進(jìn)到蜈公排附近山上時，跑到村中到處搜查，把群眾的雞、鴨、牛、豬等一切食物搶盡，群眾的一切東西連身上一個鋼片都搜去，群眾的衣服被毯等盡被搶去打草鞋，群眾如鼠見到貓樣一起跑了?！苯又鴪蟮溃骸皵橙诉M(jìn)到河?xùn)|甘竹長生橋饒家堡樟樹上高州塅等一帶，每天派隊到各村各屋進(jìn)行搜查糧食，所有群眾的米、谷、雞、鴨、牛、豬、蔬菜等一切食物完全搶去。十室九空，僅留單人，群眾叫苦連天?！盵6]該版配合報道刊登錢壯飛作的系列漫畫《廣昌的今昔》，其中一幅漫畫則是用夸張手法，著墨重點也是在白軍的腹部和臀部上，刻畫了一位白軍吃盡百姓的雞、鴨、牛、豬等食物，寥寥幾筆勾畫出一個大腹便便、大搖大擺的白軍官兵形象，漫畫中白軍身姿臃腫，極度夸張，通過其丑態(tài)反襯出國民黨在蘇區(qū)燒、殺、搶的掃蕩行徑，頓使讀者心生怨恨。

二、相屬特性強(qiáng)化凸顯

(一)類比手法幽默理趣

蘇區(qū)漫畫作者通過異乎尋常的想象，把事物的相屬之處進(jìn)行類比，順理成章地表達(dá)想要表達(dá)的觀點。作者通常抓住動物的某一特性來類比某種工作方法或社會現(xiàn)象，形象生動，貼切自然，幽默有趣。

1934年9月23日的《紅色中華》刊登了一封《人民委員會關(guān)于邊區(qū)戰(zhàn)區(qū)工作給各省縣蘇維埃的指示信》，該信針對邊區(qū)戰(zhàn)區(qū)工作提出了三大問題，其中針對蘇區(qū)后期教條主義工作作風(fēng)給予了警告：“我們必須使我們的組織軍事化，使我們的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)非常靈敏，活潑，簡單，集中，堅實，而便利于領(lǐng)導(dǎo)戰(zhàn)爭。沒有這種組織，我們就不能作戰(zhàn)！”同時指出：“必須使我們的同志能夠很靈活的依照戰(zhàn)爭環(huán)境的變化而改變自己的工作方式，”該指示信最后要求：“由于戰(zhàn)爭形勢迅速變化，上級對于下級的指示，必須更多的靈活，使下級能依照變化著的環(huán)境而布置工作。特別對于某一決定在原則上必須講得非常清楚，使下面工作同志能夠依照不同的環(huán)境而運(yùn)用正確的原則?！盵7]配合這封信編發(fā)了一幅漫畫《笨象》，畫面呈現(xiàn)的是一頭愚笨的大象，而且畫面中還有一條狗拖著大象后腿，大象笨拙遲緩的形象躍然紙上，看后忍俊不禁，漫畫上方并配有文字說明：“邊區(qū)戰(zhàn)區(qū)的蘇維埃的組織要靈活，敏捷，不要像象一樣呆笨，遲鈍！”《笨象》漫畫把抽象的教條主義工作作風(fēng)形象地比擬成具體的大象，使抽象的事物具體化、形象化，尖刻諷刺了當(dāng)時蘇區(qū)盛行的教條主義工作作風(fēng)，漫畫配合文字報道，對糾正這種作風(fēng)有很好的勸服作用。

蘇區(qū)報刊很善于用烏龜形象來類比中央蘇區(qū)的某種現(xiàn)象，以此漫畫來配合文字報道，形象生動，理趣自然。1934年5月25日《紅星報》第44期頭版刊登陳毅的文章《開展群眾游擊戰(zhàn)爭的潮流》，文章介紹了永豐游擊小組的戰(zhàn)斗經(jīng)驗，就此指出：“他們的辦法是預(yù)先確查敵情，埋伏在大道近旁，逼近敵人時，猛撲其行軍縱隊，以白刃完成戰(zhàn)斗，把敵人打得落花流水，縮入烏龜殼內(nèi)，相戒不敢輕出?！盵8]為配合這篇文章，用半版刊登了一幅非常醒目的漫畫，整幅漫畫以一只超大烏龜為主角，頭部和四只腳蜷縮于刻有“青天白日旗”的龜殼內(nèi)，烏龜頭部迎對的是持槍射擊的游擊隊員，藏于龜殼的四只腳旁都是游擊隊員射擊的亂箭，漫畫上方配以文字“發(fā)展游擊小組配合紅軍作戰(zhàn)粉碎烏龜政策”。這幅漫畫以狼狽的烏龜形象象征著被游擊隊員射擊的對象，也昭示著敵人將面臨的是如同縮頭烏龜一樣的處境，最終會在蘇區(qū)大量發(fā)展的游擊隊員面前繳械投降。

