李知儀

進(jìn)城農(nóng)民陳奐生的一句“吃飯是個(gè)問(wèn)題，問(wèn)題不是吃飯，不是吃飯問(wèn)題”讓人笑中帶淚，南京和武漢雙城之間的抗疫故事被婉轉(zhuǎn)的昆曲唱得蕩氣回腸，朝天宮下故宮文物的曲折命運(yùn)揪人心腸，上海城里曾經(jīng)發(fā)生的街頭巷戰(zhàn)讓人回到熱血沸騰的烽火歲月，西安街頭的一碗跨越四十年的“葫蘆頭”泡饃讓人百感交集，而在廣西山水之間放聲歌唱的劉三姐則已經(jīng)踩起了平衡車(chē)開(kāi)起了網(wǎng)店……

撥開(kāi)新冠疫情的陰霾，金秋9月，上海文藝舞臺(tái)演出的線下之旅重新啟程。由中共上海市委宣傳部、上海市文旅局指導(dǎo)，中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心、演藝大世界主辦、上海文化發(fā)展基金會(huì)支持的“藝起前行”優(yōu)秀新創(chuàng)舞臺(tái)作品上海展演，于9月13日在上海拉開(kāi)帷幕，持續(xù)至11月。

此次展演活動(dòng)也是今年上海舉辦的首個(gè)綜合性舞臺(tái)作品集中展演活動(dòng)。其間，來(lái)自北京、江蘇、廣東、廣西、四川、陜西、上海等地的14臺(tái)優(yōu)秀劇目將集結(jié)亮相申城舞臺(tái)，所有參演劇目均為國(guó)內(nèi)原創(chuàng)。歌劇、舞劇、民樂(lè)、京劇、昆劇、滑稽戲、彩調(diào)劇、川劇、話劇……可說(shuō)是形式多樣、題材豐富、繁花入眼、滿(mǎn)目繽紛，集中體現(xiàn)了上海與全國(guó)文藝工作者面對(duì)疫情創(chuàng)作不停、創(chuàng)新轉(zhuǎn)型、積極前行的努力實(shí)踐。

主題鮮明：

讓國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)佳作閃亮舞臺(tái)

參與此次展演的優(yōu)秀作品，緊緊圍繞全面建成小康社會(huì)和建黨百年兩大重要主題，通過(guò)現(xiàn)實(shí)題材、革命歷史題材等原創(chuàng)精品佳作的展演，用藝術(shù)的語(yǔ)匯展現(xiàn)中國(guó)人民實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的逐夢(mèng)旅程，主題鮮明、亮點(diǎn)突出。

這批作品中，有不少?gòu)漠?dāng)代中國(guó)的火熱生活中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題、捕捉創(chuàng)新的靈感、反映時(shí)代巨變、體現(xiàn)時(shí)代精神。歌劇《扶貧路上》聚焦“扶貧攻堅(jiān)”主題，以“感動(dòng)中國(guó)2019年度人物”——在扶貧一線殉職的黃文秀的事跡為主線，傳遞脫貧攻堅(jiān)路上黨員干部勇于擔(dān)當(dāng)、永不懈怠的精神。江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院原創(chuàng)現(xiàn)代昆劇《眷江城》以一位醫(yī)生的故事串聯(lián)社會(huì)戰(zhàn)“疫”群像，致敬每一個(gè)“平凡英雄”。上海越劇院推出的越劇現(xiàn)代戲《山海情深》，以一對(duì)上海援黔父女從隔膜到互相理解的情感歷程為主線，貫穿苗家女脫貧致富的故事，體現(xiàn)上海人民與貴州人民互援互助的深厚情誼。上海民族樂(lè)團(tuán)的民族音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)《錦繡中華·共飲江河水》，以水為媒，串起上海對(duì)口支援地區(qū)各具特色的藝術(shù)風(fēng)貌和人文風(fēng)情，一展中華大地異彩紛呈的文化魅力。

有的作品從優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化中汲取靈感和養(yǎng)分，進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，并以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的介入，使之既保留傳統(tǒng)文化的魅力，又符合當(dāng)下觀眾的審美。廣西壯族自治區(qū)戲劇院推出的彩調(diào)劇《新劉三姐》，對(duì)家喻戶(hù)曉的“劉三姐故事”大膽創(chuàng)新，保留彩調(diào)韻味的同時(shí)融入現(xiàn)代流行元素。四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院帶來(lái)的川劇《草鞋縣令》，根據(jù)真實(shí)歷史人物創(chuàng)作，通過(guò)講述清嘉慶年間什邡縣令紀(jì)大奎心系百姓、勇于擔(dān)當(dāng)、睿智清廉的故事，給予今天的觀眾新的啟迪。

