余一

妃紅、椒房、月白、絨云、蒼煙落照、青雀頭黛……你是否也被這些美麗的名字打動。中國色彩文化源遠流長、博大精深、自成體系。顏色背后，蘊藏著流傳了千年的東方審美和古老智慧。然而傳統(tǒng)色散漫難尋，僅可在史籍、詩詞、佛典、醫(yī)書中窺得片語，其色譜更無系統(tǒng)傳承。所幸，從傳世文物中，仍能找到這些典雅的色彩。本文精選10多種中國傳統(tǒng)色彩，對每種顏色的名稱來歷、包含的意蘊作解讀，觀物，賞色，領略藏在文物中的傳統(tǒng)色、色彩中的中國韻。

胭脂水/紫

化金為姹紫嫣紅

寂園叟《陶雅》云“胭脂水為康熙以前所未有，釉薄于蛋膜者十分之一，勻凈明艷，殆無論比”。許之衡《飲流齋說瓷》云“胭脂水一色發(fā)明于雍正，而乾隆繼之，以其釉色酷似胭脂水因以得名也。始制者胎極薄，其里釉極白，因為外釉所照，古發(fā)粉紅色。乾隆所制則胎質漸厚，色略發(fā)紫，其里釉尤白，于燈草邊處如白玉一道焉”。

胭脂彩是從西洋傳入我國的一種低溫彩釉，亦稱薔薇紅、洋金紅、玫瑰紅。淺淡者為胭脂水，濃重者又稱胭脂紫。胭脂彩以金為著色劑，通過高溫燒制會出現(xiàn)淺粉或紅紫系統(tǒng)的顏色，由于它略帶螺紅的色調，極似胭脂，故稱胭脂彩，也稱胭脂水。胭脂紅色在康熙時期的琺瑯彩繪中偶有應用，如當時琺瑯彩中出現(xiàn)的淡紅薔薇色，似紅寶石般的濃胭脂色，或閃紫的蘇枋色等。到雍正時期，出現(xiàn)了眾多呈色穩(wěn)定、以單一胭脂彩作裝飾的器物。造型以杯、碟、盤、碗較為多見，均為景德鎮(zhèn)窯所制。

杏黃

權貴的彰顯

此色出自《西洲曲》“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”。杏子黃紅，其色如橘。蘇軾《蝶戀花》詠“杏子梢頭香蕾破，淡紅褪白胭脂涴”。范成大《夏日田園雜興十二絕》詠“梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀”。楊萬里《折杏子》詠“意行到南園，杏子半紅碧”。馬祖?！吨x杏》“杏子黃金色，筠籠出薊丘”。

杏黃以杏實名色，即微微發(fā)紅的黃色，在清代服色等級中僅次于明黃。乾隆朝《皇朝禮器圖式》中定皇太子及其妃袍色用杏黃。因杏黃色在典制中的特殊地位，在清末，杏黃色輿服往往用于恩賞重臣，籠絡親近。杏黃色在清代典制中的另一主要功用是公侯國戚，以及高官大員的儀仗中用杏黃傘，作為低于明黃的色彩，清代統(tǒng)治階層的高官貴戚在京外地方范圍內(nèi)可用杏黃傘來彰顯權威。

其色紅紫相間，其意絢爛斑駁。謝眺《和劉中書》詠“赪紫共彬駁，云錦相凌亂”。李賀《昌谷詩》詠“苔茹瑩澗礫，山石垂赪紫”。更有繪色入畫如衛(wèi)宗武《瑩花吟為良友作》“芬菲芳事畢，木芍藥晚出。于中姚魏更傾城，掃退目前赪紫色”。

此仿鈞釉獸耳弦紋瓶外形俊秀挺拔，線條優(yōu)美流暢，予人高貴靜穆之美。其釉色、藍、紫與紅相互交織，呈現(xiàn)出紫蒲、赪紫、齊紫、凝夜紫等傳統(tǒng)色的變化，似彩霞漂浮在蔚藍的天空，高溫狀態(tài)下釉色自然垂流，浸漫如絲絮。