1934年9月13日《紅色中華》第1版也刊登過一幅烏龜?shù)穆?，漫畫上方刊登了兩則捷報，分別是《中州附近打坍白軍兩師》和《閩浙贛紅軍進(jìn)攻沙溪獲勝》，捷報指出：“我紅軍之一部于本月十一日在龍崗以南之中州附近與敵第六路軍兩師接觸，戰(zhàn)約數(shù)小時，當(dāng)即將敵軍全部擊潰，繳獲步槍四十余支，子彈數(shù)千發(fā)，其他軍用品亦繳獲了一部分。斃敵數(shù)百名?！盵9]該捷報上方登有一幅總標(biāo)題“三萬新戰(zhàn)士武裝上前去！爭取決戰(zhàn)中更偉大的勝利！”配合捷報刊登的漫畫是老紅軍和三萬新戰(zhàn)士手握長矛和刺刀向烏龜砍殺，漫畫上方所配文字是“烏龜闖進(jìn)來了，哥哥的刺刀抵著他，弟弟拿著刀來徹底粉碎烏龜殼”。顯而易見，把烏龜類比敵人，昭示烏龜在新老紅軍面前將面臨的命運(yùn)，時機(jī)恰當(dāng)，寓意深刻，漫畫大大提升了蘇區(qū)軍民對粉碎敵人“圍剿”的信心和勇氣。

(二)象征手法富有深意

象征手法是寫作常用手法之一，它是根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系或相屬特征，借助某人某物的具體形象，以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。象征的寫作手法運(yùn)用到漫畫創(chuàng)作中，使漫畫富有深意，蘇區(qū)漫畫作者善于把抽象的事物通過具體可感的形象來表現(xiàn)，生動的圖畫給讀者留下深刻的印象。

1933年3月18日的《紅色中華》頭版刊登了《完全暴露了國民黨出賣中國的巨大陰謀》《國民黨勾結(jié)國際帝國主義進(jìn)行與日本直接交涉》等新聞，前者開篇指出：“出賣熱河，完全是國民黨政府預(yù)定的計劃?！盵10]后者開篇也作了類似報道：“自蔣介石北上，在保定與國民黨各派軍閥會議后，國民黨出賣華北的大計劃，已完全決定。首先是無條件的把平津送給國際帝國主義瓜分，同時懇請各帝國主義公使幫助國民黨與日本進(jìn)行直接交涉，談判怎么破壞義勇軍與壓迫反日運(yùn)動等問題?！盵11]下半版配了一幅《帝國主義瓜分中國》的漫畫，該漫畫展示了一只寬大且沾滿鮮血的魔爪伸向中國國土的情景，觸目驚心。作者巧妙構(gòu)思，以魔爪象征帝國主義，五根手指各代表日本、法國、美國、英國和意大利，指尖分別畫著五幅人頭像，個個戴著禮帽，張開大嘴，流著口水，企圖瓜分中國領(lǐng)土，深刻表現(xiàn)了帝國主義對中國虎視眈眈、垂涎三尺的猙獰面目，揭露了國民黨出賣國土和帝國主義肆意侵略的丑惡本質(zhì)。

《青年實話》于1933年4月的第17期圍繞帝國主義瓜分中國刊載了四幅系列漫畫，配合署名“作霖”的文章《加緊“反對帝國主義進(jìn)攻蘇聯(lián)瓜分中國，擴(kuò)大民族革命戰(zhàn)爭運(yùn)動周”的工作》和盛榮的文章《反對帝國主義進(jìn)攻蘇聯(lián)瓜分中國》而刊發(fā)的。其中一幅在畫面中央放置了一個大西瓜，周圍是六個持刀強(qiáng)盜切割西瓜的動作，他們分別代表英國、法國、德國、意大利、美國、日本等帝國主義國家，畫面簡單，寓意深刻，運(yùn)用象征手法深刻揭露了帝國主義國家瓜分領(lǐng)土、宰割中國的野蠻行徑。