多部作品聚焦黨史、新中國(guó)史、改革開(kāi)放史、社會(huì)主義發(fā)展史，生動(dòng)再現(xiàn)從中國(guó)共產(chǎn)黨建黨到改革開(kāi)放的偉大革命歷程。常州市滑稽劇團(tuán)帶來(lái)的滑稽戲《陳奐生的吃飯問(wèn)題》以經(jīng)典“小人物”故事再現(xiàn)中國(guó)農(nóng)民生活的滄桑變遷。以“中國(guó)核潛艇之父”黃旭華為原型的話劇《深?！?，生動(dòng)描摹出科學(xué)家的拳拳愛(ài)國(guó)心。西安話劇院的話劇《長(zhǎng)安第二碗》，則以一家老店的經(jīng)歷講述改革開(kāi)放帶來(lái)生機(jī)活力的故事。江蘇大劇院帶來(lái)的話劇《朝天宮下》，取材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期故宮文物南遷的故事，譜寫(xiě)了一曲中國(guó)知識(shí)分子為存續(xù)文脈不屈抗?fàn)幍膲邀愒?shī)篇。北京京劇院推出的新編現(xiàn)代京劇《李大釗》，講述早期無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的奮斗一生。取材于相同人物的上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《晨鐘》，刻畫(huà)了中國(guó)共產(chǎn)黨人為探尋真理不屈不撓、不怕?tīng)奚木衿犯?。這些作品感人肺腑、發(fā)人深思，更以“文藝黨課”形式進(jìn)一步推進(jìn)上海的“四史”學(xué)習(xí)教育活動(dòng)。

展演標(biāo)配：

演出+研討會(huì)帶來(lái)思考和推動(dòng)

舉辦集中展演，既讓市民觀眾就能在家門(mén)口感受多元的地域文化特色，又能將全國(guó)的優(yōu)秀作品和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)請(qǐng)到“家門(mén)口”，與上海的文藝工作者進(jìn)行切磋探討，互相激發(fā)，互相學(xué)習(xí)。第一天演出，第二天就召開(kāi)創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)交流會(huì)，演出加研討會(huì)的模式也成了“藝起前行”的“展演標(biāo)配”。在整整兩個(gè)月的時(shí)間里，上海文藝界就處在這樣熱烈的切磋琢磨氛圍中。

江蘇省常州市滑稽劇團(tuán)創(chuàng)排的滑稽戲《陳奐生的吃飯問(wèn)題》是此次展演中首部亮相的外地劇目。該劇延續(xù)原著人物的性格邏輯和特征，創(chuàng)作出全新的故事，讓觀眾在悲喜交融的演出中看到改革開(kāi)放40余年間中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)變遷。在研討會(huì)上，上海市文化發(fā)展基金會(huì)監(jiān)事長(zhǎng)酈國(guó)義認(rèn)為，這部滑稽戲是重大題材同質(zhì)化的反撥，可以啟發(fā)當(dāng)下的創(chuàng)作者就如何依托和開(kāi)掘地域的文化人文資源、如何注重思想的深刻和故事細(xì)節(jié)的血肉豐滿(mǎn)、藝術(shù)的呈現(xiàn)如何雅俗共賞滿(mǎn)足更多受眾的需求等問(wèn)題展開(kāi)思考。上?；鼊F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)凌梅芳也深受啟發(fā)：“在堅(jiān)守滑稽藝術(shù)特色的同時(shí)，舞臺(tái)呈現(xiàn)可以打破現(xiàn)有的框架、模式，力爭(zhēng)要有一些新意，讓作品更加富有時(shí)代感。”

田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的民族歌劇《扶貧路上》以廣西百色樂(lè)業(yè)縣百坭村原第一書(shū)記黃文秀的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本，用國(guó)際化的舞臺(tái)裝置、現(xiàn)實(shí)主義和浪漫情懷交融的手法，將扶貧干部不幸殉職、化身為蝶的感人故事娓娓道來(lái)，詮釋了當(dāng)代中國(guó)“人民至上”的理念精神，還原全國(guó)扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線的奮斗與擔(dān)當(dāng)。演出后的第二天，來(lái)自上海的文藝院團(tuán)、音樂(lè)院校和劇場(chǎng)等機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人便就“歌劇創(chuàng)作如何表達(dá)當(dāng)代題材”“民族歌劇的音樂(lè)和民間曲調(diào)如何結(jié)合”等問(wèn)題，與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)展開(kāi)細(xì)致討論。

