羅皋毅

摘 要：我國的書法在產生之初，就與我國的繪畫之間具有天然的聯系，在歷史發(fā)展的長河中，書法與繪畫各自發(fā)展，同時又互相影響。我國的書法和繪畫都屬于線條藝術，二者具有相同的美學元素。中國書法與中國繪畫互相滲透，書法創(chuàng)作主要參考繪畫的具體審美標準，這就在很大程度上為中國繪畫追求形神一致打下了堅實的基礎。本文圍繞書法美學元素在美術繪畫中的表現展開了討論，希望能夠為中國繪畫的民族性發(fā)展起到一定的推動作用。

關鍵詞：書法美學元素;美術繪畫;表現

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）24-0-02

學習研究中國書法藝術，屬于傳統繪畫母性的本質問題，傳統繪畫對于書法藝術的理解程度是具有較高要求的，我國的傳統文化哲學是一脈相承的，在審美價值方面，書法與繪畫具有很多的共同點。中國書法與中國繪畫所使用的工具材料是基本相同的，線條是表現中國書法與繪畫的基本手段，在墨法要求方面也具有一致性。中國的書法與中國繪畫在產生之初，二者之間就存在密切的關系，所謂書畫同源，歷朝歷代的知名書法家，大多都具有深厚的繪畫功底，都會以書入畫，書畫雙修，比如說宋徽宗、趙孟順、董其昌、唐寅、齊白石、啟功等。如今，很多的畫家普遍存在書法功底薄弱的問題，特別是青年畫家，對于書法文化方面的學習并不重視，這樣就會影響畫作的品格。在繪畫中，書法具有十分重要的價值，在學習研究中國繪畫的過程中，必須要重視學習研究書法美學元素。

一、中國書法與中國繪畫藝術之間的密切關系

在中國書畫藝術發(fā)展的歷史長河中，中國書法藝術和中國繪畫藝術之間具有緊密聯系。通過對甲骨文的觀察可以發(fā)現，甲骨文中有很多圖案形式的符號，而漢字中的象形文字也是來源于簡單的圖案，書畫作品的完成，都是以線條為基礎，運用筆墨的規(guī)律也具有一致性。象形圖畫在發(fā)展過程中演變?yōu)榫€條符號，中國的象形字就是利用線條來勾畫出來的，在讓人們欣賞的同時，也能滿足人們在審美方面的需要，這也體現了象形字的藝術價值，象形字是藝術的起源，同時也是文字演變的重要基礎。

（一）書法線條是繪畫的基礎

在中國繪畫中，線條的性能受到極大的重視與應用，通過對線條性能的運用，充分體現出繪畫對象的質感。在中國畫創(chuàng)作過程中，線條是最基本的造型方法，線條的節(jié)奏感是其主要的特點之一。通過區(qū)直疏密的線條變化，可以讓觀眾在視覺上產生沖擊與變化，有效激發(fā)觀眾對現實生活物象形態(tài)美的聯想。我國古今畫家通過對線條的充分運用，將人物質感、空間感等進行了充分的表現，可以說，線條的表現力是無限的。

在我國繪畫藝術的萌芽階段，對物體形狀的勾勒主要是通過簡單的線條來實現的，到戰(zhàn)國時期，帛畫主要通過線條來繪制，之后歷朝歷代的畫家都會利用線條的組合與變化來對繪畫藝術進行構建。比如說，顧愷之利用多樣化的線條方法，創(chuàng)作出生動、形象且有特色的繪畫作品。顧愷之的畫作在《畫史清載》中得到了深刻、全面、準確的評價，顧愷之是最早利用線條來繪畫的畫家。吳道子的畫線紋具有極強的節(jié)奏感，其對山水疏體的創(chuàng)造，徹底改變了山水在繪畫中只能作為人物畫背景的命運，吳道子革新了繪畫的表現形式，通過對書法用筆技巧的運用來勾勒繪畫，徹底改變了缺少生動氣息的均勻線條，形成了清新自然的新線條，吳道子的筆法垂范后世，在中國畫壇中具有十分重要的影響力，他的繪畫作品不僅具有生命的靈性，同時還能震撼心魂，被后世尊為畫圣。