1934年8月30日《紅色中華》第1版刊登了一幅漫畫《孔荷寵像垃圾一樣從革命列車上跌落到國民黨的糞坑去了！》漫畫配合博古的長篇報道《跌落的垃圾——孔荷寵》而發(fā)，新聞中的孔荷寵是中央執(zhí)行委員，原紅軍第十六軍軍長，該報道指出：“在目前，在五次‘圍剿’的決戰(zhàn)關(guān)頭，孔荷寵亦被疾馳著的革命列出拋擲了去”，“孔荷寵在革命戰(zhàn)爭還處在游擊運(yùn)動的時期，曾經(jīng)是革命的英雄……最后，便投奔到法西斯蒂賣國賊蔣介石的懷抱中去，當(dāng)反革命的走卒，來反對工農(nóng)革命”[12]。所配漫畫的畫面是一列疾馳的火車和摔落的孔荷寵，而且孔荷寵的頭部跌進(jìn)“國民黨糞坑”，糞便四濺。在這幅漫畫中，革命義軍代表進(jìn)步力量如同疾馳的火車，孔荷寵代表變質(zhì)落后分子從火車上跌落而四腳朝天，其慘狀與前行的火車形成強(qiáng)烈對比，以“革命義軍”和“國民黨糞坑”進(jìn)行比較，凸顯了孔荷寵落后變質(zhì)，在國民黨糞坑里同流合污的腐化本質(zhì)。該漫畫頗有深意之處則在于，作者抓住行進(jìn)火車與蘇區(qū)革命的相屬特性，行進(jìn)中的火車象征著前進(jìn)中的革命事業(yè)，預(yù)示革命的列車是任何人都阻擋不了的，蔣介石正面進(jìn)攻也罷，革命隊伍內(nèi)部的蛀蟲也好，都阻礙和顛覆不了革命的列車。

三、具象描摹形簡意豐

(一)諷刺手法入木三分

蘇區(qū)漫畫常常善用人物、動物或事物的具體形象表現(xiàn)主題，諷刺和寫意則是有力的表現(xiàn)手法。諷刺是一種文學(xué)手法，用于暴露對象的缺點和可笑之處，通常使用比喻、夸張等手法對人或事進(jìn)行揭露、批評或嘲笑，從而產(chǎn)生幽默的效果。以諷刺手法創(chuàng)作漫畫，能對社會丑陋現(xiàn)象和敵對事物產(chǎn)生貶低和憎惡效果。蘇區(qū)漫畫常用夸張、變形、并列、對比等手法對敵對勢力和蘇區(qū)落后現(xiàn)象進(jìn)行譏刺和嘲諷，起到強(qiáng)烈的貶斥和鞭撻效果。

1933年12月11日《紅色中華》第3版整版刊登了有關(guān)蘇區(qū)貪污腐敗的系列報道，這些報道都以直接點名的方式批評蘇區(qū)的腐敗現(xiàn)象。其中《鄭茂德偷騾子吃館子》新聞中怒斥少共中央局巡視員鄭茂德為“無恥的小偷”，報道指出：“前兩月在雩都巡視工作，偷了縣保衛(wèi)局的騾子，把自己騎去的馬賣了，賺了八塊錢?；貋砭团c那些少共中央局的某些同志大吃館子，但是終于被發(fā)覺了。”接著報道了對鄭茂德的處理結(jié)果：“在嚴(yán)重警告之后，他不但沒有糾正錯誤，而且在工作上表現(xiàn)極端怠工?，F(xiàn)在少共中央局已經(jīng)把他開除了?！盵13]該版專為此則新聞配登了漫畫《貪污的鄭茂德》，畫面中的鄭茂德戴著紅五角星帽，在一家館子里端坐在桌旁端著酒杯大吃大喝，桌前的一匹馬用箭頭指向一個寫有“辦公費(fèi)”的錢包，預(yù)示他用賣了馬的錢和侵占的辦公費(fèi)來吃館子，畫面左上角配上文字“貪污的鄭茂德”。該漫畫運(yùn)用諷刺手法把鄭茂德貪污腐化的丑態(tài)刻畫得入木三分，這種圖文并茂的報道方式對糾正蘇區(qū)的腐敗作風(fēng)產(chǎn)生了較好的警示意義。