廣東省話劇院《深?！芬怨埠蛧?guó)勛章獲得者、2019年度國(guó)家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)獲得者黃旭華為原型，講述黃旭華隱姓埋名三十載，帶領(lǐng)我國(guó)核潛艇研發(fā)團(tuán)隊(duì)打造國(guó)之重器。劇中加入英歌舞等廣東地方特色元素，展現(xiàn)廣東獨(dú)特的客家文化。在深海、火車(chē)前行等場(chǎng)面，光影交替，舞美設(shè)計(jì)運(yùn)用電影手段營(yíng)造出壯闊的效果，突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)的限制。對(duì)上海創(chuàng)作大飛機(jī)研發(fā)等題材具有借鑒價(jià)值?！啊渡詈！纷プ×酥魅斯?0年的內(nèi)心戲，從內(nèi)心挖掘場(chǎng)面，讓人百感交集，體味歲月滄桑變化的心情。”在隨后舉行的研討會(huì)上，上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)這樣評(píng)價(jià)。

話劇《長(zhǎng)安第二碗》、昆劇《眷江城》、話劇《朝天宮下》以小見(jiàn)大，用一個(gè)個(gè)生動(dòng)的故事構(gòu)成震撼人心的藝術(shù)力量，“文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作是應(yīng)該努力讓生活去說(shuō)話，讓柴米油鹽醬醋茶說(shuō)，讓日子說(shuō)，讓年輪說(shuō)。作者只不過(guò)是用一個(gè)籮筐，去盡量把它們?cè)兜匮b進(jìn)去而已。”《長(zhǎng)安第二碗》的編劇陳彥如是說(shuō)道。

北京京劇院的京劇《李大釗》讓人們看到了前輩共產(chǎn)黨人的革命精神，也讓觀眾看到傳統(tǒng)戲曲在舞臺(tái)上的求新與求變;《草鞋縣令》主人公紀(jì)大奎睿智清廉、務(wù)實(shí)為民的德行品格與新時(shí)代對(duì)黨員干部的要求高度契合，是當(dāng)下開(kāi)展反腐倡廉教育的寶貴借鑒;還有廣西戲劇院彩調(diào)劇《新劉三姐》把故鄉(xiāng)和遠(yuǎn)方、傳統(tǒng)和現(xiàn)代、傳承和發(fā)展融合在一起，京劇演員跨界演出彩調(diào)劇，角色在劇中唱起搖滾、說(shuō)唱……正如中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心總裁李明所說(shuō)，雖然受到疫情影響，今年中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)延期至明年舉辦，但這次策劃推出的“藝起前行”展演，為上海與兄弟省市文藝創(chuàng)作的交流互鑒搭建起了一個(gè)很好的平臺(tái)，將推動(dòng)上海與全國(guó)文藝工作者交流互鑒，推動(dòng)上海文藝創(chuàng)作再上臺(tái)階。

上海源頭：

用工匠精神打造明志之作

做文化“碼頭”，更要做文化“源頭”。在“藝起前行”展演舞臺(tái)上，不僅有來(lái)自全國(guó)各地的優(yōu)秀作品“爭(zhēng)奇斗艷”，上海近年來(lái)出品的多部原創(chuàng)優(yōu)秀劇目進(jìn)行了同臺(tái)展示，用工匠精神創(chuàng)作體現(xiàn)中華文化精髓，用明志之作傳播當(dāng)代中國(guó)的價(jià)值觀念。