（二）書畫的基本元素是線條

在中國書法中，線條是最基本的元素，在《中國書法美學思想》中，宗白華針對書法藝術之美展開了深刻、全面的分析，第一個利用線條來對文字圖形創(chuàng)作的人，就是我國的書法家，傳統的書法藝術的形成是在線條創(chuàng)造的基礎上形成的，所以說，書法藝術是抽象線條的表現。

粗澀凝重的書法線條與細潤華滋的書法線條，都可以展現出不同質感。人們對顏楷線條的評價是非常高的，顏楷線條的力度是非常大的，藏骨抱筋且圓渾剛勁，給人們留下豐盈、渾厚、飽滿、含蓄的感覺。在書法藝術中，力感是生命的體現，歷朝歷代的書法家都十分重視書法力道的研究，在實踐中不斷探索與總結用筆的規(guī)律，將線條的力感書寫出來，有力感的線條會產生生命的律動效果。

書法家利用干濕區(qū)直、粗細變化的線條以及濃淡焦灰的墨色，來反映出平和、苦悶、歡快、悲傷等不同的情感。在諸多的書法表現形式中，草書是非常典型的一種書法表現形式，文人多喜愛書寫草書，美的草書是能夠超越其具體文字的意義，凸顯出具有獨特性的藝術感染效果。

二、書法美學元素在中國繪畫中的具體體現

中國書畫具有十分密切的關系，書法創(chuàng)作關注韻律美、氣勢美，中國繪畫也具有相同的規(guī)律，具有較強的書法趣味性，這在文人畫中獲得了充分的發(fā)掘。詩書畫一體是人文藝術中所強調的，中國文人畫講求線條。中國畫的創(chuàng)作要求畫家要勤練書法，實現書法用筆將線條的韻味畫出來。

在魏晉時期，書畫融合的理念被首次提出，謝赫提出六法，中國畫的評畫標準之一就是骨法用筆。中國書法與中國繪畫都對筆力給予了高度的重視，中國畫與外國畫的本質區(qū)別就在于書法元素。到元代末實現了書畫的第二次融合，很多的書法元素都融入了繪畫之中。書畫的第三次融合出現在清代，中國書畫創(chuàng)作的工具是基本相同的，同時二者的審美理念也是一致的，這就在很大程度上促進了中國書畫之間關聯的緊密性，在中國書法的傳承與發(fā)展中，二者相關影響，在繪畫過程中，畫家會對多種書法筆法進行靈活的運用，而書法家運用繪畫審美觀來對作品進行研究，達到書畫的融會貫通，著名的畫家都會在繪畫創(chuàng)作中運用書法用筆。

書法主要是線條藝術，而書畫在筆法上又是相通的，對力度的要求很高，書法用筆強調多力豐筋。到魏晉時期，書畫的融合處于一種非自覺的階段，而進入唐朝時期，則轉變?yōu)樽杂X融合的階段。從用筆方面來看，中國繪畫與中國書法是基本一致的，張彥遠對書畫用筆之間的密切關系給予了高度的認可與肯定。在《筆法記》中，荊浩將書畫用筆視為一體。

三、在當代中國繪畫發(fā)展過程中書法元素的缺失

中國繪畫與書法用筆之間具有很多共同點，通過書法，可以將中華民族的內涵進行充分的體現，書法水平的高低直接影響繪畫作品中筆墨文化含量的多少。當今畫壇中，有一些畫家存在急功近利的問題，并沒有將過多的精力放在藝術境界的追求與提升方面，而是關注于市場方面的追求，當代中國畫的垢病之一就是媚俗。當今畫壇中，書法好的畫家少之又少。中國傳統文化積淀是書法審美的基礎，在當今畫壇中存在很多的流派種類及畫論，存在多種中國畫畫風的原因，主要是審美追求的不斷變化。在中國畫畫展中，有很多作品都沒有落款，題款已經不再是當代主流中的重點，這就在很大程度上說明，當代畫家沒有在書法學習方面投入大量的精力，忽視了書法與國畫之間的聯系性，讓人感到心疼與惋惜，這對于中國畫未來的傳承與發(fā)展都將產生負面影響。要想使國畫將中華民族傳統的文化內涵充分展現出來，就必須要對書法美學元素進行關注與應用，加快中國書畫融合與發(fā)展的速度。