《紅色中華》還曾刊登以諷刺手法的漫畫批評蘇區(qū)官僚主義作風(fēng)。1934年4月10日該報第2、3版發(fā)表兩整版的署名張聞天的長篇指示信《人民委員會為萬太群眾逃跑問題給萬太縣蘇主席團(tuán)的指示信》，信中提及萬太縣蘇把2月份發(fā)生2600群眾逃跑歸因于“群眾的落后”和“群眾的腦筋不健”，并一針見血指出：“萬太縣蘇完全沒有了解縣蘇本身在這一事件中所負(fù)擔(dān)的責(zé)任，而企圖以‘群眾的落后’的機(jī)會主義者陳腐套語，來掩蓋自己在工作中所犯的嚴(yán)重錯誤”，而通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)原因并非如此。該信痛斥：“你們曾在縣蘇的房間里今天發(fā)一個‘命令’，明天發(fā)一個‘訓(xùn)令’，后天發(fā)一個‘通令’，但是你們卻始終不肯到下面去巡視一下，考察一下實際事情的真相，你們想拿空喊擁護(hù)中央的路線，來代替對于這一路線的實際執(zhí)行，顯然是勞而無功的?！盵14]《紅色中華》為此配登漫畫《在萬太縣蘇的官僚主義領(lǐng)導(dǎo)下沙村群眾發(fā)生逃跑現(xiàn)象》，畫面中一位萬太縣蘇官員架起二郎腿躺坐在太師椅上，戴著紅五角星帽子的官員左手操著“命令”，右手指著逃跑群眾，嘴里念叨并指責(zé)：“群眾落后，群眾腦筋不健……”，畫面中的官員盤剝百姓吃得肥頭大耳，一位作風(fēng)浮夸、具有嚴(yán)重官僚主義習(xí)氣的官老爺?shù)某髴B(tài)躍然紙上，諷刺意味濃烈，很好地印證了《指示信》中的內(nèi)容。

中央蘇區(qū)的會昌縣保存有一幅墻體漫畫，畫面中一只老虎遠(yuǎn)看全身布滿魚鱗，頭部布滿犀角，鼻梁寫有“帝國主義”四字，尾巴翹起，兇相畢露，后面有一紅軍戰(zhàn)士指著老虎，他實際是在諷刺嘲笑這是一只假虎，由于該老虎只是一只周身為紙折狀的假老虎，這幅漫畫較好地凸顯了“帝國主義都是紙老虎”的深刻寓意。

(二)寫意手法簡潔明了

寫意是藝術(shù)創(chuàng)作術(shù)語，是中國畫的一種技法。此法的用筆不苛求工細(xì)，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣，即通過簡練放縱的筆致著重表現(xiàn)描繪對象的意態(tài)風(fēng)神的畫法。在蘇區(qū)漫畫中，寫意手法是運(yùn)用中國傳統(tǒng)的線描畫法進(jìn)行漫畫創(chuàng)作，是一種形簡而意豐的表現(xiàn)手法，能取得簡潔明了、異趣橫生的效果。

中央蘇區(qū)許多漫畫作品通過寫意手法細(xì)致刻畫了國民黨出賣國土的伎倆和奴役民眾的嘴臉。1933年6月14日《紅色中華》第2版刊發(fā)了《一片地方武裝勝利聲》《紅軍援助義勇軍》《五卅大會上的募捐運(yùn)動》《上杭群眾為義軍踴躍募捐》《東北義勇軍是東北民眾的抗日武裝》等新聞，本版下半版配登了胡烈所作的漫畫《民族革命戰(zhàn)爭與義勇軍的斗爭聯(lián)合起來！》整幅漫畫以粗線條為主的線描技法，畫中兩個有力的拳頭分別寫著由工農(nóng)紅軍組成的“民族革命戰(zhàn)爭”和“義勇軍的斗爭”字樣，兩拳分別重?fù)魢顸h和帝國主義頭部，他們在痛擊后雙手舉起，狼狽不堪的投降丑態(tài)有力說明：中國共產(chǎn)黨在工農(nóng)民眾的支持下，為了民族利益領(lǐng)導(dǎo)蘇區(qū)戰(zhàn)爭，展示了蘇區(qū)軍民戰(zhàn)勝敵人的堅強(qiáng)決心。