上海歌舞團(tuán)帶來(lái)的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文華大獎(jiǎng)雙獎(jiǎng)作品《永不消逝的電波》之前一直奔波在祖國(guó)大江南北，從北京、浙江、江蘇、遼寧到黑龍江，之后還將奔赴山東、天津、河北、廣東、四川，演出日程已排到明年1月?！半姴ā陛椛渲?，觀眾屏息凝神，跟隨上海歌舞團(tuán)演員們穿梭到新中國(guó)成立前夕上海諜影重重的緊張氛圍里。同樣入選2020年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目的上海雜技團(tuán)的《戰(zhàn)上?！穭t創(chuàng)造性地運(yùn)用雜技藝術(shù)傳遞紅色文化內(nèi)涵，以驚險(xiǎn)絕技再現(xiàn)重大歷史時(shí)刻。經(jīng)過(guò)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)幾個(gè)月不間斷打磨，演員們練就了更為精湛的表演，舞美、道具、多媒體更是經(jīng)過(guò)一輪輪的修改制作，100分鐘里，流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)與舞臺(tái)調(diào)度呈現(xiàn)出電影級(jí)場(chǎng)景變換。上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《晨鐘》重點(diǎn)突出李大釗為民族探尋真理、在革命之路上為共產(chǎn)主義慷慨赴死的革命精神和偉大品格，以“尋道、行道、殉道”貫穿全劇，展現(xiàn)革命先驅(qū)者的求索路途之艱難，刻畫(huà)了中國(guó)共產(chǎn)黨人為探尋真理不屈不撓、不怕?tīng)奚木衿犯瘛?/p>

扶貧攻堅(jiān)也是上海舞臺(tái)這幾年著力體現(xiàn)的題材之一。由中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)委約、上海越劇院制作的原創(chuàng)越劇《山海情深》，在“藝起前行”優(yōu)秀新創(chuàng)舞臺(tái)作品上海展演和“全國(guó)脫貧攻堅(jiān)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”中首次與觀眾見(jiàn)面。據(jù)悉，這部作品已入選今年上海首批重點(diǎn)文藝創(chuàng)作項(xiàng)目。如何以戲曲為載體講好當(dāng)代故事，在現(xiàn)實(shí)題材書(shū)寫(xiě)中體現(xiàn)民生關(guān)切、時(shí)代觀照與人文關(guān)懷，是《山海情深》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面對(duì)的課題?！拔覀兿胍淖?cè)絼∥枧_(tái)上固有的一些手段，推出一個(gè)嶄新的舞臺(tái)形象?！睂?duì)這部新作，上海越劇院院長(zhǎng)梁弘鈞這樣表示。

而上海民族樂(lè)團(tuán)《錦繡中華·共飲江河水》也緊緊扣住“脫貧攻堅(jiān)”主題，選取湖北、重慶、新疆、云南、西藏、青海、貴州等上海對(duì)口支援地區(qū)的音樂(lè)元素，用各種民族樂(lè)器融合碰撞，化錦繡中華的楚風(fēng)漢韻為動(dòng)人樂(lè)章：竹笛、扎木念與樂(lè)隊(duì)《江源弦歌》以充滿(mǎn)民族特色的音樂(lè)語(yǔ)言描繪三江源頭青海的自然奇景和人文風(fēng)貌;月琴、馬林巴與彈撥樂(lè)隊(duì)作品《彩云悠悠》融合多種云南少數(shù)民族音樂(lè)風(fēng)格，勾勒彩云之南的浪漫仙境;取材于貴州民歌《好花紅》的蘆笙、笙與樂(lè)隊(duì)作品《紅土花開(kāi)》帶領(lǐng)聽(tīng)眾走進(jìn)青山秀水;琵琶、彈布爾與樂(lè)隊(duì)作品《天山意象》展現(xiàn)西部邊疆的濃郁民族風(fēng)情……

受疫情的影響，原定十月舉辦的第22屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)將延期至明年同期舉辦，但金秋上海的線下藝術(shù)之旅并沒(méi)有停步，中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心服務(wù)大眾的初心不變。張文宏醫(yī)生曾對(duì)劇場(chǎng)的意義做出精辟的概括：“劇場(chǎng)的開(kāi)放，就是抗疫的階段性成果?！贝舜巍八嚻鹎靶小闭寡?，正體現(xiàn)了疫情防控的綜合成果——臺(tái)前幕后的文藝工作者頂住疫情壓力，創(chuàng)作不停，創(chuàng)新轉(zhuǎn)型，積極前行。隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)生活的強(qiáng)勁復(fù)蘇，人民群眾的文化生活逐步正?；虾Ｕ谶~開(kāi)堅(jiān)實(shí)步伐，尋找新的發(fā)展契機(jī)，建設(shè)“亞洲演藝之都”，也為全球演藝市場(chǎng)提振信心，傳遞經(jīng)驗(yàn)。