如今，有些中國畫家在對作品進行創(chuàng)作時，鐘情于西方繪畫作品的創(chuàng)作特點，而忽視了中國畫本體問題的深入研究，中國畫獨有的內涵特點逐漸淡化。中國傳統書法在進入20世紀后，開始向現代化藝術轉型，中國書法憑借其獨特的魅力在世界舞臺綻放，但是中國畫家卻忽視了針對書法的研究與學習。畫家對中國畫發(fā)展的理論知識，知之甚少，這就導致了其在畫界中筆墨僵化。中國畫作品在審美方面與書法規(guī)范相脫離，在中國畫中，書法是重要的視覺元素，如果畫家不能全面認識筆墨的價值，就會導致其作品缺乏詩意，偏離傳統文化的軌道。

四、將書法美學元素應用與中國繪畫中的建議

傳統文化是中國書畫產生與發(fā)展的重要土壤。中國畫擁有獨立的體系，其他的藝術形式都難以與中國書畫通過筆墨而創(chuàng)造出的美感與意境向媲美。中國畫利用獨特的視角與技法來進行描繪創(chuàng)作，具有系統的審美標準，能夠讓作者將自己內心的情感進行充分的宣泄，通過中國畫，可以將心靈之聲進行傳遞，從中獲取精神方面的寄托。

順著筆墨的規(guī)律對傳統精神進行把握，尋找藝術創(chuàng)新的契合點，強調正本清源的前提是要弄清其本源，充分把握傳統文化的主體內涵。在中國藝術的發(fā)展過程中，筆墨話題一直都是一個較為敏感的話題，有些改革傳統國畫者將關注點放在筆墨方面，古人通過筆墨形式來實現理想境界，在國畫創(chuàng)作過程中，畫家要將筆墨的價值進行充分的運用與展現。

對中國畫進行有效研習的關鍵是把握中國畫的根本特征，在學習過程中，要借助筆墨思想來對教學進行指導，開展中國畫教學的重點是訓練筆墨。很多書法家在對書法進行學習的同時，也會對繪畫進行研習，強調以書入畫，青年畫家在學習創(chuàng)作中也要重視書法元素的融入。中國畫中的筆墨可以體現繪畫者的氣質，同樣在中國書法的書寫者身上，也可以反映出其內在的氣質。畫家學習書法家運用筆墨的方式方法，對其繪畫的創(chuàng)作具有很大益處。在繪畫中融入筆墨線條，可以深刻領悟書畫同源的精髓。

中國書畫屬于是我國重要的傳統藝術形式之一，可以充分體現出中華民族所具有的獨特文化特質，在中國書畫的創(chuàng)作中，要對時代特征進行充分的反映。堅持以筆墨為中心，是中國書畫發(fā)揚光大的基礎與保障。從古至今，無數的中國書畫藝術家都堅持筆墨傳統，不斷為中國書畫在筆墨技法的表現結構上錦上添花，為中國書畫藝術的傳承與發(fā)展貢獻了巨大的力量，中國書畫在筆墨語言形式上將擁有更加寬廣的發(fā)展空間。

五、結語

縱觀中國書畫的發(fā)展歷程，書畫有共同起源，二者在審美追求、用筆技巧等方面，都存在相通之處，中國書法與中國繪畫之間的融合是不可分割的，在中國畫的傳承與發(fā)展中，中國繪畫創(chuàng)作必須要運用書法線條。與此同時，還要進一步探索研究，在實踐中總結經驗，推進我國書畫的發(fā)揚光大。

參考文獻：

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