吉金

歲月沉淀的古雅

鐘鼎彝器的統(tǒng)稱，本義是鑄造青銅器的合金。《吳王光鑒》曰“吉日初庚，吳王光擇其吉金，玄礦，白礦”?！懂W子鐘銘》曰“擇其吉金，自作鈴鐘”。歐陽修《集古錄跋尾· 韓城鼎銘》曰“堅久吉金，用作寶尊鼎”。

精美的青銅器是國之重寶，是身份和地位的象征。青銅因顏色青灰，故名青銅。其外表是因時間和埋藏環(huán)境形成的。另外，青銅器是現(xiàn)代人的叫法，古人對它沒有這樣的稱呼。漢代以前的文獻多稱青銅為“金”，稱精純而美好的青銅為“吉金”，因為用這些珍稀之物發(fā)出金色的光芒，看上去非常吉祥。

軟翠

藍羽綴飾的尊貴

點翠是中國傳統(tǒng)的金屬工藝和羽毛工藝的結合，根據(jù)所取翠鳥羽毛部位和工藝的不同，可以呈現(xiàn)寶藍、翠藍、蕉月、湖色、深藏青等不同色彩。軟翠是翠鳥頸部的羽毛色，尊貴端莊。齊己《翡翠》詠“水邊飛去青難辨，竹里歸來色一般”。程公許《解纜凌云快晴》詠“鴨綠澹不波，軟翠凈如洗”。

以點翠工藝制作的首飾，艷麗的藍色深淺不一、流光溢彩，面簪造型碩大，布局疏朗有秩，紋飾繁復華麗，寓意吉祥。由于翠鳥羽毛柔細，且色彩經(jīng)久不褪，因此，雖歷數(shù)百年的點翠飾品仍明艷如初。

法翠、孔雀藍

翠藍透亮之色

法翠又稱孔雀綠、吉翠，翠藍透亮之色。孔雀藍亦稱法藍?！赌细G筆記》載“法藍、法翠二色，舊惟成窯者，翡翠最佳。本朝有陶司馬駐昌南傳此二色，云出自山東琉璃窯也。其制，用澀胎上色，復入窯燒成者，用石末、銅花、牙硝為法翠，加入清料為法藍”。

“景泰藍”是法翠與孔雀藍兩種顏色最好的詮釋。景泰藍，正名“銅胎掐絲琺瑯”，景泰年間的藍釉料突破性地發(fā)明了天藍、鈷藍、寶藍，且多用藍色作底色，顯得清雅高貴、沉著大方。此件明初掐絲琺瑯開光蓮紋帶蓋僧帽壺就是以傳統(tǒng)孔雀藍為地，添綴五主色：土黃、碧綠、靛藍、赭紅、乳白，其琺瑯質高色麗，表面細碎砂眼，展現(xiàn)早期掐絲琺瑯器的特征。

瓷秘

奪得千峰翠色來

其色出自越州秘色瓷?！侗O(jiān)送真身使隋真身供養(yǎng)道具及恩賜金銀衣物帳碑》載“瓷秘色碗七口，內(nèi)二口銀棱。瓷秘色盤子疊子共六枚”。周輝《清波雜志》云：“越上秘色器，錢氏有國，日供奉之物，不得臣下用，故曰秘色。”陸龜蒙《秘色越器》詠“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”。

秘色瓷特殊的釉料配方能產(chǎn)生瓷器外表“如冰”“似玉”的美學效果，釉層特別薄，釉層與胎體結合特別牢固。關于秘色瓷的質地和色澤，清人說是“其色似越器，而清亮過之”。從出土的典型的秘色瓷看，其質地細膩，原料的處理精細，多呈灰或淺灰色。胎壁較薄，表面光滑，器型規(guī)整，施釉均勻。從釉色來說，五代早期仍以黃為主，滋潤光澤，呈半透明狀;但青綠的比重較晚唐有所增加。其后便以青綠為主，黃色則不多見。所謂“秘色瓷”，實為唐、五代之際越窯青瓷中的上乘之作。

凝脂

潔白的高雅

《詩經(jīng)·衛(wèi)風·碩人》曰“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”。白居易《長恨歌》詠“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂”。盧仝《與馬異結交詩》詠“凝脂為膚翡翠裙，唯解畫眉朱點唇”。趙光遠《詠手二首》詠“妝成皓腕洗凝脂，背接紅巾掬水時”。