1934年3月18日《紅星報》第33期第4版的“捷報”欄目共刊登了8則從前方傳來的勝利消息，如《北線紅軍連戰(zhàn)皆捷，占領(lǐng)敵軍重要陣地數(shù)個》《接連數(shù)次打敗團(tuán)匪童子兵》等，在這些“捷報”欄旁配有一幅漫畫《我們不要很窄狹的只看到手的力量，還要看到腳的力量》。漫畫中一位戴著紅軍帽的紅軍左腳有力地踩踏著一匹狼狗，雙手掄起一個大鐵錘，狠狠地向這匹狼狗頭部砸去，狼狗趴在地上一動不動的慘狀印象深刻，圖畫旁配上的文字尤其耐人尋味：“我們不要很窄狹的只看到手的力量，還要看到腳的力量”，提醒紅軍戰(zhàn)士注意調(diào)動各方力量，共同對付囂張的敵人。該漫畫以簡練放縱的筆觸，通過寫意手法，粗線條勾勒，生動刻畫了紅軍敲擊敵人的鮮活圖景，令人印象深刻。

四、事實對比增強(qiáng)效果

對比手法是文學(xué)創(chuàng)作中常用的一種表現(xiàn)手法，是把對立的事物或事物的兩個方面放在一起做比較，讓讀者在比較中分清好壞、辨別是非。中央蘇區(qū)各類報刊上的漫畫，有不少作品采用了對比的創(chuàng)作手法，充分顯示事物的矛盾，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征。蘇區(qū)漫畫一般有單幅漫畫對比和多幅漫畫對比兩種情況。

(一)單幅對比寓意分曉

單幅漫畫對比是指在一幅漫畫之內(nèi)，利用作品中的對比元素進(jìn)行比照襯托，對比效果在一幅作品內(nèi)就能完美顯現(xiàn)出來。1933年10月24日《紅色中華》第3、4版刊載《兩年來蘇維埃政權(quán)的鞏固與發(fā)展》，該文首先把蘇維埃政府與國民黨政府進(jìn)行了對比：“蘇維埃不但擴(kuò)大了，而且比以前更強(qiáng)固”，相比之下，“國民黨把東北四個半省賣給日本帝國主義……地主資本家拼命向工人農(nóng)民剝削和壓迫”。其次對兩種政權(quán)下民眾生活進(jìn)行了對比：“蘇區(qū)工農(nóng)群眾生活改善……工農(nóng)群眾有話事辦事的自由。”與之相對的是：“白區(qū)的工農(nóng)群眾生活，比我們蘇區(qū)的工農(nóng)群眾生活，完全相反，在國民黨的下面，只有豪紳地主資本家有自由，工農(nóng)群眾一點自由也沒有，不準(zhǔn)開會，不準(zhǔn)罷工，不準(zhǔn)反對帝國主義?！盵15]該文所配胡烈作的漫畫《兩個政權(quán)尖銳的對立》與上文非常吻合，在單幅對比的漫畫里，兩種政權(quán)的地位形成鮮明對照。該漫畫把兩種政權(quán)都置于炮火沖天的戰(zhàn)爭環(huán)境下，畫面右側(cè)高高飄揚(yáng)的五星紅旗插在光芒四射的堡壘之上，高大、結(jié)實的堡壘底部是穩(wěn)固的群眾根基，堡壘堅不可摧，說明受到蘇區(qū)廣大軍民的擁護(hù)，在戰(zhàn)爭炮火中未曾受到影響，任何外來力量都不可摧毀，恰恰表明蘇維埃政權(quán)的穩(wěn)固；相對照的是，畫面左側(cè)是即將坍塌的國民政府的堡壘，在炮火中歪斜地插著青天白日旗的國民黨堡壘搖搖欲墜，民眾在其壓迫之下驚恐萬狀，預(yù)示其必然滅亡的最終命運(yùn)。該單幅漫畫的比照效果異常明顯，無須言語解釋就能判明分曉。

