□曹天智 南京師范大學音樂學院

二胡的揉弦在早期被稱為“吟”，幅度較大的揉弦稱為“大吟”，也是二胡演奏中最基本最為常用的重要技術手法，也可以說是每個演奏者的“舌頭”，是“講”的“故事”能不能打動人的關鍵。合理地運用揉弦可以更好地表現出作品的風格，讓旋律更具感染力。

揉弦根據速度可分為快揉和慢揉?？烊啵河直环Q為“顫揉”，適合在情緒激動、飽滿的音樂中使用。揉弦的速度較快，通常以滑揉、扣揉的方式進行，多用來表現民族風格曲目，模仿民族樂器特有的音色，以渲染那種華麗的、激動的情緒，具有煽情的效果。慢揉：又被稱為“吟音”，適合在緩慢、情緒較為平靜或低落的音樂中使用，在二胡作品演奏中最為常用，通常以滾揉手法進行。要做到每個手指的力度均衡、速度又很均勻也不容易。速度約為每秒一到兩次。多數在樂曲的開頭、弱收、結尾的地方，需要這樣的慢揉效果。

揉弦根據技術手法可分為：滾揉、壓揉、滑揉、扣揉、遲到揉弦和終止揉弦。

滾揉：顧名思義，用滾動的方式揉弦?；⒖诜€(wěn)定地靠在琴桿上，指尖觸弦，隨著手掌帶動關節(jié)的上下彎曲，指尖在琴弦上呈現出“滾”的動作。需要注意的是，手指尖不能太用力觸弦，否則會影響滾動的流暢性。滾揉的同時讓整個手微微收攏，讓整個手成為一個整體的狀態(tài)。指關節(jié)的靈活性和速度決定了滾揉的效果。滾揉是二胡中最常見的揉弦，在大部分曲子中加入滾揉都會使得樂曲感情更加豐富。如《豫北敘事曲》《月夜》。

壓揉：壓揉主要依靠手指和手掌對弦的壓力，使弦發(fā)生明顯的形變，蟒皮的張力不斷改變從而產生激烈變化的音波。需要注意手掌的握力和手指力量的變化，相較于滾揉的上下運動，壓揉是平行運動的。一般用來表現比較激烈、悲憤的情緒。北方的樂曲比較常用壓揉，左手手指在本音位上向下按壓琴弦再松開到本音，但不離開琴弦，如此反復。而在南方音樂作品中，多將滾揉、壓揉結合使用。墊指壓揉：將墊指滑音和壓揉相結合，主要注意兩種手法結合的過程。代表曲目有《陽關三疊》《秦腔主題隨想曲》。

滑揉：滑揉是一種色彩性揉弦技巧，借鑒了墜胡的揉弦技法。具體做法是用手臂帶動左手虎口和手指在琴桿和弦上做整體滑動，手指尖在弦上不斷地快速上下滑動，使弦發(fā)生改變產生音波。在滑揉過程中，虎口放松，指尖在琴弦上摩擦，保持壓力的同時也要保證速度。指尖在弦上滑動的范圍一般在基本音的高低小二度內。這種技法只改變弦的長短，不改變弦的張力。北方的樂曲常使用大幅度的滑揉，而南方的滑揉幅度則相對較小。代表樂曲有《一枝花》《河南小曲》。

摳揉：純粹是通過手指的握力不斷使琴弦的張力發(fā)生變化，以發(fā)出類似呼吸效果的聲音。手掌手指同時用力向內收縮，呈現出“摳”的動作，音位略低于基準線，用力緊張，速度較快。在演奏時，手掌不能像滾揉一樣上下擺動，強調手指抓放力度的控制。摳揉的音色緊張急促，像在哭泣，多用于比較悲傷哀愁的樂曲。作為一種特殊技法，運用不當會嚴重影響演奏，所以需要多加練習。如《江河水》。

遲到揉弦：這是一種將揉弦和不揉弦相結合的一種演奏手法，一般表現為先不揉弦的持續(xù)長音，到這個音的中末再揉弦。它常用在較慢樂曲的長音上，也常放在樂曲開頭引子的第一個音上。需要注意的是，遲到揉弦中相結合的地方一定要配合得很巧妙，長音進行中如果突然揉弦，會給人感覺很突兀。從揉弦到不揉弦，這個動作的過程是由小到大的，指尖的力度、手掌的運動幅度也是如此。同理，遲到揉弦還有一種形式：揉弦—不揉弦—揉弦，方法也是一樣的。遲到揉弦的運用，對于表現樂曲的哀訴悲憤之情起到了積極作用。

終止揉弦：終止揉弦與遲到揉弦正好相反，一般表現為樂句結尾一個長音先揉弦，漸漸停下來到最后不揉弦，一般用于樂句的末尾結束音。

除上述幾種揉弦外，為了某種特定的藝術效果，有時在演奏中還會運用能夠帶來特殊效果的揉弦技法。比如拉空弦時，第一把位的左手進行不觸弦上下扇動，以改變琴弦的張力，就可以產生使音高發(fā)生規(guī)則變化的空弦揉音；再有，廣東音樂中利用食指在千斤上松弛地按顫，使空弦產生類似顫音效果的奏法，都是輔助性的揉弦方式。不同的揉弦可以表現出不同的音樂情緒，揉弦的方法并不統(tǒng)一，每個人都有不一樣的表達方式。具體選擇哪一種揉弦，什么時候揉，揉的長短都需要根據作品風格和演奏者對作品的理解去體會，但切忌使用頻率過高。

綜上所述，二胡的揉弦技法是二胡表達情感的有力手段，已經發(fā)展得較為豐富且科學，但要使二胡演奏出不同的韻味就需要不斷地鞏固傳統(tǒng)技法，結合樂曲風格和演奏者的個人處理，才能去打動他人、感化他人。