1933年3月27日《紅色中華》第1版刊登漫畫《活捉敵師長兩只》也是單幅對比的漫畫作品，該漫畫配合頭版頭條報道《我紅軍又獲光榮偉大勝利》。所配對比色彩強(qiáng)烈的漫畫由遠(yuǎn)景、中景和近景組成。遠(yuǎn)景是蔣介石軍隊聞風(fēng)潰退，展現(xiàn)一片倉皇逃竄的潰敗場景；中景展現(xiàn)的是紅軍英勇殺敵、乘勝追擊的場景；最為引人注目的則是近景中紅軍光榮獲勝，紅軍活捉兩位敵軍師長陳時見和李明，兩師長脖子上套著鎖鏈，一位紅軍手牽鎖鏈，兩師長俘虜之后聽?wèi){紅軍戰(zhàn)士擺布，展示敵軍師長屈服順從的場景。漫畫中耐人尋味的是，師長陳時見的臉上點上了一臉麻子，敵軍師長丑態(tài)得到淋漓盡致的展現(xiàn)。本漫畫構(gòu)思巧妙，通過遠(yuǎn)景、中景和近景中的對比元素，在一幅漫畫中彰顯了戰(zhàn)斗中敵我對比鮮明的傳播效果。

(二)多幅對比相互映襯

多幅漫畫對比也是蘇區(qū)漫畫傳播手法之一，是與單幅漫畫對比相對應(yīng)的漫畫呈現(xiàn)方式，即指漫畫為了凸顯某一主題，利用多幅或系列漫畫從多個角度進(jìn)行對比展示，漫畫互相映襯，對比效果通過多幅作品體現(xiàn)出來。1934年5月15日《紅星報》第42期第4版刊登了一則新聞《用戰(zhàn)爭的勝利回答國民黨軍閥的白色恐怖》，報道指出：“國民黨軍隊自進(jìn)到廣昌一帶后，燒，殺，搶掠，奸淫，無所不為，真是慘不忍聞”[16]，其后以屠殺、奸淫、燒房子、搶東西、強(qiáng)迫筑壘、拆房毀樓六個小標(biāo)題進(jìn)行報道。如《燒房子》如此報道：“白軍進(jìn)到羅坊圩時，派遣其便衣隊到沙崗上放火燒群眾的房子，已被燒了一棟，并聽說在甘竹也燒了群眾的房子數(shù)棟?！盵17]配合這系列新聞刊登了六組對比強(qiáng)烈的漫畫《廣昌的今昔》，真實呈現(xiàn)了4月28日廣昌被敵人占領(lǐng)前、后的對比狀況。占領(lǐng)前的廣昌，農(nóng)民是快樂的，婦女很活潑，農(nóng)村有序發(fā)展，房屋完好，雞豬良好，相比之下，占領(lǐng)后的廣昌在白軍的鐵蹄下，村莊迫筑堡壘，婦女被奸淫，房屋燒為瓦礫，架設(shè)浮橋，禽畜被白軍搶奪吃光。整組漫畫看后觸目驚心，蘇區(qū)農(nóng)村百姓被國民黨戕害而民不聊生，不由得激起人們對國民黨的痛恨，給予蘇區(qū)農(nóng)民極大的同情。

1934年9月20日《紅星報》第65期第4版刊出“本報向模范的新團(tuán)五連連長李良志同志致哀”的標(biāo)語，并以《兩種不同的死》為標(biāo)題進(jìn)行報道，文中配登兩組漫畫，一組是向敵人主動繳槍投降，投靠敵軍，以求得不死，最終被敵人揚(yáng)刀砍殺，另一組則相反，戰(zhàn)士勇敢拿起槍對準(zhǔn)敵人，最終與敵人同歸于盡。兩組漫畫對比鮮明，凸顯兩種不同的死法，告誡軍民步入戰(zhàn)場該如何選擇死亡，無須多言，結(jié)果分明。

中央蘇區(qū)新聞漫畫傳播主題單一，但傳播內(nèi)容豐富，在蘇區(qū)戰(zhàn)爭背景下配合新聞報道形象地反映了蘇區(qū)戰(zhàn)爭和軍民生活。中央蘇區(qū)時期新聞漫畫傳播總體呈筆法稚拙、主題鮮明、寓意明確的特點。漫畫作者創(chuàng)作大量作品，采用多樣的修辭手法和獨(dú)特的傳播方式擴(kuò)大宣傳效果。雖然蘇區(qū)漫畫大部分作品散佚，但經(jīng)過兵燹災(zāi)禍保存下來的作品，時代感強(qiáng)，具有極高的藝術(shù)價值和豐富的史料價值，所以蘇區(qū)漫畫值得我們深入挖掘，并持續(xù)不斷地關(guān)注和研究。